第二章原始社会时期的工艺美术标准课件

第二章原始社会时期的工艺美术第二章原始社会时期的工艺美术1第一章原始社会时期的工艺美术1.1石器工艺1.2陶器工艺1.3其它工艺第一章原始社会时期的工艺美术1.1石器工艺2第二章原始社会时期的工艺美术标准课件3时代背景

旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所

新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化第二章原始社会时期的工艺美术标准课件4工艺美术内涵对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二章原始社会时期的工艺美术标准课件51.1石器工艺原始社会分为：

旧石器时代（打制石器）

新石器时代（磨制石器）1.1石器工艺原始社会分为：61.2石器工艺1.2石器工艺71.2陶器工艺陶器的定义：粘土制坯，800-1000度高温；分布：黄河流域，长江中下游，东南沿海；分类：红陶（装饰）、黑陶（造型）、白陶、灰陶1.2陶器工艺81.2陶器工艺材料特性：粘土的可塑性，收缩性；制作：制坯、修整、装饰、焙烧1.2陶器工艺91.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法1.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法101.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、盘条法、轮制法1.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、盘条法、轮制法111.2陶器工艺1.2陶器工艺121.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶2、马家窑文化彩陶3、大汶口文化彩陶1.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶131.2陶器工艺定义：绘画图案于坯体，而后焙烧，坯体多是泥质红陶起源与兴盛：起源于公元前6000-5000；兴盛于新石器中期分布：各重要江河流域；1.2陶器工艺定义：绘画图案于坯体，而后焙烧，坯体多是泥质141.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶:陶器：以砂质和泥质的红陶为主；制坯：多捏塑、泥条盘筑法成型；器形：器胎较厚，对称规整，匀称；色彩：红黑白为主，常画在细泥陶衣上；装饰题材：主要为抽象几何纹样，有少量写实人物动物纹；1.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶:陶器：以砂质和泥质的红陶为151.2陶器工艺代表作品分析半坡类型彩陶庙底沟类型彩陶1.2陶器工艺代表作品分析半坡类型彩陶16器形：器胎较厚，对称规整，匀称；细部，风格刚健质朴；器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。庙底沟型彩陶人头器口瓶色彩：主要为红底黑色；“玉、石不分”在古代中国曾持续了很长时间。无定所地域：内蒙古东南部的赤峰和辽宁西部的阜新、河北北工艺：属于彩绘陶，即先焙烧，后画图案，易磨损；“玉、石不分”在古代中国曾持续了很长时间。功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。制作：制坯、修整、装饰、焙烧4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；器形：多为动物形、马蹄形半坡型人面鱼纹彩陶盆器形：器胎较厚，对称规整，匀称；半坡型人面鱼纹彩陶盆17第二章原始社会时期的工艺美术标准课件18图腾崇拜这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。图腾崇拜19半坡型鱼纹彩陶盆半坡型鱼纹彩陶盆20半坡型鱼纹彩陶盆半坡型鱼纹彩陶盆21第二章原始社会时期的工艺美术标准课件22半坡型网纹彩陶船形壶半坡型网纹彩陶船形壶231.2陶器工艺庙底沟型彩陶:器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；装饰：多以圆点纹、钩叶纹、花瓣纹、弧边三角纹及鸟形演变纹等组成的带状连续纹样为主；采取了以点定位，分格连线的科学构成方法；色彩：主要为红底黑色；1.2陶器工艺庙底沟型彩陶:器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲24庙底沟型花瓣纹彩陶盆庙底沟型花瓣纹彩陶盆25第二章原始社会时期的工艺美术标准课件26器形：器胎较厚，对称规整，匀称；分布：各重要江河流域；新石器时代（磨制石器）所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。特点：常带透孔，以供佩戴，器表常光素，偶以线纹表现细部，风格刚健质朴；器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。用于祭祀或殓葬；直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；制坯：多捏塑、泥条盘筑法成型；分布：各重要江河流域；陶器：以砂质和泥质的红陶为主；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；分布：各重要江河流域；中期：社会分工渐明确，手工业渐独立２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。器形：器胎较厚，对称规整，匀称；27庙底沟型彩陶人头器口瓶庙底沟型彩陶人头器口瓶281.2陶器工艺2.马家窑文化彩陶:陶器：砂质和泥质红陶，泥质灰陶；器形：盆、钵、壶、翁、罐、瓶、豆、婉、杯等十几种；色彩：黑彩或黑红兼用，描绘在橙黄或红底上；纹饰题材：几何形为主，其中圆环图案最富特色，动物人物题材少量；制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同心圆）；1.2陶器工艺2.