中外电影史题库

《中外电影史论一世界电影史》题库绪论名词解释：1.视听语言2.地下电影3.麦克卢汉主义4.电子文化填空.从—至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了—，文学，—，绘画，—，—等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。.叙事影片就是通常所说的—，非叙事影片包括—、—、—、—等等。.麦克卢汉认为人类文明史经历了—、—、—三个发展阶段。.电子文化具有〈具像性＞—,—,—,—的特点。.无声电影时期，经过法国的—、美国的—、前苏联的—等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。.成熟期奥森•威尔斯的—的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。.电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的、法国的、等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。.发展期还出现了许多电影新手法，如—、闪回、—等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。.电影走向成熟的标志是，建立了现代电影工业，从而使电影工业进入了一个全盛时期。.—年一月—日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的、《工厂大门》、等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。问答：.谈谈你对视听语言的理解？.电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？.电影史有哪些研究方法？.世界电影的发展经历了哪几个阶段？论述：你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。第一章电影的起源和形成填空题.现代电影诞生于1895年—月—日。.电影的发明者是法国人兄弟。TOC\o"1-5"\h\z.卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有 、、等。.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 放映机，在纽约公映他的影片。.胶片是电影的，光和影是画面影像的。.在19世纪的欧洲，出现了、等利用“视觉存留”原理发明的玩具。.形成电影的三大物质条件是 、、。.解决活动放映问题的最重要的两组人是 与。.胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。.电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：、、O.在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将 、、、等4个镜头连接成影片《救火队员》。.通常认为，发现了“停机再拍”的奥秘。.电影史上第一间摄影棚是梅里埃于年建造的。.作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的 o.学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。.对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到的生活和社会问题中去了。.从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于的阶段。.梅里埃的电影中出现了、、等技术，他以此来实现电影叙事。.“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的发起的。.电影的创始者们最早发现电影具有 和两大特性。.电影叙事的前提条件是 o.1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了的剪辑方法。.《火车大劫案》共有个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。.通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是 最重要的美学思想。.被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。.电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是 o.电影叙事首先需要解决的是 问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。.空间问题包括画面的和画面内的o.电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的 主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的 主义道路。选择题.的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。A.卢米埃尔B.爱迪生C.梅里埃.电影叙事的是从的电影中开始的。A.卢米埃尔B.爱迪生C.梅里埃名词解释.“视觉存留”.活动放映术.布赖顿学派.纪实影片.《月球旅行记》.“停机再拍”.“艺术电影运动”.《一个消防队员的生活》.《火车大劫案》.费雅德的“美学影片”简答题.在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？.卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？.简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。.费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？.对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？.纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？.发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？.“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？.简要论述电影的运动和可选择两大特性。.特写镜头的价值是如何被发现的？.如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？.“追逐片”是如何形成的？.从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。.埃德温•波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？.《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？.波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？.《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？.费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？.如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？论述题.试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。.如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？.布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？.为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？.《火车大劫案》一片有哪些创新之处？.波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？.为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？8.如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？