6学编剧之共情：如何让观众产生共情

学编剧之共情：如何让观众产生共情？我们前面说过，影视剧提供的是一种独特体验，它把观众传送到一个想象的世界中去。怎样才能传送成功？光靠剧情不一定就会实现，因为观众不可能从刚一开始就了解后面的剧情是什么，大家的第一反应只能是跟着主角走——所以你的首要任务是让观众认同你的主角，跟他产生情感的连接，也就是跟他产生共情。有了共情，观众才会深深卷入人物的内在世界，他才会跟主角的感受逐渐合二为一。那怎么才能跟观众产生共情呢？编剧们发现，人性中有两种最底层的情感。只要触及这两种情感，就能很快让观众产生共情。这两种情感分别是：同情与爱慕。这两种情感就像是打开共情的两把钥匙。找到它们，你也可以快速跟观众建立情感连接。具体怎么理解呢？我们一一来看。同情首先是同情，也就是同情弱者。你想想看，在生活中，一个一帆风顺、左右逢源、前呼后拥的霸道总裁，与一个身世悲惨、强敌环绕、病痛缠身的可怜人，他们两个人的命运，你会更关心谁呢？我想大部分人会选择后者。之所以这么选，是因为我们天生会对弱者产生怜悯之心。这种怜悯之心会让你产生很强的代入感。编剧们要做的就是利用这种同情。那些大受欢迎的影视剧，就非常明白这个道理。作为观众的你，光是眼看一个身处绝境的人物的挣扎，也会隔着屏幕让人忍不住出现一种求生欲，很快就把自己带入到角色的处境中，大脑和肾上腺素随之躁动，开始帮助主角制定解套和生存计划。你有这样的反应，编剧们的目的就达到了。那编剧具体怎样制造这种同情呢？简单来说，就是打压主角。编剧们主要有三招来打压主角。第一招就是要让主人公被误会、被羞辱、被忽视。这种场景有非常大的概率能让观众回想起发生在自己身上的某个时刻——童年的霸凌、领导的小鞋、异性的拒绝、对手的嘲笑、世界充满了恶意，很少有人能幸免。经过这种似曾相识的心流感应之后，即使是最恶毒或者令人讨厌的主角也会瞬间获得大量的同情分。周星驰早期的电影特别喜欢描绘类似的场景。《喜剧之王》里，周星驰饰演的主角曾经多次受到剧组场工吴孟达的无故刁难，宁愿把盒饭喂狗也不给他吃。这样的场景迅速让观众忘记了周星驰自己乱加戏破坏工作进度的错误，把他定位为一个可怜的受害者；甚至在他终于鼓起勇气拿走属于自己的盒饭后，产生了一种主角非常勇敢的错觉。观众接着又目睹了周星驰轮番受到邻居、同行、导演、制片人、妓女的嘲笑和羞辱，最后周星驰成功，观众简直比他还高兴。这就是共情的力量。当然了，光是让一个人被羞辱，还不足以让观众在两小时的影片中一直跟随主人公。接下来，你要用多重打击把主角逼入绝境。把角色逼到墙角的手段有很多。首先，可以把他的帮手和支持者全部拿掉，让他被最亲密的家庭或者朋友抛弃，孤身一人，减少他手里拥有的资源，无依无靠。这就是童话故事里为什么有那么多孤儿的原因。电视剧也是这个原理——甄嬛进了宫、长今从小就没有父亲、《步步惊心》里的女主是从现代穿越到古代深宫。观众一开始就会站在她们一边，盼望她们适应环境、获得帮助、得到幸福。其次，可以通过渲染敌人的强大与邪恶，甚至表现反派迫害主角的残酷画面让观众自己脑补可怕场景，达成共情的效果。《杀死比尔》就用了这种技巧，金盆洗手的女主在婚礼上遇到昔日老大比尔的伏击，流掉了孩子，自己被打成了植物人。比尔越残忍，越冷血，主角就越显得处境危险、无助。最后，我们还可以通过不幸的宿命去诅咒主角，用大自然的力量（如洪水、雪崩、暴风雨）去阻挠主角，使用社会（如统治阶层）的力量去陷害主角。组合拳的效果往往是最佳的，比如美剧《绝命毒师》中，主角老白不但受到癌症的诅咒，上学时收到好友的绿帽，并因此错失了跨国公司的股份；多年后一事无成遭到自己学生的嘲笑，连妻子都背叛自己和上司偷情。