中国工艺美术鉴赏-皮影

中国工艺美术鉴赏---皮影第一页，共147页。皮影这种艺术是活动的影像比电影早2100年是完整的戏剧

第二页，共147页。第三页，共147页。第四页，共147页。第五页，共147页。第六页，共147页。第七页，共147页。第八页，共147页。第九页，共147页。第十页，共147页。第十一页，共147页。第十二页，共147页。

皮影戏，又称“灯影戏”、。在我国，皮影戏是流传广泛、古老而独具特色的一种民间戏曲艺术形式。皮影艺术它综合了戏剧、音乐、美术，集文人写作、艺人刻绘与民间演唱为一体，蕴藏着极为丰富的文化艺术资源，真是“一口叙说千古事，双手对舞百万兵。”第十三页，共147页。教学目标

了解民间皮影的历史渊源，并分析民间皮影的现状，以及怎样去更好的继承和发扬中国悠久的民间文化学习民间皮影的制作过程总结皮影艺术的文化内涵和审美情愫第十四页，共147页。教学重点与难点重点：学习民间皮影与戏曲的关系归纳出民间皮影的造型特点难点：民间皮影造型结构认真观看民间皮影的制作工艺第十五页，共147页。纲要民间皮影造型特点（四方面）民间皮影造型结构（三点）民间皮影制作工艺（七大步）皮影流派与地域特色皮影艺术的文化内涵（总结）第十六页，共147页。皮影出场图第十七页，共147页。第十八页，共147页。第十九页，共147页。从名字看，皮影戏首先是戏，所以有关戏的一些基本特征它都有。皮影戏的设备非常轻便，行头简单，小场院即可演出，所以戏班流动演出的优势很强。

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相传2000多年前的汉文帝时，一位美丽聪颖的宫娥巧手将桐叶剪成各种人形，在阳光的照耀下，映在窗子上的影子上下飞舞，逗得小太子开心地笑。还有一个传说，源自汉武帝一段凄美的爱情故事：汉武帝的爱妃王夫人年轻貌美，不幸早亡。武帝非常伤感，甚是思念。宫中有个叫少翁的人，用素纸剪成王氏人形，将纸放在灯前投影到帷幕上，并设置了一个“弄影还魂术”，武看后，似在帷幕中影影绰绰看到了爱妃，病渐好。这便是皮影戏的雏形，后来展成为皮制，再配上音乐、唱腔，慢慢形成了皮影戏。美丽的皮影传说第二十一页，共147页。

皮影艺术起源于两千年前的西汉，发祥于我国的陕西，成熟于唐宋时代的秦晋豫，极盛于清代的河北。从清人入关至清末民初，中国皮影艺术发展到了鼎盛时期。日军入侵前后，又因社会动荡和连年战乱，民不聊生，致使盛极一时的皮影行业万户凋零，一蹶不振。解放后，全国各地残存的皮影戏班、艺人，在党和政府的关怀扶持之下，又获新生。第二十二页，共147页。皮影戏的操耍技巧和唱功是衡量一个皮影戏班水平高低的关键。皮影戏各式各样的人、物、鬼、怪，鲜活逼真。第二十三页，共147页。第二十四页，共147页。民间皮影造型特点

皮影造型的主要特点是影响造型。在造型上包含了近似剪纸的装饰表现手法外，更有人物造型个性鲜明、夸张生动、刻镂精工细致、色彩鲜艳华丽的特点。

第二十五页，共147页。第二十六页，共147页。对于人物的造型，有以下几个方面的特征：（1）人物造型平面化∶

皮影两度空间的造型特性，极度夸张影像轮廓造型，对于人物的设计，面部是刻画的重点，面部造型一般为五分面（正侧面）或七分脸的平面形象。

耳朵位置移至头部的中心点。第二十七页，共147页。第二十八页，共147页。第二十九页，共147页。（2）人物造型艺术化∶

皮影造型除了受剪纸、汉画像石画像砖的影响外，还从古代宗教壁画、雕塑中吸取营养，采取抽象与写实相结合的手法进行设计。第三十页，共147页。第三十一页，共147页。第三十二页，共147页。第三十三页，共147页。人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画，用色简练，平涂着色。在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽。第三十四页，共147页。第三十五页，共147页。第三十六页，共147页。（3）人物造型戏曲化∶

皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。

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皮影除了人物造型以外，还有龙凤禽兽、花树虫鱼、山石门景、亭台殿阁、军帐兵器、陈设用具，车船马轿、城桥塔寺等等，其造型都与皮影人物相谐调，无不透着鲜明的皮影艺术特色。第三十八页，共147页。第三十九页，共147页。第四十页，共147页。(4)人物造型卡通化∶

皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态表演。人体比例通常是上身与双臂偏长，以利表演效果。第四十一页，共147页。民间皮影造型结构1、头茬头茬又称“梢子”，分为生、旦、净、丑、高盔、翎子、相貂、鬼怪、神头、变脸头等多个类别。头茬越多说明影偶角色越齐全，演出剧目越丰富。

第四十二页，共147页。专用头茬皮影戏影人头茬分发帽、眉眼、嘴巴3个主要表现内容。张飞沙僧第四十三页，共147页。第四十四页，共147页。第四十五页，共147页。第四十六页，共147页。1发帽有盔、帽、巾、饰、发5种，通常的表现原则是：武官带盔、文官戴帽、百姓扎巾。

盔用于表现武将形象。第四十七页，共147页。2在皮影头茬中，眉眼是区分人物正、反面角色和表现人物性格的重要标志。通常看起来，正面人物一般都是慈眉善目、细眉凤眼，反面人物则是眉目狰狞、尖眉杏眼。。第四十八页，共147页。3嘴巴有牙齿、胡须两个基础表现点。其中，牙齿用于指示人物形象的正、反，正面人物不露牙齿，反面人物则会龇出牙来第四十九页，共147页。第五十页，共147页。多个头茬可以用于同一个影身上的情况十分普遍，一个头茬用在不同的影身的情况也时有发生。因此，影箱中头茬与影身的数量并不对等，头茬的数量一般均大于影身的数量。皮影头茬的数量一般在200到500之间，影身的数量则在50到100之间。第五十一页，共147页。第五十二页，共147页。第五十三页，共147页。2、身段身段又叫戳子，有龙袍、蟒袍、官衣、褶子、靠子、帅袍、监衣等。影戏的服饰款式纹样受戏曲服饰的影响。身段造型角度与头部造型叫的大不相同，头部是正侧面即五分头，身段采用半侧面即七分身子，主要是为了使服饰的外轮廓丰富自然。

第五十四页，共147页。第五十五页，共147页。第五十六页，共147页。身段

龙袍、蟒袍、官衣、各式褶子、靠子、帅袍、监衣等第五十七页，共147页。靠子：将士穿的铠甲第五十八页，共147页。第五十九页，共147页。3、衬景、道具衬景相当于戏曲的舞台布景，起着装饰环境、深化剧情的作用。道具包括的内容更为丰富，种类更为庞杂，车马船轿、室内陈设、生活用品等应有尽有。第六十页，共147页。皮影的衬景、道具可以不受时空限制，极尽夸张之能事，但它又受影戏屏幕的限制，必须是平面的即二维空间才能与影偶表现手法统一。第六十一页，共147页。民间艺人将他们对生活的体察及当地民众的审美情趣，加以高度提炼、概括，艺术地再现在衬景、道具上，造型讲究，雕刻细腻。第六十二页，共147页。第六十三页，共147页。第六十四页，共147页。第六十五页，共147页。第六十六页，共147页。第六十七页，共147页。皮影造型也各不相同，有的古朴，也有的追求写真。

皮影戏中有帝王官宦、武侠剑客、书生员外、夫人小姐、民女村夫、以及各种时装人物等等，无所不有。这些人物的造型，都要按生、旦、净、丑的戏剧行当设计，用程式化的脸谱来表现人物的刚柔美丑与善恶忠奸。第六十八页，共147页。第六十九页，共147页。例如∶对花脸、丑脸角色，则多采用阴刻实脸脸型，以利于勾勒面部各种形态和色彩。第七十页，共147页。对于文雅秀丽的生、旦角色，一般都用阳刻空脸脸型，以表现其纯真嫩白。第七十一页，共147页。第七十二页，共147页。第七十三页，共147页。民间皮影制作工艺影偶的设计制作是皮影艺术的重要程序，历代已形成一套完整的制作工艺。制皮描样雕镂着色熨平上油订缀第七十四页，共147页。第一步

