【自学考试资料】【密训-考前3小时】中国现当代作家作品专题研究（陕西、湖北、海南、贵州）

1/31.如何看待鲁迅在传统批判中的偏激，(2)在如何为民族文化寻求新的出路这一点上，鲁迅有其明确的主张，那就是对于传统一要【批判】，二(1)鲁迅自己曾用【忧愤深广】这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。。①对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。②对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问题的关注。③对变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。3.如何消除经典阅读中的历史隔膜(1)郭沫若的【《女神》】是中国现代文学史上公认的经典之作，最能体现“五四”的时代特色，标志着新诗初期创作的最高成就。(2)好诗的共同点是【感人】。(4)三步阅读法的第一步是直观感受、第二步设身处地、第三步名理分析。4.郭沫若创作生活道路中的三个阶段(1)第一阶段是“五四时期”。(2)第二阶段是三四十年代，郭沫若变为“诗人——社会活动家”。(3)第三阶段是新中国成立后，郭身居高位，政务缠身，虽仍不时动笔，但多为应制之作，艺术上已不5.《子夜》的主要特点(1)完整概括中国现代革命史的宏伟构思。(2)“典型环境”中“典型性格”的塑造。(3)拥抱真实。6.京味“京味”就是一种风格现象，包括作家对北京特有的风韵、特具的人文景观的展示中所注入的文化趣味。因此“京味”首先表现为取材的特色。7.曹禺话剧艺术的特征(1)曹禺的戏剧作品具有一个较为明显的特征，那就是——诗意的特征；(2)曹禺的剧作也有浓郁的情感色彩和主观因素；(3)象征性意象在曹禺剧作中大量存在；(4)超越客观真实的表现性和多义性。8.“京派”的一些共性(1)多写乡土中国和平民现实的题材。(2)从容节制的古典式审美趋向。(3)比较成熟的小说样式。9.张爱玲的艺术“创新”与“袭旧” 10.新诗发展的历史轮廓美标准。11.现代的诗形是指将注意力从外在格律营造转向用自由的散文体表达“内在情绪的抑扬顿挫”。12.现代主义诗潮在拓展阶段的诗歌创作趋向(1)历史意识的浮现。(2)诗歌散文美的追求。(3)新诗现代性的拓展。13.“九叶诗派”的艺术特点(1)首先是对新诗历史与现状的反思。(2)寻求感性与知性的融合、抽象玄思与官能感觉的统一，是“九叶”诗人追求的一种新的经验方式；(3)再次，新诗戏剧化，是“九叶”诗人提出的实现新诗现代化的主要方案。14.穆旦诗歌的艺术创新及其文学史地位15.现代散文能够发展壮大的重要因素(1)散文是一种非常自由的文体，没有严格的约束，没有一定的“作法”；(2)散文是一种个人化极强的文体；(3)是因为“化传统”化得比较好。16.周作人“言志”散文的特点(1)周作人散文的基本体式是“闲话体”。(2)周作人文风中的“涩味”。(3)周作人散文里有种“简单味”。(4)周作人散文里还有种“趣味”。(5)周作人的散文很讲究节奏感。“舒徐自在”可以说就是周作人散文的节奏感。17.新文艺腔主要指一种做作、不自然的文风，以及与现实及现实语言都有一定距离的、书面化的语言方式。18.红色经典专指1949-1966年间中国大陆产生的那批政治倾向鲜明、社会影响巨大的长篇小说。19.“样板戏”为适应表现中国民主革命的历史和社会主义时期的生活，在艺术上做的主要变革(1)写实与虚拟相结合。(2)打破主演体制，调动各种力量为剧情和塑造人物服务。(3)音乐创新。(4)念白的个性化、通俗化、生活化。20.故乡、爱情与生命的咏唱21.神启“神启”，实质是一种超越经验方式与思维过程的直觉状态，是一种“闪电”式的顿悟方式。22.社会转型与大众文化的勃兴23.先锋小说家的“胜利大逃亡”的两层含义(1)旧的狭义的先锋小说虽然已经解体或终结，但新的广义的先锋小说又在崛起。比如，以邱华栋、朱文、韩东等为代表的“晚生代”；(2)一些先锋作家即使在离开先锋的阵营后，也没有沉沦，并没有感到什么痛苦，而是仍然拥有者一般作家所欠缺的先锋精神，如余华在杂志专栏上做“先锋文化”的尝试。24.莫言小说的叙事狂欢特征(1)故事与人物的传奇性。(2)叙事的感觉狂欢。(3)语言的狂欢。25.莫言小说的母体内涵(1)对原始生命强力的呼唤与对大地、母亲的歌颂，如《红高粱家族》、《丰乳肥臀》等；(2)人性的挖掘与国民性批判，《酒国》被誉为新时期的《狂人日记》；(3