中国文学史第三卷

精选优质文档-----倾情为你奉上精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业专心---专注---专业精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业白体：是宋初效法白居易的一批诗人，发表作家有李昉、徐铉等人，主要模仿白居易的唱和诗，内容多些流连光景的闲适生活。王宇偁也被称作白体诗人，早年写过很多唱和诗，之后更重视白居易的讽喻诗，晚年从杜甫为典范，情感含蓄深沉。晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。其中最恪守贾、姚门径的是九僧，其中惠崇成就突出，他们继承了贾、姚反复推敲的苦吟精神，内容大多为描述幽静的山林景色和淡泊的归隐生活。另一个代表群体是以林逋为首的隐士，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也有白居易平易流畅倾向。晚唐体盟主是窦唯，以风节著称，善写山林之思。西昆体：宋初声势最盛的一派，以《西昆惆怅集》得名，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的一群作家。他们推崇李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。其得益之处为对仗工整、用事深密，文字华美，呈现出整饬、华丽的效果，但由于他们专门模仿诗的外貌，缺乏李诗蕴含的真挚情感和深沉感慨。衰竭原因：题材狭窄缺乏时代气息，立足于模仿缺乏自立精神。柳永词新变：1、柳永大力创作慢词，使慢词与小令两种体式平分秋色。2、柳永是创用词调最多的词人。词至柳永，体制始备。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。3、从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味。即变雅为俗，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。4、在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。用富有表现力的口语入词，不仅生活活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。5、创造性的运用了铺叙和白描的手法柳永词雅俗并陈的表现：俗：1、在词的表达形式上。充分利用日常生活中的俚语和口语，用富于表现的口语入词，不仅生动活波，而且像直接与人交谈，使读者感到亲切有味，又易于理解。例《定风波》《自来春》2、在词的内容方面上，艳辞颇多，并着力于表现市井市民所熟悉的人物，所关注的情事，词中略夹杂低级趣味的色情描写。如《木兰花》《少年游》3、审美趣味表现上，审美趣味市俗化，例《满江红》。雅：俗中有雅，雅不避俗。1、语言角度：情景交融，语言多雅《八声甘州》2、内容方面：羁旅行役词，比较全面的展示了自己一生《六儿令》3、在审美趣味上，抒发士大夫情怀，符合士大夫情趣，取材向着自我化方向拓展，注意表现自我独特的人生体验和心态《鹤冲天》欧阳修创作成就：1、欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，例如早年所作的《与高司谏书》就是批评高若讷政治上见风使舵的卑劣行为2、欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越，史论文则低回往复，感慨淋漓，其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。3、欧阳修对散文文体的发展也作出了很大的贡献。他的作品体裁多样，各得其宜。辞赋和四六也是他擅长的文体。他对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重限定。他对四六体也进行了革新。欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备4、欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》一类历史散文自不必说，即使是亭台记、哀祭文、碑志文等也都有充实的内容，如《丰乐亭》对滁州的历史故事、地理环境乃至风土人情都做了细致的描写5、欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，例如《醉翁亭记》语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快苏轼古文特点：1、语言上骈散并用，文体上不拘常套2、尤以思辨议论见长，擅长以形象的手法叙述抽象道理3、文风上从平易近人迈向活泼灵动、意志横生、出神入化、气蕴天成的境界，手法多变，多种手法水乳交融，浑然一体苏轼对词的变革：1、提高了词品，提出了诗词一体的词学观念和自成一家的创作主张2、开拓了词境，将传统的表现女性化的柔情之词拓展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分发现作者的性情怀抱和人格个性。词的类型也开拓为羁旅行役词、怀古词、咏物词、农村词。3、突破了词的束缚，以诗为词，把词从音乐的附属品变成一种独立的抒情诗体4、开创了豪放诗风5、以诗为词。在手法上，用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法。提出了诗词同源的观念，在理论上破除了诗尊词卑的观念，从文体观念上将词提到了与诗同等的地位。把诗境写入了词当中。