《玩偶之家》-统编版那高中语文选择性中册

玩偶之家易卜生03·探讨娜拉出走后的结局，并思考《玩偶之家》对于社v会进步和时代发展的积极意义。02·分析选文的戏剧冲突，鉴赏主要人物形象，舞台说明的作用分析并领悟娜拉出走的原因。01·了解易卜生、《玩偶之家》的写作背景及人物和剧情。学习目标目录任务一

了解作家作品，初步感知文本

任务二

借助戏剧语言，分析人物形象

任务三

挖掘矛盾冲突，明确出走原因

任务四

联系社会历史，探究深远影响任务一

了解作家作品，初步感知文本

作家作品写作背景主要人物前情提要亨利克·易卜生HenrikIbsen（1828—1906.5.23）挪威戏剧家、诗人欧洲近代戏剧的创始人被称作世界“现代戏剧之父”作家作品·出生于挪威南部一个商人家庭。·由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。·1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。·1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。作家作品易卜生四大社会问题剧《社会支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敌》（1882年）

易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。

19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。写作背景

《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。

玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。写作背景

托伐·海尔茂——娜拉的丈夫

娜拉——海尔茂的妻子

阮克医生——海尔茂和娜拉的老朋友，娜拉的爱慕者

克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学

尼尔·柯洛克斯泰——银行职员，海尔茂的同事

安娜·玛丽——保姆

海伦娜——女佣主要人物海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同学（现为同事）同学昔日恋人老朋友夫妻主要人物《玩偶之家》人物关系图

第一幕

圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。

第二幕

圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。

第三幕

林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…前情提要任务二

借助戏剧语言，分析人物形象

情节结构主要矛盾形象特点看信前（发现借据前）看第一封信（发现借据后）看第二封信（解决借据问题）信情节结构故事发展的关键线索是什么？2.根据线索，文章可以分为几个阶段？温情的面纱被揭下，娜拉决定出走根据人物语言、舞台说明，分析人物形象的特点。形象特点海尔茂娜拉看信前看第一封信看第二封信温情的面纱被揭下海尔茂看信前我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你……亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去跟过来\声音放低些\搂着她……称呼语言舞台说明（动作）柔情蜜意，深情款款海尔茂看第一封信称呼语言舞台说明（动作）你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里……拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上走来走去\吓了一跳……恶毒冷酷，自私怯懦海尔茂看第二封信称呼语言舞台说明（动作）我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿我的好娜拉……\我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，掉……自私虚伪，假仁假义海尔茂温情的面纱被揭下你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。像你这么没经验…丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。……我有勇气重新再做人……把信抢过来/慌忙拆信/快活得叫起来朝着借据瞟了一眼/把借据和信撕掉，掉……称呼语言舞台说明（动作）自私自利，冷酷无情反复无常，厚颜无耻表面上：①在外：奉公守法的公民、颇为“敬业”的职员。②在家：好丈夫、好父亲。实际上：冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当、反复无常。

海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。

海尔茂看信前娜拉称呼语言舞台说明（动作）是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们…走到桌子旁边…吃惊…心不在焉…急忙接嘴…从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…痛苦不安，幻想奇迹看第一封信娜拉称呼语言舞台说明（动作）我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动伤心绝望，渐趋冷静看第二封信娜拉称呼语言舞台说明（动作）我呢？这三天我真不好过。谢谢你饶恕我。莫名其妙得瞧着他…从右边走出去…心灰意冷，清醒冷静温情的面纱被揭下娜拉称呼语言舞台说明（动作）你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……满不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包善良有同情心，有强烈的家庭责任感，勇于承担责任，对爱情、生活充满浪漫观念，追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神觉醒前娜拉无忧无虑，单纯任性

从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……善良，富有同情心

无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。性格坚毅，勇于担当

丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。觉醒后追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。娜拉任务三

挖掘矛盾冲突，明确出走原因

《玩偶之家》的戏剧冲突①人与人之间的冲突。

海尔茂——娜拉②人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突

③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。剧情发生在圣诞节前后的三天时间。直接出场的人物虽有11个人，但推动剧情向前发展的只有5个人，剧情更是集中在两个人身上，即娜拉与海尔茂。贯穿全剧的就是娜拉对以海尔茂为代表的男权社会的抗争这条单一的情节线索。可见，《玩偶之家》充分体现了戏剧艺术的结构魅力。③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。《玩偶之家》戏剧冲突的特点思考：既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？认清了海尔茂的本质，美好爱情生活理想的破灭。她一心爱海尔茂，不为阮克的痴情所动；她为所爱的人不惜做出违法的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”。为了获得人格尊严和平等地位。她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。在家里没有独立的经济地位。八年里，“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。。任务四

联系社会历史，探究深远影响“娜拉年”与“娜拉剧”新文化运动期间，《玩偶之家》被翻译到中国。1918年6月18日，《新青年》以《娜拉》为名发表。1935年，全国各地纷纷将此剧搬上舞台，这一年被称为“娜拉年”。娜拉离开家，脱掉枷锁、争取自己权益的行为，成为包办婚姻制度下中国青年崇拜的偶像。江青就曾在上海金城大戏院出演女主角娜拉。在《玩偶之家》的影响下，胡适的《终身大事》、欧阳予倩的《泼妇》，熊佛西的《新人的生活》、郭沫若的历史剧《卓文君》等，塑造了一批批出走者、追求自由的女性形象，被称为“娜拉剧”，对中国妇女解放影响巨大。娜拉出走的巨大社会意义是什么?①是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。②是妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。

但娜拉出走后怎么办？作者没有明晰的答案。1923年12月，鲁迅在北京女子高等学校文艺会上做了一个主题为“娜拉走后这样”的演讲，其中说到：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”思考探究1.从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。

易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。2.从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。

从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。3.从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。

爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。4.从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。1925年，鲁迅发表了小说《伤逝》。涓生与子君相爱，来自家庭和社会的压力随之而来。他们一起谈论娜拉，一起谈论易卜生，出走家庭的心已经生成。子君的态度尤其坚决，面对父辈的反对，她像娜拉一样，掷地有声地说出，我是我自己的，谁也没有干涉我的权利。带着坚定的信念，他们终于冲破层层阻碍结合在一起，实现了婚姻自主的理想。但是他们婚后的幸福和安宁并没有持续多久。涓生被解雇，整个家庭的生计出现问题，尝试其他职业也没有成功。子君不再是那个对爱情充满无限憧憬的女生，琐碎的家庭生活让她不再上进，被柴米油盐酱醋茶磨去了棱角，变成了一个目光短浅甚至有些庸俗的家庭主妇，甚至有些甘心情愿靠丈夫养活。软弱无助的涓生充满对生活的无奈，最后又回归旧家庭，结果造成子君的被抛弃和死亡，自己也在悔恨与无爱的世俗世界中去世。子君从父权制家庭走出来，勇敢地争取到了属于自己的权利，实现了自己一段时间的梦想