《纪录片创作（第三版）》课件 第三章

第三章我国纪录片发展叙略第三章目录第一节影院时期的纪录片第二节初期的电视纪录片（1958-1978）第三节改革开放带来纪录片艺术的兴旺第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展第五节最近１０年纪录片专业加速发展第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片

对中国来说，影视是现代文明，是舶来品。诚如第一章所述，影视艺术的上层建筑属性决定了它必须与自己依附的经济基础相适应。何况我国是世界上为数不多的有着数千年连续文化传统的国家，吸收、消化外来文化的能力极强。因此，在纪录片创作方法和风格问题上，简单地“与国际接轨”并非良策，与本国文化传统结合才是发展之道。第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片电影传到中国早在１９１１年便有进步戏剧工作者朱连奎、夏月润等人组织民间力量拍摄了反映辛亥革命武装斗争的《武汉之战》和《上海之战》（１９１３）两部新闻纪录片，真实地记录了这两次重要斗争的详细内容。之后，１９１５年有新闻短片反映上海人民抗议“二十一条”卖国条约的游行示威，１９１８年有记录反毒品运动的《上海焚毁存土》等。这些早期纪录片的重要意义不仅在于记录重大历史事件的文献价值，更在于它们开创了中国民间纪录片制作人关注国家命运的优良传统。第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片２０世纪３０年代，我国故事片出现第一个兴旺期抗日战争期间，民营电影公司拍摄了《上海抗日血战史》、《十九路军抗日战史》、《长城血战史》、《榆关大战》、《华北是我们的》等纪录片。南京的国家电影机构中央电影场摄制了《卢沟桥事变》、《淞沪前线》、《平型关战役》、《抗战特辑》、《抗战号外》等重要纪录片第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片抗战胜利后１９４６年１０月１日东北电影制片厂在兴山成立，基本队伍由吴印咸带领的电影团成员组成，以生产新闻纪录片为首要任务。１９４７年制作完成了《民主东北》的第一辑，此后，《民主东北》的内容不断得到丰富。在１９４７年夏举行的布拉格世界青年联欢节上，《民主东北》第一次将中国人民解放战争的真实情况公布于世。在解放战争大反攻阶段，东北电影制片厂派出多个摄影队到战争第一线，连续拍摄了记录辽沈、淮海、平津、渡江等重大战役的《解放东北的最后战役》、《东北三年解放战争》、《北平入城式》、《淮海战役》、《百万雄师下江南》等多部重要纪录片。第三章我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片新中国成立１９５３年中央新闻纪录电影制片厂成立，上海和北京两个科教电影制片厂也于１９５３年和１９６０年先后成立，由此一支可观的纪录片科教片队伍形成了，各类纪录片新作在电影院和露天上映，发挥着重要作用。中央新闻纪录电影制片厂与《人民日报》、新华社、中央人民广播电台同为国家级新闻机关，记录、报道重要国事活动是其主要职责之一。诸如抗美援朝、解放大西南、进军西藏、经济恢复等重大历史事件，都是纪录片创作的重要选题，成为新时代的宝贵影像史学。直到今天，各种纪录片所用国内历史形象资料都取自这几家制片厂的影片资料档案库。第三章我国纪录片发展叙略第二节初期的电视纪录片（1958-1978）第三章我国纪录片发展叙略第二节初期的电视纪录片（1958-1978）

１９５８年５月１日，我国内地第一家电视台北京电视台开播，当天第一个小时的节目就有中央新闻记录电影制片厂的纪录片《到农村去》。同年７月播出第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》（主创孔令铎、庞一农）。荧屏与影院纪录片竞相发展的时期从此开始。第三章我国纪录片发展叙略第二节初期的电视纪录片（1958-1978）初期的电视纪录片制作周期短、播出及时基本任务是报道国家社会大事创作方法、手段确切地说是第二次世界大战之后形成的苏联纪录电影模式的中国化指导性理论是社会主义现实主义文艺原则———深入生活运作程序大体是：定题—采访—拟定拍摄提纲（脚本）—拍摄—编辑—撰写解说稿—配音、配乐—合成依“本本”拍片的程序是造成“摆布场景”和“组织拍摄”的重要原因。反映“大跃进”的影视新闻片和新闻图片等报道一样，浮夸之风盛行，不仅有损真实生动效果，还是形式主义、假报道的温床，是对实事求是原则的背离。这些是历史事实，也是教训。第三章我国纪录片发展叙略第二节初期的电视纪录片（1958-1978）１９６１年，中共中央宣传部在检查了新闻报道中的浮夸问题后，于６月１日发出指示强调：“新闻纪录片一定要严格遵守完全真实、完全是真人真事的原则，这是新闻纪录电影区别于故事片的根本特点，违背了这个原则，新闻纪录片就完全丧失了价值。组织拍摄的方法最易助长弄虚作假，今后应停止使用这种方法。补拍的方法，只能在极不得已的个别情况下加以使用。”在此背景下，１９６１—１９６２年，首都新闻界进行的关于新闻真实性问题的大讨论是一次坚持唯物史观的重要理论学术活动。这次大讨论组织研讨会和专题文章对违背新闻真实性原则的种种表现、危害进行分析、批评。此后，一大批优秀作品出色地履行了社会和历史双重责任，与这次理论普及不无关系。第三章我国纪录片发展叙略第二节初期的电视纪录片（1958-1978）