第二章电影叙事形式的确立一、填空：1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和—;2、格里菲斯成熟期的作品是—和—；3、格里菲斯的第一部长故事片是一；4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是一；5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是一；6、电影中现实主义的极端是—；7、电影中表现主义的极端是—；8、电影史上现实主义的奠基人是—；9、电影史上表现主义的奠基人是—；10、第一个特写镜头出现在影片—；11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派—;12、―；创立了电影眼睛派；13、—；提出了“真实的诗意”观念；14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指；15、—和—共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；16、爱森斯坦确立了以—为核心的蒙太奇思想；17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是____；18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是—；19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于—的传统；20、—与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；21、普多夫金重要的电影理论著作是―22、普多夫金最重要的电影作品是 (1926)；23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义―；24、在1924年爱森斯坦所拍摄的—他从戏剧转入电影的第一部作品；25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章―；26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是—(1925)；27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是一年；28、爱森斯坦的电影理论基石是—；29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是_30、爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了—和—两个问题；31、经典片段《敖德萨阶梯》出自—导演的影片—；32、—是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片;33、—将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以—为核心的蒙太奇思想；34、电影—是格里菲斯自我辩解的作品；二、名词解释：1、最后一分钟营救2、苏联蒙太奇学派3、库里肖夫效应4、叙事蒙太奇5、艺术蒙太奇6、思维蒙太奇7、“电影吸引力”8、格里菲斯9、电影眼睛派10、平行叙事11、理性电影12、爱森斯坦“冲突论”13、苏联摄影技巧学派三、简答：1、在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？2、简述爱森斯坦蒙太奇理论的创建过程3、简述蒙太奇理论的历史发展4、举例解释电影中二元对立的叙事结构5、格里菲斯和爱森斯坦对电影做的贡献意义在于什么？6、格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？7、什么是苏联学派？其美学追求是什么？8、简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程9、你如何评价库里肖夫？10、如何从功能的角度来理解蒙太奇？11、普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演性的12、简述爱森斯坦的理论缺陷。13、电影美学的研究对象是什么？14、你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？15、爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的？16、普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些？17、简述爱森斯坦的理论个性。四、论述：1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。2、论述爱森斯坦的理论个性和缺陷；3、谈谈你对爱森斯坦的理性电影理论的看法；4、论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？第三章：欧洲先锋派的贡献1.填空题（1）现代心理学，特别是 的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。（2）在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破 （3）先锋派具有、、三个特性。（4）先锋派电影具有、、三个美学特征。（5）抽象派影片的表现中心在于体现 和的合规律性。（6）被电影史家们称为“第一先锋派”（7）被称为第一个真正的电影美学家。（8）德国表现主义电影来源于。（9）表现主义以作为表现素材。（10）弗洛伊德对人的的分析为表现主义提供了哲学依据。（11）“室内剧”是由先锋主义的演变而来的。（12）最重要的“室内剧”作品是茂瑙的。（13）“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了和等电影叙事手法。（14）在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在和两方面开辟了电影的先锋运动（15）抽象主义是 的极端主义。（16）最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的（17）1924年11月，起草第一个超现实主义宣言。（18）在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易布努埃尔的 （19）"电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个 的流派。（20）记录片的精神实质是 （21）无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在 和两个方面。（22）无声电影时期最主要的理论成果是 （23）卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、、雕塑、、舞蹈和 （24）德国的于果.明斯特伯格是第一个从 角度发现电影的美学价值的电影理论家。（25）德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的是电影理论史上第一部有分量的理论著作。（26）最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是 ；全面讨论上镜头问题的是 （27）莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：和（28）路易.德吕克的理论代表作为电影成为独立的艺术奠定了理论基础（29）印象主义代表人物 的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》等（30）在电影中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。（31）"电影眼睛派”创始人维尔托夫将看做是新时代的具有革命性的产物。（32）"电影眼睛派”的主张是以的印刷风格表达的。（33）先锋派理论从更确切的语义上是指理论（34）对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影一一视觉的艺术。（35）爱因汉姆的是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。（36）说“诗意应该引向某种境界”。（37）德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演 拍成电影。（38）谢尔曼。杜拉克最重要的影片有 -和。（39）先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影（40）德国表现主义运动以探索为主（41）室内剧影片是 变化和过渡时期的产物。（42）是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。（43）杜拉克全面论述了“视觉主义”的基本点：、、2.简答题（1）请简述先锋派电影的概念？（2）请简述“趣味原则共同体”的含义？（3）请列举先锋电影的主要流派。（4）简述印象主义电影的特点。（5）简述德国表现主义的思想和文化来源。（6）简述“室内剧”的特点。（7）简述“达达主义”电影的特点（8）简述超现实主义电影的特点（9）为什么说先锋运动是一种贵族运动？（10）简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分。（11）如何理解先锋派电影的反叙事特征？（12）如何理解先锋派电影的抽象性特征？（13）简述爱因汉姆电影理念的基本思想。（14）简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影之间的六大不同。（15）简述布朗对电影艺术效果的总结。3.论述题（1）分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。（2）布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。（3）论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。（4）如何理解德吕克对“上镜头性”的论述（5）有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？（6）杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。，，请问你对这段话如何理解？（7）论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。（8）结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。