2023年中国现当代文学史最终复习笔记强

中国现当代文学复习笔记2０23级《中国现代文学史》课程分析一、教材内容及知识逻辑架构1、从课程教材的编排目录上来看,《中国现代文学史》的知识逻辑架构,已经十分清楚:以每个文学20２3为时间断限,分别讲述从１９17－1９４9年各个历史阶段内的文学运动、文学思潮和文学创作。２、课材的目录结构,显然与中国古代文学史有所不同。其特点是：文学创作的发展线索已不重在按体裁、而是重要按照时间断限内的不同创作群体和创作流派进行。这一方面是由于受中国现代国情和革命的影响，中国现代文学的发展阶段性和时代特性非常显著；另方面也是由于晚清文学明显强化和提高了小说和戏剧的地位,明确小说、戏剧、诗歌、散文为平等并列的四大文体，是对传统文化的革新,这种观念转变奠定了“五四”新文学整体格局的基础。因此，中国现代文学史教材的重心,较之中国古代文学史,又一次发生了明显的转移：从原先旨在对文学自身发展规律渊源流变的把握和代表作家作品艺术风格的分类阐述,转而注重对作家创作思想、艺术手法和作品内涵意义、人物形象的分析研究。是故，教材共12章，但中国现代文学３0年的文学运动和文学思潮只用了第1章进行概述，其它11章全是文学创作的版块。3、11章文学创作在编排和内容上的逻辑架构是：鲁迅、郭沫若作为中国现代文学的先驱，冠于各章之首，并且他们的创作成就分别涵盖了小说、散文（鲁迅)和诗歌、戏剧(郭沫若)这四大文学体裁，视若中国“五四”新文学创作的基奠。另一方面，茅盾、老舍、巴金、沈从文的小说和曹禺的戏剧创作,成就斐然，引人注目，是中国现代文学第二个20２3中最杰出的代表。7位文学巨匠,教材都单列章节予以阐述。余下四章分别讲述每个文学２023的创作,其中,1937－194９年的文学创作按国统区(涉及沦陷区)和解放区分为2章,分列阐述。4章之中,收录了中国现代文学创作的40几位代表作家,以及解放区大众文学的3部代表作品。4、根据上述分析，将教材各章标题代入,教材目录所示课程知识逻辑架构，如表2-3－1。二、课程学习线索及知识要点1、虽然就篇幅而言，文学运动和文学思潮在课材上只占1章,但从知识逻辑架构和学习线索上来讲,这1章是整个课程的重要制高点。学习时，应当在参照中国现代革命史的基础上，自觉强化对每个历史阶段主流文学运动、文学思潮不同特点的辨识,力争在对的把握和概括理解整个现代文学创作30年的基础上，可以就重要作家、作品的有关问题,作出自己的判断和分析。2、以下，以现代文学诗歌、散文、小说、戏剧的整体格局为基础，依照文学创作的不同风格流派,将中国现代文学创作的重要发展线索及其相关知识要点，罗列如表2-3－２所示。表２-3-１ﻩﻩ《中国现代文学史》教材知识逻辑结构目录表19１7-19２719２7-19３７19３７-194９国统区（含沦陷区)解放区文学运动文学革命的兴起无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟抗战时期的文学运动与文学思潮解放区文学的兴起及影响文学思潮新文学社团的涌现和多元的文学新思潮无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争文学创作鲁迅茅盾１937~19４9年的文学创作（一)1937～１9４９年的文学创作(二）郭沫若老舍1917～19２7年的文学创作巴金沈从文曹禺192７～1９３7年的文学创作表2－3-２ﻩﻩ《中国现代文学史》文学创作学习线索及知识要点概览表小说创作诗歌创作戏剧创作散文创作现实主义(左翼作家)现实主义（民主主义、自由主义作家)浪漫主义、现代主义自由诗体格律诗体现代派诗体１917|1927鲁迅文学研究会:叶绍钧、冰心、庐隐、许地山等发明社：郁达夫胡适、郭沫若新月社:闻一多、徐志摩；沉钟社:冯至(半格律诗体）湖畔诗社象征诗派:李金发、冯乃超、穆木天等郭沫若周作人、朱自清１９27|1９３71、社会剖析派:茅盾、沙汀、艾芜、吴组缃、张天翼等;2、革命作家：蒋光慈、柔石、叶紫等;3、东北作家群:萧军、萧红等1、文学研究会:王统照、老舍、巴金等；２、京派:沈从文、冯文炳(废名)等;3、通俗小说：张恨水1、心理分析派·施蛰存2、新感觉派·穆时英臧克家现代诗派：戴望舒、卞之琳、徐迟、路易士等南国社：田汉、洪深等；曹禺语丝派：林语堂；何其芳1９37|1９４91、国统区：路翎、钱钟书、张爱玲等；2、解放区:丁玲、赵树理、孙犁、周立波徐訏、无名氏1、国统区：七月诗派：艾青、田间、鲁藜、阿陇等;2、解放区：《王贵与李香香》、《漳河水》１、国统区：九叶诗派·陈敬容、辛笛等;2、穆旦1、国统区:夏衍、陈白尘、李健吾等；２、解放区:《白毛女》《中国现代文学史》·文学运动运动发生背景运动过程＆重要内容代表人物＆论争观点运动特点＆成就影响1840ﻫ|ﻫ１916晚清文学改良运动1、诗界革命:黄遵宪（反对拟古复古、提倡“我手写我口”）ﻫ2、小说界革命：梁启超（重视小说的社会地位和社会作用)

3、文界革命:梁启超（“报章体”）

4、白话文运动:裘廷梁(提出“崇白话而废文言”）1、晚清文学明显强化和提高了小说和戏剧地位,明确小说、戏剧、诗歌、散文为平等并列的四大文体，是对传统文化的革新，这种观念转变奠定了“五四”新文学整体格局的基础。2、对翻译文学的高度重视。1８96年－１92023,翻译外国小说8０0多种，林纾翻译的小说被称作“林译小说”,形成当时一种特殊的文化现象,繁荣了晚清当时的文学作品，对“五四”新文学作家产生了深刻的、很大的影响。3、晚清小说创作以梁启超为代表提出小说界革命，在艺术上不成功,但因特别追求小说的社会意义，明确反对把小说看作游戏和娱乐，这种追求事实上就是茅盾、叶圣陶等人文学研究会强调为人生服务的现实主义创作的先声（四大谴责小说）。晚清小说初步吸取和运用了一些西方小说的新的表现形式，重要体现在加强了第一人称的叙事角度,直接取材于现实中的人和事，甚至出现了对典型环境和典型人物的刻画,为新文学作家实现小说的主线转变提供了必要的经验。４、晚清出现了话剧萌芽。中国最早的话剧团是1９２023成立的春柳社，1920２3表演《茶花女》，是第一部登台表演的话剧。1917ﻫ|ﻫ19２7五四文学革命运动1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。2、适应以思想革命为重要内容的新文化运动而发生的。【运动过程】１、192023《新青年》在上海创刊,标志着“五四”新文化运动的开始。１92023，胡适和陈独秀分别发表《文学改良刍议》和《文学革命论》,标志着“五四”文学革命的正式开始。2、19202３1月首刊胡适等人创作的白话新诗。5月，刊登第一篇白话小说鲁迅的《狂人日记》,周作人发表《人的文学》和《平民文学》。３、19２０23，白话文终于取得了正宗地位,北洋政府被迫认可白话文为国语。【重要内容】１、反对文言文，提倡白话文,是文学革命的一个重要内容,是中国文学自身发展的迫切规定;2、反对封建旧文学，提倡新文学—人的文学、平民文学；３、介绍、翻译外国文学。【胡适】1、《文学改良刍议》:①提出文学改良“须从八事入手”；②侧重文学语言形式的改革,提出“白话文学之为中国文学之正宗”说；③推崇白话小说,同时也表现了对内容的重视;2、《建设的文学革命论》:“国语的文学，文学的国语”

3、《易卜生主义》：介绍了易卜生现实主义和个性主义

4、《谈新诗》:主张“诗体的大解放”【陈独秀】１、《文学革命论》：①“三大主义”：推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的国民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学;推倒迂晦的、晦涩的山林文学,建设明了的、通俗的社会文学；②从内容（反对“文以载道”,“代圣贤立言”）和形式（以白话为文学正宗之说）两个方面提出文学改革主张；③还从政治革命、伦理道德革命角度论述了文学革命的必要性、必然性。2、《本志罪案之答辩书》【周作人】1、《人的文学》:提出新文学以人道主义为本,从理论上反对违反人性的那种表现礼法制度和兽性遗留的旧文学;２、《平民文学》:提出“普遍”和“真挚”的原则,“以真为主,美即在其中”的主张；【李大钊】《什么是新文学》：“光是用白话写的文学，算不得新文学”；“我们所规定的新文学,是为社会写实的文学”；新文学应建筑在“宏深的思想、学理、坚信的主义”和“优美的文艺”的“土壤根基”上。【钱玄同】提出小说、戏剧为文学正宗，斥桐城派为桐城谬种;【刘半农】《我之文学改良观》:增多诗体、重造新韵、分段、使用标点符号等；【成就】1、批判了“文以载道”、“代圣贤立言”等旧文学观念，宣传了现实主义文学思想;ﻫ2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想,并具有社会主义思想因素,出现了新的主题、新的题材、新的人物；ﻫ3、文学革命提出了小说，戏剧的地位,引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形式的革新，特别是以白话代替文言，使白话文学立于正宗地位。