“文化大革命”期间，林彪、江青两个反革命集团把持宣传舆论阵地达１０年之久，影视被强制“帮政治”服务。大讨论中受到批评和否定的“摆布场景”和“组织拍摄”不仅成为合法的方式，而且是必不可少的。形式主义、公式化、概念化之风盛行，假报道、颠倒是非的报道更是司空见惯，影视纪实艺术在困境中举步维艰。电视纪录片《收租院》、《深山养路工》、《泰山压顶不弯腰》、《向青石山要水》、《太行山下新愚公》、《金溪女将》、《牧马姑娘》等是其中的佼佼者，是那个年代中国人民艰苦奋斗精神的生动写照和文献记录。这批作品虽然存在某些那个年代特有的印记，却是一段历史的真实记录。第三章我国纪录片发展叙略第三节改革开放带来纪录片艺术的兴旺第三章我国纪录片发展叙略第三节改革开放带来纪录片艺术的兴旺从２０世纪７０年代末开始，改革开放带来纪录片艺术的兴旺景象，长期存在的选材面窄、手法陈旧、样式单一的面貌迅速改观。纪录片的主要用武之地开始转向电视。这种变化的主要标志是题材范围的扩大带动了作品样式的创新，报道型、抒情型、政论型、文学型、音乐型以及大型系列片、微型短片等样式异彩纷呈，知识性、欣赏性风光片大受欢迎。第三章我国纪录片发展叙略第三节改革开放带来纪录片艺术的兴旺主要类型一、风光文化片二、历史纪录片三、大型政论片四、行业纪录片五、人物纪录片六、民族纪录片七、从《话说长江》到《望长城》第三章我国纪录片发展叙略第三节改革开放带来纪录片艺术的兴旺从《话说长江》到《望长城》《话说长江》（主创陈汉元、戴维宇、矫广礼、魏中涛、赵化勇、张茂西、冯骏等）的空前收视热成为纪录片兴旺的标志性现象。新华社发专稿向国内外报道时以“万人空巷”说明这一收视热。《望长城》（１９９１，１２集，制片人陈汉元、郭宝祥，总编导刘效礼，总摄影韩金度，编导亦平、魏斌，主持人黄宗英、焦建成、王益平等）是一次空前成功的探索，从艺术观念、方法技巧到艺术形态全面创新：既大胆告别主创者熟悉的传统方法和模式，又不机械模仿照搬某些学派，而是广采博取为己所用，把西方多学派写实技法和艺术策略融入东方虚实相济的艺术传统中，铸成新的客观记录方法和风格，实现了“以拆散模式合成模式”的目标。其创新突出地表现为长画面的拍摄和对声音的高质量采录。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展２０世纪９０年代初《望长城》的火爆播出未能抵挡电视商业化、娱乐化的狂潮。电视黄金时段被新兴的电视剧和文娱节目占据，成批优秀纪录片主创人员改行，纪录片在人力、财力和播出时间上都大受冷落，纪录片风光不再，同行们不禁以“低谷”、“退潮”大发慨叹，中国纪录片艺术进入艰苦探索期。这期间，在中外交流和传播竞争双重作用下，纪录片制作人发奋努力，其从艺术观念到方法技巧的创新探索主要表现在以下几个方面。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展一、纪录片作品和专栏数量增长的意义多级办电视，频道激增，为纪录片的发展提供了新的机遇。虽然在总体电视节目中纪录片所占比例不高，但数量在增加。２０世纪８０年代前期全国几十个电视频道日播几小时，一年播出几百部纪录片，显得红红火火；９０年代中期近２０００个频道日播十几小时，年产几千部纪录片，却被“淹没”在各种节目的汪洋大海中。然而，绝对数量的增加毕竟是其艺术形态、技巧手段发展提高的基础条件。增产可喜，提高尤其可贵。我国第一个纪录片频道——上海纪实频道开播三年后开始赢利。天津电视台的《中国人》，吉林电视台的《回家》，山东电视台的《中华儿女》，江西电视台的《传奇故事》，北京电视台的《老百姓自己讲故事》、《纪录》等纪录片专栏，受到观众和业内广泛好评。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展二、视听并重纪实理念与方法的普及早在２０世纪６０年代，周恩来总理就在审看新闻片时问道：能不能让人们在片子里听到老百姓自己说话的声音呢？为创造特定风格形态，可以不用访谈和现场声，但拍摄时，一定要坚持“声画双优、视听并重”。这是正确的创作观念、有效的艺术技巧，也是技术标准。从讲述老百姓自己的故事的短片，到大型系列政论片、文献片的优秀之作，人们无不品味到视听双信息源对纪录片的意义，“视听效果、双佳者优”已成业内共识。１９９１年《沙与海》（康健宁、高国栋），正是凭借视听并佳的艺术效果荣获了亚洲—太平洋广播联盟大奖。视听并重也成为中国电视纪录片制作人认识并掌握了运用新式影视纪实语言与世界沟通的标志。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展二、视听并重纪实理念与方法的普及这期间，先后荣获国际奖的《藏北人家》（１９９１，王海兵）、《最后的山神》（１９９３，孙增田）、《人·鬼·人》（１９９３，高国栋）、《远在北京的家》（１９９３，陈晓卿）、《山洞里的村庄》（１９９６，郝跃骏）、《三节草》（１９９７，梁碧波）、《英与白》（２００１，张以庆）、《远山的瑶歌》（２００１，姚松平）、《八廓街》（２００３，段锦川）和《胡杨》（２００３，季林）等有异曲同工之妙，也都是具有时代特色的单本佳作。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展三、传播使命与审美追求统一，屡创收视率纪录

