外国文学重难点整理

外国文学重难点整理(修改版)重点概括(个人认为):按照地域划分为欧美文学与亚非文学，其中欧美文学按照时间划分是十九世纪中期、世纪前期(现实主义文学)和二十世纪后期(现代主义文学)。本讲义按照时间进行排列，认为存在三大考点：俄国批判现实主义文学、二十世纪现代主义文学、日本文学。十九世纪中期：现实主义文学(出现的条件及艺术思想特征)、△巴尔扎克(《高老头》、《人间喜剧》)、★★俄国批判现实主义文学(名词解释/系列作品：“小人物”、“多余人”、“新人”;作家(思想艺术特色、作品分析):▲陀思妥耶夫斯基、▲托尔斯泰、果戈里、普希金、屠格涅夫)十九世纪后期(除现实主义之外):名词解释/作品填空/简答艺术特征：自然主义、象征主拉“自然主义”的内涵、名解：梅塘集团(个人认为此名解价值不大))、波德莱尔(此人在当地名望和文学地位极高，需记其《恶之花》的文学地位)二十世纪(现实主义文学):流派名称(填空)、思想艺术特点、各国成就及作家作品(英、德、▲美：迷★★二十世纪(现代主义文学):填空/名解/简述/论述：流派名称、各流派艺术特点、代表作家作品——后期象征主义、表现主义(卡夫卡)、意识流(《尤利西斯》)、超现实主义、未来主义、▲存在主义、魔幻现实主义(《百年孤独》、拉美社会现实成因)、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默；▲萨特(情景剧)★★日本文学：《源氏物语》、川端康成、泰戈尔(暂仅此)一.名词解释新人：19世纪50、60年代，在俄国社会革命中，贵族知识分子的作用逐渐被平民知识分子所取代，文学 林斯基总结自然派的特点是真实描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层人物作为作品的主人公，反映人民的疾苦。经过普希金、果戈里的创作实践和别林斯基的理论总结与阐述，自然派——俄国批判现实主义文学于19世纪40年代取得完全胜利。(并非特别重要/了解以备不时)卡拉马佐夫气质：这个词源于陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》,作品理描写的根本特征：注重描写心理过程本身，展示人物心理发展的自然过程，展示人物内心世界的矛盾冲突。通过表现人物内心思想感情的矛盾和斗争，展现其辩证的发展过程。托尔斯泰在《复活》中塑造聂赫生活中可悲而又可笑的事加以夸张，进行讽刺、揭露，在嘲笑、批判的背后，包含作的典型概括。它兴起于法国，然后波及了欧洲等一些国家，并影响了文化和艺术的许多部门。代表作家及意识流文学：起源于20世纪初并于20世纪30年代流行于西方的一种文学流派。其特征是不注重外部环境的描写、人物行动表现和情节的连续与完整，而致力于表现人物意识流动的状态。它打破了传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑的制约，时空跳跃、想、内心独白、象征暗示等表现手法。这些手法被现代小说广泛运用。意识流文学的奠基人是普鲁斯特。他们都是一些激进的小资产阶级分子，不满于资本主义现实，要求改革现存的社会制度写事情的巧合，并提出“自动写作法”作为表现上述内容的创作方法。后由于政治立场和世界观的分歧于是意大利的马里奈蒂。该流派艺术特征是否定传统文化，主张彻底地抛弃文化遗产存在主义文学：20世纪30年代末于法国在存在主义哲学基础上产生的一个文学流派，是以文学的形式宣传存在主义思想的。他们一方面表现资本主义社会的荒诞性，另一方面又表现人的不幸、毁注重作品情节的曲折性和复杂性，而着力于对主人公的精神心理展开哲理性的分析和议荒诞派戏剧：出现于20世纪50年代初的法国，后至50年代后期传到欧美等国的文学流派。20年代的超现实主义和30年代的存在主义都对其有重要的影响。1961年英国戏剧理论家马丁·艾思林提出了“荒诞用“反戏剧”的不合逻辑的情节、性格破裂的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭新小说：20世纪50年代形成于法国的一个重要的现代主义小说流派。它主张描绘事物的真实面貌，刻画 黑色幽默：20世纪60-70年代流行于美国的一个文学流派，最早由法国作家布勒东提出。黑望、恐怖、残酷和痛苦。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的态度拉的弱点，揭露和批判社会现实。