中西方DV创作比较及差异

中西方DV创作比较及差异DVDVDV从这一点说，DV对于多数非电视人的魅力来说是与生具来的。体小廉价，功能简便，利于操作都是它超越专业摄像器材的优势，因而更能深入到民间。更深一层讲，DV带来的是一空间。DV的消灭突破了市场化等价交换的原则，废除了不公平为本的前提。由于从表达个人私有的精神空间来说，个体之间的传播是并不公平的。然而影像创作的不公平最终在DV的消灭后，在很大程度上被消退了。DV主要使用者来自民间，它的维系不需要多大资金。与影而易举地转变成为一个自由的创作者——权利话语。这也是对主流话语的某种挑战。从进展趋势看，DV对社会传统价值观念的影响，甚至传统美学观念的影响都会带来肯定的颠覆。95DV10DVDV现在无论在西方还是在东方都受到了广泛的欢送和关注。丹麦导演拉斯冯提尔的良心三部曲《黑暗中的舞者》、《白痴》、《破浪》，纪录电影艾格尼斯.瓦塔的《拾穗者》，温德堡的《家宴》，阿巴斯的《ABCDV的杰作。特别值得一提的是《女巫布莱尔》，这部以DVDV领域里的巨大潜力。国内的DV创作是典型的个人化制作作为传统媒体眼中的它者，DV这个生儿只能拥有很小的一局部空间，它们要么游走于酒吧、专业摄像机拍出来的片子，似乎在告知人们这是DVDV卫视的《DVDV》、上海电视台的《DVDV的古怪感，大大过于人们对DVDV奇，底层，批判、边缘。于是DVDV就先瞧个颖。DV相比之下，欧美西方国家的DV创作比中国更为普及，电视台也更为关注这种形式的创作。西方主流媒体的制作，有很多专业人士是使用DV机，直接进展闻采集和专题片的拍摄制作。其它类栏目DV使用量也是节节攀升，比较强势的如美国国家地理频道，也有诸如“GAMEFORTI”峻地带。在某种意义上，DV扮演的已经不是一个可有可无的角色，而是主流媒体视野的延长和扩大，有的直接就是主流媒体的有机组成。〔诸如中心电视台〕，根本上不播出DV，DV间平均算下来每天仅有几分钟，大局部“主题不鲜亮”的节目，都被“枪毙”了。前2年，凤凰卫视摸索着在民间征集DV作品，然而也常常为“边缘作品”的主题所困惑。尽管他们DV再小，载着价值尺度和道德准则。其实，既便是西方媒体，对DV的宽容度也是有限的，他们不行能让它成为主流。这是由于DV主要代表的是个人话语，是一种“个人的表达”。而“表达”的本身就模糊地预设了承受对象，也就产生了公开发表的欲望。这种要求被确认的欲望，就是DV作品在公众中急迫期望播出，DV人急迫获得合法身份和命名的缘由。我在英国的2年，很少看到他们的电视台，播出乞丐、妓女、漂流者这样的DV纪录片。大学生们的“试验性”作品，也多以学生，用DV。DV他们评奖研讨沟通的主题往往是《纪实美学》或《美感创意》等，而不是我们中国所关注的“纪实作品的故事化”。DV是用来表达个人意愿的记录，是对人类文明进程更具有深刻意义的事情。但创作者期内弱化。至少在目前，DV不行能取代传统媒体成为主流，在可以预见的将来，或许还是充当配角，放开点讲，充其量只能是民间影像的狂欢。然而，不能无视的是，这种狂欢正在对主流意识形态进展着潜移默化的侵蚀，这种侵蚀是中国和西方国家都需要警觉和留意的！中国DV那就是从节目的选材上，从关注的兴趣上，一些DV人总是要章显自己异类的存在。无论是纪录片还是剧情片，年轻的个别DV爱好者，都要将〔底层〕DV使大量用DVDV是关注边缘群体，“你不是不要吗？我偏拍这样的！——似乎一个年少的“孩子”在和父母较劲儿。