（9）维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。，，请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。（10）论述先锋派电影运动的意义。（11）论述达达主义电影中的“绝对无意义”。（12）布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。第四章好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立名词解释：.好莱坞经典电影2.明星制3.有声影片4.类型片填空：.好莱坞的黄金时代具体指―.是有声片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。.彩色影片的技术并不复杂，至少可以用手工着色。—、爱迪生都在部分电影上着过色，《》中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的《》（切.斯特弗兰克林导演）到1926年《》（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。.三色胶片首先在卡通片《》（1932）和《》（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的《》获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。.电影制片系统包括—、―、和—三个方面，从开始，人们就知道电影是一种商业活动。.胡拉考尔在《》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名的两个行为倾向：第一是，第二是.好莱坞的五大电影公司分别是.好莱坞的三小公司分别是明星大约出现在年左右，明星制大约在年代开始成熟。1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构.1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立.第一部NC17的影片是1990年拍摄的《决.是美国喜剧片的奠基人和开创者，代表作有《》等等。.基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”，他的代表作有《》（1924）,《》（1927）。.卓别林将喜剧推向了顶峰，《》（1925）是他的代表作，在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。.在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《》。16约翰福特的重要作品有《》（1935）,《》（1939）,《愤怒的葡萄》等。其中他的《》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。.希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《》（1935）,《》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》，《》（1960）,《》（1963）。.奥森威尔斯以《》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。问答：.谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？.明星制给好莱坞带来了哪些影响？.谈谈你对审查制度的看法？.好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？论述：.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。.你对好莱坞电影的发展有那些认识？第五章现实主义电影的发展与蜕变填空题.法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定 是摄影影像的本质特性。.现实主义将现实作为创作的，而表现主义和形式主义将现实作为创作的.早期的纪录片制作者只是把电影看作 ，因此还不是真正意义上的纪录片。.真正的“纪录片之父”是美国人，他拍摄了成为纪录片里程碑式的 。.弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是 的由来。.萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是 学派的形成。.1929年，格里尔逊摄制了，这是他直接拍摄的唯一一部片子。.纪录片学派的倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。.德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片和。.法国最有成就的纪录片是描写 和的。TOC\o"1-5"\h\z.伊文斯早期最有影响的作品是 和。.1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片 ，在国际上遭到冷落和曲解。.是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。.雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作 。.请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：、、。.法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有 、。.让•雷诺阿的作品表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。.1935-1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是 。.诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有 和。.《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员饰演的，这一系列影片在电影史上被称为 。.让・雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了镜头和镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。.巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了 ,而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。.苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校。.强调电影的和,在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。."社会主义现实主义”作为一种创作方法是由 提出来的。.苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约年的时间，大致可以分为个阶段。.苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片.在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，年，全苏联的电影生产仅有5部。.请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：、。.苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于 的范畴。.1962年12月，苏联电影界开始了运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。.苏联70-80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的。.苏联电影界在1987年取消了制度。.苏联70-80年代，由电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为学派。选择题.以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？A.《包法利夫人》B.《大幻灭》C.《雾码头》D.《游戏规则》.以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？A.《操行零分》B.《雾码头》C.《大幻灭》D.《游戏规则》名词解释.《北方的纳努克》.纪录片学派.尤里斯•伊文思.诗意现实主义.“迦本神话”.社会主义现实主义.“领袖片”.《操行零分》.《夏伯阳》简答题.为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？.为什么说纪录片的客观性是有限度的？.简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。.简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。.现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？.早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？.为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？.