４、文学革命在理论上破旧立新,在创作上显示了实绩。【历史意义】1、它是中国文学历史上从未有过的彻底反对旧文学的革命，是文学观念、文学思想内容、文学语言形式的大解放大革命;ﻫ2、文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放,从闭关锁国状态面向世界,开创了中国文学一个崭新的时代；ﻫ3、文学革命批判旧传统的革命精神，面向世界文学敢于吸取的开放意识,冲破旧框框的自由发明精神，对新文学发展具有重要意义。【偏颇局限性】对中国古代文学否认过多，而对外国文学则多加肯定,缺少分析批判。１９28

|ﻫ19３7无产阶级革命文学（左翼)运动1、国民党破坏了以国共合作为基础的国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局。２、1928年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃发展，成立了国际革命作家联盟。3、从混合型的革命文学进而提倡无产阶级革命文学。1、１９28年1月,发明社、太阳社以《发明月刊》《太阳月刊》《文化批判》三个刊物为重要阵地，开始鼓吹革命文学；2、鲁迅、茅盾分别撰文批评论争;３、革命文学的论争扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了发明社、太阳社的一些理论错误,使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变;并形成翻译介绍和学习马克思主义文艺思想的热潮,使革命文学运动有了科学的理论指导,提高了论争双方的思想，为中国左翼作家联盟的成立准备了条件;４、1930（－1９３6）年中国左翼作家联盟在上海成立，重要刊物:《北斗》、《萌芽》等；1930年中国左翼戏剧家联盟(简称剧联)成立,中国现代的戏剧运动,这时期也从“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展；1932年,中国诗歌会成立，会刊:《新诗歌》,重要成员穆木天、蒲风等,诗会是一个自觉地与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目的的现实主义诗歌团队;5、19３５年,党中央根据日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系的新变化,提出了建立抗日民族统一战线的策略。１936年春,左联自动解散，左翼文学内部发生两个标语【“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”】的论争。由于鲁迅、茅盾的努力,19３6年1０月，代表文艺界各派别署名的《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表,标志着左翼文学界通过论争达成了新的团结,显示了抗日救亡新形势下文艺界的广泛团结，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充足的思想条件。【发明社、太阳社】1、文学观点:①文学是有阶级性的;②文学是宣传的武器；③无产阶级文学的作者,不必一定要出自无产阶级，最重要的是要获得无产阶级的阶级意识。2、存在错误：①对当时中国社会缺少准确的分析,因而对中国革命的性质、革命的重要任务、革命的对象存在着一些错误的观点;②夸大文学的作用,说文学能“组织生活”；③对“五四”以来的文学进行错误批判。【茅盾】《从牯岭到东京》【鲁迅】1、《文艺与革命》：①批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋乾转坤的力量；②肯定文艺的宣传作用,一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺;③革命文学当先求内容的充实和技巧的上达,批评那些脑子里存着许多旧残滓的自封的无产阶级革命文学家。2、《对于左翼作家联盟的意见》：①“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的；②对于旧社会和旧势力的斗争,必须坚决，持久不断，并且注重实力;③战线应当扩大,应当造出大群的新的战士;④联合战线目的都在工农大众。发言成为左联大纲性的指导文献,是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结。3、《论我们现在的文学运动》《答徐鬰庸并关于抗日统一战线问题》对两个标语的论争的重要意见:①赞成一切文学家，任何派别的文学家在抗日的标语下统一起来的主张；②不能说：作家在“国防文学”的标语下联合起来；③在文学问题上仍可以互相批判,革命文学的领导责任要“更加重,更放大”。【左联的成就和奉献】１、左联的成立推动了左翼文艺运动的发展,剧联、中国诗歌会使左翼文艺运动成为具有广泛群众基础的文艺运动2、左联密切了文艺与革命的联系,成为党领导下的革命作家的统一组织，自觉作为无产阶级革命事业的一翼,向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争；3、粉碎了国民党的文化“围剿”,对中国革命作出重大奉献；（左联五烈士：柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森)４、十分重视理论批评,进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用；5、根据马克思主义文艺思想，成立了“大众文学委员会”，进行了三次规模很大的文艺大众化讨论;6、开展文艺思想斗争和论争，对革命文学初期创作中的错误倾向，特别是“革命的罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算,奉献了新的题材、新的主题、新的人物、新的精神，构成新文学第二个十年创作的繁荣局面;7、重视培养青年文学作者,为新文学增长了一批新生力量。【左联的错误及缺失】1、政治上的左倾错误;2、理论上的教条主义倾向；3、组织上的关门主义、宗派主义倾向;19３7

|ﻫ1945抗日战争文学运动193７·7·７抗日战争爆发,抗战文学运动轰轰烈烈开展起来。1、1937年11月，上海沦陷后，一部分文艺工作者运用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四周包围中，坚持抗日文学活动，至194１年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。王任叔和阿英关于杂文曾发生“鲁迅风”的争论，后出版《鲁迅风》;孤岛戏剧运动特别活跃，于伶反映现实和斗争的戏剧《长夜行》,阿英的南明史剧《碧血花》《海国英雄》等，以爱国主义和民族气节激励观众,影响很大；2、上海沦陷,武汉成为文学活动的中心。193８年中华全国文艺界抗敌协会（文协)成立。它是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，涉及了除汉奸以外的各派文学家、艺术家。会刊:《抗战文艺》(１938·5-194６·5）；标语：“文章下乡,文章入伍”；3、１９３８年郭沫若主持的军委会政治部第三厅(宣传厅）成立,领导了以武汉为中心的抗日文艺宣传活运蓬勃开展,朗诵诗、街头诗、街头剧、报告文学等小型作品的涌现，是这一时期文学活动的重要特点。但由于这一时期作家对抗战现实的结识不够进一步,因而抗战文学也有着热情多于理智、内容空泛和公式化、概念化的缺陷；4、１9３8年10月武汉失守后，郭沫若脱离第三厅,１９40年建立文化工作委员会，历史剧《屈原》发表和表演，冲破国统区沉闷空气，喊出了全国人民的心声;5、抗战进入艰苦的相持阶段后,为使文学为抗战服务,在国统区，１938年文学界曾展开“运用旧形式”和“旧瓶装新酒”的讨论;１９４０年前后又有民族形式的论争，并产生了两种对立的观点。此外,19３8年还发生了抗战文学主流和梁实秋的文艺与抗战无关的论争；6、解放区文艺运动对国统区影响很大。１944年４月，何其芳、刘白羽从延安到重庆,向国统区进步文艺界传达《发言》,周恩来亲自领导了国统区进步文艺界对《发言》的学习;7、抗战后期和解放战争时期,国统区进步作家积极参与了人民大众反独裁、争民主的运动，闻一多因此遭国民党特务暗杀。暴露国民党腐败黑暗统治的小说、政治讽刺剧、政治讽刺诗等喜剧形式,成为国统区文艺的重要内容和重要形式。【向林冰】《论“民族形式”的中心源泉》：强调民间形式是“大众习闻常见的自己作风与自己气派”，对五四以来新文艺的形式加以否认;【葛一虹】《民族形式的中心源泉是在所谓“民间形式”吗？》:肯定新文艺,对旧形式全盘否认；【郭沫若】《“民族形式”商兑》:民族形式的中心源泉,毫无可疑的,是现实生活;【茅盾】《旧形式·民间形式·民族形式》：要吸取过去优秀传统,更要学习外国古典文艺和新现实主义的伟大作品的典范,要继续发展五四以来的优秀作风,更要进一步于今日的民族现实,提炼熔铸其新鲜活泼的质素;【胡风】《论民族形式问题》：把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起解放区文学运动抗日战争爆发前后,许多左翼作家及大批文艺青年来到延安和各抗日根据地，使解放区文学运动蓬勃兴起。中国新文学运动在国统区和解放区两大区域沿着同一方向推动。1、解放区文学的发展,以１942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。