马家窑文化彩陶:陶器：砂质和泥质红陶，泥291.2陶器工艺代表：马家窑类型彩陶石岭下类型文化彩陶半山类型彩陶马厂类型彩陶1.2陶器工艺代表：30马家窑类型彩陶：马家窑型舞蹈人纹彩陶盆马家窑类型彩陶：马家窑型舞蹈人纹彩陶盆31同心圆圈波纹彩陶盆马家窑类型彩陶：同心圆圈波纹彩陶盆马家窑类型彩陶：32旋纹彩陶尖底双耳瓶马家窑类型彩陶：旋纹彩陶尖底双耳瓶马家窑类型彩陶：33旋纹彩陶瓶马家窑类型彩陶：旋纹彩陶瓶马家窑类型彩陶：34马家窑类型彩陶：马家窑类型彩陶：35鲵鱼纹彩陶瓶石岭下类型彩陶:鲵鱼纹彩陶瓶石岭下类型彩陶:36新石器时代（磨制石器）鸟纹由具象到抽象的变化器形：器胎较厚，对称规整，匀称；人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。材料特性：粘土的可塑性，收缩性；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。中期：社会分工渐明确，手工业渐独立中期：社会分工渐明确，手工业渐独立中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。采取了以点定位，分格连线的科学构成方法；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。第一章原始社会时期的工艺美术装饰：多以圆点纹、钩叶纹、花瓣纹、弧边三角纹及鸟形演变纹等组成的带状连续纹样为主；陶器：砂质和泥质红陶，泥质灰陶；第一章原始社会时期的工艺美术第二章原始社会时期的工艺美术装饰：构图严谨复杂，以黑色锯齿纹和红色带状纹结合最具特色；彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。年代：公元前5500-3500中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。1.2陶器工艺半山型彩陶:器形：以双耳壶、双耳罐居多；装饰：构图严谨复杂，以黑色锯齿纹和红色带状纹结合最具特色；新石器时代（磨制石器）1.2陶器工艺半山型彩陶:器形：以双37半山型垂弧纹彩陶罐半山型垂弧纹彩陶罐38葫芦形网纹彩陶长颈瓶葫芦形网纹彩陶长颈瓶391.2陶器工艺马厂型彩陶:显得粗犷庄重豪放.直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.1.2陶器工艺马厂型彩陶:显得粗犷庄重豪放.直线网纹蛙纹是40马厂型四大圈纹彩陶壶马厂型四大圈纹彩陶壶41马厂型蛙纹彩陶壶马厂型蛙纹彩陶壶421.2陶器工艺3、大汶口文化彩陶工艺：属于彩绘陶，即先焙烧，后画图案，易磨损；器形：器形特点鲜明；色彩：红、黑、白；1.2陶器工艺3、大汶口文化彩陶工艺：属于彩绘陶，即先焙烧43彩陶三角纹壶彩陶三角纹壶44第二章原始社会时期的工艺美术标准课件451.2陶器工艺1.2陶器工艺46中期：社会分工渐明确，手工业渐独立第二章原始社会时期的工艺美术庙底沟型彩陶人头器口瓶中期：社会分工渐明确，手工业渐独立旧石器时代（打制石器）玉器具有“通神”的功能，是中国古代早期宗教礼仪活动的主要道具。纹饰题材：几何形为主，其中圆环图案最富特色，动物人功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰旧石器时代（打制石器）中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法年代：公元前5500-3500分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。色彩：黑彩或黑红兼用，描绘在橙黄或红底上；新石器时代（磨制石器）分布：各重要江河流域；同时也是世界上最早出现的用玉区域。制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同1.2陶器工艺中期：社会分工渐明确，手工业渐独立1.2陶器工艺471.2陶器工艺1、造型与适用圆形器皿居多；使用：无棱角，不宜碰伤，承压大，耐用；生产：变形难察觉，节省材料；1.2陶器工艺1、造型与适用圆形器皿居多；481.2陶器工艺2、尺度与适用盆口径：30-40cm，小于肩宽，端持省力；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；口径、足径、高之比为2:1:1，近今日；1.2陶器工艺2、尺度与适用盆口径：30-40cm，小于肩491.2陶器工艺3、彩陶装饰图案趋于抽象1.2陶器工艺3、彩陶装饰图案趋于抽象50鸟纹由具象到抽象的变化鸟纹由具象到抽象的变化511.2陶器工艺鸟纹由具象到抽象的变化1.2陶器工艺鸟纹由具象到抽象的变化521.2陶器工艺1.2陶器工艺53蛙纹到波浪形曲线纹蛙纹到波浪形曲线纹541.2陶器工艺蛙纹的演变1.2陶器工艺蛙纹的演变551.2陶器工艺1.2陶器工艺56分布：各重要江河流域；中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系中期：社会分工渐明确，手工业渐独立制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；新石器时代（磨制石器）制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？人们信奉玉能起到趋吉避凶、免祸保平安的作用，反映了人类对美好生活的向往。分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。色彩：主要为红底黑色；第二章原始社会时期的工艺美术庙底沟型彩陶人头器口瓶分布：各重要江河流域；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；起源与兴盛：起源于公元前6000-5000；制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。1.2陶器工艺彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。分布：各重要江河流域；1.2陶器工艺彩陶装饰图案充分体现了571.2陶器工艺4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系1.2陶器工艺4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系581.2陶器工艺5、彩陶图案的形式法则（1）、对比法。运用曲直、横竖、大小、长短黑白的对比手法。1.2陶器工艺5、彩陶图案的形式法则（1）、对比法。运用曲591.2陶器工艺（2）分割法分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。1.2陶器工艺（2）分割法分割法主要用于装饰面的定位分割，601.2陶器工艺（3）双关法黑白双关半山型菱格纹彩陶罐1.2陶器工艺（3）双关法黑白双关611.3其它工艺１、美石为玉