选皮皮影的材料采用羊皮或牛皮。去毛、刮挺、去脂，然后钉在木板上拉紧晒干。设计好的画稿便拷贝在这些皮上。一般细皮用于女性或儿童，粗皮用于武将或莽汉。各地皮影的原材料有所不同。比如陇东皮影的制作一般选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明。第七十五页，共147页。第二步

制皮制皮的方式有很多，以陕西皮影为例，通常有两种方法炮制它的原材料--牛皮："净皮"和"灰皮"。"净皮"的制作工艺是先将选好的牛皮放在洁净的凉水里浸泡两、三天，取出用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工细作，把皮刮薄泡亮为止。刮好后撑在木架上阴干，晾到净亮透明时即可制作皮影。第七十六页，共147页。第三步

画稿一个皮影班的皮影人物，常常皮影头像有一、二千个，而皮影身体只有几百个。演出时，根据剧情需要，只要将不同的头像插到不同身份的躯干上即可。皮影班有句行话叫"一个身体七个头"，说的就是这情景。但女性头像一般是不换的，大约是为了线条的秀美和流畅。第七十七页，共147页。第四步

过稿画稿前对成品皮的合理使用，也是一项细致的工作。薄而透亮的成品皮，要用于头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上。这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影人物上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手。接下来是描图样，用钢针把各部件的轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上，这叫"过稿"，再把皮子放在枣木或梨木板上进行刻制。第七十八页，共147页。第七十九页，共147页。第五步

镂刻在刻制线状的纹样时要用平刀去扎；在刻制直线条的纹样时用平刀去推；对于传统服饰的袖头袄边的圆型花纹则需要用凿刀去凿；一些曲折多变的花纹图样，则须用斜口刀刻制。刻制皮影有口诀相传，程序如下：刻人面--先刻头帽后刻脸，眼眉刻完再刻鼻子尖。刻衣饰花纹--卍字先把四方画，四边咬茬转着扎。雪花先竖画，然后左右再打叉。第八十页，共147页。第八十一页，共147页。第六步敷彩皮影雕完之后是敷彩。敷彩是皮影制作十分体现功力的一步，根据不同的人物和服装施行不同的色彩，一个人物就是一幅工笔重彩的国画。老艺人用色十分讲究。大都自己用紫铜、银朱、普兰等矿植物炮制出大红、大绿、杏黄等颜色着色。着色的方法也各有不同。以陕西皮影为例，敷彩的方法是先把制好的纯色化入稍大的酒盅内，放进几块用精皮熬制的透明皮胶，然后把盅子放在特制的灯架上，下边点燃酒精灯火，使胶色交融成为粥状，趁热敷在影人上。虽是色彩种类不多，但老艺人善于配色，再加上点染的浓淡变化，使色彩效果异常绚烂。第八十二页，共147页。第八十三页，共147页。第七步发汗熨平敷色后还要给皮影脱水发汗，这是一项关键性工艺。它的目的是为了使敷彩经过适当高温吃入牛皮内，并使皮内保留的水分得以挥发。脱水发汗的成败关键在于掌握温度火候。过去艺人们掌握火候的土办法叫"弹指点水"，就是用手指蘸水或唾液弹滴在熨具上，观察水的变化，判断温度的高低。既看水点所起泡沫大小的变化，也看水分蒸发的速度快慢。所要求的温度一般在摄氏七十度上下。如果温度过高则会使皮子缩为一团，工艺全部报废；温度不足，胶色就不能溶入肉皮，皮内的水分难以排尽，造成皮影人物的色泽不亮，时间长了还会变形。第八十四页，共147页。五、皮影流派与地域特色皮影戏不同地域形成不同的风格流派。风格流派之间的区别，除戏曲唱腔的差别较大外，皮影的制作材料、雕镂技巧、影偶形象的造型、花纹的繁简、线条的曲直、色彩的明暗也有极大的差异。不同风格的皮影受当地民众审美观念和观赏趣味的驱使。

