编导基础教案课件

编导基础

广播电视编导专业第一章剧组第一节剧组的构成

制片组：制片人、制片主任、制片、财务人员、剧务及后勤保障人员等。导演组：导演、副导演、场记、监制、动作导演、特技导演等。

摄影组：摄影师、副摄影师、摄影助理、机械员、灯光师、灯光助理。

美工组：总美工师、美工设计及服装、道具、化妆等小组，根据场景制作需要和拍摄时对服、化、道的要求安排适量置景工和服、化、道等方面的人员。演员组：主角、配角、群众演员、替身演员等。

后期制作组：录音师、剪辑师、拟音师及相关技术人员。一、制片人——最高负责人（寻找资金、建立剧组）制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。制片人大多懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理。职责：1、参与核心创作组，随时把握创作与拍摄进度，从人事、财务、法律等角度为摄制组工作出谋划策。

2、从宏观上调控、保障摄制组的正常运转，以保证在计划周期、预算限额内优质安全地完成摄制工作。

3、与导演一起审核各岗位工作人员的思想素质与义务能力，决定奖惩，裁决人员的选用与去留，主持各种合同文本的拟订与签约、保管。

4、主管有关摄制工作和摄制组成员组内生活的一切安排，把握与审核摄制组各项开支，按照财务制度负责影片成本核算和经费使用。

5、随时与导演沟通，了解导演的创作意图，负责召集摄制组会议，协调摄制组各部门之间发生的问题。

A

.协助导演从事案头工作。B.配合副导演检查化妆、服装、道具的准备情况。C.记录和整理有关讨论创作问题的材料，保管搜集到的有关文字和图像资料。D.填写场记单。三、场记青年电影制片厂场记单剧名：景名：年月日第页场号

镜号

摄法

景别

技巧头

技巧尾

剧中时间

内容：

次数底片米数拍摄成绩作废原因音带处理

效果

备注

底片镜头号码

场记经手人电视剧场记单剧名：景名：年月日第页盘号

总号

镜号

景别

摄法

时间

内

容

服装

道具

化妆

备注

四、监制

1、整体把握剧情内容,在拍摄现场适时提出意见,纠正错误。

2、与导演一起选择拍摄场地和拍摄时间。

3、提醒有关工作人员的细节误点。

4、负责费用管理(开支,管帐)。

五、摄像/摄影

1、尽力拍好每一场戏的全,近,中,特写等镜头。

2、讨论并决定分镜头所用的摄法和景别。

3、对录像带适时进行回放检查和保存。

4、协助灯光师调整灯光运用.力求达到最佳效果。

5、对全程演员以及拍摄阵容进行抓拍，为剧组和视频合成广告宣传使用。第二节导演及其职责一、导演的职责1、筹备阶段（1）研究剧本（2）遴选演员A导演选择演员的原则B导演选择演员的途径（3）选景(与监制合作完成)（4）写作导演阐述－1.立意－2.主题风格－3.时代背景－4.人物性格分析（5）创作分镜头脚本2、拍摄阶段－1.现场分镜与即兴创作－2.实拍指导3、后期制作阶段剪辑、录音与双片审查2、拍摄阶段A.检查拍摄现场的各项准备工作。根据导演的意图布置环境，组织安排和协调现场拍摄时需要的各项准备。B.负责安排和指导后景中的群众演员的表演及调度。C.需要分组进行拍摄时，或导演因故不在时，按照导演的设计和意图，执行导演的工作。3、后期阶段A.协助导演完成后期制作，安排和检查剪辑和录音工作。B.整理完成片台本。C.制作预告片。D.协助导演做好总结工作。有时进入后期阶段后，副导演即退出不再参与工作，而由助理导演或场记协助导演工作。史蒂文·斯皮尔伯格StevenSpielberg男，生于1946年12月18日美国俄亥俄州代表作：《西部风云》（2005）,《幸福终点站》（2004）,《怪物史莱克》（2001）,《拯救大兵瑞恩》（1998）,《辛德勒的名单》（1993）,《谁陷害了兔子罗杰》（1988）理由：作为从70年代好莱坞电影创造性发展中出现的最为重要的人物，他改变了电影制作的方法和内容。黑泽明AkiraKurosawa男，生于1910年3月23日日本东京代表作：《七武士》（2004）,《梦》（1990）,《罗生门》（1950）理由：电影大师，佳作流传，被称为“黑泽天皇”。

黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格。

这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。

——张艺谋查理·卓别林ChariesChaplin男，生于1889年4月16日英国伦敦代表作：《大独裁者》（1940）,《摩登时代》（1936）,《城市之光》（1931）,《淘金记》（1925）理由：作为一个从无声片时代成功过渡到有声片时代的喜剧大师，卓别林留给后世的精神财富难以估量。岩井俊二ShunjiIwai男，生于1963年1月24日日本宫城县代表作：《花与爱丽丝》（2004）,《四月物语》（1998）,《情书》（1995）,《烟花》（1993）理由：岩井擅长描写青春与单恋，有时浓烈、有时婉约，能够轻易地触碰到每个人的内心深处。中国第一代导演张石川郑正秋代表作：代表作：第一部短故事片——《难夫难妻》第一部长故事片——《黑籍冤魂》第一部有声故事片—《歌女红牡丹》《空谷兰》《金粉世家》第一部武侠片——《火烧红莲寺》第一代导演的特点：1、技巧上，多用传统叙事艺术和传统戏剧观念来处理电影，布景空间设计有很强的舞台痕迹。2、表演上，留有舞台剧的表演痕迹。3、拍摄上，沿用戏剧舞台的办法，机位固定，电影镜头的景别变化不大。四、我国导演中国第二代导演蔡楚生费穆代表作：代表作：《一江春水向东流》（与郑君里合作编导）《渔光曲》《迷途的羔羊》《小城之春》中国第一部彩色影片—《生死恨》（1947）《城市之夜》第二代导演的特点：1、内容上，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。2、艺术上，写实主义。注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。中国第四代导演吴贻弓吴天明代表作：代表作：《巴山夜雨》散文电影的范本—《城南旧事》《阙里人家》《变脸》《老井》《人生》《没有航标的河流》第四代导演的特点：1、内容上，寻找历史底蕴，更多地表现对历史和现实、对民族文化与现代意识交叉契合点的捕捉，是真实化的纪实美学。2、艺术上，提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。中国第五代导演胡玫张艺谋代表作：代表作：《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家大院》《孔子》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《我的父亲母亲》《英雄》第五代导演的特点：“第五代”影片以强烈的探求渴望和主体意识去观照且独特表现纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。正如陈凯歌所言：“我们的感情是深挚而复杂的，难以用言语一丝一缕地表述清楚。它是一种思前想后而产生的又悲又喜的情绪，是一种纵横古今的历史感和责任感，是一种对未来的希望和信念……我渴望能够通过自己的作品，使这种信念和情感得以抒发。”五、著名电影奖项1、金球奖：

金球奖由好莱坞外国记者协会成立于1944年，每年由90多名会员选出，奖励优秀的电影电视作品是它的一贯宗旨，影响逊于奥斯卡，但因其被称为奥斯卡的“晴雨表”，所以也不可小窥。金球奖上获奖的影片若能在奥斯卡上再度获奖的话，那是对影片自身艺术价值和商业价值的一种飞跃性提升。无怪乎金球奖获奖得主的谢词中总少不了那句：我的下一个目标是奥斯卡！2、奥斯卡：（1）什么是奥斯卡1927年5月，美国电影界知名人士在好莱坞发起组织一个“非赢利组织”，定名为电影艺术与科学学院(AcademyofmotionpictureArtsandSciences缩写为A.M.P.A.S.)它的宗旨是促进电影艺术和技术的进步。学院决定对优秀电影工作者的显著成就给予表彰立了“电影艺术与科学学院奖”(AcademyAward)，1931年后“学院奖”逐渐被其通俗叫法“奥斯卡金像奖”所代替，现在其正式名称已鲜为人知。（3）奥斯卡最佳外语奖评奖规则：A、参评奥斯卡奖项的外语影片是指片长长于40分钟，在美国之外的地方发行制作，主要用非英文对话的影片。B、参赛外语片必须在上一年1月1日至10月31日在国内首映，用35mm或70mm胶片在商业剧院连续上映七天以上。C、选用对话应该是该国母语。准确达意的影片英文标题是需要的。D、一个国家只能递交一部影片。E、学院会向参评机构发放正式报名表，便于参评影片的制作公司填写详细信息。上一年11月1日学院办公室必须收到参评影片报名表、演员表、制作人员表、简短英文该药、导演介绍、影片海报等。（3）奥斯卡最佳外语奖评奖规则：F、同时还应寄一份影片副本，内容必须和正本相同。G、外语片评委奖秘密投票产生五部最佳提名。H、最佳外语片的最后一轮投票只有那些积极的终身的学院成员才具有的资格参与。I、外语片也可以参加别的奖项评选，但是条件是必须要在洛杉矶的某家商业院线连续放映至少七天以上，且在此上映期间的广告和市场开发符合业界惯例，上映的时间必须在上一年1月1日到12月31日之间。J、获最佳外语片奖项后，由导演代表团队领取奥斯卡奖。第二章导演与剧本第一节选择剧本