现代矿物学把玉分成硬玉和软玉两大类，硬玉即翡翠，而软玉却有许多种。翡翠在中国是一个比较晚出的类型，大概明朝末年才开始在中国流行，中国古代的玉器史主要是使用软玉和各种彩石的历史。“玉、石不分”在古代中国曾持续了很长时间。1.3其它工艺１、美石为玉621.3其它工艺２、玉神观念,玉的精神内涵“礼”字，本义是以器盛玉奉献神灵，目的是求得神灵的福祐。古人最初是把用器皿盛装玉器敬献神灵的祭祀活动称为礼。玉器具有“通神”的功能，是中国古代早期宗教礼仪活动的主要道具。人们信奉玉能起到趋吉避凶、免祸保平安的作用，反映了人类对美好生活的向往。1.3其它工艺２、玉神观念,玉的精神内涵631.3其它工艺３、红山文化玉器

地域：内蒙古东南部的赤峰和辽宁西部的阜新、河北北部；同时也是世界上最早出现的用玉区域。

年代：公元前5500-3500

器形：多为动物形、马蹄形特点：常带透孔，以供佩戴，器表常光素，偶以线纹表现细部，风格刚健质朴；1.3其它工艺３、红山文化玉器64红山文化·C型龙

红山文化·玉猪龙

中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。红山文化·C型龙红山文化·玉猪龙中国古代的祭祀，本质上是651.3其它工艺4、良渚文化玉器

