明清文学题库

明清文学一、填空1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是2.刘基寓言体散文集集名是《3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指高启、杨基、徐贲、5.明初“吴中四杰”中，以的诗成就最高。6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是7.“青丘子”是的自号。8.“袁白燕”指明初诗人。散文。。、。。9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是10.以李东阳为代表的诗歌派别是。。11.以李梦阳、何景明为代表的文学群体是12.以李攀龙、王世贞为代表的文学群体是。。13.14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是15.归有光的文集是《16.明中叶取得重大成果的散文流派是17.“童心说”的提出者是18.明后期思想与文学革新的旗手是、。。。。19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“兄弟。，21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“23.“竟陵派”诗人的代表人物是。。、24.公安派中，小品文成就最高的作家是。25.晚明小品的集大成者是26.明末复社最主要的领袖是27.大抵论明诗者，都推。，其散文的代表作是《为明代最后一位大诗人。28.明末小品文《西湖七月半》的作者是。29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是《于。30.最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是、。31.受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《132.《水浒传》初刻全名《33.《水浒传》今存最早的刊本是34.宋江入主梁山后，将聚义厅改为。。。35.受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有《36.《西游记》为多数人所接受的作者是37.《西游记》今见最早的刊本是。38.《西游记》影响下产生的续补之作有《39.受《西游记》的影响，最出名的神魔小说还有《》等。40.《金瓶梅词话》的作者署名为41.。》。42.《封神演义》的作者，一般认为是43.明代散曲豪放派的代表作家是，被称为曲中辛弃疾。44.今知明代最早的白话短篇小说集是《45.46.凌濛初“二拍”仿“三言”体例，每卷篇。47.《剪灯新话》的作者是，它是一部用写成的短篇小说集。48.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是49.明初朱权重要的戏曲理论著作北杂剧曲谱是《50.。51.康海杂剧的代表作是《52.明传奇“四大声腔”指海盐腔、、昆山腔和。53.吴江派的代表人物是54.临川派的代表人物是。。55.汤显祖、沈璟之争的焦点在于。56.梁辰鱼的《》为昆山腔的普及与发展作出了历史性贡献。57.相传为王世贞等所作的《58.《娇红记》的作者是。59.汤显祖最早的一部传奇作品是《60.61.汤显祖《牡丹亭》的故事线索依据的话本小说是《62.被王骥德《曲律》评为明“北曲之冠”的散曲家是。63.明代成就最高的散曲家是64.清初著名遗民诗人，他的散曲集是《，写了大量反映苏北沿海一带贫民生活的诗。65.清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是66.《圆圆曲》的作者是。。267.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是。68.“南施北宋”指施润章、69.“神韵”说的倡导者是70.“格调”说的提出者是71.“肌理”说的提出者是72.“性灵”说的提出者是、王士祯。。。。。73.以诗、书、画“三绝”见称的“扬州八怪”之一的诗人是。