第八十五页，共147页。第八十六页，共147页。第八十七页，共147页。第八十八页，共147页。第八十九页，共147页。第九十页，共147页。1、陕西皮影陕西是中国皮影的发祥地之一，皮影艺术普及、成熟。陕西皮影分为东西南三路，工艺严谨、制作精美第九十一页，共147页。第九十二页，共147页。陕西皮影造型非常重视观赏性，皮影人物造型的轮廓整体概括，线条优美；整体造型以镂空为主，适当留实，做到繁简相宜，虚实相生；繁丽而不冗沓，简练而不空洞。每一个形象不仅局部美，而且整体配合也美，既充实，又生动，成为完美的艺术整第九十三页，共147页。第九十四页，共147页。第九十五页，共147页。第九十六页，共147页。2、唐山皮影唐山皮影始于金统治时期。它发源于河北冀东地区的滦州，由当地艺人黄素志发明，盛行于乐亭，有“滦州影”“乐亭影”之称。为此乐亭县成为我国最早的“中国民间艺术之乡——皮影之乡”。唐山皮影以唱功见长，有男女两种声腔，男腔高亢粗犷，女腔清脆婉转。唐山皮影的影人造型优美，雕镂精细，独具风采。第九十七页，共147页。有关皮影戏的来历，有一传说流传最广：相传汉武帝时，一方士为解皇帝思念爱妃李夫人亡故之秋，取海底神石，刻成李夫人模样，置于轻纱缦中，灯光下宛如李夫重现。皮影由此而源，至宋、金、元时期呈现出极其繁盛的趋势，并由南至北，形成了异彩纷呈的地方艺术风格。第九十八页，共147页。

唐山皮影戏的主要操纵演员有两个人，即"上线"和"下线"。支配影人动作的杆子有3根，分别叫"主杆"和"手杆"。第九十九页，共147页。第一百页，共147页。第一百零一页，共147页。第一百零二页，共147页。第一百零三页，共147页。3、北京皮影北京皮影说明代由兰州传到涿州，后传人北京。老北京人都叫它“驴皮影”。千百年来，这门古老的艺术，伴随着祖祖辈辈的先人们，度过了许多欢乐的时光。皮影不仅属于傀儡艺术，还是一种地道的工艺品。它是用驴、马、骡皮，经过选料、雕刻、上色、缝缀、涂漆等几道工序做成的。皮影制作考究，工艺精湛，表演起来生趣盎然，活灵活现。。第一百零四页，共147页。第一百零五页，共147页。清代北京皮影已很普及。除深受农民、市民欢迎外，还进入到宫廷。康熙时，礼亲王府设有八位食五品俸禄的官员专管影戏。嘉庆时逢年过节等喜庆日子还传皮影班进宅表演。当时的北京影戏班白天演木偶，夜晚则于堂会唱影戏，有不少京剧演员也参加影戏班演出。第一百零六页，共147页。

北京皮影以线刻见长，自清中叶后，在造型上借鉴京剧，出现了生、旦、净、丑、末的脸谱。正是艺术家们一代代人的努力，才使得皮影艺术不断的繁衍、发展。

皮影艺术深受北京人，特别是老人和小朋友的喜爱。北京皮影继承了西派皮影艺术的特色，善演神话、武打和寓言剧，久演不衰的保留剧目有几十出，都以唱腔委婉、表演细腻而著称。第一百零七页，共147页。第一百零八页，共147页。第一百零九页，共147页。第一百一十页，共147页。4、四川皮影四川皮影流行于成都、灌县、乐山一带，称为“川蜀灯影”。四川皮影的共同特点是在工艺造型上，镂空为主，辅以染色（红、黄、蓝）。人物造型比例适当，有棱有角，绚丽多姿，线条简练，造型优美，虚实相关，疏密相间。这样精制出来的皮影，可以表现出文、武、老、幼、忠、奸、美、丑等各种人物的完整形象。第一百一十一页，共147页。四川皮影长于演出神话、童话和各种传奇故事，多为谐剧。影人造型夸张、滑稽，脸谱服饰多仿川剧，因而很有地方特色。第一百一十二页，共147页。

川北皮影，人物造型较高，头帽相连，头身可以更换。他们能将各种不同的人物，各类不同的角色的思想感情，通过屏幕表现得淋漓尽致。屏幕上的影人，在龙楼凤阁、红花绿树、碧海蓝天中，挥袖而舞，提枪撕杀，似真非真，是幻非幻，令观众为之惊叹不已。第一百一十三页，共147页。第一百一十四页，共147页。第一百一十五页，共147页。第一百一十六页，共147页。第一百一十七页，共147页。河北皮影

河北皮影红楼人物——