地域：太湖地区；年代：公元前3300-2200

特点：纹饰精美，神人兽面纹，琮[cóng]、壁多，主要用于祭祀或殓葬；1.3其它工艺4、良渚文化玉器66良渚文化·玉琮

良渚文化·玉琮67思考题：１、仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶各有哪些特点？２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？思考题：68新石器时代（磨制石器）制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。器形：器胎较厚，对称规整，匀称；中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法新石器时代（磨制石器）２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？器形：多为动物形、马蹄形庙底沟型彩陶人头器口瓶旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居纹饰题材：几何形为主，其中圆环图案最富特色，动物人所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。器形：多为动物形、马蹄形中期：社会分工渐明确，手工业渐独立新石器时代（磨制石器）工艺：属于彩绘陶，即先焙烧，后画图案，易磨损；口径、足径、高之比为2:1:1，近今日；新石器时代（磨制石器）作业：１、绘图，彩陶不同时期的典型纹样与器型。新石器时代（磨制石器）作业：69第二章原始社会时期的工艺美术第二章原始社会时期的工艺美术70第一章原始社会时期的工艺美术1.1石器工艺1.2陶器工艺1.3其它工艺第一章原始社会时期的工艺美术1.1石器工艺71第二章原始社会时期的工艺美术标准课件72时代背景

旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所

新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化第二章原始社会时期的工艺美术标准课件73工艺美术内涵对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二章原始社会时期的工艺美术标准课件741.1石器工艺原始社会分为：