74.在文学史上标志着古典文学时代终结和近代文学纪元开端的人物是。75.76.组诗《已亥杂诗》的作者是。77.最早从理论和创作上为“诗界革命”开辟道路的是。78.中国近代民主革命诗潮中著名的女诗人是79.中国近代第一个革命文学团体是“。80.南社中一位身着袈裟的诗人是81.“同光体”指晚清82.晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是83.“阳羨词派”倾向于学习宋。、年间的一个诗派。。、倾向于学习宋、。84.“阳羨词派”的领袖是的领袖是。85.曹贞吉、86.清雍正、乾隆时期浙西诗派的主盟是。87.既是常州词派领袖，又是阳湖文派盟主的文学家是88.清初三大散文家指侯方域、和汪琬。89.桐城派文家中，提出“义法”说的是。。90.桐城派文家中，提出“义理、考证、文章”三者合一的是91.《聊斋志异》现存最早的较完整的抄本是。92.《聊斋志异》最早的刻本是93.张友鹤辑《聊斋志异》是一个94.《阅微草堂笔记》的作者是。本，共有篇。。95.我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是《是。96.《儒林外史》今存最早的版本是。97.《红楼梦》后四十回的作者一般被认为是98.《红楼梦》流传一般称有两大版本系统：一是。系统，一是3系统。99.《三侠五义》是天津说唱艺人100.《儿女英雄传》的作者是101.晚清李宝嘉的《的说唱原本《》的记录本。。102.苏州派剧作家的代表人物是103.“一人永占”指《。笠庵主人”是的书斋名。104.中国戏剧史上第一次以同情赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是《105.标志着中国古代戏剧理论系统化的著名理论家是。106.清初传奇《十五贯》的作者是107.108.李渔的戏曲集是《。》中。109.清中叶《吟风阁杂剧》共有单折杂剧种，作者是无锡人。110.康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是和。111.《古柏堂曲》十七种的作者是112.《藏园九种曲》的作者是。。二、名词解释题1.《郁离子》2.台阁体3.茶陵诗派4.前七子5.后七子6.吴中四杰7.童心说8.唐宋派9.公安派10.竟陵派11.晚明小品文12.章回小说13.四大奇书14.拟话本15.“三言”16.“二拍”17.明传奇18.明传奇四大声腔19.临川派20.玉茗堂四梦（临川四梦）21.吴江派22.梅村体23.神韵说24.阳羡词派25.浙西词派26.格调说27.肌理说28.性灵说29.常州词派30.南社31.同光体32.桐城派33.阳湖文派34.诗界革命35.湘乡派36.新文体37.红学38.脂评本39.侠义小说40.公案小说41.狭邪小说42.谴责小说43.苏州派44.一人永占45.南洪北孔46.花部47.雅部三、问答题1.简述宋濂的散文成就。2.简述高启诗歌的特点。3.简述归有光的文学主张及散文创作特色。4.简述李贽“童心说”的具体内含。5.简述公安派的诗歌主张及其意义。46.简述张岱小品散文的特色。7.简述《三国演义》的主要思想内容。8.简述诸葛亮的形象特征。9.10.简述《水浒传》的题旨。11.简述《水浒传》的叙事线索。12.略谈《水浒传》的人物塑造艺术。13.《水浒传》的艺术成就在文学史上产生了哪些影响？14.简述《西游记》叙事构架中三个板块的主要内容。15.简述《西游记》人物形象的特征。16.简述《西游记》的风格特色。17.《金瓶梅》中的西门庆是个什么样的人物？18.简述《金瓶梅》的创作经验、艺术成就对以前章回小说的突破。19.简述《金瓶梅》口语化的市井语言特色。20.简述“三言”“二拍”的思想内容。21.简述“三言”“二拍”的艺术成就。22.简述明代散曲发展四个时期的创作特点及代表作家。23.明代传奇与杂剧在形式上有何明显区别？24.简述徐谓《四声猿》的主要内容。25.简述汤显祖的文学观。26.简述《牡丹亭》的故事取材及汤显祖对题材的改造。27.简析杜丽娘的艺术形象。28.简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。29.