雷内•克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？.简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。.诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？.左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。.简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。.对让•雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊•威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。.雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？.雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。.雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。.简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？.简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。.“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。.什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？.1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？.苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。.苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？.80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？.站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？论述题.试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。.对《大幻灭》一片进行影片分析。.对《游戏规则》一片进行影片分析。.让•雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？.法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？."社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？.我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？.试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？9.试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。第六章意大利新现实主义电影运动与思潮一、填空：1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片—、—、―；2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是一；3、德•西卡最重要的新现实主义影片是一；4、战后的世界电影是从开始的；5、—成为电影史上持续时间最长的电影美学；6、1942年，维斯康蒂拍摄了—；7、—拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是一；9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是—；10、1952年—导演了著名的《罗马十一时》；11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是一；12、—可以看作是新现实主义的最后的力作；13、巴赞的真实论的核心是—；14、―，新现实主义开始消退；15、决定新现实主义性质、特色的首先是—；16、1951年德•西卡拍摄的—是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是—；18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是—；19、—创建了长镜头方法；20、—决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；21、关于解决—的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；22、―将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；23、电影理论史上的第二个丰碑―；24、―和―组成了巴赞的电影美学理论；25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是一；26、—构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的—；28、—完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；29、巴赞创办的—影响了一代人的电影研究；30、—奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；二、名词解释：1、电影手册派2、意大利新现实主义3、巴赞4、电影理论史的三大里程碑5、“木乃伊”情结6、影象本体论7、“白色电话”影片三、简答：1、简述巴赞的主要理论思想。2、简述意大利新现实主义的发展历程3、景深镜头与长镜头的区别4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？11、为什么会产生新现实主义电影？12、谈谈你对新现实主义电影的看法；13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？四、论述：1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？3、论述巴赞的影像本体论；4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？5、论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；6、介绍新现实主义的产生和发展；7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮1.填空题(1)弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。(2)弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。(3)电影的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。(4)第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是 (5)“新浪潮”的全盛时期在之间(6)1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有导演的《广岛之恋》(7)1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有导演的《筋疲力尽》(8)“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的 开始的。(9)法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：、、、、O(10)法国评论家诺.谬尔托在中将弗.特里弗的电影分为五个主题。(11)弗.特里弗的封镜之作为(12)在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗特里弗运用了的“套层结构”的叙事手法。(13)弗.特里弗认为雷诺阿的作品是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。(14)布努埃尔曾说过：“除了，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”(15)戈达尔最初引起人们注意的电影作品是 (16)“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是 (17)利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为 与两大主题。是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。(19)弗.特里弗与戈达尔是“派”，而雷乃则是“派”(20)“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的—与―o(21)雷乃最重要的两部影片是 和o(22)雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的哲学思想的影响。与的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。自称是“新浪潮”的“老祖母”。