旧石器时代（打制石器）

新石器时代（磨制石器）1.1石器工艺原始社会分为：751.2石器工艺1.2石器工艺761.2陶器工艺陶器的定义：粘土制坯，800-1000度高温；分布：黄河流域，长江中下游，东南沿海；分类：红陶（装饰）、黑陶（造型）、白陶、灰陶1.2陶器工艺771.2陶器工艺材料特性：粘土的可塑性，收缩性；制作：制坯、修整、装饰、焙烧1.2陶器工艺781.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法1.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法791.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、盘条法、轮制法1.2陶器工艺制坯方法：捏塑法、盘条法、轮制法801.2陶器工艺1.2陶器工艺811.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶2、马家窑文化彩陶3、大汶口文化彩陶1.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶821.2陶器工艺定义：绘画图案于坯体，而后焙烧，坯体多是泥质红陶起源与兴盛：起源于公元前6000-5000；兴盛于新石器中期分布：各重要江河流域；1.2陶器工艺定义：绘画图案于坯体，而后焙烧，坯体多是泥质831.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶:陶器：以砂质和泥质的红陶为主；制坯：多捏塑、泥条盘筑法成型；器形：器胎较厚，对称规整，匀称；色彩：红黑白为主，常画在细泥陶衣上；装饰题材：主要为抽象几何纹样，有少量写实人物动物纹；1.2陶器工艺1、仰韶文化彩陶:陶器：以砂质和泥质的红陶为841.2陶器工艺代表作品分析半坡类型彩陶庙底沟类型彩陶1.2陶器工艺代表作品分析半坡类型彩陶85器形：器胎较厚，对称规整，匀称；细部，风格刚健质朴；器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。庙底沟型彩陶人头器口瓶色彩：主要为红底黑色；“玉、石不分”在古代中国曾持续了很长时间。无定所地域：内蒙古东南部的赤峰和辽宁西部的阜新、河北北工艺：属于彩绘陶，即先焙烧，后画图案，易磨损；“玉、石不分”在古代中国曾持续了很长时间。功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。制作：制坯、修整、装饰、焙烧4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；器形：多为动物形、马蹄形半坡型人面鱼纹彩陶盆器形：器胎较厚，对称规整，匀称；半坡型人面鱼纹彩陶盆86第二章原始社会时期的工艺美术标准课件87图腾崇拜这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。图腾崇拜88半坡型鱼纹彩陶盆半坡型鱼纹彩陶盆89半坡型鱼纹彩陶盆半坡型鱼纹彩陶盆90第二章原始社会时期的工艺美术标准课件91半坡型网纹彩陶船形壶半坡型网纹彩陶船形壶921.2陶器工艺庙底沟型彩陶:器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；装饰：多以圆点纹、钩叶纹、花瓣纹、弧边三角纹及鸟形演变纹等组成的带状连续纹样为主；采取了以点定位，分格连线的科学构成方法；色彩：主要为红底黑色；1.2陶器工艺庙底沟型彩陶:器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲93庙底沟型花瓣纹彩陶盆庙底沟型花瓣纹彩陶盆94第二章原始社会时期的工艺美术标准课件95器形：器胎较厚，对称规整，匀称；分布：各重要江河流域；新石器时代（磨制石器）所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。特点：常带透孔，以供佩戴，器表常光素，偶以线纹表现细部，风格刚健质朴；器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。用于祭祀或殓葬；直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.器形：由直壁折腹圆底变为卷沿曲腹平底；制坯：多捏塑、泥条盘筑法成型；分布：各重要江河流域；陶器：以砂质和泥质的红陶为主；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；分布：各重要江河流域；中期：社会分工渐明确，手工业渐独立２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。器形：器胎较厚，对称规整，匀称；96庙底沟型彩陶人头器口瓶庙底沟型彩陶人头器口瓶971.2陶器工艺2.马家窑文化彩陶:陶器：砂质和泥质红陶，泥质灰陶；器形：盆、钵、壶、翁、罐、瓶、豆、婉、杯等十几种；色彩：黑彩或黑红兼用，描绘在橙黄或红底上；纹饰题材：几何形为主，其中圆环图案最富特色，动物人物题材少量；制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同心圆）；1.2陶器工艺2.马家窑文化彩陶:陶器：砂质和泥质红陶，泥981.2陶器工艺代表：马家窑类型彩陶石岭下类型文化彩陶半山类型彩陶马厂类型彩陶1.2陶器工艺代表：99马家窑类型彩陶：马家窑型舞蹈人纹彩陶盆马家窑类型彩陶：马家窑型舞蹈人纹彩陶盆100同心圆圈波纹彩陶盆马家窑类型彩陶：同心圆圈波纹彩陶盆马家窑类型彩陶：101旋纹彩陶尖底双耳瓶马家窑类型彩陶：旋纹彩陶尖底双耳瓶马家窑类型彩陶：102旋纹彩陶瓶马家窑类型彩陶：旋纹彩陶瓶马家窑类型彩陶：103马家窑类型彩陶：马家窑类型彩陶：104鲵鱼纹彩陶瓶石岭下类型彩陶:鲵鱼纹彩陶瓶石岭下类型彩陶:105新石器时代（磨制石器）鸟纹由具象到抽象的变化器形：器胎较厚，对称规整，匀称；人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。