简述清人袁枚的性灵说与明代公安派的联系。30.清初词繁荣的具体表现是什么？31.纳兰性德词与阳羨派、浙西派有何不同？32.简述清初浙西派词与清中叶浙派词之异同。33.简述清初三大家散文在文学史上的地位及特点。34.简述姚鼐的文学主张。35.举例简要说明《聊斋志异》的思想内容。36.以《促织》为例，谈《聊斋志异》的情节特色。37.吴敬梓的生平思想对其创作有何影响？38.简述《儒林外史》的讽刺艺术。39.简述《儒林外史》的结构特点。40.试比较《红楼梦》中黛玉、宝钗两个人物形象的异同。541.《红楼梦》脂评本与程刻本的主要区别是什么。42.简述《红楼梦》的结构艺术。43.简述《三侠五义》的成书情况。44.简述李渔的戏曲理论及其产生的意义。45.简述《长生殿》的故事情节发展线索。46.简析《长生殿》中杨贵妃的形象。47.《桃花扇》的创作意旨是什么？48.四、论述题1.论《三国演义》的叙事艺术。2.论《水浒传》人物塑造的特征。3.论明代四大奇书的形成次序、成书过程、结构特色在中国古代章回小说发展中的逻辑规律。4.论明代长篇小说繁荣的原因。5.分析《牡丹亭》中杜丽娘的形象特征，说明这一形象表现了汤显祖怎样的文学思想？6.分析《聊斋志异》的艺术特色。7.试论《儒林外史》中两组对立人物的意义。8.曹雪芹《红楼梦》中是如何揭示以贾府为代表的封建家族的悲剧命运。9.《红楼梦》体现了作者怎样的悲剧意识？今天有何认识意义？10.《红楼梦》体现了作者怎样的美学理念？试作具体分析。11.结合作品，分析《红楼梦》比较与映照的艺术手法。12.试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。13.论《桃花扇》的思想内容和社会意义。14.结合作品，分析《桃花扇》高超的结构艺术。15.试论龚自珍散文在晚清文坛上的地位及影响。（附：明清文学试题参考答案）一、填空答案1.宋濂2.《郁离子》3.寓言体4.张羽65.高启杨基6.高启7.高启8.袁凯9.李东阳10.茶陵诗派11.前七子12.后七子13.李梦阳何景明李攀龙14.茅坤15.《震川集》16.唐宋派17.李贽18.李贽19.袁中道20.独抒性灵，不拘格套21.袁宏道22.幽深孤峭23.钟惺谭元春24.袁宏道25.张岱26.张溥《七录斋集》27.陈子龙28.张岱29.三国志通俗演义明嘉靖壬午年30.毛纶毛宗岗31.列国志传32.忠义水浒传33.清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序100回本34.忠义堂35.《北宋志传》或《杨家府演义》36.吴承恩37.万历二十年金陵世德堂刊本《新刻出像官版大字西游记》20卷100回38.续西游记西游补或后西游记39.封神演义740.兰陵笑笑生41.三国演义水浒传西游记金瓶梅42.许仲琳李云翔改编而成43.冯惟敏44.清平山堂话本45.警世通言46.4047.瞿佑文言48.传奇49.太和正音谱50.翠乡梦雌木兰51.中山狼52.余姚腔弋阳腔53.沈璟54.汤显祖55.吴江派强调舞台性而临川派强调文学性56.浣纱57.鸣凤58.孟称舜59.紫箫记60.邯郸记南柯记61.杜丽娘慕色还魂记62.王磐63.朱有燉《诚斋乐府》64.吴嘉纪65.屈大均66.吴伟业67.龚鼎孳68.宋琬朱彝尊69.王士禛70.沈德潜71.翁方纲72.袁枚73.郑燮74.龚自珍875.龚自珍76.龚自珍77.黄遵宪78.秋瑾79.南社80.苏曼殊81.同治光绪82.王闿运83.辛弃疾蒋捷84.陈维崧朱彝尊85.顾贞观86.厉鹗姜夔张炎87.张惠言88.魏禧89.方苞90.姚鼐91.铸雪斋本92.青柯亭本93.三会（会校会注会评）490多篇94.纪晓岚95.儒林外史96.嘉庆八年卧闲草堂的巾箱本97.高鹗98.脂批本程刻本99.石玉昆《龙图公案》100.文康陈森101.官场现形记二十年目睹之怪现状老残游记曾朴遗责小说102.李玉103.一捧雪永团圆李玉104.清忠谱105.李渔106.朱素臣吴伟业107.尤侗钧天乐108.笠翁十种曲闲情偶记109.32杨潮观9110.洪昇孔尚任111.唐英112.蒋士铨二、名词解释答案1.《郁离子》是刘基寓言体散文的代表,内容深奥复杂，风格以讥刺讽喻为“郁离子何?