黄庭坚艺术特色：1、黄庭坚喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁等自然会使诗歌充满文人色彩，其次黄庭坚写其他题材也努力发掘其中的人文意蕴2、他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风格3、结构上黄诗不论长短，往往于出奇制胜，如用“煎成车声绕羊肠“来形容煎茶的声音，此外他还注重练字造句，务去陈言，力撰硬语，如”秋水粘天不自多“5、在声律上，他还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如”心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜“，二是律诗中多用坳句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》1、把黄陈为首的诗歌流派取名为江西诗派2、黄庭坚以及诗派中二谢等11名是江西人3、举起了以杜甫为诗家宗祖大旗，重视杜甫思想意义4、作诗讲究点石成金5、代表作家有黄庭坚陈师道潘大临等晏几道词作特点：1、小山词里的思念对象既有明确指向，情感也分厂真挚，不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当做一种纯精神性的追求，如怀念歌女小平的《临江仙》始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今夕不同的情感世界之间2、他一方面借助对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷，另一方面，把自己心酸不平的身世之感曲折的寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪与人，如《采桑子》里的倦客，未尝不是词人的自我写照3、晏几道常常建构梦境以重温往日爱情的甜蜜，他的梦有春梦、秋梦、归梦、前日梦等，缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界是小山词的显著特点4、语淡情深则是小山词的风格特色，他善于用平淡的语言、常见的景物表现不同寻常的深情。词人却分别从不同的角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情，他的词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳辞小令艺术推展到了极致贺铸艺术特色：1、贺铸词长于造语，多从让人诗句中吸取精华，形成了深婉密丽的语言风格2、贺铸在词史上具有独特的地位和影响，他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声，另一方面语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到了南宋吴文英等人周邦彦艺术特点：1、柳词善铺叙，但大多是平铺直叙，一般多为时空序列性结构，即按情事发生，发展的时空顺序来组织次的结构，明白晓畅，但失于平板单一而少变化。周词变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，章法严密而结构复杂多面，此外他的铺叙还善于增加并变换角度、层次2、在语言上，他能自铸伟辞，善于融化前人诗句入词，浑然天成3在音调上，调美、律严、字工是周词在音律方面的特点。首先他声调圆美，用字高雅，较之柳永所创的部分俗词俗调更符合南宋雅士尤其是知音识律者的审美趣味。此外为使音律和谐，周词审音用字也非常严格。他用字不仅分平仄，而且严分仄字中的上去入三声。最后他还特别擅长用坳句，在坳怒中追求音律的和谐统一李清照艺术特色：1、她提出了词“别是一家”之说，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，她从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位2、在创作上，她生动地展现了她的生命历程和情感历程，作为接触的女词人，李清照并没有把自己完全封闭在闺房之内，而是常常走向大自然，去感受大自然的和谐美丽，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期词作中所表现的情感世界分为两半，可以说一般是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱以及对禽鸟花草的眷顾，如《如梦里》等，反映出女词人情怀的博大与心性的慈悲3、她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界，如《添字丑奴儿》中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表达出到南方不习惯夜雨的烦躁心理4、她的语言独具特色。第一无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面精妙清亮风韵天然，如“绿肥红瘦”《如梦令》，“人比黄花瘦”《醉花阴》；第二李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，如“才下眉头，又上心头”（《一剪梅》）八字，传达出心理的曲折别花5、语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界，而且她用白描的手法创造出水墨般的清婉秀逸的意境。历史意义:她以女性的身份真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，改变了男子一统文坛的格局，在中国文学史上有崇高的地位中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤陆游的诗歌特点：1、他的诗歌内容极为丰富，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面，其中最重要的是爱国主题和日常生活情景的吟咏2、陆游热爱生活，善于从各种生活情境中发现诗材，无论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，他都有细致入微的描绘，如《游山西村》和《临安春雨初霁》3、陆游年轻时经历了一段不幸的爱情生活，他的爱情诗虽然很少，却是不可多得精品4、他兼容李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一体，构成了陆游的独特诗风，但陆诗又不像李杜诗那样雄奇莫测，在语言上陆诗的语言平易晓畅，在章法上，章法整饬谨严4、陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律、七绝都有很高的成就，其中的七律尤以对仗工整而著称。陆诗的对仗常常能做到工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，同样体现出平易近人的倾向5、同样他的诗也有缺点，有些诗流于浅近滑易，字句和诗意重复出现的现象也很常见。