材料特性：粘土的可塑性，收缩性；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。中期：社会分工渐明确，手工业渐独立中期：社会分工渐明确，手工业渐独立中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。采取了以点定位，分格连线的科学构成方法；所以，红山文化时代用于神事活动的各式玉器，又都属于礼器。第一章原始社会时期的工艺美术装饰：多以圆点纹、钩叶纹、花瓣纹、弧边三角纹及鸟形演变纹等组成的带状连续纹样为主；陶器：砂质和泥质红陶，泥质灰陶；第一章原始社会时期的工艺美术第二章原始社会时期的工艺美术装饰：构图严谨复杂，以黑色锯齿纹和红色带状纹结合最具特色；彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。年代：公元前5500-3500中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。1.2陶器工艺半山型彩陶:器形：以双耳壶、双耳罐居多；装饰：构图严谨复杂，以黑色锯齿纹和红色带状纹结合最具特色；新石器时代（磨制石器）1.2陶器工艺半山型彩陶:器形：以双106半山型垂弧纹彩陶罐半山型垂弧纹彩陶罐107葫芦形网纹彩陶长颈瓶葫芦形网纹彩陶长颈瓶1081.2陶器工艺马厂型彩陶:显得粗犷庄重豪放.直线网纹蛙纹是其特点,具有简练刚劲的艺术风格.1.2陶器工艺马厂型彩陶:显得粗犷庄重豪放.直线网纹蛙纹是109马厂型四大圈纹彩陶壶马厂型四大圈纹彩陶壶110马厂型蛙纹彩陶壶马厂型蛙纹彩陶壶1111.2陶器工艺3、大汶口文化彩陶工艺：属于彩绘陶，即先焙烧，后画图案，易磨损；器形：器形特点鲜明；色彩：红、黑、白；1.2陶器工艺3、大汶口文化彩陶工艺：属于彩绘陶，即先焙烧112彩陶三角纹壶彩陶三角纹壶113第二章原始社会时期的工艺美术标准课件1141.2陶器工艺1.2陶器工艺115中期：社会分工渐明确，手工业渐独立第二章原始社会时期的工艺美术庙底沟型彩陶人头器口瓶中期：社会分工渐明确，手工业渐独立旧石器时代（打制石器）玉器具有“通神”的功能，是中国古代早期宗教礼仪活动的主要道具。纹饰题材：几何形为主，其中圆环图案最富特色，动物人功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰旧石器时代（打制石器）中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法年代：公元前5500-3500分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。色彩：黑彩或黑红兼用，描绘在橙黄或红底上；新石器时代（磨制石器）分布：各重要江河流域；同时也是世界上最早出现的用玉区域。制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同1.2陶器工艺中期：社会分工渐明确，手工业渐独立1.2陶器工艺1161.2陶器工艺1、造型与适用圆形器皿居多；使用：无棱角，不宜碰伤，承压大，耐用；生产：变形难察觉，节省材料；1.2陶器工艺1、造型与适用圆形器皿居多；1171.2陶器工艺2、尺度与适用盆口径：30-40cm，小于肩宽，端持省力；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；口径、足径、高之比为2:1:1，近今日；1.2陶器工艺2、尺度与适用盆口径：30-40cm，小于肩1181.2陶器工艺3、彩陶装饰图案趋于抽象1.2陶器工艺3、彩陶装饰图案趋于抽象119鸟纹由具象到抽象的变化鸟纹由具象到抽象的变化1201.2陶器工艺鸟纹由具象到抽象的变化1.2陶器工艺鸟纹由具象到抽象的变化1211.2陶器工艺1.2陶器工艺122蛙纹到波浪形曲线纹蛙纹到波浪形曲线纹1231.2陶器工艺蛙纹的演变1.2陶器工艺蛙纹的演变1241.2陶器工艺1.2陶器工艺125分布：各重要江河流域；中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系中期：社会分工渐明确，手工业渐独立制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；新石器时代（磨制石器）制坯：泥条盘筑、分段做坯、慢轮修坯（利用转轮绘制同２、原始时期玉器具有怎样的精神内涵？人们信奉玉能起到趋吉避凶、免祸保平安的作用，反映了人类对美好生活的向往。分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。色彩：主要为红底黑色；第二章原始社会时期的工艺美术庙底沟型彩陶人头器口瓶分布：各重要江河流域；碗口径：12-20cm，方便端执，盛物重量适宜；起源与兴盛：起源于公元前6000-5000；制坯方法：捏塑法、模制法、盘条法、轮制法分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。中国古代的祭祀，本质上是一种以玉为中介进行的人与神灵的对话，而“礼”的本义则是用玉来讨好和打点各类神主。1.2陶器工艺彩陶装饰图案充分体现了中国传统文化思想，即图腾崇拜及生殖崇拜。分布：各重要江河流域；1.2陶器工艺彩陶装饰图案充分体现了1261.2陶器工艺4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系1.2陶器工艺4、彩陶的装饰部位与器物使用的关系1271.2陶器工艺5、彩陶图案的形式法则（1）、对比法。运用曲直、横竖、大小、长短黑白的对比手法。1.2陶器工艺5、彩陶图案的形式法则（1）、对比法。运用曲1281.2陶器工艺（2）分割法分割法主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。1.2陶器工艺（2）分割法分割法主要用于装饰面的定位分割，1291.2陶器工艺（3）双关法黑白双关半山型菱格纹彩陶罐1.2陶器工艺（3）双关法黑白双关1301.3其它