在泛娱乐化电视传播的激烈竞争中，不时爆出的纪录片创收视率新高的新闻，尤其耐人寻味：１９９３年开播的《纪录片编辑室》作为专栏几度名列上海电视台各类节目收视率前茅；１９９３年，在纪念毛泽东诞辰百年活动期间，在相同时段、相同范围播出的１２集纪录片《毛泽东》的收视率始终高于有关毛泽东的电视剧几个百分点①；１９９７年度电视“金鹰奖”群众投票，“最佳纪录片”《邓小平》得票数高于所有其他同题材艺术品种。这些无疑都是影视纪实艺术潜在魅力的充分显示。两种类型——颂扬伟人的大片和记述凡人的短片分别创造奇迹，说明人们有冷静而健康的审美追求。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展三、传播使命与审美追求统一，屡创收视率纪录

革命伟人片《毛泽东》、《邓小平》、《伟人周恩来》、《孙中山》、《李大钊》、《李先念》大型文献片、政论片《中华之门》（１９９３，８集）、《中华之剑》（１９９５，８集）、《香港沧桑》（１９９７）、《大三峡》（１９９７）、《改革开放２０年》（１９９８）、《新中国》（１９９９）大型历史文化系列片《中国重点文化遗产》（古塔系列）、《巴蜀百年》、《山东百年》、《河之南》、《迁徙的人》第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展四、反映现实的力作彰显舆论功能

在影视传播中，纪录片具有新闻与艺术双重属性，也具有两者的多重功能。在本书第二章第五节中，“政治片与舆论”与“匕首投向社会丑恶的纪录片”两话题便是有关外国纪录片发挥舆论功能的范例。当今世界，舆论监督的匡正宗旨和其手段的共性是基本的。原中共中央政治局常委、国务院总理朱镕基赞扬“《焦点访谈》越办越好，受到全国人民的欢迎。但也不是所有人都欢迎，有些人看了就很伤脑筋。当然，关键是老百姓看了高兴”。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展四、反映现实的力作彰显舆论功能

《巨浪淘沙》（１９９５，４集，编导黄世雄）是震惊全国的邓兵金融诈骗案告破纪实。《世纪之患——新毒品》（２００１）则是对在市场经济大潮中出现的官场腐败、社会问题的深入剖析，具有振聋发聩的效果。《卖酒风波》、《“罚”要依法》（批评公路乱收费现象）、《谁给私盐开绿灯》、《荆州赌博风》、《惜在文化——吉林市博物馆、图书馆遭受严重火灾》等优秀作品，虽然批评的矛头指向市场经济活动中某些行业一线坑国家、害百姓的丑形劣伎，却都让人觉察到实际责任者是未出镜的幕后支持者、保护者，是行政腐败造成了行业风气腐败。上述种种丑恶现象多为百姓所熟悉、所痛恨，因而一旦曝光每每引起巨大反响，惊动各级主管乃至国家领导人。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展五、拓宽选材广度，弱项题材趋热