这些缺点主要发生在他最后20年的作品中，原因是他闲居无事而作诗很多诚斋体：1、诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣2、形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度的投射在客观事务上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性，例如“万山不许一溪奔，拦得溪声日夜喧”描写对象的盎然生机自然会给诗歌带来活泼的风格3、要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直叙的章法，近于口语辛弃疾艺术特点：1、唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，与文士日常生活官场生活相关的意象和自然山水意象。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象又使词的意象群出现了一次大的转换，密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，词中女性的柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美2、更新了表现方法，在苏轼以诗为词的基础上，进而以文为词，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词既是方法的革新也是语言的变革。此外，稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇，如名作《西江月》（醉里且贪欢笑）的句式3、语言最为丰富多彩，雅俗并收，骈散兼行，随意挥散，而精当巧妙，其中最能体现体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐的两种词风写豪气。豪气中有缠绵，柔情中有刚劲，是稼轩词风的独特处，也是辛派后劲不可企及之处4、辛词风格的多样化，还表现在嬉笑怒骂皆成佳篇5、在两宋词上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。他独创出稼轩体，确定了豪放一派，影响十分深远。与他大致同时的诗人或传其衣钵，或与其词风相近，都属同一词派2313姜夔艺术特点：1、姜夔偏爱冷香、冷红、暗雨等衰落、枯败的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境，他的词境“幽韵冷香”2、他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某处特定的心理感受，又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画。而是侧面着笔，虚处传神3、他也长于自度曲，与柳永、周邦彦的因声制词，既先曲后词不同，姜夔的自度曲是先作词后谱曲4、他的词作配有精心结撰的小序，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合5、他反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。此外姜夔艺术上追求的是全词意境的浑成，情感基调和语言色泽的一直。吴文英艺术特色：1、首先在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界2、其次在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄与同一画面内，或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境破朔迷离3、梦窗词的语言生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合。完全凭主观的心理感受随意组合。第二是语言富有强烈的色彩感装饰性和象征性4、梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密里深幽的语言风格，但雕绘过甚，时有雕砌之病晦涩之失，故不免为后人所诟病永嘉四灵：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀四灵特点：1、多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答2他们的诗集都取名于书斋名3、四灵以贾岛姚合为宗4、以五律为主要诗体5、艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾姚的诗风江湖诗派：宋理宗宝庆元年，杭州一名叫陈起的书商为一些没能入仕的游士诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。这些人就被称为江湖诗派。由于这些人身份各异，又没有公认的诗学宗主，所以江湖诗派是一个十分松散的作家群体，他们只是有大致相似的创作倾向元好问纪乱诗特点：1、他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮感慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中2、另一个特点是具有深刻的历史洞察力。他往往把现实的悲怆情怀与对历史的批判意识融合在一起，从而增加了诗的思想深度。元好问擅长各种诗体，尤以七律的成就最为突出。他的七律，深受杜甫的影响，功力深厚，意境沉郁3、元好问也是金代最突出的词人，现存词作三百余首，数量为金词之冠，艺术造诣也雄视一代，风格与其诗风类似，气象雄浑苍莽，境界博大壮阔关汉卿杂剧特点：1、他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”2、在关汉卿创作剧本时，注意尽快“入戏”。他以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣3、关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，