诗词评论与诗词赏析(篇八)

诗词评论与诗词赏析（篇八）71.风入松·我心光明赏析：“我心光明，亦复何言”是王阳明逝世前留给世人的最后一句话。王阳明是明代的一位传奇人物。他武能平定叛乱，剿除盗匪；文能立院讲学，开宗建派。阳明先生的良知之说，提倡心性修养，讲求君子之道。本词以阳明箴言为诗眼，相继对“岁寒三友”“花中四君子”作了细致的描绘，表现出对君子风度的赞赏与追求。72.水龙吟·盛宴赏析：（南）刘勰在《文心雕龙》中说：“形文五色，五色杂而成黼黻。”古往今来，诗人们都偏爱用鲜明的色彩对比来增强诗歌情感的浓度以及画面的鲜活性。如杜甫《春夜喜雨》“野径云俱黑，江船火独明”；秦观《临江仙》“十里红楼依绿水，当年多少风流”；白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”本词描写秋日盛景，很好地运用了这种表现手法。绿波、红晖、白帆、紫阁、青浦，通过色彩斑斓的意象组合给诗歌带来了浓郁的画意，诗画合璧，情意俱佳。73.洛阳春·立冬赏析：西风猎猎，浩然弥哀。秋去冬来，鸟散声歇，种种衰败的景象给人以无限的孤独感与迟暮感。然而哀情中亦有诗意，残景中更是蕴育了新的生机。结句陡然一转，孤芳探春似乎在告诉着人们，冬天来了，春天还会远吗？所谓“万古千愁人自老，春来依旧生芳草”（明沈鲸《双珠记·家门始终》）是也。74.离亭燕·阡陌赏析：老子在《道德经》中说：“大音希声。”（唐）聂夷中《题贾氏林泉》诗云：“有琴不张弦，众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。”诗词中写景状物的极致即在于此。古来佳作中，对环境作细致入微的刻画，都是在充分观察的基础上，以工笔细描的手法裁选意象，抓住主要特征，最终达到“大音希声”“声在无声”的表达效果。如王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”；王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。本词中“结蛛网”“寒露滴”“明月照时莲落”亦属此类。75.念奴娇·楚殇赏析：英雄总是惺惺相惜的。诗歌中对项羽的评价，尊重与敬佩者居多。如李白《登广武古战场怀古》：“项王气盖世，紫电明双瞳”；杜牧《题乌江亭》：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”；李清照《夏日绝句》：“至今思项羽，不肯过江东”；元张可久《卖花声·怀古》：“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹”。本词叙事怀古，不以成败论英雄，对史事的评判保持自我的独特洞然见识。76.行香子·小雪赏析：古人云：诗庄词媚曲俗。总体而言，诗多是苍劲古朴、庄肃严整的；词多是香艳清幽、婉约媚气的。王国维在《人间词话》中说：“诗之境阔，词之言长。”这也是对“诗庄词媚”这一观点的进一步解释。本词兼有“庄”“媚”两个特点，上片描景用“粉黛轻施”四字，温婉如玉，有花间之风；下片“刀刀侵骨”四字，又有庾信《小园赋》“龟言此地之寒，鹤讶今年之雪”的气势，亦庄亦媚，不拘一格。77.忆帝京·大江磅礴赏析：夸张的笔调，豪放的气势，激越的情感共同构成此篇的特点。本篇较好的运用了递进抒情法，其情感递进点有三处。“大江吞日”。这里作者以夸张的笔法写物，创造出了新异的意象美；“端山为樽，扯云作帐”。这里作者以豪放的气势渲染环境，产生了浓郁的情感美；“荆楚有前贤，才得这疏狂。”这里作者以饱触深情的笔调，表达出“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”般的精神美。78.忆王孙·八大小景与思远人·秋雨赏析：诗词意象中的静与动从来不是对立的，这两首小令也不例外。两词的主旨都是创造一种静谧幽远的意境，但诗中所写的却是花落、鸟动、蛙鸣、萤飞、灯闪。这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了环境的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这就是“鸟鸣山更幽”所体现出的艺术辩证法的道理。79.巫山一段云·大雪赏析：诗词中景语、情语总是统一的。王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不分离。巧者则有情中景，景中情。”王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语。”冬令肃杀、物华皆休之季，红衰翠减的萧条景色总给人以孤寂冷清的幽独之感，而春光明媚、花开烂漫之时，绿肥红盛的缤纷世界对应的总是欢快畅达的喜悦之情。回归本词，大雪时节，恰逢风寒雨重，词中人略有幽思独怆之感，这也正是体现了景语、情语相统一的艺术手法。80.红窗听·江上呓语与夜行船·冬日书怀赏析：（南宋）严羽在《沧浪诗话诗辩》中说：“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。”诗歌中必须有美的形象，其意象选取中很多时候都是实景中有虚，虚景中有实，体现着源于生活而高于生活的特点。如“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙·梦后楼台高