19４2年以前以延安为中心先后建立起文艺界统一战线组织和各种文艺团队，解放区文学运动与现实斗争和工农兵群众密切结合，报告文学、文艺通讯、短篇小说、街头诗、朗诵诗活动等十分活跃;2、１94２年日寇对各抗日根据地进行残酷扫荡，严峻的形式规定文学对民族革命战争以更好的协助。于是,5月,在延安召开了文艺座谈会。毛泽东作“引言”,通过作家三次热烈的讨论,2３日毛泽东作了“结论”发言。“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的发言》,成为党对文艺工作的指导思想和文艺政策的依据；3、延安文艺座谈会后，作为贯彻《发言》精神在文艺上显示最初成绩的是新秧歌运动,如鲁艺的《兄妹开荒》;另一方面是具有更深远意义的作家下乡,促使文艺工作者思想感情和创作发生变化,创作了一批主题和题材新、人物新、语言和形式大众化的中、长、短篇小说、报告文学、抒情诗、长篇叙事诗、话剧和新歌剧等,显示了解放区文学崭新面貌;4、延安文艺座谈会后，在文艺界开展了整风和一系列文艺思想批判，其中以中央研究院对王实味的批判斗争最为剧烈；5、１9４9年7月在北平召开第一次全国文代会，标志着解放区文学与国统区文学的合二为一,标志着现代文学历史阶段的结束和当代文学历史阶段的开始。在会上，周扬和茅盾分别代表解放区和国统区做了《新的人民的文艺》和《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的主题报告,郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告。【毛泽东】《在延安文艺座谈会上的发言》：1、我们的文艺是为什么人的-提出了文艺为人民大众服务的方向；2、如何去服务－强调指出作家必须把立足点移到无产阶级方面来,并从生活、思想、艺术三个方面论述了发明人民文艺的必须的途径;论述了普及和提高的关系,强调指出在当时条件下向工农兵普及的任务的迫切性;论述了文艺与政治的关系，并把政治作为衡量文艺作品的第一标准。运动各阶段相对独立性和主体联系①现代文学开始的时间是１９２０23前后。“前”,其一指192０２3《新青年》创刊，新文化出现萌芽,当时是在上海创刊，称作《青年杂志》,再向前推可推至晚清时期。近代文学、晚清文学是现代文学的先声。“五四”文学革命发生的重要背景,晚清文学对“五四”新文学的影响。“后”,指1９２023,《新青年》在文学革命运动过程中的作用——特殊的阵地。②从文学革命到革命文学,即192０23开始的提倡白话文反对文言文，提倡新文学反对旧文学为标语的文学革命，重要是以语言表现形式的改革为核心的文学革命运动，至于文学内容的改革还比较模糊。③1９37年抗日战争爆发,出现全国规模的抗战文艺运动。第三个阶段更多由政治形式所规定，文学又出现了一次带有显著特色的变化,出现了全国范围的以抗日救亡为中心的文学热潮，“抗日救亡”是压倒一切的文学主题，一切文学形式都围绕抗战而发展。④194２年后，现代文学显著地出现了以地区为特色的现象。其一,以陕甘宁地区、延安、广大农村为代表的共产党领导的解放区文学,重要描写对象是农民、农村土改；其二,以大中城市广大地区为代表的国统区文学，突出描写对象是知识分子、广大市民的命运。中国现代文学史·文学思潮时段总体特性思潮名称思潮表现代表人物/社团／流派／刊物1917ﻫ|ﻫ１９2０1、现实主义是文学主潮；2、浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮;３、现代主义有所介绍，但尚未产生纯粹的现代派作品。五四时期新文学思潮现实主义文学思潮文学革命提倡为人生的写实文学:陈独秀文学革命的“三大主义”;胡适介绍易卜生的现实主义、个性主义;周作人《人的文学》《平民文学》提倡抒写真实的人生等。浪漫主义文学思潮破旧创新的浪漫主义文学：郭沫若·《生命底文学》、诗集《女神》等封建主义复古思潮新文学与封建复古派的斗争1、钱玄同、刘半农的双簧戏，总题《文学革命之反响》;2、林纾（琴南)发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射与袭击新文化运动与文学革命提倡者；李大钊《新旧思潮之激战》、蔡元培致林君琴南函》批驳林纾，蔡元培申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”。19２1

|ﻫ１９27１、“为人生”的现实主义文学占主潮地位；2、浪漫主义也是这时期重要的文学思潮;3、现代主义文学思潮这时期也占有一席之地；4、新文学内部这时期还出现了革命文学思潮。文学革命进一步发展期的多元文学新思潮现实主义文学思潮１、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版；(论文《论睁了眼看》批判旧文艺的瞒和骗）2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义;3、除文学研究会外,当时影响很大的语丝社和鲁迅领导的莽原社、未名社等,基本倾向也是现实主义;4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。浪漫主义文学思潮1、异军突起的发明社，拥有一批创作力旺盛的作家；2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派,其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美，但就诗歌的重要倾向而言,是浪漫主义的;3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译、介绍进来；4、五四运动后的中国,社会黑暗,政治腐败，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑，以发明社为代表的浪漫主义文学思潮正适合青年知识分子反抗斗争的规定。现代主义文学思潮1、现代主义的许多流派,如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍,现代主义作品的翻译也有一定数量;2、许多现实主义作家、浪漫主义作家,也常吸取现代主义因素于创作中,或运用现代主义方法创作一些作品；3、出现了现代主义诗歌流派象征诗派。代表诗人：李金发·《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”、穆木天·《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最本质的特性。革命文学思潮192３—19２4年间，初期共产党人邓中夏、恽代英、沈泽民等进行革命文学提倡,提倡创作革命的文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情,规定革命文学家要从事革命实际活动,到劳动群众中去。【意义】有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。【偏颇】１）对非革命“工具”的文学简朴否认，特别是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否认；2)对文学的艺术特性重视不够。资产阶级右翼倒退思潮1、“问题与主义”之争１9２023胡适《多研究些问题,少谈些主义》；李大钊《再论问题与主义》;是一场马克思主义与实验主义的论争，关系到新文化运动和文学革命的指导思想和发展方向的问题；2、“整理国故”思潮1919-１９2023随着社会斗争的进一步,以胡适为代表的右翼，从软弱的反封建文化立场后退，逐渐表现出与封建势力妥协的倾向游戏的消遣的文学思潮鸳鸯蝴蝶派/礼拜六派20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。重要刊物《礼拜六》；代表作家包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等；代表作徐枕亚《玉犁魂》、李涵秋《广陵潮》。主流：言情小说,在形式和技巧等方面对中国小说从古代到现代的发展起过承前启后的作用；坏的支流：粗制滥造,黑幕小说等。文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击。封建复古主义思潮１、学衡派１920２3吴宓主编的《学衡》创刊，重要撰稿人有梅光迪、胡先啸等，称为学衡派，袭击新文化运动。鲁迅《估“学衡”》批驳。２、甲寅派19２５年章士钊复刊《甲寅》,称为甲寅派,赞美文言,非难白话，袭击新文化运动。鲁迅撰文批驳。１92７

