第四章场面调度-一基本认知-课件

镜头——场面调度镜头——场面调度1一、什么是场面调度1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，泛指舞台上视觉元素的安排。2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。

一、什么是场面调度2二、电影场面调度更复杂1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。2、电影场面调度A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电影完整统一的印象和整体的理解。二、电影场面调度更复杂3三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角）和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变万化的人物关系和环境气氛二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态，使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时有利于展示人物和环境的关系。三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度4四、对场面调度的理解1、场面调度的依据是：A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思场面调度——导演的创造性也在此四、对场面调度的理解52、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调度。3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有自由性。B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列镜头的完成2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调度，同时也64、场面调度艺术和审美的功能A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力的造型美感，用造型来叙事、刻画人物C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境D、审美作用：各种艺术元素的有机综合4、场面调度艺术和审美的功能7五、场面调度的方式1、纵深场面调度A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化，来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景深的纵深场面调度的涵义。C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的内容，表达多义性主题。

《小武》五、场面调度的方式1、纵深场面调度82、重复性场面调度A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达到理解、认识上的飞跃。

《花样年华》2、重复性场面调度93、对比性场面调度A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的性格和特点。B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比度。3、对比性场面调度104、象征性场面调度A、抽象的思想转换为直观的形象导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》4、象征性场面调度11六、演员调度1、演员表演的假定性演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。六、演员调度122、演员表演的非连续性A、演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握，每一场戏、每个镜头的设想，节奏的处理、力度的分配。C、抓住“最佳瞬间”2、演员表演的非连续性133、演员调度的主要内容人物出场的方式，出场人物和环境的关系多个人物出场时，主次，相互关系人物的行动空间，行动路线3、演员调度的主要内容14七、场面调度的美学观念1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的手段。2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度，也指一个镜头序列（段落）七、场面调度的美学观念1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情15镜头——场面调度镜头——场面调度16一、什么是场面调度1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，泛指舞台上视觉元素的安排。2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。

一、什么是场面调度17二、电影场面调度更复杂1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。2、电影场面调度A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电影完整统一的印象和整体的理解。二、电影场面调度更复杂18三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角）和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变万化的人物关系和环境气氛二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态，使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时有利于展示人物和环境的关系。三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度19四、对场面调度的理解1、场面调度的依据是：A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思场面调度——导演的创造性也在此四、对场面调度的理解202、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调度。3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有自由性。B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列镜头的完成2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调度，同时也214、场面调度艺术和审美的功能A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力的造型美感，用造型来叙事、刻画人物C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境D、审美作用：各种艺术元素的有机综合4、场面调度艺术和审美的功能22五、场面调度的方式1、纵深场面调度A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化，来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景深的纵深场面调度的涵义。C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的内容，表达多义性主题。

《小武》五、场面调度的方式1、纵深场面调度232、重复性场面调度A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达到理解、认识上的飞跃。

《花样年华》2、重复性场面调度243、对比性场面调度A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的性格和特点。B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比度。3、对比性场面调度254、象征性场面调度A、抽象的思想转换为直观的形象导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》4、象征性场面调度26六、演员调度1、演员表演的假定性演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。六、演员调度272、演员表演的非连续性A、演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握，每一场戏、