(25)2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片o(26)“新浪潮”电影以反起家。(27)弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：和1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了,为“作者论”的提出奠定了基础。第一次提出“作者论”概念。(30)第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的(31)关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：和o2)奠定了“作者论”的基础简答题(1)什么是“新浪潮”电影？(2)简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点(3)简述心理现实主义的概念(4)列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。(5)简述“新浪潮”电影导演的组成。(6)为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。（10）何谓“左岸派”？（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。（18）何谓“优质电影”？论述题（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱”的主题。（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。（12）评述雷乃对法国电影的影响。（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮”电影的原创性特征。（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。（15）论述存在主义对“新浪潮”电影的影响。（16）论述“新浪潮”的影响（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。（18）谈谈你对电影中“个性”的理解。（19）论述沃沦对“作者论”的观点（20）论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。第八章部分亚洲国家的电影演变名词解释：1.“歌舞伎”2.弁士3.“倾向电影”4.“战时派”5.斜阳时代填空：.是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业、、— O.随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《（1924）就表现出明显的自然主义色彩。.这一时期日本电影的代表人物是,他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《——》（1926）、《》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。.1931——1941,有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期，战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的，另一类是为服务的官方电影。.“倾向电影”的创作者，他的主要作品是历史剧，如《》（1927）、《》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。.1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争，都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《》（1941）、《（1942）等。.黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《）X1943）,这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。.二战后日本电影重见曙光，这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《》和黑泽明的《》。.50年代战后，日本最杰出的代表人物是〈黑泽民＞，这一时期还有〈沟口健二＞—_、小津安二郎等。.50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、等人。.新藤兼人的《》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为。.新藤兼人的《》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。.60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫，拍出引人注目的揭露，洛克希德事件”的政治丑闻的《》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。.受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如,他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《》（1983）。.在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是,他的影片两大主题是性与。其中具有到表性的是《》（1976）和《》（1978）o.大岛渚的影片还有《》（1970）和《》（1986）o.黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《—》，使日本电影进入了一个新的世纪。.1980年黑泽明的《》获嘎纳金棕榈奖。.沟口健二被称为“女性电影大师"，他的代表作有《》（1936）和《》（1936）,《》（1952）和《》（1954）。.小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《》（1929）和《》（1953）。.第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《》（1912）。.印度电影之父是<>，他的代表作是《》（1923）。.无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《》。2450年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《》（1950）。.1968年，一位印度著名导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为'"。.莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《》（1953）和《》（1969）。.著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《》（1958）和《》（1960）。.1919—年10—月27—日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《—_》，这一天定为“电影日”。.1935年，韩国有了第一部有声片《》。.韩国电影的泰斗公认为。.韩国女性导演卞英珠的代表作有《》和《》。简答：1.日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2.?.简述日本电影发展史。.简述日本主要导演的创作经历。.分析《罗生门》的艺术特征。.简述黑泽明的代表作及其特点。.简述沟口健二的代表作和特征。.简述小津安二郎电影的艺术特征。.日本电影风格有哪些基本倾向？.简述印度电影的民族文化特点。.印度电影分为哪两类？分别有什么特点？论述：1、谈谈你对日本电影的认识。2、面对“韩流”现象，3、谈谈你对韩国电影的发展的理解。第九章欧洲第二次现代主义电影填空题1.相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为的电影运动。.20世纪60年代开始，成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。.60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“与”的关系问题。.美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“?”，而第二符号学的起点是“?”.帕索里尼的《》、麦茨的《 》以及艾柯的《》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。.第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的 理论中寻找理论支持。.第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的 、和瑞典的。.费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的、和等三部影片。.费里尼的顶峰之作为《》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。.