一、西安电影制片厂的剧本选择标准：1、看剧本的社会价值是否反映了生活，并能够对生活起到认识和推动作用。2、看容量如何？要有三、五个有血有肉、有作为的人物，和一组好的人物关系。3、看有无可供导演及摄制组充分发挥创造力的余地。4、看能否使观众感兴趣。观众的兴趣主要表现在四个方面：（1）政治兴趣。（2）感情满足。（3）好奇心。（4）艺术享受。5、考虑是否有对路的导演。6、重视市场调查研究。第二节研读剧本

一、剧本的结构按审美风格分，主要可分为戏剧式结构、小说式结构和散文式结构。1、戏剧式结构（教材36页）（1）什么是戏剧式结构悉德·菲尔德认为：戏剧性结构是“一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排最后导致一个戏剧性结局。”（2）特点A重视高潮的出现；B讲究巧合、误会、悬念等表现手法；C讲究结构的精致、紧凑和集中。（3）电影的戏剧式结构与戏剧的艺术结构的异同教材32页（4）代表作电影《小城之春》、《变脸》等；电视剧《卫生队的故事》、《我爱我家》等。2、小说式结构（1）什么是小说式结构电影剧作的结构形式之一。结构特征、表现手法与小说相近。运用小说的叙事因素，以描写人物思想感情的细微变化为特点，不要求情节高度集中，而致力于场面的积累。（2）特点A重视对角色情感的渲染，更强调生活的原生态、摒弃人为的戏剧性；B讲究通过层层矛盾叠加的手段去吸引观众；C角色丰满、立体，剧情广阔、铺展。（3）代表作动画片《高卢夺宝》、电视剧《潜伏》等。3、散文式结构（1）什么是散文式结构运用散文式的创作手法，以形散而神聚为原则，没有贯穿始终的行动线，只力图反映生活自然进程中的本真风貌。（2）特点A反对激烈的戏剧冲突；B反对巧合、误会、因果呼应等“做戏”技巧。（3）代表作吴贻弓《城南旧事》陈英雄“越南三部曲”——《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》柴伐梯尼等人编剧《偷自行车的人》电视剧《护士》（美）按情节发展的顺序，可以分为开放式结构和封闭式结构。1、开放式结构（1）什么是开放式结构开放式结构是指从事件的开端写起，把事件发展的过程比较完整地呈现出来，这是影视作品传统的结构方式。（2）特点A不打乱事情发展的固有顺序，有头有尾，易被接受；B也因此容易陷入平铺直叙的泥坑。（3）代表作电影《阮玲玉》电视剧《中国式离婚》、《王贵与安娜》2、封闭式结构（1）什么是封闭式结构封闭式结构是指打乱事件的固有顺序，从事件的发展、高潮或者结局部分写起，然后采用回溯的方式交待整个事件发展的来龙去脉。（2）封闭式结构的三种情况A以回溯的内容为主，当下内容为辅。冯小宁“战争与和平三部曲”：《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》《泰坦尼克号》、《情人》、《我的父亲母亲》B以当下的内容为主，回溯内容为辅。《这里的黎明静悄悄》C当下内容与回溯的内容并重，二者互相交织，彼此映衬，共同提炼主题。《广岛之恋》（3）特点情节紧凑、人物集中；但当下的内容和回溯的内容之间的关系比较难处理，弄不好，就会支离破碎，不易接受。按人物和事件的设置，可以分为一人一事结构、一人多事结构和多人多事结构。1、一人一事结构是指通过一个主要事件、围绕一个主要人物展开情节。这种结构方式在电影中经常出现，电视剧由于篇幅长、容量大，一般很少使用。吴天明《老井》特点：线索清晰、人物突出，容易接受，但也容易出现内容单薄的弊病。2、一人多事结构是指通过几个主要事件，围绕一个主要人物展开情节。这又分为两种情况：A几个主要事件相互联系，相互影响；《人间四月天》B几个主要事件彼此独立，互不影响。《济公》重点：处理好事件之间的联系，分清轻重、先后以及在刻画人物性格方面的作用。3、多人多事结构是指通过某一环境中某些人物性格的刻画来反映丰富多彩的社会生活，人物和事件不分主次。又叫做人像展览式结构。特点：没有突出的人物，某一人只要在某一段中占主要位置，就可能是主人公；但在另一段中可能成为次要人物，或者消失得无影无踪。这种结构没有贯穿始终的主要行动线，更多时候是几条行动线同时发展，不分主次，有的行动线还可能突然中断。代表作：《混在北京》（何群导演1995）二、剧本的主题（教材19页）1、什么是主题两种定义：一指剧本中的动作和人物，即所谓的情节主题；一指剧作中所蕴含的思想观念和意识形态，即所谓的主题思想。2、情节主题与主题思想的关系（1）情节主题为表现主题思想服务；（2）主题思想只有通过动作和人物才可能得以体现；（3）两者互相依存，共同构成剧作的主题。3、主题的产生4、主题的类型（1）多义性主题社会生活的丰富复杂以及人物和情节本身的多层次、多侧面都决定了一部作品的主题可能不是单一的，甚至同一条情节主线，同一个情节主题也会蕴含有不同的主题思想，这便是主题的多义性。《拯救大兵瑞恩》（2）多主题所谓多主题是指在一部作品中存在着多个情节主题，多条情节线，并随之而产生了多个主题思想。《泰坦尼克号》三、剧本的人物1、影视界关于人物形象的三次探讨：（1）20世纪20年代出现的先锋派。他们只注重影像造型，不要故事和人物。影像造型便是一切，于是机械舞蹈、线条运动充斥画面，成了主体，而人物却被挤出了荧幕。