|ﻫ193７1、总的特点是无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文潮的并存和论争：革命文学以文学为革命事业的一部分，是革命的工具、武器；自由主义文艺思潮则强调文艺的独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治的自由;2、革命文学思潮,就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为主导的，但也掺杂了严重的机械论和庸俗社会学的理论错误,如文学与革命的关系问题、文学与群众的关系问题等；３、现代主义文学思潮比上一时期有所发展，产生了现代诗派和现代派小说。无产阶级革命（左翼）文学思潮1、现实主义文学思潮占主潮地位。左翼的创作,奉现实主义为圭杲。发明社转向革命文学,同时也否认浪漫主义而推崇现实主义，郁达夫小说中现实主义的成分加重了;象征派诗人冯乃超、穆木天也成为革命文学提倡者、大众化诗歌的主干人物;浪漫主义戏剧团队南国社转向，自我批判浪漫主义，田汉剧作的现实主义成分也增长。左翼作家茅盾、丁玲、张天翼、沙汀等创作一批现实主义小说;艾青、臧克家、田间及中国诗歌会的诗作倾向是现实主义；民主主义作家老舍、巴金、曹禺等、文学研究会作家叶圣陶、王统照、鲁彦等创作了各具特色的现实主义杰作；这时期出现的东北作家群创作了一批以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学。2、浪漫主义文学思潮比起前一时期大大减弱。发明社转向；后期新月派向现代派转化；弥洒社、湖畔诗社早已停止活动。自由主义文学思潮1、京派30年代的一个文学流派。关注人生,但和政治斗争保持距离,高蹈于现实功利上，强调艺术的独立品格，讲求“纯正的文学趣味”，以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识;创作方法是现实主义而又带有浪漫主义气息。2、论语派本时期一个散文流派，宣扬“世事看穿”“自然风趣”，主张“以自我为中心,以闲适为笔调”，采用与政治保持距离的自由主义立场。3、新月派新月社同人1928年创办《新月》月刊，是新月社的后期，提出“健康”、“尊严”的原则，梁实秋发表《文学与革命》《文学是有阶级性的吗》等文,宣扬人性论，反对无产阶级革命文学，由此引发１928－19３0年左翼文坛与新月派的思想论战,这是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大的论争。4、“自由人”“第三种人”思想论战1931-1９33年。自由人指《文化评论》的胡秋原，第三种人指《现代》的苏汶。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。1932年张闻天发表《文艺战线上的关门主义》、冯雪峰发表《关于“第三种文学”的倾向与理论》,进行了总结和清算。右翼反动文学思潮民族主义文学1930－１９31年，属于国民党的一个文学派别，出版《前锋月刊》,竭力鼓吹要建立“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高意义,就是民族主义”;借民族主义来抹煞阶级斗争,以民族意识否认阶级意识。而其所谓民族意识,是封建意识和法西斯思想的混合。鲁迅的《“民族主义文学”的任务和运命》揭露了它们“宠犬派文学”的本质。现代主义文学思潮１、现代诗派中国现代文学史上的“现代派”得名于1９３2年出版的《现代》大型文学杂志,重要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为“现代诗派”。这股现代派诗潮,因后期新月派向现代派转化而汇为一股不小的潮流，有人称之为中国新诗的黄金时代，有人称之为诗的成熟期。现代派诗歌以象征主义为主,兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点。２、现代派小说心理分析派1)代表作家：施蛰存·《梅雨之夕》《春阳》《石秀》《将军的头》等；整部作品都是写各种心理的。2）创作特色:现实主义或浪漫主义为重要创作特色；性心理描写作为其中的因素、成分新感觉派(海派小说）1)代表作家:穆时英·《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》２）创作特色：在快速节奏中表现半殖民地都市的病态生活；２主观感觉印象的刻意追求与小说形式技巧的把戏翻新；潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立;思想上有一部分存在相称突出的颓废悲观乃至绝望色情倾向3、现代派戏剧曹禺在发表了标志着话剧艺术成熟的现实主义杰作《雷雨》《日出》后，又推出了借鉴表现主义剧作《琼斯皇》的某些表现手法反映农村阶级茅盾和斗争的剧本《原野》，是该时期具有浓重现代主义色彩的剧作。１９37ﻫ|

19４91、重视文学的大众化民族化；2、现实主义是国统区抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍有存在；3、现实主义几乎成为解放区唯一的文学思潮，现代主义没有丝毫地位,浪漫主义也只是作为因素附丽于现实主义;4、从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮,解放区文学就是工农兵文学。国统区抗战文学思潮1、文学大众化思潮１938“运用旧形式”和“旧瓶装新酒”的讨论；1940年前后又有民族形式的论争。2、现实主义诗歌流派“七月诗派”抗战以后，一些现代派诗人面向抗战现实，诗风大变,趋向现实主义,１937年10月胡风主编的《七月》创刊。《七月》等刊物发表了许多战斗的、以抗战现实为内容、以自由体为重要形式的诗歌，以艾青、田间为首,哺育了绿原、阿垅、曾卓、鲁藜、冀访、邹荻帆等一批青年诗人,形成贯穿抗日战争和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派“七月诗派”。3、胡风文艺思想“主观战斗精神”关于现实主义如何适应于抗战现实问题的讨论。胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义，十分强调作家的“主观战斗精神”。4、后期浪漫派以徐訏、无名氏为代表的小说创作，具有浪漫的手法，抒情的笔调;郭沫若的历史剧，主题富有现实战斗性,但创作方法重要倾向是浪漫主义。5、现代主义诗歌流派“九叶诗派”4０年代国统区一个具有鲜明特色和影响的现代主义诗歌流派。他们既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术发明,较多吸取了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法,使现实主义和现代主义较好地结合起来。6、战国（策）派19４0年陈铨、林同济等创办《战国策》半月刊,错误地提倡“恐怖,狂欢，虔恪”为创作的“三道母题”，自称是抗战文学思潮中的另一种声音。他们虽然也主张和宣传“抗战”，但却错误地称当时的时代是“战国时代的重演”,抹煞了德日法西斯侵略战争的非正义性和世界人民反法西斯战争、中国人民反侵略的民族解放战争的正义性的主线区别。代表作是陈铨的剧本《野玫瑰》，把国民党间谍作为民族英雄歌颂。抗战无关文学思潮梁实秋的论争１９３8年12月，梁实秋主编《中央日报》副刊《平明》对“抗战八股”作了彻底否认,因此而引发论争。解放区工农兵文学思潮工农兵文学思潮毛泽东:抗日的现实主义，革命的浪漫主义。《发言》反复强调现实主义中国现代文学史·文学社团&流派时段社团·流派·运动概念解释1９17|192７“五四”文学革命１、１920２３初，胡适、陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章,标志着文学革命运动的正式兴起;2、文学革命以《新青年》为重要阵地,以反对旧文学,提倡新文学、反对文言文,提倡白话文为重要内容，并取得了一系列的实绩：出现了大量的新文学作品、社团、刊物,确立了白话文的正宗地位等；3、文学革命是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展,它的成功从形式上主线改变了中国文学的面貌,标志着中国文学进入了现代文学的发展新时期。《新青年》1、192０23创刊于上海(第一卷名《青年杂志》)，主编陈独秀,标志着“五四”新文化运动的开始；2、１92０２３１月、2月，胡适和陈独秀分别发表《文学改良刍议》和《文学革命论》,标志着“五四”文学革命的正式开始;3、192023１月初次刊登胡适等人创作的白话新诗。同年5月，刊登鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》,这也是现代文学史上第一篇白话小说,标志着“五四”新文学创作实践的正式开始；4、“五四”新文学的发展进程中，以《新青年》为核心，形成了新文化的统一战线,同时出现了一个被称作“新青年”作家的创作群体，是中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。