离为火，文明之象，用之，其文郁郁然，为盛世文明之治,固曰《郁离子》”。《郁离子》吸收先秦诸子寓言汪洋恣肆、纵横捭阖的风格，吸收柳宗元寓言锋利简洁的特点，既短小精悍，活泼犀利，又古朴闳深，余味曲包，在虚实相间里,寓丰富的哲理于形象的描绘之中。2.华贵的形式而已。3.成化、弘治年间出现的茶陵诗派，领袖李东阳，还有谢铎、张泰、石瑶、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。针对台阁体的流弊，提出宗唐法杜的复古魅力得自于它的声韵之美。4.前七子是指从弘治到隆庆年间李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王返，因而不能辩证的评价古典文学领域的种种变化。5.后七子指嘉靖中期的李攀龙与谢榛、王世贞、宗臣、梁有誉、徐中行、吴必西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读”，摈斥中晚唐与宋诗。6.而自出新意，一涉笔即有博大昌明气象”，并说“论者推为开国诗人第一”。杨基入明以后的诗用怀旧的伤感和自叹身世的悲哀反映了他在当时环境中的坎坷羁思旅愁、忧生畏祸，带有凄婉的悠然余韵，反映出明初士子的心态。107.虚伪、求事实的传统，提出要求恢复人的自由自觉本性，他在《焚书》卷三《童道学熏染过的真见解、真感情和独立人格。8.李开先、罗洪先、赵时春、任翰等。主要是以强调唐、宋古文和宋诗中所体现的的疏隔及其模拟之弊。9充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。10.“竟陵派”是以锺惺、谭元春为代表的一诗派，他们在理论上接受了公安派“独抒性灵”的口号，主张“有真情，方有真诗”，给当时的诗坛带来一股“引古人之精神,以接后人之心目,明确地表明要从古代诗人作品中去探索正确的创作精神，以救正当时诗歌创作的偏颇。古人的精神在钟惺看来,即主要表现为幽情单绪。幽情单绪是钟惺诗歌思想的核心。11.小品文是指散文中的一种类型,小；二、以抒发一己的性灵为主，富有情韵；三、在题材范围和体裁形式上有较大的自由度，可以灵活运用序、跋、记、传、铭、赞、尺牍等文体。晚明小品大致以公安派为显著的开端。除三袁、钟、谭外，王思任、汤显祖、陈继儒、黄汝亨、李流芳、祁彪佳、张岱等一大批有个性的作家涌现，形成彬彬大盛的局面。12.章回小说是我国古代长篇小说的主要形式。是从宋元讲史话本的基础上一的整体。13.瓶梅》。其题材范围依次为历史演义、英雄传奇、神魔故事、世态人情，这四部示了长篇小说艺术发展的历程。1114.话短篇拟话本似当不迟于《三国志演义》、《水浒传》的成书时期。15.“三言”的编著者冯梦龙，“三言”即《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》。“三言”每部四十卷，计一百二十卷，一百五十万字。“三言”“二拍”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小说的新时期。16.“二拍”的编著者凌濛初，“二拍”即《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》。“二拍”仿“三言”体例，每卷四十篇。“二拍”基本上是凌濛初一人创作；“二拍”的篇名为一联，这是凌濛初有意区别于冯梦龙“三言”的地可新睹听、佐谈谐者，演而畅之”者。与“三言”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小说的新时期。17.传奇是明代戏曲的主体，发源于宋元南戏而带有浓厚的南方戏剧特征，丹亭》为代表作。18.是指昆山、弋阳、海盐、余姚四大声腔。昆山腔是四大声腔中声势最大的一种。19.汤显祖的《牡丹亭》问世后，受到了各方面的关注，也直接影响了一大等。20.临川人故得名。21.吴江派是以沈璟为代表的戏曲艺术流派。主要有吕天成、叶宪祖、王骥德、冯梦龙、范文若、袁于令、卜世臣及沈自晋。他们创作上讲究昆腔格律，各德。22.吴伟业的歌行体叙事诗采用长篇叙事的体例，注重使典用事的技巧和平1223.“神韵”说是王士祯诗歌理论的核心。“神韵”就是意境，一种以意象时诗坛上的“唐宋之争”而发的。