（2）第二次世界大战后的新现实主义电影。它强调纪实性和记录性，否定对人物性格的刻画，并大量选用非职业演员扮演人物。人物成了演绎故事的陪衬和符号。（3）20世纪60年代的现实主义。意识流和生活流现代派小说入侵电影。于是非情节化、非人物化，成为现代派电影的主流。我觉得对电影来讲，只是画面好、音乐好，是远远不够的，最重要的是看它对人物刻画得怎么样。人物留在观众心里，这是对一部影片的最高评价。——谢晋2、分析剧中人物时需要注意的几个方面（1）人物形象是否立体《公民凯恩》（2）关注人物动作在舞台上需要动作。动作、活动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。戏剧一词在古希腊文字里的意思是“完成着的动作”。——斯坦尼斯拉夫斯基《钢琴课》、《狂乱》（3）关注人物语言《归心似箭》、《骆驼祥子》（4）关注人物出场A实出《巴顿将军》、《红高粱》B虚出《蝴蝶梦》、《日出》C虚出与实出相结合四、剧本的情节1、定义亚里士多德《诗学》：“情节是悲剧的第一原则，也可以说是悲剧的灵魂。”高尔基《论文学》：“……情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，……某种性格、典型的成长和构成的历史。”情节是指作者按一定的创作意图在其作品中所讲述的一系列事件。2、情节与故事所有的情节都是故事（或者说都包含有故事的因素），但并不是所有的故事都能成为情节。情节与故事的区别在于：1、情节更加强调叙事中的因果关系。故事中的叙事仅仅因为时间的变化便足以推进。而情节间的因果关系则必然会产生除时间以外的其他推动力。2、情节必须有明确的指向性。情节间的相互作用使叙事朝着一个既定的目标——结局推进。这便构成了情节线。（情节线的类型见教材26页）3、情节模式在说到好莱坞的类型片时，我们经常提到它的“叙事模型”：某种业已定型的，可供反复套用的安排情节的方式。这种“叙事模型”便是情节的模式。法国戏剧家乔治·普罗第将情节模式归纳为36种，分别是求告、援救、复仇、骨肉间的报复、逋逃、灾祸、不幸、革命、壮举、绑劫、释迷、取求、骨肉间的仇视、骨肉间的竞争、奸杀、疯狂、鲁莽、无意中的恋爱的罪恶、无意中伤残骨肉、为了主义而牺牲自己、为了骨肉而牺牲自己、为了情欲的冲动而不顾一切、必须牺牲所爱的人、两个不同势力竞争（为了恋爱）、奸淫、恋爱的罪恶、发现了所爱的人的不荣誉、恋爱被阻碍、爱恋一个仇敌、野心、人和神的斗争、因错误而生的嫉妒、错误的判断、悔恨、骨肉重逢、丧失所爱的人种类主要的即观众所同情的人物其他必要的人物细目逋逃逋逃者追捕或惩罚的势力A：（1）违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃。B：（1）为因恋爱的过失而逋逃。C：（1）好汉对着伟大势力的抗争。D：（1）半疯狂的人对着阴谋的诊治的抗争。4、情节点悉德·菲尔德：所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。一个事件或事变：可以是事件或事变的发生，也可以是某一或某些人物的出现。把故事转向另一方向：情节点的功能是为叙事提供新的戏剧动机以推动其前进。5、对情节的探索与拓展——插曲所谓情节中的“插曲”，其实就是剧情发展中的闲笔。然而它却是闲笔不闲。即使看起来这种闲笔与情节主线似无关联，无足轻重，实际上它可以把内容填充地更为厚实，拓宽思想内涵的意蕴。《黑炮事件》五、细节1、细节的定位（1）指对人物情绪的刻画和细部动作的描绘，即情绪细节与动作细节；（2）指对物件细节的运用和处理。所谓物件，即是指我们日常生活中衣、食、住、行等方面，每时每刻都能触到或者正在使用的某些物件。2、物件细节的涵义艺术中的物件细节，即不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾，激化冲突，发生事件，让人物卷到戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。3、物件细节的功能（1）作用于情节结构（2）揭示人物的心理活动（3）借物抒情，寓情于物（4）物件细节的拟人化与风格化（5）物件细节的时代烙印（6）镜头转换与故事串联的媒介六、悬念1、定义悬念，主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。2、悬念在不同类型影片中的表现形式3、悬念机制的类型（1）希区柯克所擅长运用的悬念机制。即让观众知道剧中当事人不知道的事情。（2）对观众保密，让观众和剧中当事人一样，都不知道罪犯的阴谋诡计，都被蒙在鼓里。（3）观众、剧中谋划者都知道剧中当事人已陷入险境，当事人自己也知道这一情况，但其后果如何，剧中人和观众则全然不知。（4）剧中当事人、谋划者以及观众全都知道当事人将要发生的危险和面临的困境。4、观众对悬念的心理反应（1）在意料之中，符合心理期望。（2）出乎意料之外，但在情理之中。（3）虽在意料之外，但不在情理之中。5、悬念与推理（1）悬念是利用设置一些未知的情节来达到叙事的目的。故事的程序是由起因发展到结果，即由因至果。