不少作者醉心于所谓“地下”状态，刻意地表现出边缘题材的嗜好，呈现出的是一种“伪民间化”的取向。从一些DV作品中，我们确实能够感受到某种沉重的灰色气息。从96年至今，DV镜头很集中地定格在民工、保姆、下岗工人、流浪艺术家等，极个别的作者还云南姑娘。其余诸如《海鲜》里的妓女，《盒子》中一对受伤极深的女同性恋，《旧约》里的同性恋者，《人民公厕》里的弃婴儿等等，被摄者均是一些为常轨社会秩序排斥的人群。西方人眼中的“中国世界”。笔者在BBC电视台的中国电影周上看到纪录片和情节片全部是此类的“瘸腿题材”作别DV创作者的眼中，对生命的沉重感和现实的无助感，成了他们永恒的创作话题，他们试局限，也使DV这种倾始终自于对中国影视主角高大全似的英雄主义传统的挑战DV文化内涵要沉重得多，这也给DV这个年轻的孩子承载了太多的包袱。一旦让这样的人物在DV道德伦理，社会共识的反讽。这种反讽在政治和道德上的擦边，甚至于反叛，对于市场和投资来说，其风险是不言而喻的。从美学类型划分上看，中国边缘化的DV作品关注的不是崇高美，也非美丽，而更多的是〔崇高美或美丽〔有的甚至可以说是“丑”和英雄的牺牲和一个为了盗窃而坠楼身亡的贼，他们的消亡所带来的价值产生也是不同的，前者的消灭带来一种永恒精神的升华，而后者似乎最多只有教训。因此，这一类中国DV的的东西多了。DV共性还是真实性？在西方，DV这种原来格外共性化的制作，并没有像国内的边缘化纪录片一样直接带来个人主观艺术的极端放任。相反，就其外表而言，却是对个人主观追求的排斥。这是由于从20DV的存在就是抵抗个人的主观。我们熟知的“道格玛宣言”中，欧洲导演们明确说明白对极端真体性，是他们追求的最高纲领。西方的理论对中国固然也有影响，在创作上，中国DV一代追求纪实的美学是必定的。但随着时代降临，促使个体表达的欲望日益高涨，此时人们已经可以借助DV表达自我。传统电视纪录片“写实“的纪实手法被剥离出来DV纪录片成功与否的标准。在共上都有成文的标准，不成文的禁忌。在这个意义上，中国DV的抵抗性和西方的主要不同在于枝末节。社会结集，在无形中掌握着话语。学问本身也在“操纵”着表达：任何思想、言语到的状况下，就带上了意识形态的颜色。DVDV作为一种表达方式，无形中在遵守着某种律例，它自觉地保持着私秘空间与公共空间的某种距离，确定自由的表达明显是不被主流所承受的，也必将被排斥在公共播映之外。这也就是很多DV19世纪之前的西方，沙龙，酒吧，咖啡馆，确实带有肯定的自由气息，但是它排斥不了自身对于DVDV知何时开头，大学，影视公司，各级学会，企事业单位，国外驻京办事机构，都打起了DV电影电视节的方法，多如牛毛的评奖活动，给了稚嫩的DV创作者们一个误导：拍片就是为了参展，获奖。但我们必需清楚，将来DV普及后的主要功能仍是记录，就如照相机和磁盘一样，人们用它来凝固住自己值得纪念的生活画面和资料，这和用DV拍摄下自己值得珍藏的生活流程DVDV6.6％；7.9DV16.2％；期望拍纪录片或情节69.3％。这个数字恰恰于西方国家相反。美国、英国、荷兰等国家的DV者，大多数把DV使用在自己和家人的以及周边环境生活的记录上，特地用于制作节目和创作作品的占少数。因而，当你手握DV的时候，你应当首先明确你要做什么——是客观的纪录生活片段，还是搞纪录片或情节片创作？DVDV时随地的拍下或者感人肺腑或者惊心动魄的一幕幕，并有意识地分类保存。