一个说媒拉纤拐卖人口

茶馆制作者：周俐学习目标：1、理解剧中所展示的特殊的冲突冲突。2、分析王利发等人的形象特点。3、品尝精确、生动、幽默而富于特性化的语言。老舍（1899－1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。代表作:解放前创作的长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，建国后创作了话剧《龙须沟》、《春华秋实》、《茶馆》等。因《龙须沟》的创作1950年被誉为“人民艺术家”.全剧共三幕，各写一个时代第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。其次幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。第三幕：抗战成功后，国民党统治时期的社会生活。剧中全部正直的人都陷于一种不行自拔的逆境中。概括本幕情节1、李三的埋怨2、王利发和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的压榨与掠夺4、唐铁嘴要租房5、常四爷、松二爷来贺喜开张6、吴祥子、宋子恩来抓人、敲诈7、康顺子求工8、刘麻子和老陈、老林的交易9、崔久峰的无望10、老陈、老林被抢，刘麻子被抓学生分角色表演该幕剧一、将全班同学分成四人或六人小组，将课文内容的10个部分要求学生自己分角色、自己准备道具进行表演，具体要求如下：1、本组的每个同学都必需参与演出。2、自行准备道具等帮助演出的可以适当加分。3、表演时，按10分制从表情、语言、动作、表现力等方面打分，评比出表现最好的小组和扮演的最好的角色。二、请最佳演员谈谈自己扮演角色的体会，谈谈自己对人物的理解。看《茶馆》作思索剧本中舞台说明的作用是什么？（举例）俗话说：没有冲突就没有戏剧。《茶馆》其次幕中的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现出来的？（说明）《茶馆》其次幕中出场的人物有多少位？可以把他们分为哪几类？（列表）戏剧人物语言的特性化可以从哪些方面具体看出来？（圈点）舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡担忧。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主子王利发的审时度势，随俗为变，擅长经营的特点。舞台说明的作用《茶馆》特殊的戏剧冲突《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的冲突冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。其次幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不困难。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面绽开的。人物《茶馆》人物众生相崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不行”的失败主义者。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。常四爷形象分析（语言与特性）“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，或许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的视力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”

常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参与义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，和善，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务照旧很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最终也穷困潦倒，无望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的抗拒心情。松二爷形象分析（语言与特性）“怎么样？我想大哭一场！望见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我望见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他照旧留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最终最终饿死。这是一个没有谋生实力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

刘麻子、唐铁嘴形象分析（语言与特性）“年头越乱，我的生意越好！这年月，谁活着谁死都都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？”“赶明儿我一总还给你，那一共才有几个钱呢！”麻衣相士、算命骗人“有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗？”“你个娘儿们，无缘无故地跟我捣什么乱呢？”说媒拉纤、拐卖人口“哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越做越好，能不给你长工钱吗？……Allright?”王利发的语言与特性既表现了当时社会经济的萧条，又表现了王利发自私的一面，从自己的利益动身不“长工资”。“您等等，……我感恩不尽！”1委曲求全而又处世圆滑“福气不小！……我准给你留着！”顺应奉承，却又不上当的处世技巧。“这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！”对自己的苦境，对现实的不满和愤恨。“我也那样！我觉得请安比鞠躬更过瘾！”对不同的人实行不同的接待方式，此为处世精明之处。“常四爷老是那么又倔又硬，别计较他！”为别人排解麻烦，这是他和善的一面。“咱们可把话说开了，从今以后，你不能再在这儿做你的生意，这儿现在改了良，文明啦！”精明干练、当心翼翼王利发的语言与特性“好吧，我渐渐给你打听着！你看，十多年前那回事，我到今日还没忘，想起来心里就不痛快！”想把别人支开，因为有两张嘴吃饭，这又是自私的表现。“那么，你就不想想方法，卖卖力气，别叫大家做亡国奴？”这并不表明他有了觉悟，见人说人话，见鬼说鬼话，这表现了他深谙处世之道。王利发的形象特点：王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲自里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、擅长应酬，对不同的人实行不同的看法。在黑暗的旧中国，尽管王利发擅长应酬，擅长经营，不断改良，却无法抵抗各种反动势力的欺压。他对此也抱有猛烈的不满，但表达得特殊含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终照旧没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广袤市民生活命运的真实写照。从戏剧语言看时代特点“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”——满清覆灭

“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”——政局动荡大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”——通货膨胀“告知你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”——半殖民地时代“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——官僚生活腐化堕落《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，