博物馆设计-表现手法分析

博物馆表现手法分析桂林博物馆桂林博物馆选址于西山隐山风景区，建筑面积为8500平方米。何镜堂把体量问题与环境的协调作为重要的着眼点。要不但不破坏大自然的风韵，而且在其基础上增添新的光彩。最后，何镜堂确定了以“化整为零，融于山水”的构思原则，来研究其体量、比例、尺度的问题；既集合博物馆特殊的功能，方便管理，总体布局要相对集中又避免体量过大而破坏自然景观的和谐。总体布局该建筑尽量靠近山脚，以背靠茂密的丛林，并是从公园入口及干道上的人流与建筑物之间有着足够的距离，从视觉上削减对后面山峦的遮挡。建筑物与山形之间的比例更为贴切。建筑以二层为主，局部三层，前低后高，与山形顺势。该博物馆通过两个内庭来组织和划分不同的功能分区。办公用房布置于南侧后部，学术交流厅布置于北侧后部，分别有单独的出入口。展厅则面向广阔的前沿绿化地带，展厅与绿地广场之间沿建筑边缘设有水池，从而增加了空间层次和景观。

平面设计平面设计中贯穿着“化整为零”的原则，采用单元组合式布局，基本单元的尺寸为12.6米X12.6米，及18米X18米，以小尺寸单元为主，布置在群体之前。每两个单元拼接相处设连接体，以作为观众在观赏过程中的休息空间或工作间。按照视觉规律，大单元布置于群体的后面，同时考虑到空间序列即统一又富于变化，以适应多种格局的展出需求，后面大单元设计成两层的流通空间，便于展厅形式的多样化，活跃视觉环境。采用单元组合布局，又能给组织展出、管理等方面带来极大的灵活性，且结构简单统一，可任意组织不同规模的展厅。剖面及造型设计博物馆的横剖面设计，结合山形与内庭，运用视觉规律，前低后高，减少体量。前面为二层，后部为三层，其底部为办公及库房。

立面造型结合展柜布置，其中吸收了广西民居的“挑柜”的做法。在本博物馆中，沿着外墙在两玻璃墙之间设计成大型挑柜形式。从室内一面看，则是一个固定的大型嵌入式展柜。从室内看，空间完整，而外立面则为悬挑的实体墙，与旁边的玻璃幕墙形成一虚一实的对比。

该博物馆既有明确的主轴线，但又不是呆滞的对称，组合单元从平面到立面采用一前一后、一凹一凸、一高一低、一虚一实、虚实相间，避免了整体的大块面，而达到了“化整为零，融于山水”的构思效果。“中国国际建筑艺术实践展”客房中心

项目概况“中国国际建筑艺术实践展”建筑群由24分项组成，分为20幢小住宅和4幢公共建筑。20幢小住宅承担居停功能，作为公共建筑之_的客房中心则定位为“后勤服务”。客房中心建筑在功能上较为复杂，且最具日常持续运行性，因此设计任务更多关注于经济性、合理性、日常性，而非自由度和表现性。设计用地在基地中心的一条山脊上，靠近尺度巨大、公共标识性极强的大坝，北面是霍尔的博物馆，东面是矶崎新的会议中心、索特萨斯的娱乐中心，南边是佛手湖，风景优美。居于这样一个显赫的中心位置，且建筑规模要求为四个公共建筑中最大，建筑形态的掌控成为设计要处理的重要问题。总平面

设计构思20幢小住宅分布在基地环境中，每幢建筑面积平均为500mz，最大为700m2，尺度易于与环境融会亲合。其余3个公共建筑虽然设计策略难以预料，但规模已定，每个建筑面积在2000m2左右。如果采用完整的设计走向，势必加强建筑面积在10000m2左右的客房中心的中心性，当它的体量和不可更改的大坝尺度加在一起时。肯定会对整个基地环境和建筑群的比例尺度造成负面影响。因此，设计构思时的基本策略首先就是减小体量。具体作法可谓“一分为二，化整为零”。一分为二

所谓“一分为二”，是指将客房中心的公共部分和客房部分分别作隐蔽和公开两种方式处理。将功能难以拆分、体量无法细小化的公共部分(如大堂、餐厅、车库等)设置在山洼处，使其体量在视觉上消隐掉一半。它的地景化走向与水平大尺度可以和大坝形成相似的尺度系统，从而取得协调。由于顺应了洼地高差，层层跌落，并朝向水面开放，所以并不是完全的地下建筑，通风采光方面都有基本的保障且享有临水望山的最佳视野。化整为零所谓“化整为零”，则是将布置在山脊部分的客房作小体量切分。与其项目相比，客房中心的特殊性就在于其规模大、数量多。当采用“化整为零”策略时，不仅建筑体量得到减小，其“多”的特性也被转化为一种可以发挥的表现资源。如外墙面的增加意味着视野、采光通风面、方向性与自然景观通透融会的机会以及形式潜力