24.阳羡词派是以陈维崧为领袖，在词坛占有主导地位。阳羡派形成于顺治惟圆以及词僧弘伦等。i25.浙西词派是以浙西六子为核心的一词派。浙西六子指朱彝尊、李良年、张炎一派之清空醇雅矫正苏轼、辛弃疾一派之雄豪发露。26.乾隆时代，沈德潜继承了明代七子“格高调逸”的理论，论诗主格调，康、乾“盛世气象”的诗风。27.,可理解为肌肤之纹理,主要指女人的肌肤美对神韵说、格调说、性灵说三家的合理因素进行了融合。翁方纲提出正本探源，学古通经；主张穷形尽变，自然更新。28.性灵说是袁枚提出的。在当时诗坛上引起很大的反响，许多诗坛名家都29.常州词派是清代词作、词论一大宗支，力图廓清浙西、阳羡两派积弊，创始人是张惠言、张琦兄弟，另有左辅、恽敬、李兆洛、丁履恒、金式玉、郑抡尊北宋，抑姜（夔）张（炎）的主张，目标是达到清真词的浑厚境界。30.“南社”是中国近代第一个革命文学团体。于宣统元年在苏州虎丘张国13《南社长沙雅集纪事》)。31.胥为首，于唐溯源韩愈、孟郊，于宋偏重梅尧臣、王安石、苏轼、陈师道、杨万里。闽派陈衍打出“同光体”的旗号，标举“三元”之说，主张取法唐之开元、元和，宋之元祐。赣派以陈三立为首，宗祖韩愈、黄庭坚，承宋代江西诗派之的艺术风格。32.桐城派是清代最大的散文流派。因为该派代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐高扬了儒家以正为雅、以古为雅的美学传统。33.阳湖派是清一散文流派。因其代表作家恽敬、张惠言、李兆洛及大部分,图驰骋于先秦诸子百家，以充实的才学为文坛起衰振弊。34.甲午战争后，中国资产阶级改良主义思潮形成了一个文化运动，在诗歌典诗歌进行的改良，虽然在改造诗歌的语言和格律方面最终未能有根本性的改型，形成了自身的品格与风貌。35.,及郭之下，曾国藩把“经济”融入到义理、考据、辞章之中的理论，极大调动起对传14,,维护桐城正统地位。另一方面,他们又强调顺应洋务思潮,使桐城文章能承载西学的广泛内容。36.为适应政治改良运动蓬勃开展的形势，梁启超创造了一种自由化、通俗派为了开通民智，创造的一种信笔直书、激情充沛、通俗明晰的新体散文。37.诞生于十八世纪中叶稍后的《红楼梦》是中国古代小说中的佳构杰作。中称其为中华文化中唯一值得骄傲的珍品。38.所谓脂批本，指在小说上留有作者的的亲友脂砚斋等人（至少还包括畸39.40.话公案小说。公正审案，洗雪冤狱是公案小说的主旨。41.42.15变与衍生的。43.苏州派是指清初出现的以李玉为代表的作家群，还有朱素臣、朱佐朝、大题材，以求更广阔的反映社会生活面，并渗透着一种鲜明的道德评判。因而，篇幅不长、剧情紧凑、冲突激烈，适宜于场上演出，并取得良好的效果。44.李玉在明亡前所作的最有影响的戏剧45.代表着清前期戏曲的最高成就，当时即有“南洪北孔”之誉。46.清代戏剧到乾隆年间，统治剧坛的昆曲日渐衰落下去，代之而起的是地派繁盛，而京师更是南腔北调汇聚一城，争奇斗艳。47.清代戏剧到乾隆年间，统治剧坛的昆曲日渐衰落下去，代之而起的是地即昆山腔。三、问答题答案1.一是以传记文最为出色，深得《史记》笔法，寓褒贬于自然叙述之中，生2.高启诗歌在艺术上的最大特点是兼师汉魏以来各家诗人之长。3.归有光是唐宋派散文的代表人物，他主张兼取唐宋之外，更应该重视道，点。4.虚伪、求事实的传统，提出要求恢复人的自由自觉本性，他在《焚书》卷三《童学熏染过的真见解、真感情和独立人格。5.正式提出并阐发了性灵说，“性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意16个性和真情实感，向文学自身回归。6.,7184）黄巾起义始，至晋武帝太康元年（280）三国归晋九十七沸腾，爆发农民起义。继写各地英雄豪杰粉墨登场，逐鹿中原；渐至形成曹操、刘备、孙权三股军事力量，进而形成三国鼎立。最后写三国间又联合、又斗争，天下大势，分久必合，合久必分„„”的历史轮回。8.针；接着舌战群儒，说服孙权，智激周瑜，草船借箭，呈火攻计，借东南风，智9.关羽则秉烛达旦，守于户外；曹操封其汉寿亭侯，赠赤兔宝马，三日小宴、五日羽始终不为名利女色所惑，身在曹营心在汉，一旦知道刘备去处，则千里寻兄。其次是知恩图报之义：关羽报答曹操，为曹操解白马围，诛颜良，斩文丑。