【课件】《声声慢》课件25张 2022-2023学年统编版高中语文必修上册

教学目标1、掌握通过意象来表现感情的手法2、赏析叠词的作用3、掌握李清照词的风格特点朗诵篇目意境手法语言念奴娇

赤壁怀古雄浑壮阔（大江、乱石、惊涛、千堆雪/千古江山、舞榭

歌台、斜阳草树、寻常巷陌、烽火扬州路、佛狸祠）借景抒情、比喻、夸张、虚实相生、衬托豪迈奔放、明快畅达、铿锵有力永遇乐

京口北固亭怀古借古讽今、用典、对比

豪迈悲壮声声慢凄凉惨淡（淡酒、秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨）巧用叠字，融情入境，铺叙渲染朴素清新、含蓄隽永、流转如珠检查预习作业：对比分析中国文学史上最伟大的女词人——李清照李清照（1084--1155）号易安居士，济南人，宋代女词人，是当代著名学者李格非之女。李清照早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理。后赵明诚仕途受挫失官，李清照随规夫迁回赵氏故里青州。“靖康之难”后，赵明诚病逝，李清照流落异地，无依无靠，在孤寂凄苦中度过了晚年。作品及风格其词以“靖康之难”为界，创业前后两个时期。前期，主要表现悠闲风雅的生活情趣，内容多定性自然美景与闺阁生活，也抒发夫妇之间的离别相思之苦。词风总体上清新明朗。代表作有《如梦令》二首、《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》、《醉花阴》等。后期，主要表现她晚年的凄凉悲切之感和寂寞愁苦之情，内容多伤时感乱、怀乡忆旧。这些作品或借景抒情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之思、家国之恨。

词风沉郁凄怆、悲凉哀婉。

代表作有《武陵春》《声声慢》等。词作收入《漱玉词》。成就：李清照多才多艺，能诗词，善书画，而以词的成就最高，她的词一方面继承了婉约派的创作风格，另一方面又有所创新和发展，被称为“易安体”文题解说“声声慢”，词牌名。亦称“胜胜慢”等。这首词又题“秋词”，是李清照后期的名篇之一，写南渡后落寞之感，也是她晚年生活的缩影，为世人所传诵。背景材料：这首词是李清照晚期的代表作。

宋钦宗靖康二年（1127年），徽宗、钦宗二帝被俘，北宋灭亡。李清照的丈夫赵明诚在这年三月，奔丧南下江宁。八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。赵明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚。家破国亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129），赵明诚因病去世。李清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由江宁到浙东，饱尝漂泊之苦。夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。国破家亡，李清照的境况极为凄凉，一连串的打击使词人尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集在词人心头，无法排遣，于是词人写下了这首《声声慢》。知识链接婉约派是词的风格流派之一，代表词人有柳永、秦观、李清照等。“婉约”一词，最早见于《国语

吴语》中的“故婉约其辞”，“婉”“约”二字都有“美”“曲”之意。婉约派作品结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。作品所抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，刻画精细题材较狭窄，往往多写个人遭遇、男女恋情，也有写山水景物

的。2易安体李清照的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”主要体现在三个方面：一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词；二、融入了家国兴亡的深悲巨痛，具有凄婉悲怆的格调；三、倜傥有丈夫气，于温婉中透出刚健、洒脱。上片：从一个人寻觅无着，写到借酒浇愁，又借南飞的雁阵，以凄清之境来衬托词人孤独、凄凉的心境寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒的时候，最难将息三杯

两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

“寻寻觅觅”内心的空虚，若有所失；环境清冷，内心孤寂空虚，无可排遣，无所依托，就好像有什么东西丢了一般。“冷冷清清”，写词人的处境，也就是诗人的心境，孤独，形单影只，无人相伴。“人悲物亦悲，在一个悲伤寂寞的人的眼中，所有的事物

