第一个十年新诗创作(一)

第五章

第一个十年新诗创作

2013年10月11日《希望》胡适·1921

我从山中来，带着兰花草，种在小园中，希望花开好。一日望三回，望到花时过；急坏看花人，苞也无一个。眼看秋天到，移花供在家；明年春风回，祝汝满盆花！

注：熊秉三夫妇

清新、质朴，饱含对生命的期待与珍惜本次课主要内容一、新诗的诞生——“五四”新诗运动（简单了解）1.梁启超与“诗界革命”2.以胡适为代表的“五四”新诗运动：二、“尝试”中的新诗——早期白话诗（重点掌握）1.胡适——《尝试集》2.刘半农、沈尹默、俞平伯等的白话诗三、“开一代”诗风的新诗创作（重点掌握）1.关于新诗的理论建树2.湖畔诗人的创作3.小诗的创作4.冯至的抒情诗新诗鉴赏基本方法1.品味诗歌的语言——基本构成要素

诗歌艺术形象的塑造,意境的营造以及情感的传达,都要借助语言。诗歌是语言的艺术。诗歌语言要做到概括、凝练、含蓄。例：顾城《一代人》

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明。

表明作者及整个时代人们的心声：渴望光明，自由与个人价值的实现。

语言：含蓄隽永，深刻蕴藉。

2.揣摩诗歌的意象

诗歌是通过艺术形象来反映生活、抒发感情的，鉴赏诗歌必须准确把握诗歌中的艺术形象。如：埃利蒂斯诗中的海、艾略特诗中的荒原、李白诗中的月亮、海子诗中的麦子等意象。3.挖掘诗歌的意蕴

回归历史现场,把诗歌置于当时的审美标准和艺术尺度中去考察、评判。

胡适的《蝴蝶》和郭沫若的《凤凰涅槃》

恢复诗歌所处的时代历史语境,把握其特殊的主题形态。比如第三代诗创作中，李亚伟的《中文系》:

“中文系也学外国文学/着重学鲍狄埃学高尔基,有晚上/厕所里奔出一神色慌张的讲师/大声喊:同学们/快撤,里面有现代派”。

对文化与自我的解构与嘲讽，反讽的可笑效果。4.要重视诵读一、新诗的诞生——“五四”新诗运动（一）梁启超与“诗界革命”：

1.“新意境”、“新语句”与“古风格”的主张没能落实。2.创作实践没能跟上理论倡导的步伐。（二）以胡适为代表的“五四”新诗运动：

胡适在其《论新诗》一文中提出“作诗如作文”的主张，包括两个方面：

一是打破诗的格律，换以自然的音节；

二是用白话写诗；针对于古典诗歌格律工整、注重对仗、押韵的传统的一种战略选择和另辟蹊径的方法。矫枉过正，破坏诗性。二、“尝试”中的新诗——早期白话诗

（一）发表新诗的刊物：《新青年》、《新潮》、《少年中国》、《星期评论》、《学灯》、《觉悟》等。

出现第一个专门刊登新诗的刊物——《诗》月刊。二、“尝试”中的新诗——早期白话诗（二）新诗人：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。（三）代表作

1.胡适的《尝试集》：

胡适不仅是五四文学革命的先驱，同时也是中国新诗的最初倡导者与探索者。

深受欧美意象派诗人庞德的影响，倡导新诗运动。

1920年，出版《尝试集》，是中国现代第一部白话诗集。《尝试集》名字的由来：陆游：“尝试成功自古无”胡适：“自古成功在尝试”《尝试集》收1916－1920年间创作的诗歌75首，初版2年内发行万余册，到1940年，共出版了16版《尝试集》出版后的评价“驴鸣狗吠”——黄侃“必死必朽”——胡先骕“内容粗浅，艺术幼稚，这是试加在《尝试集》上的八个大字”——朱湘“诗家成林，作品满街”——章士钊胡适与《尝试集》1.浓重的尝试意味。《尝试集》里的新诗带有明显的旧诗蜕变、转化的痕迹。

“很像一个缠过脚、后来放大了的妇人，回头看她一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气。”——《<尝试集>自序》《蝴蝶》

两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。一说：“文学科学研究部”的年会上，胡适指出文言文是一种“半死的语言”，而称白话文为活的语言的观点，遭到了朋友的反对。朱经农：“白话诗无甚可取。”另一说：这首诗是胡适对自己爱情生活的一声叹息。这首诗写于1916年，正是胡适回国的前夕，对自己和韦莲司的感情的真实描摹。《蝴蝶》的艺术特色：朴实无华、清新流利、明白畅达。语言朴素，但情景交融，有色调，有情感。拓展：胡适与江东秀江东秀趣事：泼辣果断：为梁实秋的妻子辩护。曹诚英

“离婚可以，我先把两个孩子杀掉。我同你生的孩子不要了。”