在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的 等等是更重要的方面。.60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《》、《》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。.50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《》、《》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。.《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的结构的方法组织的。.伯格曼将自己的影片的观众明确定位为 。.二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“”曾是世界上规模最大的制片公司。.二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。.1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。.新德国电影的代表人物有、、和等后来被称作“四大师”的四位青年导演。.被称为“新德国电影的奇才”的导演是 ,他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。.前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演,而能够代表诗电影最高成就的两位导演是 和。选择题.以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？A.《道路》B.《诈骗记》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》.被认为是费里尼顶峰之作的影片是 。A.《道路》B.《8》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》.安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？A.维姆•文德斯B・福尔克尔•施隆多夫C.维尔纳•赫尔措格D・雷纳•沃纳•法斯宾德.以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？A.《奇遇》B.《夜》C.《蚀》D.《红色沙漠》.以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？A.《犹在镜中》B.《狼的时间》C.《冬日之光》D.《沉默》.以拍“公路片”而著名的德国导演是 。A.维姆•文德斯B・福尔克尔•施隆多夫C.维尔纳•赫尔措格D・雷纳•沃纳•法斯宾德名词解释.费里尼“孤独三部曲”.“费里尼色彩”.“疏离感”.存在主义电影.伯格曼“宗教三部曲”.“奥博豪森宣言”.“青年德国电影”.“公路片”.前苏联“诗电影”.《雕刻时光》简答题.简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？.第二次现代主义电影的基本表征是什么？.欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？.第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？.第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？.费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？.哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？.费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？.安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？.安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？.如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？.英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？.伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？.伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？.“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？.新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？.简述新德国电影在电影史上的意义。.简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。.从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？.杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。.从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。.塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？.谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？论述题.试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。.对费里尼的《道路》一片进行影片分析。.在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？.对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。.比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。.以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。.新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？.试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。.从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。.如何理解电影的诗性特征？.对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。.对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。.结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。.日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？第十章“新好莱坞”和后现代电影走向一、填空：1、—提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是—;2、1965年—拍了著名电影《日瓦戈医生》；3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是—；4、—被公认为“新好莱坞”时期；5、1967年作为新好莱坞标志性的电影—出现了；6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影—；7、被人称为“电影顽童”的好莱坞导演是—；8、自由电影运动以纪录片—（1954）为标志开始的；9、新电影在创作思想上沿袭了—的精神；10、卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影” 的真正形成；11、―年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的X级影片是一；13、人们把艾伦•帕克的―（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦帕克看作是MTV之父；14、萨姆•派金帕导演的―在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；15、1975年罗伯特•阿尔特曼在电影—中对一直被人标榜的所谓‘美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；16、美国“作者电影”理论的开山之作—；二、名词解释：1、“作者理论”2、新电影3、越洋电影4、“DOGME95”宣言5、自由电影运动6、“青年电影”7、新好莱坞8、自由电影委员会三、简答：1、后现代的基本精神是什么？2、美国电影“作者”思想的提出具有什么意义？3、现代主义电影与后现代主义电影的共源性；4、“自由电影”的基本思想和宗旨？5、战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？6、战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？7、列举几部马丁•西科赛斯的代表作品，并谈一谈你最喜欢的一部，为什么？8、简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？9、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？10、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？四、论述：1、“新好莱坞”有什么突出特点？