文学研究会1、192０2３成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团，代表作家有周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自清、冰心等；２、重要刊物:《小说月报》、《文学旬刊》;３、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想;４、重要奉献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统,使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮,在当时和以后都对新文学发展产生了巨大影响；发明社1、192023在日本东京成立,发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等；2、重要刊物:《发明季刊》《发明周刊》《发明日》等；3、理论主张：尊自我，重主观,强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用等,表现出浪漫主义的特性；4、发明社的作品，特别是郭沫若的诗歌和郁达夫的小说，对当时和以后的新文学发展产生了重大影响，和文学研究会成为双峰并峙的两大新文学社团,使浪漫主义形成新文学的另一强大的文学思潮；5、19２5年五卅后是发明社后期，宣传和提倡革命文学。新月诗派1、1９2３年成立,重要成员有胡适、徐志摩、闻一多等；２、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》(后期)3、1926年徐志摩、闻一多在《诗镌》上提倡新格律诗。闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的“三美”主张,即音乐美、绘画美、建筑美,可以看作是他们对新诗的新格式、新音节的理论主张;4、以《诗镌》为阵地，以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作,称为“新月诗派”，对提高新诗的艺术性和对新诗形式的探索，有积极意义；5、19２８年创办《新月》月刊,是新月社的后期，在文学上提出“健康”和“尊严”原则，梁实秋宣扬人性论，反对无产阶级革命文学；1９31年新月派诗人又创办《诗刊》，陈梦家编《新月诗选》，收1８人的诗，展示了新月诗派的阵容及诗作创作成就。语丝社1、1９24年成立，以创办《语丝》周刊而得名,重要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等,文艺思想接近于文学研究会；2、《语丝》是新文学史上第一个专门性的散文刊物，多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、风趣的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的奉献。莽原社１、１925年成立，由鲁迅发起和领导，以创办《莽原》周刊和半月刊而得名，重要成员尚有高长虹、向培良等;2、《莽原》提倡社会批评和文明批评,与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起袭击。未名社1、192５年成立,由鲁迅发起和领导，重要成员尚有韦素园、台静农等，是一个着重于翻译和介绍外国文学、特别是俄罗斯文学的团队；2、台静农的小说集《地之子》是未名社小说创作的重要收获，乡土文学的成功之作。狂飚社1、1926年，高长虹、向培良等从莽原社分裂出去,与高歌、尚钺等另组狂飚社，出版《狂飚》周刊及狂飚社丛书;2、狂飚社受尼采思想影响较深，表现出“虚无的反抗”的特色。浅草社1920２3在上海成立,重要成员有林如稷、陈翔鹤、冯至等，创办《浅草》季刊，1925年停刊。沉钟社1、1925年《浅草》停刊,浅草社同人和杨晦等在北京成立沉钟社，创办《沉钟》刊物，至19３4年停刊;2、沉钟社是致力于创作的团队,文艺思想接近发明社,鲁迅评价它“确是中国的最坚韧,最诚实,挣扎得最久的团队”。弥洒社成立于1923年,重要成员有胡山源等，创办《弥洒》月刊,文艺思想强调艺术无目的论和灵感作用。湖畔诗社1、192023成立于杭州的新诗团队,重要成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等四人,被称为“湖畔诗人”；2、湖畔诗人以“真正专心致志做情诗”为特色，此外，尚有专心致志作象征诗的李金发等，形成新诗中的象征诗派。南国社１923年成立,重要成员：田汉,是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团队,重要是在1928-1９29年开展戏剧活动。鸳鸯蝴蝶派１、始于20世纪初,盛行于辛亥革命后，得名于19世纪清之狭邪小说《花月痕》中的诗句，因该派创办刊物中以《礼拜六》影响最大,故又称“礼拜六”派,重要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等；２、鸳鸯蝴蝶派提倡游戏的、消遣的文学趣味,是一种逃避现实的文学思想,其创作主流是言情小说，代表作品有徐枕亚的《玉犁魂》、李涵秋的《广陵潮》等;坏的支流是黑幕小说，这些都受到了文学研究会的严厉批判和抨击；３、在中国小说从古代到现代的发展过程中,这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用,但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味,一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，染上了浓重的商业气息。学衡派1、1920２３，吴宓主编的《学衡》杂志在南京创刊,重要撰稿人有梅光迪、胡先啸等，称为学衡派；2、学衡派都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势,在《学衡》杂志上袭击新文化运动,反对言文合一,称文学革命者“浅陋”,鲁迅、茅盾等著文批驳。甲寅派1、１9２5年章士钊复刊《甲寅》周刊，称为甲寅派；2、章士钊维护封建教育,压迫北京女师大学生运动,提倡读经,在《甲寅》上举古书为例，赞美文言,非难白话，袭击新文化运动。鲁迅、郭沫若等批判了这一封建复古思潮。1928|１9３７无产阶级革命文学运动1、１９28年初，新成立的太阳社和通过整顿的后期发明社以《发明月刊》《文化批判》《太阳月刊》三个刊物为重要阵地，一齐鼓吹无产阶级革命文学。他们大力宣扬文学是有阶级性的，文学是宣传的武器，无产阶级文学的作者不必一定要出自无产阶级,最重要的是要获得无产阶级意识，克服小资产阶级思想等，存在着片面性和机械论的倾向;在革命文学创作中他们忽视文艺的特性，对五四以来的文学作家和作品进行批判否认，特别是集中袭击鲁迅，从而引发了与鲁迅、茅盾等关于革命文学的论争。论争促使双方进一步学习马克思主义文艺理论，提高了思想,纠正了某些理论错误,扩大了无产阶级革命文学的影响，为中国左翼作家联盟的成立准备了条件;2、从文学革命到革命文学,标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的进一步发展和变化。中国左翼作家联盟/左联1、１９３0年3月在上海成立。重要成员有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的讲演,是左联大纲性的指导文献；2、左联的成立,推动了革命文学运动的迅猛发展，成为党领导下的革命作家的统一组织。先后出版《北斗》《萌芽》等刊物，开展马克思主义文艺理论的传播，开展文艺大众化运动,十分重视理论批评和培养青年文学作者等,同时粉碎了国民党的文化“围剿”,对中国革命、对新文学作出了重大奉献。3、1936年由于形势变化,左联自动解散。中国左翼戏剧家联盟/剧联1、１9２7年以后，随着无产阶级革命文学运动的兴起，中国现代戏剧运动也从“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展。１93０年左联成立后,艺术剧社、南国社、青鸟剧社等联合组成左翼剧团联盟,是年8月改名为中国左翼戏剧家联盟（简称剧联);2、剧联成立后，在学生、工人中组织成立剧社，开展戏剧表演活动,推动戏剧的大众化建设。中国诗歌会1、193２年9月成立,发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等，是左联领导下的群众性诗歌团队。会刊《新诗歌》,除上海总会外,还在北平、广州等地建立分会，各自出版诗歌刊物;2、诗歌会在诗的内容方面提出“要抓住现实，歌唱新世界的意识”;形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”，是一个自觉与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目的的现实主义诗歌团队。两个标语的论争１、1935年，党中央根据日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系的新变化,提出了建立抗日民族统一战线的策略。1935年终上海文学界地下党领导提出“国防文学”的标语，并开展了一系列活动,解散左联。１9３6年党中央特派员冯雪峰从延安到上海。鲁迅、冯雪峰、胡风等商议后,提出了“民族革命战争的大众文学”的标语以进行补救。主张国防文学的一些作家对此进行指责,于是发生两个标语的论争,使左翼文学处在分裂状态。这场论争,是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。鲁迅著文提出两个标语可以并存，反对并批评了左的关门主义和右倾偏向。