“美国911大事”发生时，唯一一个清楚地拍摄下第一架飞机撞楼的镜头的就是一名业余DV爱好者，可以说假设没有这个人良好的摄影素养和对DV看看西方国家里，很多DV机型过时，机体破旧，但是过时也说明历史悠久，破旧更说明使用频繁。西方媒体中很多栏目的内容和素材，都来自于大量DV发烧友寻常对日常生活中亮点的积存。我们不妨看看英国SKYTV真实频道〔REALITYTV〕20228：《骗子》：真人秀纪实栏目。追踪一对夫妇中男方越轨婚外恋哄骗行为。12发“好变坏”时刻。《人质危机》：特别纪录片。聚焦十几次惊心动魄的警匪对峙劫持人质时间的始末。《世界灾难》：栏目纪录片。世界各地的“雷劈”灾难事故。《震惊行为》：纪实专题栏目。资料专题剪辑穿插访谈：10个真实纪录下来的突发震惊行为。6个主打栏目中,全部为真实纪实节目，值得留意的是，这其中DV人。这里面除了《历史的碎片》完全为高清机器摄制之外，其余的都大量使用了DV素材。其中，《骗子》和《刑警出更》，由于跟拍偷拍偷情者和犯罪嫌疑人便利的需要，全程为DV80%以上素材来源于DV上，尽其所能地拓展“真实纪实”这个概念，广泛征集DV素材，斥巨资嘉奖DV供给者，建立数据库，分类治理DVDV藏越来越大。观众在这个特定时段里，尽可能多地品尝到不同口味的“真实”纪录。因此，英国电视台的这个真实频道〔REALITYTV〕虽然开办的时间不长，但却以其“DV”特色吸引了大量的观众，收视率直线攀升。中国国内有DVDV〔从普遍上看〕要比西方高出一些。领导干部，老板白领，学生职员，以及一些单位机构，国内中产阶级以上的阶层，拥有DV已经是很寻常的事情。但是DV的高普及率并不代表其拥有的高使用率。大多数家庭里的DV，成了橱窗里的摆设，一年用不了几次。很多人只有在出国旅游、婚庆、生日的时候，才被仆人热忱地拿起来“玩一会”。资源的铺张令人触目惊心。2万多元的SONY150DV级里最好的了。最近，他又在张喽买HDV〔高清楚DV〕。固然这只是个别现象。英国传播专38010台世界最前卫的苹果非线编辑机。英国学习传媒的一个班，有15只有一个同学有DV157DV9DVDV设备拍节目，只是觉得这些DV〔高质量的节目〕的奉献不成正比。在我国的DV的使用上，大多数持有者也只是懂得开机关机，退带取带。对于颜色、亮度、平衡、焦距等根本功能很不了解。有些立志作记者或当导演的DV爱好者，对于这些几万元的高档DV〔大多够播出标准〕的使用，也是一知半解。而在英国，我看到，买DV机的人，往往要先去培训，把握了机器的使用方法后，才打算购置。另外，国内有些人对DV资料的保存也不够留意。拍了看，看了就洗掉重拍。DV的纪录仅仅被当作消遣消遣，很多DV使用者甚至丝毫没有资料保存的意识。被摄者看DV：排斥还是承受？中西方对DVDV然而然地把DV创作者也列入到“黑名单”之列。笔者在中国传媒大学就读期间，有一次用DV拍作业，想拍一个地铁进站的镜头，但是走了5个车站，都没有拍成。每次笔者刚把DV掏出来，工作人员马上上前质问：“你是那个单位的，这里不让拍啊请示。”几次后，创作热忱全无，不得不放弃拍摄。都会不协作，口口声声拿肖像权来搪塞，即使协作，也很不舒适，先是提审似的讯问单位，成的作品，从一个侧面说明白这个问题。既便是DV的拍摄得到允许，或者被“邀请”，也难免受到卑视。似乎只要是DV，就给人看做主流媒体的来客，热忱招待；而但凡DV的持有者，则冷眼相待，不与理睬，闹出不少笑话。不会有人来干扰阻止DV拍摄。只要你拿起DV，居民和路人都会向你微笑，采访时也乐于向合情节剧的拍摄，不用说高隐秘性