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《满井游记》赏析袁宏道是明代公安派的代表人物。他的一生创作了大量的山水游记。他在写作上倡行公安派“独抒性灵，不拘格套”的主张，所以他的山水游记直抒胸臆，不择笔墨，写景慧眼独具，物我交融，语言清新流畅。他的代表作《满井游记》写与友游满井，面对美好的春光，流露出无比喜悦之情。寓情于景，借景抒情，表现出作者高超的技巧和深厚的功力。首先，言之有序，层次鲜明。《满井游记》在点明出游的时间地点之后，便开始由远及近，由点到面，有条不紊，层次分明地记游。“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔。”这是满井鸟瞰。三个四字短句，寥寥十二个字，即勾勒出了满井全井的轮廓，完成了面的绘画。随即移步换景，以充满诗情的笔墨，依次描绘满井的明媚春光。先写山和水：“于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面，而髻鬟之始掠也.”“晶晶然”“娟然如拭”，旨在突出山河的色调变化；次写柳条和麦苗：“柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许”，着重显示柳麦的初生之态；再次写游人：“游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有”，形象地表现出人们在熬过一个漫长的冬天之后的舒展心情；最后详写鸟和鱼：“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。”“悠然自得”的鸟的神情，显示出了春光的和煦。作者笔下的满井，无论山水，无论麦柳，无论游人，无论鸟雨，“皆有喜气”，无处不显露出早春二月独有的特点。二、物我一体凸现浓郁春情。袁宏道描山绘水，善于把人的感情与自然景物融于一体。这篇游记也采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物。在作者的笔下：水——“波色乍明”，翻层层鳞浪，“晶晶然”具有人的情意；山——山峦“娟然如拭，鲜妍明媚”，象人笑脸迎春；柳——“柔梢披风”，一幅人的潇洒劲儿；而那些鸟鱼——也象人一样“悠然自得”，神态恬静。王国维说：“一切景语皆情语”。自然景物与人的感情情态是和谐统一的，触景生情，人人皆然。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。处处美景，处处见出浓郁的春情，把作者对春天到来的喜悦之情表现得淋漓尽致。三、设喻取譬酿盎然春意。游记中充分使用设喻取譬的修辞手法，不但使山水描写生动，而且更表现出文字创造意象的美。当作者置身于郊野时，但见“一望空阔”，于是他的心胸也随之开阔起来，“若脱笼之鹄”之喻，就极其形象地表现出春光初见时的轻松喜悦之情。接下来描绘满井春色，更是妙喻迭出，美不胜收。那一汪春水，波光粼粼、清澈明亮如同新开之镜，冷光乍出于匣；那座座青山娟然秀丽，如同晨妝后的少女，鲜艳娇美；那柳条鹅黄初染，一树秀色；麦苗冬眠初醒，一片新绿；曝沙的鸟儿呷浪的鱼儿，也都是满身的喜气。好一幅明媚秀丽的满井春色图，色彩灿烂全凭妙语造就。我们在欣赏品位时，有春光扑面之感，画面上仿佛有

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