与先进国家比较，我国纪录片和他们的主要差距之一表现为以低成本社会报道片占多数，题材范围严重狭窄，有的题材品种甚至长期空白。自然类、科技类与跨国题材类创作的薄弱是突出的不足，这些偏偏又都是投资大、难度高的片种。２０世纪９０年代以前，我国这几个片种实属凤毛麟角。名牌栏目《动物世界》和后来的《人与自然》以生动有趣的作品让中国观众大饱眼福。人们在获得动物知识的同时也了解了西班牙、英国、美国等国家的影视文化。我国是野生生物资源大国，具有题材优势，观众却很少看到中国人拍摄的动物片。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展五、拓宽选材广度，弱项题材趋热

而在世纪之交的探索期，这几个片种得到了初步发展。这既是屏幕上的亮点，也是纪录片发展的重要标志。１．自然类纪录片升温如《秦岭金丝猴》（１９９４，央视）、《回家》（１９９４，四川台，一只大熊猫和人的故事）、系列片《西藏野生动物》（１９９７，央视）、《红树林》（１９９７，广西台）、《峨眉藏猕猴》（１９９９，四川台）２．科技类纪录片创新多从影院爆红的《宇宙与人》广受好评的《发现之旅》之《史前部落的最后瞬间》、《消失的大河桥》、《王者之剑》、《狙击英雄》、《天露池探秘》、《复活的兵团》、《雷鸣之夜》、《圆明园》等，第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展六、DV——新武器初见锋芒

DVＤＶ（ｄｉｇｉｔａｌｖｉｄｅｏ，数字视频）是２０年来影视拍摄技术设备的新宠，是继胶片摄影和电子录像之后的新一代活动光影造型艺术设备。ＤＶ创作的特点是，从家庭玩具到主流媒体人的利器，不管题材大小、业余专业，都有极度张扬个性的机会。第三章我国纪录片发展叙略第四节在世纪之交“低谷期”的探索发展六、DV———新武器初见锋芒

ＤＶ的轻便、易隐蔽、低成本等优势更使专业人士如虎添翼。记录１０年日常生活的《独生女儿》、记录夫妻离婚的《分手》、记录老匠人品格的《靖大斧和他的老主顾》、记录民族习俗的《达比亚》等，则是新世纪以来专业人创作的纪实佳作。《疯狂英语》、《老头》、《北京的风很大》、《北京弹匠》、《铁路沿线》等则是自由制作人的代表性佳作。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展有人说：“２０１１，中国纪录片业拐点年；２０１３—２０１４，中国纪录片业阔步发展年。”此论有据。最近１０年，中国纪录片专业社会环境好转、事业加速发展，是国内外公认的事实。

《晋商》（２００３）、《故宫》（２００４）、《唐人街》（２００４）、《徽商》（２００６）、《新丝绸之路》（２００６）、《再说长江》（２００６）、《郑和下西洋》（２００６）、《八路军》（２００７）、《圆明园》，以及近几年的《超级工程》、《国脉——中国国家博物馆１００年》。。。。。。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

２０１１年ＣＣＴＶ９纪录片上星频道开播，反响空前。２０１３年反映社会现实的作品《乡村里的中国》、《新闻调查·头号难题》等纪实生动，内涵深刻，有效地引导了社会舆论，获得了极高奖励。２０１３年中国（广州）国际纪录片节作品交易额首破１．５亿元。２０１３年我国生产纪录片总时长１１０００多小时。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

一、CCTV-9上星开播，好评如潮，影响深远２０１１年１月１日，ＣＣＴＶ９上星开播。这是第一个面向全国的国家级纪录片频道，也是中国第一个全球覆盖的中英文双语纪录片频道。第一年国内外观众规模为４亿人，当年创收３６００万元。第二年观众增加６０％，达到７亿人。第三年观众９亿人。前三年播出总量１．８万小时，广告收入超过４亿元。２０１２—２０１３年，推出《故宫》、《舌尖上的中国》、《超级工程》等３０部原创系列片（共１００多集），在６０多个国家和地区的主流电视台播出，比纪录频道开播前的２０１０年央视外销纪录片增加２４８％。中国纪录片品牌由此在国际市场从容亮相。央视为此制定了以英语新闻频道和纪录国际频道为龙头的国际传播战略。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

二、纪录片专业国内社会环境得以改善（一）国家主管当局出台多项政策、规定（二）多项纪录片评奖、论坛和两部专业蓝皮书年度发布（三）社会资本投入纪录片产业，起步势头看好第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