甚至于东吴，刘备、张飞为他复仇的举动。关羽形象的另一特色是勇，关羽的勇又不同于常人之勇，关羽之勇是神勇，过五关，斩六将；擒于禁，捉庞德；水淹七军，威震天下；鲁肃讨荆州，单刀赴会；樊城中毒箭，刮骨疗伤。关羽在民间越来越神化，最终被抬到与孔子并列，17乃至吕布、华雄，这显然体现了作者以及百姓对勇武的崇尚。10.表明了广大封建统治阶级对《水浒传》主题的看法。三是“文革”前长期流行的角的不同导致认识主题的差异。11.《水浒传》的叙事线索是纵向进行的，以第71回“梁山英雄排座次”为120回本有征田虎、王庆）平定方腊、期间众英类长篇小说提供了一定的范式。12.首先是自觉地遵循了生活与艺术的的规律，其次是《水浒传》在人物塑演绎事态变化的必然。13.《水浒传》的艺术手法，前人从传统的角度就总结有——倒插法、夹叙法、草蛇灰线法、大落墨法、绵针泥刺法、背面敷粉法、弄引法、獭尾法、正犯法、略犯法、极不省法、极省法、欲合故纵法、横云断山法、鸾胶续弦法等等。来长篇小说的规范。叙述时准确、干净，描写时生动、形象，而作对话语言时，方面，其故事题材成为别的艺术样式的渊薮。14.叙事的第一板块是第一回到第七回，叙述孙悟空出世、拜师学道，回到花果山，剿灭欺凌花果山猴群的混世魔王，自称美猴王。为借兵器，大闹龙宫，18马温”的小官。当他知道“弼马温”只是养马的差役，一闹天宫，返回花果山，下。孤魂。众大臣推举玄奘为“水陆大会”的坛主，遂被观音觅取，授予玄奘前往西天取经的重任。山下救出悟空，并收为徒弟；依次再收下白龙马、猪八戒、沙和尚，一路历尽艰险，擒妖捉怪，经过九九八十一难，取回真经，终成正果的故事。15.孙悟空大智大勇、无私无畏，他的坚忍不拔、争强好胜，蔑视礼法、桀骜不驯，机敏乖巧、乐观诙谐，是人们仰慕乃至企及的英雄。也有凡人的缺点，们的喜爱。孙悟空两个师兄弟的形象是作为映照互足而存在的，猪八戒懒、馋、神。16.奇幻与诙谐是《西游记》的风格特色。17.西门庆的形象通过“三维”而立体塑造的。一是通过贿赂建立保护自己实足的恶棍，是个恶贯满盈的家伙。18.了封闭的题材圈环。第二，长篇小说的创作从《金瓶梅》开始，进入了文人独立意义。一、故事生活化。二、结构网络化。三、人物立体化。四、语言俚俗化。19.熔铸方言口语、谚语行话、歇后语、俏皮话等。人物对话语言尤为精彩。1920.色。21.创作形成了巨大的影响。22.明初影响最大的散曲作者是皇室贵族朱有燉，以音律谐美著称，语言风玩水的闲情逸致为多，散发着一种雍容华贵、放逸闲适的情调。嘉靖前后明代散曲进入最为兴盛的时期，著名的曲家，有沈仕、杨慎、冯惟敏、薛论道、梁辰鱼，作品的风格也更为多样化。晚明文人散曲充满烟霞气和自娱、玩世、悲苦的末世色彩，艺术上彻底雅化、程式化，较前一阶段反呈衰退之势。晚明散曲较著名的作者有赵南星和施绍莘。23.明传奇比明杂剧更为自由和灵活。明传奇的规模更加庞大，可以几十出调；角色行当上，明传奇的划分更为细致，除了生旦净末丑贴外等基本类型外，又分为小生，小外，老旦，小旦，副净，副末等；总体而言，明传奇在体制上兼取了南戏与杂剧之长而又有所超越，从而受到了从文人到一般民众的喜爱。24.表明作者通过戏剧抨击黑暗现实和对个性自由的追求与向往。干和英雄气概，闪耀着反世俗反传统的思想锋芒。20破了色戒，羞愤自杀。后转世为妓女翠柳，在师兄月明和尚的点悟下顿然成佛。能成佛，从而揭露了禁欲主义的虚伪，显示出世俗的力量和禅宗的哲理。淋漓。作者借祢衡之口，嬉笑怒骂，长歌当哭，极力数落曹操狡诈奸险，和草菅人命的罪恶，揭露了以曹操为象征的社会实体的黑暗，抒发了一位“英雄失路，并得到高度评价。民间俗语敷演而成，即“没处泄愤的，是冬瓜走出，拿瓠子出气；有心嫁祸的，效果。25.汤显祖有着鲜明进步的文学观。自觉地运用泰州学派具有人本主义色彩赢得了“言情派”代表的美誉。此外，汤显祖以其超人的艺术才华为基础，十分强调发扬作家的个性和创造性，因而在创作方法上，具有鲜明的浪漫主义色彩。主张作家在创作上充分展现自己的想象力和创造才能，是汤显祖追求文章尚奇的又一特色，并对比他稍后的公安派提倡的“性灵说”产生了一定的影响。26.的塑造，同时还强化了二人爱情历程的艰难性。27.杜丽娘作为“情”的化身，是一个十分感人的艺术形象。杜丽娘身边的两个男性——父亲和老师都是没有什么情感的封建教条的化身。