2.胡适名篇《老鸦》《一颗星儿》等诗作，言之有物，平实淡远。

明白如话，但总能给人点点感动，缕缕回味。

我喜欢你这颗顶大的星儿。可惜我叫不出你的名字。平日月明时，月光遮尽了满天星，总不能遮住你。今日风雨后，闷沉沉的天气，遍天边，寻不见一点半点光明，回转头来，只有你在那杨柳高头依旧亮晶晶地。

【澄明清澈的心境】一颗星儿蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾3.难以摆脱旧诗词的影响《寄给在北平的一个朋友》臧晖先生昨夜作一个梦，梦见苦雨庵中吃茶的老僧，忽然放下茶钟出门去，飘萧一杖天南行。天南万里岂不太辛苦？只为智者识得重与轻。醒来我自披衣开窗坐，谁人知我此时一点相思情！《尝试集》里的新诗，在格律和内容、语言方式上和古典诗歌有了本质的区别，完成了对中国古典诗歌的革新和超越。《尝试集》的价值

2.刘半农(1891-1934)

的新诗创作名复，江苏江阴人。是我国著名的语言学家。1926年出版诗集《扬鞭集》、《瓦釜集》，后者是新诗史上第一部用方言写的民歌体新诗。几乎完全用口语写诗，写出一种自然朴素之美。创立“她”字且首先在诗中使用。“伊”到“她”的转变。《教我如何不想她》刘半农

朗诵：视频

题解：《教我如何不想她》是刘半农1920年在伦敦留学时写的一首白话诗，选自《扬鞭集》。主题：是一首表达思念之情的诗歌。1926年赵元任先生将此诗谱曲。赵元任（1892-1982）：汉族，江苏武进人，著名语言学家，被称为“中国语言学之父”，精通9国语言。杨步伟：《杂记赵家》北京女子文理学院“教我如何不想他，本来相约共饮茶。原来是一糟老头，教我如何再想他。”

《教我如何不想她》刘半农

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。【借景起兴，望风怀想、温柔无限】

啊！

微风吹动了我头发，

教我如何不想她？月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。【修辞法：回文、拟人，表达眷恋之情】

啊！这蜜也似的银夜，【修辞法：譬喻，爱恋的甜美】教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。【落花无言，游鱼姗姗，百无聊赖】啊！燕子你说些什么话？【拟人，以燕子相依絮语，来反衬自己的孤寂】教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。【对偶，萧索景象，内心饱尝孤寂的煎熬】啊！西天还有些儿残霞，【内心中永恒的不舍与眷恋】教我如何不想她？（四）早期白话诗的特色（1）主要用白描和“比喻”“象征”等托物寄兴手法；（2）倾向于散文化和平实的风格。早期白话诗人对中国诗歌的贡献：一是以白话文作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；（语言的解放）二是创立了自由体、无韵体和散文诗体，将中国诗歌从旧的体式中解脱出来。（形式的解放）不足之处：

一方面，诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的韵味；

另一方面，缺乏飞腾的艺术想象力。小结：※总体而言，早期白话诗注重“新”而不大注意“诗”。※胡适等人在新诗艺术上建设乏术,但却破坏有功,这是他们对新诗历史的最大贡献。诗歌鉴赏朗诵意象分析诗歌意蕴

霜风呼呼的吹着，

月光明明的照着。

我和一株顶高的树并排立着。

却没有靠着。月夜

沈尹默（1883-1971）原名君默，浙江吴兴人。诗人，书法家。新诗代表《三弦》《月夜》。诗歌追求意境，以含蓄著称。意象：霜风，月光，高树和“我”“月夜”场景深广幽远：霜风、月光，构成全诗的背景。具体突出：高树、“我”，构成整个场景的焦点。文本解读

画面感：想一想，一个人在清幽寒冷的月夜在山林中与树相伴，是怎样一幅画面？

“却没有靠着”

——淡淡的孤独和遗世独立的淡定从容。体现五四时期追求个体独立与解放的时代风潮。三、“开一代”诗风的新诗创作（一）关于新诗的理论建树1.成仿吾《诗的防御战》：认为“诗的本质专在抒情。”2.闻一多《<冬夜>评论》：批评早期白话诗“不重想象”的平实化倾向。

3.郭沫若《论诗三札》：“诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）”。（二）湖畔诗人的创作

1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠年、应修人合集出版《湖畔》和汪静之《惠的风》，1923年出版合集《春的歌集》。文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”。

特点：他们的作品以抒情短诗为主，表现对爱情的憧憬和对自然的向往。爱情诗是他们对于中国新诗的主要贡献。代表作家作品：《妹妹你是水》（应修人）、《伊底眼》（汪静之）、《落花》（冯雪峰）、《月夜》（潘漠华）。朱自清对他们诗歌特色的一个概括：

他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色：所赞颂的只是清新、美丽的自然，而非神秘、伟大的自然；所歌咏的又只是质直、单纯的恋爱，而非缠绵、委屈的恋爱。