在艺术上，情节结构缺乏逻辑性联系，时间、空间跳跃性大，现实、回忆 二.简答/论述物有400多个，涉及70多部作品。《卡拉马佐夫兄弟》的主题小说通过对偶合家庭的描述，反映了社会生活的不合理和人与人之间的畸形关系，反映了传统道德观念的被破坏和金钱作用的增长；同时宣扬了从苦难中求得新生，反对暴力，以宽恕、仁爱、信仰上帝等来达到人们互相团结、精神和谐的黄金世纪的思想。《卡拉马佐夫兄弟》的艺术特色1.现实生活的广阔画面与哲理相结合，哲理不是表现为抽象的议论，而是与人物心理、行为、情节有机地融合在一起。(伊凡《叛逆》一章表达的思想和他的性格、他对父亲哥哥之间矛盾所持的态度，以及老卡拉马佐夫被杀的原因都有联系)2.情节发展紧张、迅速、跌宕起伏、交织着意外的事件，凶杀案与宗教性的故事说教结合在一起3.在表现人物内心世界方面，着重刻画人物矛盾紧张的心理状态情绪的突然转换和变化，并深入到下意识的领域。(如伊凡在听到家里有可能出事的暗示后的心理状态)5.对话不仅被用来展示人物心态，而且在刻画人物、推动情节发展起着巨大作用，人物常常聚合在一起，进行争论，充分阐释各自的观点，强化了戏剧性，小说的叙事因素相对减弱。《罪与罚》(创作最高峰)的艺术特色1.情节结构完整，充满戏剧性。如小说写拉斯科尔尼3.她对爱情的执着表现了性格中的正直、坦率、勇敢以及心灵的高尚、精神境安娜之所以不能见容于上流社会，并非她爱上了丈夫之外的男人，而是她竞卡列宁为折磨安娜，拒绝离婚并剥夺了她心爱的儿子。失去一切后安娜只能将安慰19世纪后期(简答的可能性十分大，须记)19世纪后期：现实主义的缺陷1.强调写真实、再现自然(自然界和人类社会),不重典型化2.奉行实证主义，主张采取纯科学的态度，从生理学、遗传学和实验科学的角度，观察人的思想活动波德莱尔(多本资料皆所涉不多，占比应该不会很重，我猜填空)二十世纪文学的特点1.流派众多，追求标新立异。其中包括现实主义和现代主义。现实主义有传统现实主义和社会主义现实主义；现代主义有象征主义、存在主义、表现主义、意识流、荒诞派戏剧、黑色幽默、魔幻现实主义2.各种文化思潮对固有的文学观念和创作技巧形成强有力的冲击(叔本华、柏格森、弗洛伊德、尼采)3.各种文学流派相互借鉴、取长补短、互相交融，丰富了艺术的表现手法4.文学表现的内倾型。19世纪文学描写客观世界为主，而20世纪文学则以表现内心世界为主二十世纪现实主义的重大变化1.客观事物和事件的外在世界的重要性降低2.对实在世界的直接描写和再现转变为作家和人物的具体感受和体验3.出现了长河小说4.注重对人物内心世界的开掘思想内容1.现代派各流派都强调要表现“现代意识”,它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机2.现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻地反映3.现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现1.意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”“自由联想”的手法2.象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法3.荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力3.恪守个性独立的原则(思想、艺术和生活),敢于一个人反抗全体《静静的顿河》的思想意义(由于20世纪苏联文学中仅提及肖洛霍夫《静静的顿河》,因而此书较为重要)生活和斗争，表现苏维埃政权在哥萨克地区建立和巩固的艰苦过程及其强大的生命力1.具有史诗的规模与特点。时间跨度大(一战——十月革命——国内革命战争);历史内容丰富(重大的事变，不仅决定顿河地区的哥萨克人的命运，而且决定着全体苏联人民的命运);人物众多(从沙皇——列宁；白匪——红军——普通人)2.精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里的家庭生活和生涯。家庭生活方面，又以葛利高里与阿克西妮亚的爱情纠葛为主，以葛利高里与娜塔莉亚的夫妻关系为1.作品采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小。