推理是已知事情的结果，去追寻既成事实的原因。（2）时态上：悬念令观众关心的是情节未来发展的走向和结果如何，在时态上是现在进行时，而推理则令观众关心事情结果发生的原因以及发展过程，时态上是过去完成时。（3）悬念片的时间和动作基本符合时序，但情节的发展又是无序的，常常会被偶然事件、意料之外的突发举动打乱。

推理片的动作和情节的演进与发展则按照严密的逻辑顺序完成，但这种顺序排列却是逆向的，即由结果回溯到原因。（4）悬念片中，人物的命运尚未完全显露，观众期待的是人物命运的结局。推理片吸引观众注意力的更多的只是推理过程中的趣味，而不是悬念片中悬念对人物带来的心理压力。（5）悬念所激起的观众心理反应较之推理更为强烈。推理则更为严谨和缜密。6、悬念与视听语言纯粹电影的讲述方式：运用构图和视像传递信息“为了用电影表现方法表现同一个内容，必须用摄像机的语言来取代对白。”——希区柯克《惊魂记》、《破幕》、《狂凶记》凶杀场面对比第三章时间设计第一节时间的界定（教材74页）一、观看时间（放映时间）二、叙事时间（银幕时间）吉尔伯特·塞尔德斯：“消灭一般的时间概念是电影能够产生的最特殊的效果之一。电影剪接的发明是艺术史上的一个里程碑，相当于绘画中透视法的发明。”第二节电影时间的假定性一、时间的假定性表现在时态上，可分为三种类型：1、现在式（顺叙）2、过去式（倒叙）3、未来式（预叙）多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的憧憬上。二、时间变形的方式1、压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。代表影片：《莫斯科不相信眼泪》《公民凯恩》2、延伸时间主要是为了渲染情绪和烘托气氛。（1）通过延伸空间来延伸时间代表作：《战舰波将金号》奥德萨阶梯

