古代诗人的作品艺术特色和语言风格

部分古代诗人的作品所表现的艺术特点和语言风格李白（701--762）字太白，是我国文学史上继屈原以后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。李白的诗拥有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌最鲜亮的艺术特点。作为一个浪漫主义诗人，李白调换了全部浪漫主义手法，使诗歌的内容和形式达到了完满的一致。李白的诗富于自我表现的主观抒怀色彩十分浓郁，感情的表达拥有一种翻江倒海、一落千丈的气概。极度的夸张、贴切的比喻和惊人的想象，让人感觉的倒是高度的真切。在读到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“鹤发三千丈，缘愁似个长”这些诗句时，读者不可以不被诗人绵长的忧思和不停的愁绪所感染。李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》等诗中表现得尤其突出。李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，进而造成奇特怪采、瑰丽动人的境界，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪放豪放、俊逸若仙的韵致的原由所在。他的语言正如他的两句诗所说，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明亮、开朗、隽永。杜甫（712--770），字子美，是中国文学史上伟大的现实主义诗人，他的诗深刻地反应了唐朝由兴隆走向衰灭期间的社会相貌，拥有丰富的社会内容，鲜亮的时代色彩和激烈的政治偏向。他的诗激荡着热爱祖国、热爱人民的炽烈感情和不惜自我牺牲的崇敬精神，所以被后代公以为“诗史”，诗人被尊称为“诗圣”。杜甫诗风多变，但整体来看，能够归纳为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深邃蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬波折，语气、音节的跌荡摇摆。杜诗最大的艺术特点是，诗人常将自己的主观感觉隐蔽在客观的描绘中，让事物自己去感动读者。比如《丽人行》中，诗人并无直接去训斥杨氏兄妹的荒淫，但是从对他们衣饰、饮食等方面的详细描述中，作者的爱憎态度已显现无遗。杜诗语言平和朴实、平时、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描绘，如《北征》中对于老婆子女的一段文字就是特别突出的例子。刘禹锡（772—842）字梦得，有《刘梦得文集》。刘禹锡的咏史诗十分为人称道。这些诗以简短的文字、优选的意象，表现他阅尽沧桑变化以后的沉思，此中蕴涵了很深的感触，如《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等都是名篇。“王溶楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人间几回伤旧事，山形仍旧枕寒流。今逢到处为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（《西塞山怀古》）“朱雀桥边野草花，乌衣巷口斜阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入平时百姓家。”（《乌衣巷》）前一首是诗人站在西塞山远眺的感触，在他心中，是一种永久与短暂的激烈对照：千帆竞发、铁锁沉江，不论是战降治乱、分裂一致，这全部比起哑口无言的大自然来，都可是是过眼烟云，瞬时即逝。后一首则经过王谢这些士族的旧迹变成平时百姓家的历史变迁，表现了人们心灵深处常有的对全部繁华与尊贵都会被时间洗漱净尽的惋惜。刘禹锡的山川诗经常是写一种高出空间实距的、半虚半实的宽阔情形，在静谧空灵的山光水色中融入了诗人的主观感情，组成了一种安静平和的氛围。因为有了委宛深邃的内涵、宽阔疏朗的境地和高扬向上的感情，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明亮。如：“水底xxxx桥边xx如烟”。xx（155—220）：气韵沉雄，朴素简短，大巧若拙是曹操诗歌语言艺术上的主要特点。钟嵘《诗品》谓之“曹公古直，甚有凄凉之句”。《短歌行》气概宏伟，想象丰富，古朴自然，大方凄凉，正是这类风格的代表作。曹操深得《诗经》和汉乐府民歌之精华，将大方凄凉之情，贯于纯正朴素的语言之中。或借古以讽，化而用之，或托物遣兴，古为今用。诗歌境界深远而优美，风格新奇而多姿，成为交口称赞的千古名篇。陶渊明（365—427），字元亮，别名五柳先生，暮年更名潜，卒后亲朋私谥靖节。东晋浔阳柴桑人（今九江市）人，对现实的绝望，迫使诗人回到诗歌中去修建一个理想的社会，田园生活是陶诗的重要题材，因今以后代们将他称作“田园诗人”。