2.作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流，作品三股意识流相互交织。在亲情和家庭生活的焦点汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现他们各自不同的思想情感。3.内心独白的系统运用4.作品还运用平行类比和象征的手法。作者将荷马史诗《奥德赛》作为小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类种种的罪恶。5.乔伊斯还运用了多种语言，打破了传统的语法和句法的束缚，创造了一些新的词汇。诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，表现了人的“异化”洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍统治人的力量同人相对应，他们操纵着人，把人变成奴隶，并最终把人变成非《等待戈多》是20世纪荒诞派戏剧家贝克特的成名作2.剧本通过两个流浪汉永无止境而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代全部希望都寄托在“戈多”身上，但这个“戈多”是谁呢?是上帝，是死亡。还是希望?他们等待戈多，却不知道“戈多”是否真的要来，甚至不清楚“戈多”是否真的存在。他们想要离开，又怕“戈多”的惩化物。②《等待戈多》把人物漫画化，用卑贱的外形、滑稽颓败和孤独无助。说明在这个充满不幸的畸形社会里，人的一切行动都失去了意义，只能接受命运的嘲弄满了混乱和荒谬，难以用理性去解释，剧作家就应打破传统的因果规律，把人生的真实状况搬上舞台，把4.重复手法：两幕的场景几乎一样，只是第二幕的秃树上添了四五片叶子；时间一样，都是暮色苍茫时。戈戈和狄狄每天做着千篇一律的动作。时间和空间在观众的感觉里仿佛凝固了——在一个荒诞的世界最精彩的是乐克所说的是全剧唯一的一处长篇独白，滔滔不绝，在剧本中连停顿的标点都没有，但他到底2.在创作主体与作品所表现的客体之间制造“审美距离”。作者以一种异乎寻常的克制态度，有意不对笔下的人物和时间进行道德和价值评判，相反，越是严肃、庄重的事情，越是举重若轻、玩世不恭地嘲讽。3.逻辑悖论的手法，如对牧师的审讯——两个“政府派来的”军官不由分说把随军牧师带走了。路上，少校披头就说：“这就是你犯下的一项大罪，神父。”“什么罪?”“目前我们还不知道”,少校说，“但是我们会调查清楚的。我们肯定你的罪行是非常和冷漠，因此孤独是这一家族一代人的共同特征。孤独仿佛一种神秘的命运难以抗拒，不论是富有开拓进取精神的第一代老布恩迪亚，还是在枪林弹雨中出生入死，有过远大抱负的第二代奥雷良诺少校，以及那济、文化各方面被奴役的对象。因此，作家在抨击殖民主义者(西班牙),帝国主义者贪婪掠夺的丑恶嘴脸1.作品力图通过布恩迪亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们的思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么?怎么才能彻底摆脱这种孤独?2.作品通过马孔多的变迁和布恩迪亚家族的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国入侵者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧、孤独、走向觉醒与文明。一个落后保守的民族，在与文明世界的撞击中，不可避免要沦为悲剧角色，成为政治、经济、文化各方面3.主题：布恩迪亚七代人的衰落史——他们的精神历程都是由狂热的欲望追求，转为最终的孤寂与冷教信仰和独特概念)因此，拉美小说必须相应地反映和表现这种地理环境、人种、信仰和社会生活“混杂共存”的独特而神奇的现实，才能具有独特的美学观感与艺术兴味。魔幻性：来源于小说中大量的奇迹描绘、鬼魂形象和荒诞不经的情节——西方文明、东方文化、非洲黑人的原始宗教信仰、土著印第安人的文化交融在一起，形成了独特而神奇的人文背景。2.叙事角度。从总体上保持了一种倒叙的风格。但小说情节铺展的逻辑起点却是“现在"。作者从“将来”向“过去”回溯，立足点显然是处于“现在”,这其实隐含了