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《乡村里的中国》观后有感老实说，看完这部电影后再回头看片名，感觉仿佛有点不“称身”，仿佛一个人衣着又大又薄的雨衣同样，难以支撑。假如叫“中国的一个乡村”，会不会就老实了好多。自然，这是部很好的片子，它的镜头画面、故事以及人物都可称真切，所表现出的乡村相貌也有很强的代表性。从网上认识到，该片的导演带着剧构成员，就在电影所拍的鲁中这个小山村里，租房而居，一住就是一年多。他们与村民已经混得相当熟稔，所以当镜头瞄准这些村民时，他们的表情已经是很自然。在一般观众的印象中，中国大部分乡村或许就是这样。或许......电影不像过去的中国纪录片那样，它没有故意的煽情，亦无固定的主题，不过用镜头记录着杓峪村的生活，他们一年四时的劳作，他们的悲欢离合，昏暗生活中的些微期盼，委屈求生中的无尽酸楚。电影要点关注了村里的几户农家，事无巨细地记录了夫妇之间的调皮斗嘴，父子之间的复杂感情，邻居之间的强烈矛盾，干群之间的互信缺失。电影以过年始，再以闹新春终，红白好事，婚礼葬俗，均作了仔细的表述。总的来说，体现了乡村生活中的方方面面。在某种程度上，这部纪录片触摸到了当今中国乡村的现实。——《守不住的传统，回不去的家园》为何不敢完整地夸赞这部片子，除了片子与片名给我带来的不符感，其实我更迷惑片子自己内容上的表现力。比方，当镜头对着村民的时候，他们有无自我表演意识，能否会跟着拍摄进度慢慢把自己的生活当成舞台，把自己看作演员？比方动作的夸张和言辞的夸张？我感觉假如摄制组不去，乡村里的好多故事可能不会发生，比方磊磊的认母和最后演唱《父亲》、杜深忠真的会去买琵琶。这类自我表演意识，可能伤害了电影对原生态的追求。自然，这是个悖论，由于镜头的存在就是对生活的介入，不过程度的差异。与之有关的就是，作为纪录片它有太强的戏剧性。自然，一年下来，村里零零总总的繁琐事情，慢慢有了几条暗线，也是情理中的事。可是，为了戏剧性就不得不剪辑和舍弃资料，多了兴趣性，就会丧失一些丰富性和复杂性。戏剧性既是该片成功的要点，也是它不行或缺的遗憾吧。此外，对房主一家的纠葛显现的有些琐碎甚至回避。不知是由于拍摄困难仍是存心回避，电影并未把果苗纠葛和女房主受伤后法律纠葛中的很多问题充分显现出来，而这实际上是个能够窥见乡村司法窘境的典型事例。固然在中国的大背景下，观众理解女房主的那句“我看破了法律”其实不困难，可是电影并未显现出这个看破背后的困难和凄凉。又比方张某出门务工不幸蒙难，刚入土不久，家里人就为争补偿款闹的不行开交。电影不过经过张自恩与朋友的谈话侧面交代了这个问题。整体而言，电影是对乡村生活的显现，对农民精神世界的深入商讨其实不多，好多问题经过杜深忠的怨言和谈话也能窥知一二，可是个人以为杜深忠在乡村不拥有代表性。他很风趣，也有见解，可是，与其说他代表了农民的未来

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