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我的空中楼阁
杨万里生活的时代,是资本主义因素萌芽的准备阶段。土地私有、租佃关系在农村推行起来,熙熙攘攘的市井平民世界在城市出现了。在勾栏瓦舍、茶楼酒肆间“别有艺文兴起,即以俚语著书,表达故事〞,其新的审美趣味难免不侵袭正统文化的诗坛。杨万里出身寒微,对此他并不隐讳:“我本非缙绅,金华牧羊儿〞,宦游一生,晚年也仅落得“老屋一区,仅庇风雨,长须赤脚而已〞。这种经济地位,当会使他更简单接近平民的生活,受到其生活、艺术趣味的濡染。可能,正是由于此,俚俗——才成为后人对他作品的指诟。有道是:“杨诚斋诗,粗直生硬,俚辞谚语,冲口而来……乃从村庄儿女,搀入布经麻纬〞(蒋鸿翮语);“杨廷秀体,叫嚣以为奇,俚鄙以为正〞(朱彝尊语)。的确,正是由市井艺文的“以俚语著书〞,我们想到“用俗语入诗,始于宋人,而莫擅长杨诚斋〞(李树滋语);由市井艺文插科打诨的情调,我们想到“不笑不足以为诚斋之诗〞。杨万里真是平凡入俗的,他爱留心生活中那些小物事,他的诗会写到檐滴、树阴、窗纸上的斑点,甚或蜘蛛和蚊子,乃至“寄下君家老瓦盆,他日重游却来取〞。这样世俗生活的散文、也能进入他的诗中。“死蛟龙不如活老鼠〞,清人袁枚这句话可能最能说明这种对士大夫高雅诗意的亵渎了。难怪袁枚要“深爱〞杨万里的“诙谐专写性灵〞了。从杨万里的“诙谐专写性灵〞,到袁宏道的“独抒性灵〞“世人所难得者唯趣〞,再到袁枚的“性灵说〞;从杨万里的“不笑不足以为……诗〞,到袁宏道的“通于人之喜怒哀乐嗜好情欲,是可喜也〞,再到袁枚的“诗能令人笑者必佳〞……其中脉络,宛然可寻:都是市民艺术趣味在正统文学中的反映,都是对立于封建礼教的特性的觉醒,它必然要突破拟物主义的抒情方式,使自然对象化为那活泼的性灵,拟人主义也就不可避免了;它又必然要破坏那牧歌般的静穆情调和静观的诗画,而将喧嚷喧哗的市井生活的活力带给山水诗。意味深长的却是:诚斋算得上半个道学先生,然而他的诗,却渗透着道学所要涤除的艺术趣味。但这不恰恰证明白:道学思想是如何对立于日新月异的社会生活和人们的感情生活吗?
1.杨万里字________,号诚斋,是________朝________人。
2.杨万里诗歌的主要特点是________。
3.赞许杨万里诗歌的评论家有________和________;批评杨万里诗歌的评论家有________和________。
4.形成杨万里诗作特点的三个主要因素是()
A.时代背景B.出身寒微C.专写性灵
D.经济地位E.宦游一生F.艺术趣味
5.对“死蛟龙不如活老鼠〞一句,分析无误的两项是()
A.这是杨万里对自己诗歌的“自嘲〞的评议。
B.这是袁枚对杨万里诗歌的形象的评论。
C.“死蛟龙〞是对士大夫高雅诗意的亵渎。
D.“活老鼠〞比喻杨万里的诗歌富有生活情趣。
答案
1.廷秀宋诗
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