诸多的不幸让老白这个人物收获了无数来自观众的理解和怜悯，他的命运也不出意外地受到大家的关心。除了用多重打击把主角逼入绝境，编剧们还会用第三招制造同情，那就是提高失败风险。有时候，虽然我们成功让人物进入了险境，但是依然不能制造足够的紧张和危机感，其原因就是失败的成本过于低廉了。举个例子，同样是战斗场景，《复仇者联盟》中的火箭和激光并不会让观众对片中的英雄太过担心，因为毕竟他们不是有超能力就是盔甲特别耐打；然而《拯救大兵瑞恩》里每个最普通的弹片都会让观影者心头一紧，因为一上来，影片就说得很清楚：瑞恩的母亲已经收到了两个儿子的死讯，不能再承担第三个儿子战死沙场的命运了。血肉之躯随时都可能消逝。失败成本的不同导致了关心程度的不同。爱慕说完同情，咱们再说第二种情感，爱慕。也就是要让观众对剧中人物产生欣赏和爱慕，甚至希望变成他们的冲动。为什么要这么做呢？这是因为我们去看影视剧，目的是去寻求高于普通生活的体验的，而主角则寄托着人们体验非凡人生的幻想，也就是“我想成为那个人”。想想那些疯狂迷恋idol的“粉丝”，你就知道我在说什么了。那编剧们具体是怎么做的呢？就是拔高角色，也就是主角应该在某个领域存在超越普通人的能力或者特质，而这些超能力或者社会资源一般都是我们在现实中很难获得的，比如高贵的出身、巨额的财富、强壮的体魄、超高的智商、超凡的外貌等等。不过，这里要注意了，既然人们会喜欢超过自己，高于自己的艺术角色，是不是说把角色设定得越完美越高能就越能受到大家的喜爱呢？不一定。正是这种想法制造了一大批看似高大全，实则令人生厌的烂剧烂电影和烂人物，就连大热IP《星球大战》其中的几部电影也不能幸免。正确的做法是创造比普通人“高一厘米”的角色。也就是说主角人设应该具备观众这样普通人的大多数缺点，配以一两个超凡的优点，让这个角色显得既鹤立鸡群，又触手可及。举个例子，在韩剧《来自星星的你》中，两位主角从观众带入度的角度来看，给观众的感受天差地别。作为一部以女性观众为目标的剧集，全智贤扮演的角色很容易成为这些女“粉丝”自我带入的对象——懒惰、强势、喜欢帅哥、不修边幅，这些标签在现实的普通女性之中十分常见，而她唯一或者说唯二高于观众的点是超高的颜值和身为明星的名气。即使这两个优点在很多女孩眼中也并非遥不可及，毕竟这个年代决定长相的除了爹妈，还有医生的刀法。所以一种强烈的带入感就产生了——全智贤不就是稍微漂亮一点点，有点小名气的我么？她的困扰就是我的困扰，她的成功就是我的成功，她的老公自然也就是我的老公。相反的，金秀贤扮演的都教授对于男性观众却没有什么可共情的地方。无比遥远的外星人身份、改变世界的BUG能力、不可理喻的纯情指数、吹毛求疵的整洁程度，最可怕的是他还完全克服了男性普遍存在的攻击性和荷尔蒙，太多优点太过完美的设计让他完全变成了菩萨般只可远观的存在。当然女性观众对此并不反感甚至还很喜欢，但是原本应该是同一阵营的男观众却都对他在剧中的命运毫不关心，甚至心里暗自希望他失败倒霉，最好当众出洋相。“高一厘米”的角色有非常多成功的例子，比如至尊宝是勇气高一厘米的感情骗子、蜘蛛侠是运气高一厘米的普通属丝。你还记得吗？老一辈的小鲜肉除去自己的女性“铁粉”，也是受到广大男性崇拜和喜爱的。刘德华也和所有普通青年一样穿着大裤头坐在香港路边摊吃早点，周星驰骑着破破烂烂的自行车载朱茵去兜风。在粉丝们看来，他们只是更帅一些、更努力一点的自己。而今天的idol是过生日要发卫星上天的超人，没有人见过他们卸妆之后的真面目。适当拔高角色或自己的小小优势，会创造出既接地气又受人喜爱的人物。本讲小结回顾一下，这一讲介绍了编剧让观众产生共情的两种方法。第一种就是制造同情，也就是要