2、１936年１0月，由于鲁迅、茅盾的努力，代表文艺界各派别的２1人署名的《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表，标志着左翼文学界通过论争达成了新的团结，显示了抗日救亡新形势下文艺界的广泛团结。两个标语论争得到了积极的结果，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充足的思想条件。京派１、３０年代一个独特的文学流派,重要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾等。称之为“京派”,是由于其作者在当时的京津两地进行文学活动,作品较多在京津刊物上发表，艺术风格在本质上有较为一致之处；２、重要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》等;3、“京派”的基本特性是关注人生,但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格。京派作家以表现“乡村中国”为重要内容，作品富有文化底蕴，基本倾向是现实主义并有所发展变化。论语派30年代的一个散文流派。重要人物是林语堂。以创办《论语》刊物而得名，后又办有《人间世》《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡风趣、闲适、性灵，采用与政治保持距离的自由主义立场。“自由人”指30年代初《文化评论》的胡秋原。他自称“我是一个自由人”，有着文艺脱离政治、脱离阶级而自由的倾向。他一方面批判国民党民族主义文学“实在是反民族的文艺”，另一方面也批评左翼文坛“将艺术堕落到一种政治的留声机”,由此引发了和左联的思想论战。“第三种人”指30年代初《现代》的苏汶。文艺主张有着脱离政治、脱离阶级而自由的倾向。左联曾和他展开论辩,批评了他的文艺倾向。通过辩论,左联也检讨了理论上和策略上“左”的错误。东北作家群1、指出身东北，九·一八东北沦陷后流亡到关内的一批年轻作家，重要成员有萧军、萧红、端木贡良、骆宾基、舒群等；2、作品以东北人民生活和斗争为内容，以现实主义为基本倾向，具有激昂悲愤的感情色彩和浓烈的乡土气息。现代诗派1、19３2年《现代》大型文学杂志出版,在杂志上发表诗歌的人很多,一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为“现代诗派”。现代诗派的首领是戴望舒，重要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等;2、现代派追求的是“纯诗”,诗歌以象征主义为主，兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点。心理分析派小说１、30年代初出现的现代派小说之一,代表作家施蛰存；2、重要特点:运用弗洛伊德学说于小说创作，进一步细致地、严厉地描写人物的性心理、性压抑等，在现代小说中别具一格,丰富了文学表现生活的内容和手法;3、代表作品有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。新感觉派/海派小说1、也称海派小说，２０世纪30年代中国现代小说的一个流派,源于20世纪2023代的日本，穆时英被认为是该派最成功的代表，代表作品有《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》;２、新感觉派在内容和形式上的重要特点:1）在快速节奏中表现半殖民地都市的病态生活;2）主观感觉印象的刻意追求与小说形式技巧的把戏翻新；3)潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立；4)思想上有一部分存在相称突出的颓废悲观乃至绝望色情倾向。民族主义文学１、30年代初国民党的一个文学派别，由潘公展、王平陵、黄震遐等人组成,鼓吹要建立“文艺的中心意识”,声称“文艺的最高意义，就是民族主义”,借民族主义来抹煞阶级斗争,袭击左翼文艺运动,反动性质十分明显；２、重要刊物:《前锋周报》、《前锋月刊》等;代表作品有黄震遐《陇海线上》、《黄人之血》等。193７|194９孤岛文学1、193７年１１月上海沦陷后,一部分文艺工作者运用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四周包围中，坚持抗日文学活动,至1941年１2月珍珠港事变日军侵入上海租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。2、孤岛文学中杂文写作和戏剧活动较活跃。杂文界发生过颇有影响的“鲁迅风”的争论。于伶和阿英分别创作了很有影响的现实剧和南明史剧,如《长夜行》、《碧血花》等。抗战文艺运动1、1937年抗日战争爆发，抗战文学运动轰轰烈烈开展起来。１938年3月中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立,是全国规模的文学界抗日民族统一战线组织，并先后在全国各地建立了几十个分会；文协会刊《抗战文艺》1938年创刊，194６年停刊,是抗战时期历史最久的文艺刊物;2、抗战文学的重要特点是:形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线；抗日救亡成为压倒一切的文学主题;出现了大量充满热情，易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式,如街头诗，街头剧，多人合作的大型戏剧和报告文学等;出现了众多的文学中心;3、抗日战争给中国现代文学的发展带来了主线性的变化。全国范围的抗战文艺运动充足表白了中国现代文学始终与时代、社会相辅相成，同步共进的主线特性。中华全国文艺界抗敌协会1、1938年３月,中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉成立。大会推举老舍、郭沫若、茅盾等为理事，理事会推选老舍为总务部主任,主持文协工作;2、文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。会刊《抗战文艺》，1９3８年创刊，１９4６年停刊，是抗战时期历时最长的文艺刊物;3、文协在成立大会上提出了“文章下乡、文章入伍”的标语,对推动作家参与现实斗争,密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。军委会政治部第三厅（宣传厅）1、19３8年4月在武汉成立。郭沫若主持,阳翰笙任该厅秘书,田汉掌管艺术宣传的第六处处长；2、第三厅领导了以武汉为中心的抗日宣传活动,并组织各种戏剧、电影表演，到全国各地进行抗日宣传，使文艺工作者扩大了视野，丰富了创作题材。七月诗派1、因胡风主编的《七月》而得名，是贯串抗日战争时期和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派；2、七月诗派发表了许多战斗的、以抗战现实为重要内容、以自由体为重要形式的诗歌作品，以艾青、田间为首,并哺育了绿原、阿垅、曾卓、鲁藜等一批青年诗人;3、重要刊物:《七月》《希望》《泥土》等。九叶诗派1、４0年代国统区出现的一个具有鲜明特色和影响的现代主义诗歌流派。重要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮等九人。诗歌重要发表在《诗发明》、《中国新诗》刊物上；2、九叶诗派的特点：既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术发明，在现实主义中又较多吸取了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法。战国策派1、活动于抗战中期,因创办的刊物《战国策》而得名。重要成员有陈铨、林同济;2、文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题”。代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》，把国民党间谍作为民族英雄歌颂。解放区文艺运动１、抗日战争爆发前后,许多左翼作家及大批文艺青年来到延安和各抗日根据地,使解放区文学运动蓬勃兴起。２、解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界,分为两个阶段。194２年以前以延安为中心先后建立起文艺界统一战线组织和各种文艺团队,开展大众化抗日宣传活动如街头诗、街头剧等；延安文艺座谈会后，新秧歌运动蓬勃发展,作家的思想面貌和文艺思想也发生了新的变化,涌现了一大批语言和形式大众化的中、长、短篇小说、报告文学、抒情诗、长篇叙事诗、话剧和新歌剧等,显示了解放区文学的崭新面貌。延安文艺座谈会１、１９42年,抗日战争处在极其艰苦的相持阶段。严峻的形势规定文学对民族革命战争以更好的协助。当时解放前文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌、文艺思想等方面也存在不少的问题,需要学习提高,总结经验教训，克服错误缺陷,于是，194２年5月由中共中央主持在延安召开了文艺座谈会;2、会上,毛泽东作了“引言”和“结论”的两次发言，合称《在延安文艺座谈会上的发言》。