——朱自清《蕙的风·序》《妹妹你是水》应修人

妹妹你是水——

你是清溪里的水。

无愁地镇日流，

率真地长是笑，

自然地引我忘了归路了。

妹妹你是水——

你是温泉里的水。

我底心儿他尽是爱游泳，

我想捞回来，

烫得我手心痛。

妹妹你是水——

你是荷塘里的水。

借荷叶做船儿，

借荷梗做篙儿，

妹妹我要到荷花深处来！伊底眼

（1922）汪静之

伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了呢？伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢？伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢？伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢？

孟子曰：“存乎人者，莫良于眸子。眸子不能掩其恶。胸中正，则眸子了焉；胸中不正，则眸子眊焉。”——《孟子·离娄上》

山里的小诗（冯雪峰）

鸟儿出山去的时候，我以一片花瓣放在它嘴里，告诉那住在谷口的女郎，说山里的花已开了。

意义和价值：

湖畔诗人的爱情诗，显示了新的道德观念和个性解放精神；塑造了天真、开朗的自我抒情主人公形象；其诗活泼自然，如水出芙蓉，备受读者喜爱，因而也就有它的时代价值和在新文学史上的地位。（三）冰心等的小诗创作

小诗创作兴盛于1922至1923年。代表作有冰心的《繁星》和《春水》，宗白华的《流云小诗》，梁宗岱的《晚祷》等。

是在日本短歌和俳句和泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或者美的情思。俳句

海边日暮大海边，暮色霭，野鸭声声叫微白。

蛙寂寞里，古池塘，青蛙跳入水声响。

秋秋时节，雨纷纷，我愿呼我为旅人。

《飞鸟集》（泰戈尔）世界用图画和我说话,我的心灵以沉默应答。如果你因为错失太阳而难过，那么你也必将错失星星。使生如夏花之绚烂,死如秋叶之精美。在梦中我们曾是陌生人，醒来才发现我们是相亲相爱的。小诗的代表诗人和诗作：1．冰心《繁星》与《春水》侧重于歌吟自然、童心、母爱，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学。风格纯静、细腻、柔和、含蓄。歌颂自然

繁星闪烁着——

深蓝的太空

何曾听得见它们对话？

沉默中

微光里

它们深深的互相颂赞了。《繁星》节选一《繁星》节选八

残花缀在繁枝上

鸟儿飞去了。

撒的落红满地——

生命也是这般的一瞥么？

《春水》节选

朗诵一

春水！

又是一年了

还这般的微微吹动。

可以再照个影儿么？

春水温静的答谢我说:

“我的朋友！

我从来没留下一个影子

不但对你是如此。”三三

墙角的花！

你孤芳自赏时

天地便小了。六五

只是一颗孤星罢了！

在无边的黑暗里

已写尽了宇宙的寂寞。

七一

当我浮云般

自来自去的时候

真觉得宇宙太寂寞了！歌颂童真《繁星》之二

童年呵!是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。歌颂母爱

“母亲呵!天上的风雨来了，鸟儿躲在她的巢里；心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。《春水一O五》

造物者------倘若在永久的生命中，只容有一次极乐的应许，我要至诚地求着：“我在母亲的怀里母亲在小舟里，小舟在月明的大海里。”冰心《繁星》之十六：

青年人呵！

为着未来的回忆，

小心着意的描你现在图画。《春水》之八十七：

青年人！

只是回顾么？

这世界是不住的前进呵。

什么是诗？

艾青说：“诗是一个心灵的活的雕塑”。

什么是好诗？好诗“不仅使人从那里感触了它所包含的，同时还可以由它而想起一些更深更远的东西”。2.宗白华：《流云小诗》集宗白华《夜》一时间，觉得我的微躯，是一颗小星，莹然万星里，随着星流。一会儿，又觉得我的心，是一张明镜，宇宙的万里，在里面灿着。《断句》宗白华心中的宇宙明月镜中的山河影冯至——

“中国最杰出的抒情诗人”（鲁迅语）1905-1993(四)冯至的抒情诗

冯至（1905－1993）：原名冯承植，河北涿县人。浪漫主义诗人，有诗集《昨日之歌》（1927年）、《北游及其它》（1929年），《十四行集》（1942年）等。诗歌成就体现在三个方面：

第一，抒情诗。最大特色：处处表现出艺术的节制。《我是一条小河》

《蛇》等。

《蛇》冯至

我的寂寞是一条蛇，

静静地没有言语。你万一梦到它时，千万啊，不要悚惧！

它是我忠诚的伴侣，心里害着热烈的相思：它想那茂密的草原——你头上的、浓郁的乌丝。

它月影一般轻轻地从你那儿轻轻走过；它把你的梦境衔了来，像一只绯红的花朵。

——1926（选自《昨日之歌》，北新书局192