三、跨国题材创作不断突破改革开放之初，中国纪录片人赴日采访拍回反映日本战后发展科技、经济和培养人才的三部纪录片（编导臧树清），丰富多彩的信息令人耳目一新。可惜，这类外拍片太少。２０世纪９０年代，中国人的镜头开始更多地对外，触角伸向世界的部分地区：《人与自然》、《正大综艺》等专栏记者外拍一些海外风光文化题材的作品，有关拉美、非洲和南极的纪录片都广受欢迎。中国是发展中大国，为国际媒体广泛关注；中国人也需要了解外部世界。然而，进来拍的人多，出去拍的人少，这也是中国纪录片创作的一大不足。大国崛起《大国崛起》（英文：TheRiseoftheGreatPowers）是2006年在中国中央电视台经济频道（CCTV-2）首播的一部12集电视纪录片，记录了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。该电视片在2006年11月13日—24日（CCTV-2）黄金时间21：30首播，每集大约45分钟。本片播出后，中央电视台和中国民主法制出版社合作推出了本片的一套八册同名系列图书，内容有了大规模扩充，并于2007年5月1日黄金时间20:55起在中国中央电视台综合频道（CCTV-1）再次播出。靖国神社《靖国神社》是第一部以靖国神社为主角、直面靖国神社历史的纪实电影，记录发生在靖国神社的种种参拜现象和冲突故事，从多方视角呈现其矛盾性和复杂性。这部影片2008年在日本上映，并在柏林电影节、釜山电影节、圣丹斯电影节展映，获香港国际电影节最佳纪录片人道奖。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

四、艺术技巧的探索实践铸成新风格，增强竞争力实践之火既锻真金也炼人才，艺术风格是在创作实践中形成的。正是在两个世纪之交纪录片受冷落的低谷期，一批甘受寂寞的纪录片制作人艰苦探索，相继创作出成批佳作，也创出新技法和新的风格流派。纪录片中“补拍”、“重拍”、“情景再现”、“三维动画”和“影视剧画面”等手法是国内外同行长期争议的话题。争论虽有益，却不能代替创作实践。我国纪录片制作人面对争论，在实践中探索各种辅助手法，为作品增添魅力，这是近十几年的重要收获。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

四、艺术技巧的探索实践铸成新风格，增强竞争力《故宫》和《圆明园》是类型相近的两部佳作，都取得了优异的双重效益。两者成功的表现是多方面的，共同之处是根据特定题材内容和作品风格追求，巧妙地利用三维动画和情景再现，重现那些如诗如画、如梦如幻的历史面貌与情景，获得了观众与中外同行的认可。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

五、民营制作力量的兴起与市场运营起步供求关系构成市场，市场规则在供求交易中形成。中国电视业是国家主体传媒，以传播服务和宣教为传统，本没有市场观念和行为。随着改革开放，２０世纪８０年代中期出现社会制作、买卖节目的现象。“制播分离”的运营首先在电视剧专业形成市场，由此引爆娱乐化、商业化电视传播竞争，并迅速进入高潮。中国式电视市场竞争正负面效果参半。负面效果之一是打压了不重娱乐性的纪录片艺术。于是，在电视剧和综艺娱乐节目迅猛发展的同时，纪录片陷入低谷探索期。这期间，虽然节目总量增加，并常有佳作问世，总体却是严重弱势，备受冷落。其主要表现是：成批纪录片及栏目播出被挤出黄金时段，经费欠缺，成批专业骨干另谋高就。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

五、民营制作力量的兴起与市场运营起步新世纪以来，中国纪录片业的探索迎来了环境的改善和产业的发展，而民营制作力量的兴起与市场运营起步则是最大亮点。大陆桥、三多堂、雷禾等是民营纪录片公司队伍的排头兵。它们经过多年艰苦实践、探索，已经成长为中国纪录片起步发展的基础力量。大陆桥的海外精品纪录片专栏《传奇》、《奇趣大自然》，三多堂的系列长片《公司的力量》（见图３—１４）、《晋商》等２８部１００多集佳作，都供上百家电视台播出。第三章我国纪录片发展叙略第五节最近１０年纪录片专业加速发展

五、民营制作力量的兴起与市场运营起步国家主流媒体的强势是传播资源，其传统强项是宣教型、献礼型纪录片佳作，题材内容和艺术风格有欠丰富，人力财力资源也并非充足，自制节目有限（以央视为例，纪录片频道一年首播１４００小时，台内年制作不足１００小时）。这期间，林业、公安、政法、财经等行业参与支持的一批大型系列纪录片如《世纪之患———新型毒品》、《森林之歌》（见图３—１５）等