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东路莲花落与东路评剧〔二〕从莲花落到“拆出〞

东路莲花落进入到有组织的班社活动以后，如何把莲花落的演出形式再向前开展一步，心中并无底数。真正促使莲花落在艺术质量、演出形式上有所提高、有所变化的，还是受“东北蹦蹦〞的艺术影响以后。

蹦蹦又称“编曲〞、“双玩艺〞、“二人转〞。这种艺术形式，一说产生于河北，一说产生于山东，由胶州湾经渤海流入东北与当地人民群众的生活、语言结合以后，渐渐产生了一个独特的民间艺术品种――“东北蹦蹦〞。这种形式解放前在辽西、承德四周的农村也颇为流行〔这一支派为西路蹦蹦〕，王荣、大碗粥〔周〕、陈万成、筱金枝就是这一带的知名演员。其节目大多反映民间日常生活与男女之间的爱情故事，唱词通俗易懂，唱腔丰富高亢，素有“九腔十八调〞之称。其演出形式有“单出头〞〔与单口莲花落相像〕、“双玩艺〞〔与对口莲花落相像〕。其它如用大弦伴奏，群众帮腔，使用扇子、手帕、竹板、节子〔碎嘴子〕作为表演时的道具，亦和莲花落根本相同。唯“拉场玩艺〞为原来和当时冀东莲花落所没有，是东北蹦蹦中较为高级的一种形式，具有肯定的戏剧因素。其节目不仅有较完整的故事情节，而且，分场次，讲彩扮，有动作，演员已由第三人称表达故事情节，进入到以第一人称刻画表演剧中人物了。

一八九一年〔光绪十七年〕，有辽宁省宁远州〔今兴城县〕王荣〔王大脑袋〕；一八九五年，又有辽宁锦州大碗粥〔周〕、梁半截夫妇、倪宏、倪亮、何有余等，先后由喜峰口、迁安一带进入山海关里的冀东地区演出。广阔“莲花落〞艺人，在艺术上深得启发，遂纷纷与之合作演出。莲花落班社，不仅由此扩大了阵容〔每班多达二十人左右〕，制造了与什不闲、唐山秧歌、对口莲花落、拉场玩艺常常同台演出的形式，而且，在艺术上还得到了极大的培育。一批莲花落演员，借机大量汲取了“蹦蹦〞的曲牌、唱腔，借鉴其“拉场玩艺〞的艺术形式，把莲花落原有的“单口〞、“对口〞节目，提高到能以拆开演出的简洁戏曲形式，使莲花落进入了“拆出〞的艺术阶段，从而，产生了?小姑贤?、?小借年?等一些小型戏曲剧目，使莲花落的艺术形式向前开展一步。一九0八年，成兆才、张化文、姚及胜、金菊花等人，带着?开店?〔对口〕、?乌龙院?〔拆出〕、?鬼扯腿?〔“拆出〞武戏〕三出戏，去到当时“内管七州，外挂三县〞的永平府〔今河北省卢龙县〕，并指地为名把莲花落的“拆出戏〞改为“平腔〞〔一说是取“蹦蹦〞唱腔的平音之故〕一度唱红，取得了一些群众的成认。这就是评剧史上“翻开永平禁地〞的一段史实。因此，“拆出〞阶段，对评戏形成的历

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