2、现代主义电影与后现代主义电影的关系；3、谈谈你对“作者论”电影的看法；4、对后现代观念试加评述；5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？6、大卫•里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。7、谈谈新好莱坞的青年导演中你最喜欢谁？理由是什么？8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。9、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？10、就你所看过的斯皮尔伯格的电影谈谈他的个人风格，并选择一部你最喜欢的影片进行电影分析。11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？题库参考答案绪论部分视听语言：是一种人工语言，如果从语言学的角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。地下电影：地下电影不是指那些非法拍摄的影片，而是指那些纯粹由个人制作、没有或根本不可能通过正规渠道放映的影片。麦克卢汉主义：传播学认为人类文明史，就是讯息传播史，因为涵盖了文化的基本内涵，而讯息传播的方式则决定了历史的方向。电子文化：是以视听语言为标志的广播影视文化，以活动画面为核心的表意方式，它具有具象性、直观性、质感性和整合性。.＜1895年＞〈雕塑＞〈音乐＞〈舞蹈＞〈建筑＞2〈情节剧＞〈纪录片＞〈纪录片＞〈科学实验纪录＞〈广告片＞3.〈口头文化＞〈印刷文化＞〈电子文化＞4.〈具像性＞〈直观性＞〈质感性＞〈整和性＞5.＜梅里爱＞＜格里菲斯＞爱森斯坦＞6.〈公民凯恩＞7.〈新现实主义＞〈新浪潮＞〈政治电影＞8.〈意识流＞〈闪前手提摄影＞9.〈好莱坞现代工业化的整和＞10.＜1895＞＜12＞＜28＞〈火车到站＞〈水浇园丁＞问答：1.视听语言是一种人工语言，如果从语言学角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。视听语言作为一种艺术方式，正成为一种新的认知世界的方式。从以印刷文化为中心转向以视听语言为中心的传播方式，使当代文化正经历着一次革命性的文化。.电影史研究的对象有以下几个：1〉视听语言的发展史；2〉电影技术发展史；3〉电影经济史。研究电影史主要意义：1〉人类正进入以视听语言为标志的新时代；2〉视听语言成为一种新的认知方式；3〉电影是人类对世界的一种把握方式。.电影史的研究方法：1〉以马克思主义为指导思想；2〉坚持实事求是的研究精神；3〉坚持电影理论与电影实际相联系的方法。.世界电影的发展经历了五个时期：1〉电影技术发明期（1832—1895）；2〉无声电影时期（1895—1927）；3〉成熟期（1927—1945）；4〉发展期（1945—80年代末）；5〉电影新时期（90年代一）。第一章电影的起源和形成填空题.12月28日.卢米埃尔.《火车进站》；《水浇园丁》；《工厂大门》（其他也可）.维太（放映机）.成像基础；存在形式.“诡盘”；“活动连环画转盘”.连续摄影术；胶片；活动放映术.汤姆斯•爱迪生；卢米埃尔兄弟.24.法国；英国；美国.《水龙出动》；《水龙救火》；《扑灭火灾》；《拯救遭难者》.梅里埃13.1897.《月球旅行记》.布赖顿.底层人民.舞台剧.叠画；渐隐；渐现.“艺术电影公司”.运动；可选择.发现时间顺序.多镜头平行剪辑（交互剪辑）.14.费雅德.路易•费雅德.《火车大劫案》.画面的连接.连接；空间构图.现实；形式（表现）选择题AC名词解释.见书P4。“视觉存留”是人的生理机能。英国人法拉第提出视觉转换频率问题，他认为外在物体映入视网膜的形象，在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。也就是说，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失，而会继续短暂地滞留一段时间。这种现象就叫做“视觉存留”。电影胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。.见书P5-P6。”活动放映术”是形成电影的三大物质条件之一，将拍摄好的胶片按一定的速度连续放映以供人观看的技术。电影诞生早期出现的放映机有卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”和爱迪生的“电影视镜”等，前者比后者更具优点。.见书P8。“布赖顿学派”是早期英国电影的代表。它的两位主要人物乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊出生和工作都在英国的海滨城市布赖顿，由此得名，但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创作的一种倾向，即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题，表现，真正生活的片断”的倾向。代表作品有《俄罗斯战舰的暴动》《土兵的归来》等。.见书P6-P7。纪实是电影的本性，将外部世界正在发生的事件运用摄影机拍摄下来，以达到纪实的目的。电影诞生早期出现的三种创作趋向中，卢米埃尔兄弟所拍摄的影片其内容就是将实际发生的事如实地记录下来，并没有另外做过掩饰、安排。这种影片可以说是早期的纪录片，他们的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。.见书P10-P11。法国电影导演梅里埃于1902年摄制完成的作品，全长14分钟，分30个场景，接近现代电影的单本长度，影片讲述了一群天文学家到月球上旅行探险的经历。影片将科学与魔术、梦幻与联想相结合，重建了一个想象的世界。该片的最大价值在于梅里埃验证了电影的叙事力和表现力，但导演的叙事观念还是停留在戏剧舞台模式上，而且在空间关系的处理上出现了非常生硬的连接。.见书P12。人们通常认为梅里埃是，停机再拍”的发现者。在一次放映时发现一辆驿车的画面突然变成了一辆灵车，后来发现是由于拍摄中胶片被机器的卷轮卡住了，修理好后重新拍摄的结果。这个“事故”使梅里埃醒悟到胶片剪辑的可能性，进而发现了电影叙事的手法。.见书P11。又称“第一场高尚电影运动”。这个运动是由巴黎金融家拉菲特建立的“艺术影片公司”发起的，它的创建理念类似于梅里埃的思想认识。一是提高电影的档次，二是电影只是舞台的记录。“艺术电影运动”在电影创作思想上没有大突破，但是相比梅里埃，他们在制作上投入了更大的资金和规模。该公司的第一部影片《吉斯公爵的被刺》于1908年上映，几乎获得全球喝彩，引发了改编文学作品进行拍摄的热潮。.见书P13。美国导演埃德温•波特于1902年完成的作品，以前一直认为该影片中第一次出现了平行剪辑技巧。影片中通过平行剪辑的手法展现了火场内外同一时间不同地点的场景，以制造悬念，但后来发现这一版本乃多年后人们重新剪辑的。国会图书馆中的另一版本中该场景只有3个镜头，并没有平行剪辑。影片所展现的时间关系说明当时人们的电影时间观念还是直线式的。.见书P15-P16。波特于1903年完成的作品，这是电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片，是电影史上第一部具有里程碑意义的作品。波特在影片中充分运用了镜头剪辑，将一个场景分成几个镜头，并完成了画面的时空转换和交叉。该片共14个镜头，讲述一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。影片在平行交叉叙事、机位和视角的变化、景别变化等方面有诸多创新。.见书P8-P9。路易•费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，以极低的成本和极快的速度拍摄了数百部故事片。他仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，使法国艺术美学传统得到了再现，主要体现为对理性的推理、城市街景和巴黎郊外风光的处理上。从他的作品中已经可以感受到后来法国诗意现实主义的气息和韵味，也可以领悟到法国文化的精神传统。简答题.见书P1-P2O1872-1878年美国人慕布里奇用24架相机拍下奔马的场景；1882年法国生理学家马莱根据左轮手枪间歇原理研制出“摄影枪”等。前者并非真正的电影，而后者的发明有了现代电影技术的雏形。马莱1888年研制成功的“软片式连续摄影机”、葛德温1887年试制的胶片以及爱迪生和卢米埃尔解决的活动放映问题成为了电影技术的三大物质基础。.见书P6。①成本低，重量轻，便于携带②放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度③既能拍又能放，集摄、E印、放于一体④解决了机器的片带牵引问题⑤是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。.见书P6o爱迪生是伟大的发明家，但就其个人来说，他对电影发明兴趣并不大，他的“电影视镜”等技术、产品都是买来的专利，而“电影视镜”的单窥方式不符合电影的大众化发展方向；他拍摄的影片基本都是模仿与抄袭之作。爱迪生低估了电影的价值，但他是个很精明的生意人，掀起专利大战，使自己成为电影垄断者，并使电影成为了一种商业。.见书P9,并参考名词解释第10题。.见书P7-P8。卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。.见书P9。非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。从电影表现对象形成的角度看，纪实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是‘已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。.见书P10-P11。