《铁面无私》（2）利用人物的心理活动来延伸电影中时间人在社会活动中，如果遇到特殊事情或者意外情况，在瞬间常常会引起极为微妙而复杂的心理活动。这种瞬间心理活动，在电影中可以延续为漫长的经历。代表作：《雁南飞》（前苏联）（3）借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧，将时间加以延伸，达到渲染情绪和烘托气氛的目的。代表作：《晴朗的天空》（4）通过电影或电视特技手段，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术效果。代表作：电视剧《丹姨》运用停机再摄的技巧，使空间环境不变，通过时间的变形以求得时间延伸的效应。（5）延伸时间与拖延时间的区别延伸时间主要是指对完成一件事情的时值加以延伸。拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了，由此制造出紧张的情势，以加强戏剧性。代表作：《三十九级台阶》（英）3、时间停顿时间停顿的作用：（1）强化某个特定的动作或人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意。（2）使平缓的节奏得到调节，产生起伏，或者为某处情节的发展段落暂时画上句号。（3）象征或预示着生命的终止或精神的死亡，深化主题的哲理内涵。代表作：《野草莓》瑞典伯格曼4、时间倒流代表作：《时光倒流七十年》5、模糊时间指不确定、具有弹性的时间。6、心理时间（1）指人物心理活动的历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆、对未来的憧憬等。《雁南飞》（2）指表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。代表作：《去年在马里昂巴德》法阿仑·雷乃6、心理时间（1）指人物心理活动的历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆、对未来的憧憬等。《雁南飞》（2）指表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。代表作：《去年在马里昂巴德》法阿仑·雷乃罗伯·格里叶在为《去年在马里昂巴德》写的序言中说：我把雷乃的作品看成是试图建立一种纯心灵的空间和时间——也许是梦幻或回忆的时间和空间，也许是任何实际生活中的时间与空间——而不是过分坚持传统的因果关系，在叙述时也不是绝对坚持时间顺序。……心灵的时间有它自己的特性和间隙，有它自己的癖好和暧昧的地方；我们感兴趣的这种心灵的时间，因为它是我们感情的速度，我们的生活的速度。09编导基础

第四章空间设计第一节电影空间的特殊性及分类一、电影空间的特殊性1、银幕本身的空间是二维空间。2、以银幕为载体，在色彩和光影的作用下（立体幻觉），通过造型因素的运动和变化（运动幻觉），却形成了电影的三维空间。09编导基础（电影的）这两个方面的二重性与他们的同一性一样真实，而且这种同一性中的二重性使电影的动作空间，以一种前所未有的方式区别于正常的空间。

——黑·卡恰德里兰09编导基础二、电影空间的类型1、画内空间（1）定义：主要指画框之内，即银幕四个边框之内反映出的环境空间。（2）特点A有限性与无限性B真实性与虚幻性09编导基础（3）构成（教材69页）A物性空间（总体空间和分体空间）B心理空间C心灵空间神性空间09编导基础2、画外空间（1）定义：是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。是画内空间的外延。D·卡尔E·凯塞《现象学探究》（2）对画外空间的利用：A通过主观镜头的运用显示画外空间。B利用画内人物注视画外延伸空间。C利用构图D利用画外音介入画面《列宁的故事》对画外空间的探讨：“紧张的简练陈述”瓦德尔·安德烈·杜邦《杂耍》尼古拉·雷伊《他们在夜间生活》第二节空间的特征及时空处理一、空间的特征1、空间的假定性《陈奂生上城》《千里跃进大别山》2、空间的象征性《飞越疯人院》3、空间设计与造型观念电影从属于空间艺术，它是通过空间的造型元素来实现其叙事目的的。《黄土地》“腰鼓阵”“求雨”二、时空处理1、时空处理的蒙太奇方法（1）因果连接法利用动作本身的连续和情节的因果关系来“掩饰”时空的中断和省略。（2）平行式处理指平行或并列地去表现两个以上的戏剧动作。功能：A同一场景B不同场景（3）人物语言连接法利用人物语言之间的某种因果关系来将不同场景连接在一起。（4）道具连接法利用同一件特定的道具来将不同时空连接在一起。（5）相似造形连接法在前后场景间存在某种画面的造型相似性或是人物动作的相似，利用它来转换场景。2、闪回与前闪（1）闪回A定义：闪回就是在顺序推进的叙事过程中，片断插入发生在过去时空的少量场景或情节段落。其特征是片断性，即所插入的场景和段落尽管可能具有相对的完整性，但并不构成独立成形的情节线索。B使用闪回时需注意：a不要将闪回看做是一种“取巧”的纯粹交待和说明性的方法。b在使用闪回时要为人物进入回忆购置起恰当的情境。（2）闪前A定义：闪前是人物心理活动的直接展现，它是在现实时空的情节中插入人物想像中将要发生的情节和人物动作的片段。B与闪回的区别闪回具有交待和说明的功能，而闪前主要用于揭示人物的内心活动或对将要发生的剧情进行暗示性的表现。（3）时空交错式结构中的时空处理

