皮影戏表演时的艺术语言

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皮影戏表演时的艺术语言

皮影是一种动画式的傀儡，表演上有其局限性，但艺人们在演出实践中，利用皮影戏表现力上的局限，反而制造如下不少特殊艺术语汇，丰富了皮影艺术的表现力。

远大近小，远虚近实――皮影人离亮子远时，影子就大而虚，这是不行防止的。艺人依据演出时签手居亮子中的位置，上场时人物由大而虚，渐渐小而实，同样产生一种由远而近的效果。在长期潜移默化中，观者也适应了这种倒错的手法，并没以为有什么不合理。

重叠――影子重叠，这在有衬景和座位的场景中，也的年可防止的。艺人并不回避重叠，且由于透亮?????的形与形之间叠合又隐现，也产生一些灵透的意味。

利用签杆――签杆透过灯光后，也不行防止会在亮子上隐现，艺人们却恰倒好处地利用签杆，表现出极为和谐绝妙的造型。如艄公手上的签杆变成了船桨摆来摆去；老者手上的签杆变成了拐棍一步三摇；而单根签杆往亮子上一竖，就是隔可内外的门扇。

借无当有，以意代真――中国的戏剧有个共同特点，即表演中的写意手法，皮影亦如此，特殊是皮影戏空间层次少，表演中更须虚拟的手法。舞台上本无水，?撑船?一段即运用船的荡漾颠簸，胜利地写出水的意味；而老妇的几个动作，就把开门关门的情节演得假设有门扇一般。

烟雾充满――往亮子上喷烟可造成阴云密布或狼烟四起的气氛；而用一细管在皮影嵌在皮影人的烟锅处对著烟管吹烟，宛假设抽烟一样。

喷火――口含烧酒松香，猛喷向亮子需消失火焰处，即刻点火，便有逼真的烈火熊熊的效果。

场景变幻――我们说过，皮影戏的影子离开亮子，形象就消逝，而景片更换也轻而易举，所以人物场景皆可由人掌握，随心所欲不受时间空间的掌握。艺人们利用这一特征，可以冲地表现神仙的变化，比方孙悟空与二郎神的变化，全在一刹那功夫，这是一般大戏所不能及的。

梦幻的效果――比方?白玉钿?中的旦角尚飞琼梦里与李清彦相见，就是用另一个同样的皮影人由虚到实地从睡著的影人处走出来，完善的表达了梦的意境。

杀头、变血脸――刀落之时，皮影人头落下。影人头与身子本就是分开的，表演时只靠艺人眼快手疾。变血脸是人物头部受伤流血的场面，绝技是制作双面的皮影头，一面为白脸，一面为血脸，猛然一转，另一面脸被头遮住露出血脸，好像是头上出了血一般。

张口合眼――把脸局部为两片，其中一片为下颌嘴唇并连接著上眼帘，两片重合缀结，活动时，可产生张口说话、睁眼闭眼的效果。如?货郎卖杂货?中的货郎为丑角，通过眼和嘴及辫的动作，增加了喜剧的幽默幽默。

撑伞――将平面的伞形卷曲成收状，用细皮筋固定，皮筋松开时伞即张开。?白蛇传?中即用此绝技，效果极好。

腾空驾云――皮影人在亮子上的位置，全由掌签者打算，因之可升天，可入地。表现神仙佛道，多有一分奇异颜色；飞鸟掠空，更是简单的事情。

皮影戏的表演，已形成一套程式化的艺术语言，并且在艺人们的实践中不断完善成熟。其他戏剧形式能够演出的，皮影一般都可以做到；而皮影艺术能表现的，其它戏剧未必肯定都能胜任。如驾马、渡船、车在戏

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