主要背景①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起，专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观④巴黎'义卖市场火灾”事件。.见书P11,并参考名词解释第7题。.见书P12。电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。.见书P12。在发现电影的可选择性的基础之上，英国布赖顿学派的史密斯在《祖母的放大镜》中，第一次在同一个场面里交替运用远景和特写镜头的手法。在《望远镜中所见的景象》里，又一次出现了大量特写镜头，此前人们并没有意识到特写镜头的价值。特写镜头的出现使电影摄影产生了景别的变化，电影便有了画面空间的概念。.见书P14。该片的“两次登陆”片断中，第一次是火箭船登上月球，月球是人工绘制的动画形象；第二次登陆是火箭船在一片大地上着陆，地球人从舱里出来。因为前面有一个月球的场景，观众知道后面的那片场景是表示在月球上了，所以这里梅里埃在处理空间关系连接上显然是生硬的。.见书P14。电影叙事解决的是画面的连接问题，也就是蒙太奇手法的雏形。当时的报刊、小报上充斥着像救火、美西战争、警察与强盗等内容。这类题材有悬念、有冲突、有动作，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容，因此它们很快被拿来成为电影的热门题材，从而形成了当时风靡一时的类型影片：追逐片。.《火车进站》中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个精深镜头。这个镜头为研究景别和精深提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用，.波特是个技术专家，他致力研究画面的连接。受《月球旅行记》的启发，1902年他拍摄了《一个消防员的生活》体现出了时空的连续，给观众以流畅感。电影大众化是个趋势，所以要对观众的心理进行研究，这与后来先锋派的思想是相反的。.见书P15。《火车大劫案》中，强盗们的抢劫行动分成三组：一组控制电报房，一组制服司机，一组对付旅客。这三组是同时行动的，接下来，强盗逃跑和电报员女儿救父是在不同空间里同时进行的；逃跑的强盗与追击的民团是同时行动的。这样既打破了一个镜头一个段落的舞台化程式，也打破了直线发展的线形思维。.见书P15。在影片中虽然仍能看到梅里埃的影响，如影片中的四个内景都是固定不变的机位，单一平视的视角，了无生气。但在所有外景中的镜头则充满想象力和创造力。如景6中，那位试图逃跑的乘客是从人群中沿对角线朝镜头跑的，而不是像梅里埃电影中那样人物是从左向右或相反方向跑。在强盗逃跑时还运用了俯拍、仰拍和摇拍的手法。.见书P15。影片中最为人称道的是结束时的那个强盗向观众开枪的镜头。这是一个近景，演员面向观众举枪、开枪。当时曾让不少观众惊慌失色。但这个镜头所产生的轰动效果并不是由演员的表演引起的，而是由这个近景产生。近距离拍摄的场景具有特殊的意义，会产生更强烈的情感冲击，其表现力的巨大潜力要过很长一段时间才会让人们理解，但波特却在这里成功地做到了这一点。.见书P14。费雅德不赞成蒙太奇式的镜头组接，他主要的贡献是从场面的构成中去挖掘画面的表现力。那就是通过场面调度和镜头的移动，表现画面的深、密、广。通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是费雅德最重要的美学思想。他的画面空间表现力的发掘在后来的国表现主义影片中得到了反映，但后来在蒙太奇思想盛行的时候，他的价值被人低估了。直到巴赞提出“长镜头”理论，人们才重新提起他，将他看作“长镜头”和“场面调度”的创始人。.见书P13。这个镜头在片中是一个，求救信号”，这里用的不再是魔术的手法，而是一种电影的语言，场景随之而改变。萨杜尔特别强调牧师妻子在阳台上挥动手帕的画面是很有见地的。它意味着通过事件的因果关系来加强画面与画面、镜头与镜头之间在时空延续上的紧密性。论述题.见书P4-P5。思路：“视觉存留”原理的发现及其意义；格式塔心理学对这种现象的研究——“完形需要”；60年代电影理论家和教育家的新观点，对运动画面的形成真正起作用的是“心理认同”而非“视觉存留”；争论背后我们得出，画面影像是一种，幻像”，运动的只是胶片。胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。，心理认同”是在一定的“度”中发生的。.见书P10-P11。思路：梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能够拍摄完整的故事，他从舞台剧中找到创作的题材，或从小说、名著、神话改编，观众的品位也得到提升。主要作品有1897年《魔鬼密室》、1899年《灰姑娘》、1901年《橡皮头人》，到1902年的《月球旅行记》，他用了30个场景，每秒16格摄影，共14分钟接近了现代电影一本的标准时间。在梅里埃那里，电影的档次得到了提高，他把电影戏剧化，用活动的画面来拍摄一部舞台剧，提高了表现力和叙事能力，使电影从街头杂耍成为了艺术。故事主要是单线发展的，在技巧上出现了一些叙事的基本手法：叠画、渐隐、渐现等。影片中登陆的镜头有两次，十分不流畅，这便是梅里埃的局限性。另外场景转换是梅里埃的创新，但他的电影还处于依附于舞台剧的阶段，所以总体来说他没有找到属于电影的真正特性。.见书P8-P9。思路：“布赖顿学派”的影片在形式和内容上关注底层人们生活和社会问题，具有表现“真正生活的片断”的倾向，举例说明即可。费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，在影片中再现了法国艺术美学传统，主要在三方面，举例说明。另外费雅德充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，他被后人视为“长镜头”和“场面调度”的创始人。.见书P13-P14。思路：空间要素的发现，画面运动解决时间转换的同时也解决了空间转换的问题。电影叙事解决画面的连接问题，报刊、连环画上的故事题材普遍有悬念、有冲突，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容。这些题材很快被运用到电影创作中，形成了追逐片，并逐步发展为西部片、警匪片、强盗片等类型。.见书P15-P16。思路：主要是三方面：一是平行、交叉叙事；二是机位和视角的变化；三是景别变化在故事叙事中的作用。举例说明。.思路：《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三组，同时行动，意味着必须平行剪辑。火车上的打斗用不同的角度来表现，只有最后一个是近景，面对观众的开枪镜头。这部影片有好莱坞经典的叙事模式的雏形，从此出现了西部片。波特把经典的技术都能很好地运用在一部影片中是一种突破。.见书P15-P16。思路：分析《火车大劫案》最后一个镜头，它为故事留下悬念，所以故事结构是开放的。波特已经意识到叙事的作用，这个镜头可以看作是电影叙事方式的独立宣言。他之前的影片完全依附于文学剧本，而波特在电影中表现出了文学剧本所不能表达的内容，这就形成了电影自己的语言，与文学开始分家。“在他之前的人仅限于思考摄影技术的潜力，而没有一个人曾经把真正的电影概念付诸实践。”.参照论述题第一题，书P4-P5。谈自己理解即可。第二章电影形式的形成一、填空：1、爱森斯坦；2、《一个国家的诞生》和《党同伐异》3、《一个国家的诞生》；4、库里肖夫；5、《党同伐异》；6、爱森斯坦和普多夫金；7、先锋派（实验）电影；8、卢米埃尔兄弟；9、梅里埃；10、《多年之后》；11、《苏联蒙太奇学派》；12、吉加•维尔托夫；13、吉加•维尔托夫；14、政治热情；15、纪实派电影；16、冲突斗争；17、爱森斯坦；18、普多夫金；19、现实主义；20、普多夫金；21、《电影导演与电影素材》；22、《母亲》；23、电影分析的逻辑；24、《罢工》25、《展望》；26、《战舰波将金》；27、1930—1948年；28、冲突论；29、《蒙太奇1938》；30、画面与形象和形象与思想；31、爱森斯坦、《战舰波将金》；32、《战舰波将金》；33、爱森斯坦；34、电影《党同伐异》；二、名词解释：1、格里菲斯1909年的电影《冷僻别墅》是一部真正的关于时间的电影。整部影片基本上是在受困家庭和营救者之间切换。随着画面转换越来越快，时间越来越短，影片的紧张度越来越强，在最后一刻，营救者赶到，影片到达最高潮。这一高潮处理的手法就是后人所称的“格里菲斯最后一分钟营救”。2、由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让一爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。3、普多夫金做的一个实验，他将一名演员的特写镜头与三个有明确目的的画面组接在一起，结果同一个画面引起了观众不同的观感。他得出结论在电影中，表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生隐喻。因此电影的组接是影片产生意义的基础。4、叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。5、在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。6、即思维蒙太奇或蒙太奇思维，即把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，这在电影美学上引起了重大的突破。就具体的手法来说，它开辟了电影语言的议论功能。7、以前也叫杂耍蒙太奇，爱森斯坦将杂耍蒙太奇历年引进电影中：电影是传播思想而不是故事的。最重要的不是显示各种事实，而是情绪上反应的组合。、它不受电影剧本束缚，也不受逻辑拘束。他强调没有“煽动”就没有电影，吸引力蒙太奇包括三层含义：一是蒙太奇元素的异质性和视觉的震撼性；二是影片主题的扩张性和自由联想性；三是电影对观众注意力的牵引性。8、格里菲斯出生于美国一个南方军人的家庭，他很早就弃学就职，历尽艰辛