陶渊明的诗多取材田园风光、平时生活，运用朴实的语言、白描的手法，坦直地抒写而出，这就令人感觉自然、和蔼，感情诚挚，没有任何人工雕琢的印迹，拥有安闲、冲淡平和的情致。他也写过一些直接波及现实政治，或直接表现出心里的激烈情绪的诗篇，他绝少使用秾艳的色彩，夸张的语调，高深的语汇、冷僻的典故。他的诗中也常用对仗句式，但多半是比较古朴而不那么精良的，他的诗歌充满感情，但真切表现得很激烈、显得激荡起伏的时候极少，而是和沉着的真理思想联合在一同，表现为清明淡远的境界。王维（701--761他的山川田园诗主假如写他隐居终南、辋川的安逸生活和山川风光。王诗艺术成就很高。不论是雄奇壮阔的情形，如“大漠孤烟直，长河夕阳圆”，仍是仔细入微的自然物态，如“明月松间照，清泉石上流”，他都能以对大自然敏锐的感觉，抓住自然的色彩、声音和动向，或素描，或刻画，挥洒自如，境界独到。先人归纳王诗艺术特点说：诗中有画，画中有诗。他的诗取景颇具画家的匠心，并且画面色彩常映托得浓淡适宜，这在他的《辋川集》中有集中的表现。王诗语言清爽凝练，朴实中见华采。孟浩然（689--740是唐朝第一个大批写山川田园诗的人，孟浩然的山川诗多是写他故土襄阳的名胜，象《秋登兰山寄张五》等。他的田园诗数目不多，但生活气味浓重，如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》等，农家生活的朴实，故人友情的深沉，农村氛围的和睦，都给人留下难以忘却的印象。他的一些小诗，如《春晓》也写得委宛清丽、神韵悠久。孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完好、精良上来讲，与王维完好能够齐驱并驾。岑参（715--770的诗气概宏伟、想象丰富、色彩绚烂、热忱汹涌。与高适不同的是，他更多地描述了边塞奇丽多姿的生活。雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。《走马川行赠送出师西征》、《轮台歌赠送封医生出师西征》和《白雪歌送武判官归京》是他的三篇代表作。最后一篇尤其突出，他竟用千树万树梨花开来形容北国八月飞雪之美，使荒蛮雪封之地立时春意盎然。天气的严寒，依依的离情别意，悠悠的思乡愁绪，在诗人的笔下都着染了奇丽豪放、浪漫乐观的奇情异彩。白居易（772--846）字乐天，自号香山居士，是杜甫以后，唐朝的又一优秀的现实主义诗人，是唐朝诗人中作品最多的一个。他自己最喜悦，价值也最高的是他的讽谕诗。他的讽谕诗主要包含了双方面的内容：一、宽泛地反应人民的磨难。这此中有怜悯农民的作品，如《杜陵叟》，也有哀叹妇女命运的悲歌，如《上阳鹤发人》、《后宫词》等。二、深刻地揭穿统治者的罪恶，如《卖炭翁》、《红绒毯》等。主题、题材集中是白居易讽谕诗的艺术特点之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，并且主题特别明确。其次，白诗的艺术特点还表此刻刻画人物上，他能抓住人物的特点，用白描方法勾画出鲜亮生动的人物形象。如在塑造卖炭翁时，他只用“满面尘埃烟火色，两鬓苍苍十指黑”一句，一个活脱脱的苍桑老炭翁形象便跃但是出。白居易的讽谕诗多为叙事诗，在叙事时，他常要发谈论，评论所述之事，以显其志。叙事与谈论相联合是白居易讽谕诗的又一特点。白居易的语言平时平和，这是与他平和浅切、明通畅俗的诗风密切相联系的。李商隐(813--858其诗继承、发展了中国古典诗歌的艺术技巧，成就很高。就内容而言，有政治诗、咏史诗、写景咏物诗和爱情诗几方面。李商隐的政治诗，表达了奋斗进步的精神；他的咏史诗《贾生》、《隋宫》构想新巧、措词委宛、意蕴深长；咏物写景诗也有惊人之笔，如《登乐游原》，境地凄凉悲壮，意蕴委宛。他的爱情诗是最为人们宽泛传诵的。他常取名《无题》，或以诗中两字为题做为此类诗的题目，后代就把无题诗作为爱情诗的别称。其实李商隐的无题诗有两种状况：一种是隐晦模糊的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不可以公然的，写相思又没法直说，所以写得迷离恍然。另一种则是借恋情而寄望激怒，抒发感触，就象他自己所说：“为芳草以怨王孙，借佳人以喻君子”。以他的两首《无题》“昨夜星斗昨夜风”和“相见时难别亦难”为例，前一首写有情男女没法如愿的苦楚，后一首刻画了堕入绝境的爱情，诗情变化迷离，难以捉摸。李诗广纳古人所长，承杜甫七律的沉郁顿挫，融齐梁诗的华丽浓妆，学李贺诗的鬼异想象，形成了他深情、缠绵、绚丽、精良的风格。李诗还善于用典，借助适合的历史类比，使秘密难言的意思得以表达。李煜(937-978)初名从嘉，字重光，号钟隐。先期词多写宫廷享福生活，风格柔靡；后期词反应亡国之痛，题材扩大，境界深远，感情诚挚，语言清爽，极富艺术感染力。①李煜词中多半作品则直抒胸臆，倾诉出身家国之感，情真语挚。 ②李煜的词，常常经过详细可感的个性形象来反应现实生活中拥有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月中”③语言自然、精华而又富裕表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清爽流丽又婉曲深致的艺术特点。苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，他的诗词均感情豪放豪放，胸怀爽朗洒脱。他的诗词以抒发个人感情和歌唱自然光景的篇章最多，他的《有美堂暴雨》、《饮湖上初晴后雨》等篇或想象丰富，或气概雄浑，或清爽隽美情致盎然，最能代表苏诗的艺术成就。他的表达对事物看法的诗，如《题西林壁》，被以为最能表现宋诗的理性特点，诗中经过艺术形象说理，包含丰富，新鲜风趣。《水调歌头》明月几时有）《念奴娇》赤壁怀古）一直被以为是最能代表苏词风格的作品。这两首词皆写于作者失落之时， “人生如梦”的低落之调难免时而可闻，但它毕竟难掩苏词激情豪放、达观洒脱、恢宏阔大的主弦律的高亢之音。柳永约987-约1053），原名三变，字耆卿，是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有优秀贡献。柳词善以铺叙的手法说物言情。大批汲取口语，是柳词表达富于变化的内容时的一种手段。xx内容有两类：1、 描绘城市的繁华情形和市民的生活风俗，《望浪潮》最为闻名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描述出钱塘江的秀美风景和繁华富庶。2、 江湖落拓的感触是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》是这部分词的代表作。词人的离愁别绪与冷淡清秋的光景互相交融，达到了高度的艺术境地。李清照约1084-约1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋朝女作家，但她最善于的，成就最高的仍是词。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李清照的词多描绘少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《一剪梅》、《怨王孙》三首词，于轻盈开朗的画面中见作者爽朗欢喜的心情和轻松安闲的生活。《醉花阴》中委宛地陈述闺中的孤独和对爱情的神往。南渡后，生活的磨难使她的词风趋于委宛深邃。《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长久逃亡生活的感觉。到了《渔家傲》一词，固然还有无所归处的难过感触，但激动的风格已表达了词人欲挣脱愁闷、追求自由的梦想。李清照词风婉约，她的艺术特点表此刻：1烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情形交融的艺术境地。她还善于从描述一段情节、一个思想波折中，显示出动人的境界来。2现力。她的词用典不多，却善于运用口语、街市俗语，使词写得理解而家常。李词的音节和睦，流转如珠，富裕音乐美。陆游（1125—1210）字务观，号放翁，陆诗语言不尚掩饰、奇险，追求理解如话，自但是精华。陆游诗特点之一，是气壮河山的英豪气派和在所不辞的牺牲精神。这在他一世的诗作中都有充足的反应。陆诗第二个特点是，对投诚派尖利的嘲讽和果断的斗争。此外，他也有壮志未酬的叹息和对理想境地的寄托，如《书愤》、《十一月四日风雨大作》等。别的，他还有许多象“山重水复疑无路，峰回路转又一村”（《游山西村》和“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》等歌唱美好生活的诗句。陆诗的基本特点是现实主义。在表现手法上，他一般不直接对客观事物做详细刻画，而是抒写个人的主观感觉，所以，他的诗归纳性、抒怀性强。陆诗在现实主义基础上，还极富浪漫主义情调。这主要表此刻诗人对复国理想追求时的瑰丽想象上。他的想象主假如抗衡金战争的想象，包含战斗的阵容、敌军的溃败及朝廷的中兴。夸张也是构成陆诗浪漫主义特点的一个要素。如“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声”（《三月十七昼夜醉中作》）。辛弃疾（1140--1207,字幼安，号稼轩，著有《稼轩词》，激烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。这第一表此刻他的《鹧鸪天》 有客慨然谈功名X《破陈子》为陈同甫赋壮语以寄等词中，他不停重复对北方的怀念，抗衡金战斗的回想。他善于的怀古之作中《水龙吟》 登建康赏心亭X《水龙吟》过南剑双溪楼）面对如画江山和英豪人物，在激情壮志被激发的同时，他也大发英豪无用武之地的感触。理想与现实的激烈矛盾，为他的词组成悲壮的基调。在艺术成就方面，辛词以生动、夸张的描述和想象，形成了他的豪放风格。因为有战斗实践，他在表现战斗场景时能创造雄奇阔大的境界，并且文词生动，笔墨饱满。辛词常用比兴寄望的手法。如《摸鱼儿》更能消几番风雨中），词人以惜春又怨春的心态，示意他对当局的矛盾心理。这是词人显然遇到传统的“佳人香草”表现手法影响的表现。秦观被贬前的作品写得比较缠绵委宛，还保存着一种生机和对生活的追求，语意婉丽而不失清爽。抒分别之情也不过一种淡淡的悲伤，一种能够随时挣脱得了的愁苦，能够随时另觅新欢以代替的感情。绍圣年间一经贬谪