《发言》提出了文艺为人民大众服务的方向，精辟论述了如何服务的问题，强调作家要到群众斗争中去汲取创作源泉,改造世界观;3、延安文艺座谈会对新文艺特别是解放区文艺的发展产生了重大影响。中华全国文学艺术工作者代表大会/第一次文代会1、19４9年7月在北平召开，解放区文学与国统区文学因人民解放战争的胜利而会师了。这是继往开来的大会，是总结和动员的大会。会上，周扬和茅盾分别代表解放区和国统区做了《新的人民的文艺》和《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的主题报告，郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》总报告，指出新文艺的性质是“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的新民主主义的文艺”。２、大会标志着现代文学历史阶段的结束，开始进入社会主义革命和建设的当代文学发展阶段。中国现代文学史·文学创作概述１发展史段191７—1927发展特性“五四”时期由于社团蜂起，流派纷呈，互相竞争,彼此砥砺,使中国现代文学在第一个十年就形成了初步繁盛、多元并存的局面，独具一番“五四”气象。重要表现为:“五四”文学的开创性质：在自由诗、格律诗、象征派诗、小说(短篇、中篇、长篇、问题小说、乡土文学)、杂感、散文、戏剧等方面，都产生了某种体式或开一代风气的奠基之作。“五四”文学的启蒙色彩:反封建主义和蒙昧主义、争取个性和民族解放的文学主题的确立,使“五四”文学染上了浓厚的人道主义、平民主义的色彩,构成了新文学现代意识的觉醒。“五四”文学的感伤格调:记录着新文学作家艰难而不无寂寞的求索轨迹。“五四”文学的开放意识:各种国家、各种风格的创作,都有理论上的引进，也随着有创作上的学步，乃至独创性艺术个性的追求，使中国新文学一起步就纳入世界文学的总体之中。时段文体创作特性文学研究会的创作以小说成就最为突出。一是“问题小说”热；二是“乡土文学”的崛起。前者与周作人的理论阐释有关,后者源于鲁迅的小说《故乡》，创作代表作家有【文学研究会·鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔】、【语丝社·冯文炳、许钦文】、【未名社·台静农《地之子》】等，形成了五四时期最早的文学流派,对三四十年代的文学格局也有长远影响；诗歌、散文、戏剧等创作也有相称重要的奉献。如叶圣陶、朱自清、瞿秋白等。发明社的成就以郁达夫的小说和郭沫若的诗歌为代表。重要剧作家除郭沫若外，尚有后来重组“南国社”的田汉。与发明社相近的浪漫抒情倾向的文学社团尚有浅草社、沉钟社、弥洒社和湖畔诗社。语丝社是新文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物,对促进现代散文的成熟起了重要奉献。《语丝》的作者队伍实力雄厚,但思想倾向和艺术风格不尽相同。大体可分2支:一是以周作人、林语堂为代表的“言志”小品,一是以鲁迅为代表的战斗杂文。1926年春,以徐志摩、闻一多为代表的“新月”诗派成立,从理论到实践对新诗的格律化进行了认真的探索。办有《新月》月刊和新月书店。戏剧方面的丁西林也值得重视。丁西林的世态讽刺剧代表作《一只马蜂》《压迫》，在轻松的笑谑中触及严厉的社会问题,在初期的剧坛上独树一帜。以李金发为代表的象征诗派出现于2023代中期。同道者尚有后期发明社诗人冯乃超、王独清、穆木天等。文学创作创作团队小说诗歌散文戏剧白话文学《新青年》《新潮》鲁迅《呐喊》（1９18-1922)、《彷徨》(１924-19２５）【其它：叶绍钧、汪敬熙、杨振声、陈衡哲等】刘半农《扬鞭集》;“平民诗人”－诗体多样化和平民化;胡适《尝试集》（19２０）·《上山》（19１9）【其它：沈伊默、周作人、康白情、俞平伯等】散文诗集《野草》（1924－1９26)、《朝花夕拾》(1926）杂文集《坟》（１907-192５)、《热风》（１９１８－1９24）、《华盖集》（19２5）、《华盖集续编》(1926）【其它：陈独秀、刘半农、钱玄同等】第一部独幕剧胡适《终身大事》现实主义（为人生）文学研究社【问题小说】－人生意义、婚恋、教育、儿童妇女等主题;【乡土小说】(文学研究会)鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔;（语丝社）冯文炳、许钦文；（未名社)台静农《地之子》最早的诗歌刊物《诗》;8位诗人诗合集《雪朝》冰心《繁星》、《春水》瞿秋白2023代《饿乡纪程》《赤都心史》-现代报告文学滥觞、报告社会主义苏联建国初期的情况;30年代杂文集《乱弹及其他》;冰心《寄小读者》（１9２3）“问题剧”为主的写实派剧作:【民众戏剧社】1921，欧阳予倩《泼妇》《回家之后》【上海戏剧协社】1９21,洪深（《少奶奶的扇子》《赵阎王》）语丝社周作人“言志”小品;鲁迅战斗杂文;林语堂《剪拂集》浪漫主义(浪漫抒情创作倾向)发明社郁达夫《沉沦》(19２1）；张资平《她怅望着祖国的田野》、《冲积期化石》(1922，第一部长篇小说)-人道主义、爱国主义倾向,后堕落;冯元君《隔绝》《旅行》-五四知识女性情爱、母爱的茅盾郭沫若《女神》浪漫派剧作:郭沫若《三个叛逆的女性》;白薇《琳丽》田汉《咖啡店之一夜》《获虎之夜》沉钟社冯至《昨日之歌》苏雪林散文集《绿天》《鸽儿的通信》《当我老了的时候》-与冰心齐名的“闺秀派”作家之一湖畔诗社冯雪峰、汪静之、应修人、潘谟华：合集《湖畔》、《春的歌集》；汪静之《蕙的风》“新月”派凌叔华《花之寺》-高门巨族女性。鲁迅:“很谨慎的、适可而止的描写了旧家庭中婉顺的女性。”徐志摩《志摩的诗》（1925)、《翡冷翠的一夜》(1９27);闻一多《红烛》（19２3）、《死水》(192８)朱湘《夏天》《草莽集》丁西林《丁林独幕剧集》·《一只马蜂》《压迫》(1925）现代主义象征诗派李金发、冯乃超、王独清、穆木天中国现代文学史·文学创作概述２发展史段19２7—1937(大革命失败—7·7卢沟桥事变抗日战争爆发）创作特性本时期文学创作发展的总体特点:中国现代文学从文学革命向革命文学发展，从思想到艺术走向成熟,左翼文学与民主主义、自由主义文学合力构成了新文学创作繁花似锦的崭新局面，创作取得全面丰收：1、一方面,赞成无产阶级革命文学的作家集结在中国左翼作家联盟的旗帜下,掀起了声势浩大的左翼文学运动,将“五四”开始的“文学革命”推向“革命文学”的新阶段。2、另一方面，为数众多的民主主义作家和自由主义作家作为反抗旧世界的有力的一翼,创办各种文学刊物，形成倾向不同、风格各异的若干作家群体，如“京派”、“海派”等,或坚守“文学”的立场，甘于寂寞，潜心创作。３、文学的各种体裁都有了长足的发展。其中,小说特别是中长篇小说的成就特别引人注目。文学创作发展概况创作流派创作特点/创作题材代表作家及其作品思想内容/艺术成就小说本时期小说发展的标志：１、优秀长篇的涌现。如茅盾、巴金、老舍等；2、反映现实的深刻限度上有了显著提高，产生一批真实反映社会生活、揭示社会本质的扛鼎式作品;3、题材广阔多样:描写农村破产和农民苦难的小说在众多题材中表现突出；反映时代青年的苦闷，从而烛照出时代的黑暗和沉重;工商业和工商业者的凋零和苦难;劳动妇女的命运;城市市民的生活,东北大地上反帝抗日斗争，历史小说等；4、创作潮流的分野和小说流派的连续涌现。创作潮流：一者运用马克思主义社会理论观测、剖析中国社会;一者从文化、道德的层面入视；小说流派:茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜等的社会剖析派;沈从文、废名、萧乾等的京派；刘呐鸥、穆时英等的新感觉派;施蛰存等的现代派心理分析派;萧军、萧红、端木贡良、骆宾基、李辉英、舒群等的东北作家群。写实主义历史题材小说李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》连续性长篇，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城乡动乱的社会图景，被郭沫若誉为“小说的近代史”。革命斗争题材小说蒋光慈《短裤党》反映了大革命时期上海工人武装起义的可歌可泣的史实蒋光慈《田野的风》描写了乡村农民的暴动洪灵菲《转变》、胡也频《光明就在我们前面》对青年知识分子追求光明的曲折历程的描写，涉及他们的革命活动和流亡生活农村破产和农民苦难的小说茅盾《春蚕》《秋收》《残冬》;王统照《山雨》叶圣陶《倪焕之》、《多收了三五斗》广泛反映了农村动荡的生活、农民处境的悲苦和发出的不平呼声青年知识分子题材巴金《激流三部曲》·《家》（1９３１)《春》《秋》;《爱情三部曲》·《雾》《雨》《电》;丁玲《莎菲女士的日记》;柔石《二月》等各具特色地反映了时代青年的苦闷和心灵创伤，从而烛照出时代的黑暗与沉重劳动妇女命运题材许地山《春桃》(193４）、柔石《为奴隶的母亲》城市市民生活题材老舍《老张的哲学》《离婚》《断魂枪》《骆驼祥子》《月牙儿》《黑白李》；张天翼《包氏父子》《从空虚到充实》等作者既同情他们的苦难,发掘他们身上的美德,又对他们灰色的生活和向上爬等人生哲学给予辛辣嘲笑社会剖析派1、接受马克思主义影响,用阶级对抗的眼光去观测和分析社会现实,试图从本质上揭示生活的真实并对的预示社会生活发展的路向。