都是黯淡无光的。“凄凄惨惨戚戚。”心理活动的描写，极言心情之悲怆（1）从动作、环境到心理感受，多层次地表现出词人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚之态和悲凉心境层层铺叙，由外而内，由浅入深，把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致，为全诗奠定了一种凄惨愁苦的感情基调动作环境心境（2）从叠字本身的作用看，同字重叠，回环往复，感情由弱到强不断加深。”冷、清、凄、惨、戚“都是形容悲凉心理的，反复叠加，大大强化了词人心情痛苦的程度，有层次、有深度增加了感情的表现力。（3）从音律角度看，十四个字平起仄落，节奏由徐而促，由疏而密，大大加强了词的韵律感。乍暖还寒的时候，最难将息写天气变化无常，忽暖忽寒，使人难以调养身体的句子是——，——三杯

两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！淡酒：酒总是与“愁”联系在一起。词中写“淡酒”，并非酒淡，而是愁情太重，酒力压不住

心愁，词人自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了词人晚年是何等的凄凉惨淡！淡酒象征浓愁。词人本应说自己借酒浇愁而愁难消除，但她只说淡酒不敌晚来急风。这种行文上的腾挪笔法

令人耳目一新秋风：“三杯

两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”风的寒冷，引起了词人的愁情，秋风渲染愁情雁过也，正伤心，却是旧时相识

“雁”这一意象表达词人浓重的思乡之情，表达了词人冷清孤寂的黯然心境雁过：大雁向南飞来，而词人当时也正在南方避难。这过雁不正是以前经常为词人传递相思之情的那一群旧时相识的雁吗？秋雁南来，写出国破家亡、漂泊南方之苦。过雁象征离愁。下片：把内心旋律与外部自然界的客观变化紧密相连，抒写相互交隔的心境与物境，进一步抒发了词人的凄苦、哀愁之情。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

黄花：枯萎凋零的菊花象征自己憔悴的容颜、孤苦飘零的晚境，再无当年“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。到这里，词人的感情已渐渐融入落花之中。菊花凋零，容颜憔悴，心境不复当年。承上启下，由景入情、情景交融：“满

地黄花”承接上片末尾所写的秋日高空，转写自家庭院。词人的感情渐渐融入落花中，看着菊花枯萎零落，满地堆积，无人摘取，对花自怜，不由又黯然神伤守着窗儿，独自怎生得黑！“守”守用字精当，展现出词人独倚窗前，愁绪满腹，度日如年的画面，表现出词人孤寂、凄凉的心境。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

梧桐、细雨：梧桐寄寓孤独忧愁，细雨则是哀伤、愁思的象征。那一滴滴的雨，敲打在梧桐叶上，更敲打在词人的心里。于是，李清照最后一句词便喷薄而出，直抒胸臆——这次第，怎一个愁字了得，这就李清照无法言说，也说不尽的愁情。写凄苦和哀愁充满了心灵思辨：有人认为，李清照后期词作中的愁绪，只是抒写了她作为一个落难贵妇人的个人哀愁，是低沉的、消极的，对此你怎么看？观点一：李清照的一生横跨两宋，她的前期词作以其特有的真挚和缠绵在男士们代庖的爱情词中独树一帜，写出了真正属于女性自己的心声，而她后期的词，即南渡以后的作品，却代表了李清照词作的最高成就。她是爱国的，有“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”等诗句为证，但传统观念的限制仍使她以一个弱女子的形象出现

在词中，看似低沉、消极，但她写的个人在流落天涯、孤苦无依时的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，却传达了当时千千万万的北方人民在国破家亡后的共同心境。观点二：李清照还写了“靖康之难”后的家国之恨

建炎三年（1129），她的丈夫赵明诚病故，他们珍藏的古玩字画也丢失殆尽，一连串的变故使她的词风转为哀愁凄凉。南渡之初，李清照表明了自己的政治态度：反对偏安，主张北伐。“靖康之难”以后中人漂泊天涯、形影相吊的寡妇。其后期词作，不外乎一个“愁”字，但与她南渡以前所写的“愁”相比，后期的“愁”有了全新的内容，感情更深沉，也更博大。如果说李清照前期词作中的“愁”多是闺阁少妇的情愁，那么后期词作中她r“愁“则是一个爱国词人在国破家亡后的恨愁。拓展：添字丑奴儿·窗前