身份是娇贵小21——梅树旁。杜丽娘的死，不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情的陡然渴望。为杜丽娘“至情”形象的塑造加上极为重要的浓重一笔。28.作为戏曲家，沈璟的贡献不是在创作上，而是在理论上。他曾在前人著度新声休走样！名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才，越当着意斟量。„„纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐音正确的，但强调到“宁协律”而不顾是否“成句”的程度，就走向了极端，所谓折中调和意味着取长补短，无疑有可取之处。29.袁枚论诗近承公安派，接过他们的性灵大旗，抒写个人情性，尤其是男具体系统的理论，又有创作实践。30.清代是词学复兴的时代，这不仅表现在词家大增，流派纷呈，而且还体现在词的抒情功能的拓展和词论的繁荣。31.纳兰性德的生活面比较窄，纳兰词在内容上主要是悼亡、恨别、男女情原的正黄旗俊逸少年，竟能有如此的奇情壮采，不能不说是文坛上的奇迹。32.浙派也渐趋蜕退，开始播扬另一种颓风。到了嘉庆、道光年间，浙西派的末流，因务求纤巧而逐渐流于浮薄空疏；没有建立起完善的理论体系。2233.侯方域、魏禧、汪琬所谓“国初三家”的散文完成了明清之际的文风转变。侯方域的古文潇洒流畅，纵横恣肆；魏禧主张文章写作“在于积理和练识”)，以合于实用。他的散文，以人物传记最为突出，文正，但也没有新的理论。34.首先，姚鼐提出义理、考证、辞章三者不可缺一。其次，姚鼐根据“文章之原,味、格、律、声、色等八个具体方面。35.首先能对那个时代那种社会，运用艺术作出本质反映，蒲松龄有着他的36.《聊斋志异》的情节特色：简而多曲，变而近理。简捷是《聊斋》进入悍、精彩，引人入胜。37.吴敬梓生平的第一个阶段给他重大影响的事件有——丧亲之痛与远游之两件事，主要说明吴敬梓当时颇负文名、对科举的深切认识及用钱的慷慨。38.全面的讽刺艺术。不仅仅是艺术手法，而是创作的思想。体现在情节、细节的设置，甚至还体现在小说人物的取名。39.的叙事方式与此前的长篇小说有着根本说的叙事方式一般多由一个或几个命运关合的主要人物经历一件或一串互有因果关系的基本事件，构成连贯完整的故事格局。而《儒林外史》不是如此，既找里，通常是由前一个人物“遇”着了后一个人物，前一件事情“连”到了后一件23意义作连缀展览。鲁迅在《中国小说史略》中对《儒林外史》的叙事特点有一段40.黛玉与宝钗是作者精心塑造的两个形象，是中国文学殿堂里光彩照人的形象。她们美丽、聪明、清纯、灵秀得令须眉俗物自惭形秽是她们的共性，她们对周围环境，保持自己的尊严。宝钗是安分随时，装愚守拙，深藏不露，以逢迎保护自己的安全。黛玉有“质本洁来还洁去，强于污淖陷泥沟”的倔强；宝钗则有“好风凭借力，送我上青云”的灵活。黛玉敢露“半卷湘帘半掩门”的棱角与“偷来梨花三分白”的野气；宝钗则是“珍重芳姿昼掩门”的矜持与“淡极始知计”为依据）乃身不由己，也由不得贾宝玉；而宝钗与宝玉的生离，却全出宝玉21矣！也使宝玉的人生悲剧更强烈彻底。41.《红楼梦》一般称作有两大版本系统，一是脂批本系统，一是程刻本系179124的部分到底有几许则很难确定。42.《红楼梦》的叙事构架十分特别，可概括为楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。43.《三侠五义》是说唱文学《龙图公案》的记录整理本。石玉昆说唱的原二行为《三侠五义》的序。44.些从演出效果出发的创作经验之谈，既有对前人戏曲创作正反两方面经验的总结，又对后人戏曲创作具有指导意义。45.月宫团圆，呈现出“人”字形结构。因而情节曲折、场面阔大、组织严密、线索分明，是一部富有演出效果的大型戏剧。46.47.《桃花扇》剧作通过复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事反映扇》一剧皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指点，知三百年之基业隳25旨。48.清代戏剧到乾隆年间，出现了新的转折。即统治剧坛的昆