A什么是时空交错式结构时空交错式结构又称交叉时空结构，其特点是在剧情中存在着两个以上的叙事时空，并且每个时空的情节都形成了独立完整的情节线。现实时空克里斯蒂到城堡去参加自己作品的朗诵会，碰到护士玛丽，对她一见钟情。玛丽看克里斯蒂的手稿。玛丽看到“地狱图”。克里斯蒂与玛丽的“试探”。玛丽看到科尔医生画像。玛丽看到克里斯蒂父亲画像。克里斯蒂请求玛丽留下。读书会。玛丽终于回到他身边。过去时空克里斯蒂的童年生活。克里斯蒂的少年时期，初恋失败，开始显现绘画和写作天赋。克里斯蒂在科尔医生的帮助下学会说话。爱上科尔医生。感情受挫。父亲去世。克里斯蒂真正的成熟。开始写自传小说。B使用时空交错结构时需要注意的问题：a叙事的统一完整b视点问题c不同时空间的穿插连接（4）套层结构A定义：套层结构又称“戏中戏”结构，是时空交错式结构的一种特殊形式。其特征是在作品的剧情中又“套”有一个与剧情或剧中人相关的“戏中戏”。B套层结构的两层时空：a现实时空b“戏中戏”时空C套层时空结构的主要特征：首先，两个叙述时空呈现出互为参照性、互为文本。他们都呈片段性，他们在交叉行进当中，互有渗透、互有隐喻，为影片主题的表达提供了更广泛的视野和更深刻的依据。第二、由于两个叙述层面的双管齐下，为电影主题提供了多种诠释方式，使得这类影片的主题都具有双重或多重意味，并被表达的淋漓尽致。第三、观众在接受这类影片时，会得到更多的除故事之外的含义和感受。电影似乎可以和文学、戏剧一样，脱离通俗娱乐的领域，取得与其他艺术形式相等的地位。可以展示出书写的人生和真实的人生两种况味，质疑“人生如戏”或“戏如人生”的断语。（5）拼贴式时空结构随机性叙述抛弃叙事的连续性和情节的逻辑性碎片化倾向代表作：《低俗小说》、《时间密码》、《东邪西毒》等。《时间密码》四个叙事时空：好莱坞女演员罗丝和同性恋人劳伦情变的故事罗丝和导演亚里克斯偷情的故事；亚里克斯和妻子婚变的故事；劳伦和亚里克斯复仇的故事。时空拼贴式结构的特点：首先，在拼帖式时空结构里，几个叙述时空都呈片段化、零散化，抽取了故事的核心和精华而放弃了故事的背景和状态。几个叙述时空的转换都通过偶然性、或任意的拼接来完成。叙述时空之间呈并列关系。第二、拼帖式时空结构进行的是现象的组接而放弃了意义的追寻。它努力试图通过对拼凑的部分来隐射整体，但它又不自信。于是影片的主题就处在尴尬的位置：碎片拼帖出了某种意义或思想，却不能言明。第三、观众看到的是一场展览、一场“集锦”的演出：“几股本质各异来源不同时空的事件汇入为一场同时展观的演出，他们的交错和迭和就是段落与情节的内在运动结构。”观众在最短时间