２、创作上充足体现了从文学革命到革命文学的发展轨迹，文学的现实主义精神得到空前增强和深化，并且开创了史诗式结构和雄健笔力大规模反映中国社会现实的艺术作风和气派。茅盾《子夜》(1933）、《蚀》(三部曲）、《腐蚀》从时代变动的角度展示了上海这一大城市到东南沿海农村的社会面貌吴组缃《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》反映皖南农村经济破产下各种悲剧性奇事的短篇小说沙汀《航线》《土饼》《苦难》描写四川农村重重黑幕的短篇集艾芜《南行记》·《南国之夜》《夜景》描写西南边地流浪生活的短篇集京派作家带隐逸气的文学群体,有一定的纯文学色彩。创作上基本赓续五四时期文学研究会为人生的现实主义创作路向,承袭乡土小说的传统而将其推动废名小说集《桃园》、《枣》，长篇《桥》《莫须有先生传》和五四时期的小说集《竹林的故事》,形成一种恬淡静美的乡土抒情小说风格沈从文《丈夫》（1930）、《边城》（19３4）、《长河》现代派小说以现代大工商业城市中“都市男女”为描写中心，表现半殖民地都市畸形文明中的病态人生,体现了新文学向世俗化发展的另一极，艺术表现手法上也独具一格施蛰存《梅雨之夕》《将军的头》《善女人行品》心理分析派,运用弗洛伊德精神分析法透视人物潜意识和性心理穆时英短篇集《南北集》《公墓》·《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》《被当作消遣品的男子》等被称为新感觉派圣手，以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏，表现都市男女形形色色的生活及其不安、狂乱的心态东北作家群萧军《八月的乡村》；萧红中篇《生死场》(1935）以庄严的民族情感，反映了东北大地上反帝抗日的神圣斗争端木贡良《科尔沁旗草原》长篇小说土地史诗诗歌本时期诗歌创作概况:１、郭沫若、蒋光慈、殷夫和中国诗歌会蒲风、穆木天等左翼诗人的革命诗歌创作；2、以艾青、田间和臧克家等为代表的现实主义诗歌占据着主潮的位置;3、后期新月派诗人陈梦家对“纯诗”的追求，受西方现代主义诗歌影响的“现代派”诗人戴望舒、卞之琳、徐迟、路易士等，重视主观意识、感觉,以新异的手法提高了新诗的表现力，对诗艺的进展作出了独特奉献。左翼诗人郭沫若《恢复》;蒋光慈《战鼓》；穆木天《流亡者之歌》反帝反黑暗社会的歌唱殷夫《血字》《我们的诗》《别了,哥哥》在广阔社会背景中热情讴歌中国工人阶级英勇战斗的雄姿,把对罪恶社会的诅咒和对抱负未来的赞美完美结合起来,成为“属于别一世界”的光辉之作。“中国诗歌会”蒲风《茫茫夜》《六月流火》《钢铁的歌唱》粗犷雄浑地唱出南中国农民的苦难、愤懑与反抗现实主义诗歌30年代崛起于诗坛,以反映现实生活特别是农村生活著称，他们的诗作代表着我国现实主义诗歌在3０年代曾达成的艺术高度和卓越成就。艾青《大堰河——我的保姆》(19３3）、《手推车》(19３8)淳朴的农民,苦难的乡村,忧悒的调子下滚动着巨大的热流田间《给战斗者》(1９3７）;长诗《中国农村的故事》诗集:《未明集》、《中国牧歌》时代的鼓手，浓厚的生活气息和强烈的反抗意识“新月”诗派追求纯诗的“本质的醇正,技巧的周密和格律的谨严”,认为“真实的感情是诗人最要紧的元素”,反对诗歌“受感情以外的事物的指示”。徐志摩诗集:《猛虎集》(1931)、《云游集》(1９32）闻一多诗集：《死水》（19２8）陈梦家《梦家诗集》《铁马集》现代诗派拥有众多诗人，创作上受西风现代主义诗歌影响,追求思想知觉化戴望舒《雨巷》(1９2８)卞之琳《三秋草》(19３3)、《鱼目集》(1935)《十年诗草》受法国象征派影响,诗歌由主情向主智转变,克制感情的自我表现,追求思辨美和非个人化倾向。汉园三诗人何其芳、李广田、卞之琳的诗合集《汉园集》路易士《行过之生命》《火灾的城》意象鲜活、跳跃不定，给人以晃动之感,语言谐趣徐迟《二十岁人》·《微雨的街》《一天的彩绘》善于以视觉意象叠加构成视觉和弦,对客体进行立体描绘,体现一种活跃的机智，耐人寻味。散文本时期散文创作呈现出繁荣景象:１、杂文的繁荣;2、抒情散文绚丽多姿；3、游记文学的发展；4、报告文学的提倡。战斗杂文鲁迅、瞿秋白、尚有一批受鲁迅影响的新涌现的青年杂文家如徐窬庸、唐鎪、聂绀弩、柯灵、巴人（王任叔）等,使现代杂文到３0年代发展至全盛时期；瞿秋白杂文集《乱弹及其他》冯雪峰《简论市侩主义》·《乡风与市风》聂绀弩《蛇与塔》（19４1)抒情散文30年代前半期,当时除茅盾、巴金外，还涌现了一批以重要精力撰写抒情散文的作者,重要有何其芳、李广田、陆蠡、丽尼、丰子恺、缪崇群等；何其芳散文集《画梦录》(１93６）对美丽凄清的梦境进行诗的刻绘,当时有人称为“何其芳体”李广田《画廊集》《银狐集》《雀衰集》《山之子》自称是“一个乡下人”,散文以乡间情事、山东风物、乡野见闻居多，质朴浑厚陆蠡《海星》《竹刀》《囚绿记》《海星》是散文诗式的短什，《竹刀》歌颂反抗的高贵精神，《囚绿记》各篇为抗战后所作丽尼《黄昏之献》《鹰之歌》《白夜》《黄昏之献》是散文诗式的作品,情调低沉;《鹰之歌》以诅咒代替了“眼泪”，用现实替代了“虚空”，发出了叛逆的歌唱，显示了一个人吃人的世界;丰子恺《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》《子恺随笔录》继承了我国古代散文夹叙夹议的手法，情理并重游记散文朱自清《欧游杂记》《伦敦杂记》郁达夫《屐痕处处》《达夫游记》·《钓台的春昼》(1９3２）报告文学报告文学兴起于３0年代。创作上克服了前几年的缺陷，做到思想与艺术并重，标志着我国报告文学的进步。夏衍《包身工》在中国的报告文学上开创了新的记录宋之的《一九三六年春在太原》(１936)用第一人称贯穿全篇，用新闻剪影的手法解决场面、事件，极具现场感。戏剧本时期戏剧创作概况:1、戏剧创作艺术臻于成熟,从“案头戏剧”向“剧场戏剧”转化2、国防戏剧的兴起。现代话剧除了曹禺、田汉、洪深外,本时期还涌现了夏衍、李健吾、白薇、于伶、宋之的、陈白尘等新人,创作上注重人物性格的刻画、思想内涵的深刻、剧本舞台性的规定等。曹禺《雷雨》、《日出》可视作我国现代话剧剧本成熟的标志。夏衍《上海屋檐下》(１937）；李健吾《这但是是春天》悲喜剧,舞台性效果国防戏剧兴起于193６年，剧作家们鉴于国难日深,纷纷热情响应。夏衍《赛金华》《自由魂》；于伶《夜光杯》等充满爱国热情,艺术上大体粗糙，但表演效果却相称令人满意。中国现代文学史·文学创作概述3时地总体发展特性文学创作小说诗歌散文戏剧抗战初期抗战区1、1937·７·7卢沟桥事变,抗日战争全面爆发;2、抗战初期,小型作品与通俗作品大量涌现,具有短小、活泼、灵敏、通俗和富有战斗性特点，迅速反映了时代气氛,但带有一定公式化概念化倾向。创作特性诗歌创作也相称活跃,写出了一些反映全民抗战的诗篇。诗歌作品多以短诗为主，１93８年前后,武汉、重庆等地还兴起了朗诵诗运动的热潮。报告文学在此时也发挥了文艺“轻骑兵”的作用。小型戏剧非常繁荣代表作品光未然组诗《屈原》《黄河大合唱》丘东平《第七连》《我们在那里打了败战》《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》被当时戏剧界合称为“好一记鞭子”孤岛1９37·11-1941·12珍珠港事件。最为活跃的是戏剧创作。杂文创作在孤岛也风行一时。代表作品“鲁迅风”作者合集《边鼓集》《横眉集》于伶《夜上海》反映抗战初期上海各种人物面貌心态；阿英《明末遗恨》(《碧血花》)颂扬忠烈，指斥奸伪,具有现实战斗作用。抗战阶段沦陷区孤岛沦陷后，《万象》是这时最有影响的文学杂志。它团结了一大批上海进步作家,发表了大量具有爱国主义思想的作品。代表作品师陀（芦焚)短篇集《果园城记》描写中原城乡各种小人物,具有浓郁的乡土气息;苏青长篇自传体小说《结婚十年》;张爱玲小说集《传奇》国统区1、１938年10月武汉失守后，抗日战争进入相持阶段;2、从相持阶段到抗战顺利前夕国统区创作特点：在宣传与表现抗战的同时,也对国民党专制统治进行了揭露和批判;艺术表现上则逐渐由小型趋向大型,由粗放走向精雕细刻,呈现出不同特点。创作特性1、本时期小说的成就,重要体现在长篇创作上;2、内容上一方面面对现实,进一步揭露阻碍抗战、阻碍民族新生的黑暗势力和民族痼疾;另方面则是无情解剖自己，在抗战广阔背景下,探讨知识分子的历史道路和民族命运；3、反映土匪生活、农村阶级斗争的作品也产生过一定影响。叙事诗、抒情诗代替短诗该时段内的散文有梁实秋后来收在《雅舍小品》中的若干佳作。梁实秋在大后方“颠沛流离贫病交加”的生活中，写出了人生的各种穷愁滋味,读来使人感同身受。本时期最活跃的是多幕剧的创作。形式上多幕剧、历史剧代替短剧、街头剧代表作品茅盾《腐蚀》、巴金《寒夜》、老舍《四世同堂》、沙汀《淘金记》、姚雪垠《长夜》等梁实秋《雅舍小品》;冰心《关于女人》宋之的《雾重庆》；吴祖光《风雪夜归人》;历史剧:郭沫若《屈原》《虎符》、阳翰笙《天国春秋》《草莽英雄》、欧阳予倩《忠王刘秀成》等解放战争阶段国统区1、喜剧文学成为这一时期创作的大潮；2、“七月”派是当时相称活跃的文学流派；3、40年代后期，“九叶”诗派从不同侧面暴露国统区的黑暗现实,成为当时引人注目的诗歌流派；４、毛泽东《发言》对国统区