变形记读后感10篇

—变形记读后感10篇当看完一本著作后，大家心中肯定有许多感想，是时分写一篇读后感好好记录一下了。千万不能认为读后感随便应付就可以，下面给大家带来关于《变形记》读后感，希望会对大家的工作与学习有所帮忙。《变形记》读后感1《变形记》这本书，主要讲了小男孩克雷从捣蛋鬼转变为好少年的好玩故事。主人公克雷是一个很顽皮、捣蛋的“坏”小子，瞧，美术课上，他正认真致志地画了一张用来嘲讽校长的驴头画像哩，一会儿挤眉弄眼，一会儿咬铅笔头，那鬼机智的模样真让人又好气又好笑。不过“人在做，天在看”，他的做法受到了哥哥的批判，在哥哥的教育下，他和哥哥商定，不再顽皮，要转变自己。在转变的过程中，他受到了好好友的不理解和戏弄，由最初的不习惯、不喜爱到最终的顺应和接受。最终，他蜕变成了一个完善的好好少年。看到克雷，我想到自己，自己虽然没有克雷那么会恶搞，但让老师头疼的地方也不少，上课爱讲话，考试马虎，写字差。尤其是写字差，无论是谁都说不好看，我想改又改不掉。直到一次考试，由于我写的字看不清晰，老师就扣了好多分，看着满是红叉叉的卷子，我默默下决心，不能一次写好，就慢慢练吧，这样字就一次比一次好，老师改作业也就一目了然，结果好吧，我诚实交代，虽然字有进步，但时间一长，老毛病就又犯了，真惭愧。读了这篇文章，我受益匪浅。我想克雷可以从坏小子变成好少年，我也可以!俗话说：“只要功夫深，铁杵磨成针。”只要锲而不舍，勇往直前，那些像毛毛虫一般厌烦的“疑难杂症”肯定能滚啊滚，滚啊滚，滚雪球似的离开我身体，摆脱我心灵。哈哈，都说“光说不练假把式”，下学期，我会让老师看到一个“变形”后的我。让老师，家长不再操劳。《变形记》读后感2今日下午我们小梅花班迎来了一位特别的客人，你们猜她是谁？还是让我来告知你们吧!原来是陈宏霖的妈妈来给我们小梅花讲故事了!她给我们带来的是《变形记》。我非常喜爱听她讲故事，由于她和我们宋老师讲的都非常好，感情丰富，一会是小猪，一会是长颈鹿，一会又变成了斑马，……这个故事讲的是小猪非常艳羡其他动物。所以它踩着高跷变成了长颈鹿。他对斑马说：“瞧，我是一只了不得的长颈鹿。”可是话音刚落，他就扑通摔倒了。接着他又回家把颜料涂了全身，又变成了斑马，他又去给大象夸耀了，大象一下子就识破了他的阴谋，用长鼻子吸了许多水给他一洗澡，颜料都消逝了。他回到家又经过改装，用大树叶当耳朵，用长长的管子来当他的鼻子。可是由于一个“阿嚏”“鼻子”竟然掉在地上了。接着又找了两个弹簧绑在了脚上，又去学袋鼠跳了，这次他一跳，竟然把他都挂在了树上。看见小鸟在天上飞，他又想变成小鸟了。这次他有没有飞起来，“扑通”他掉在了泥土里。他在泥土里打着滚儿，欢乐极了!这时他想：还是做自己，最幸福!所以，我们不能事事学人家，自己要有自己的特点，要做独一无二的我!《变形记》读后感3卡夫卡生前未得到认可，写作并不是为了发表，死前要求好友把他未发表的作品全部付之一炬。卡夫卡的艺术创作完全是一种自我的需要，试图走出自己内心黑暗的需要。卡夫卡在日记中称“写作是他祈祷的形式”，卡夫卡经常连续十几个小时写作，这种超乎寻常方式和激情除了来自于内心，不行能来自别的任何地方。“现实上，作家总要比社会上的一般人小得多，弱得多。因此，他对人人间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更剧烈。”此话多少反映出卡夫卡内心的逆境。旁观别人其实也是反观自己，以往我们看《变形记》总是把这个人变成甲虫的故事，当作是对外部世界的评价与反应，其实我们更应当看到其中很大一部分担心与恐惊是来自于心灵深处的积淀。文学家有时看似是在写别人，写现实，写社会，其实真正的能量来自他们自我解脱的需要，去弥补他们支离破裂的过去，逃离那个深陷其中的精神黑洞。对于真正的作家来说，写作假如不是名利的需求，那肯定就是命运那只看不见的手推着他不得不走上这条路。他们在有意识的写作中，无意识地挣扎于自己的精神黑洞，想在过去与现实的交织中找到自己。但是这些并不阻碍他们作品的宏大，他们不能自拔的真诚看法如同圣徒虔诚的祷告，说出了被大多数常人忽视与遗忘的真相。他们是孤独的，宏大的发现和制造往往都联系着宏大的孤独，似乎谁都无法转变。卡夫卡曾经说过“在自己的家庭里，我比生疏人还要生疏。”其实在这个世界里，人们对于自己的了解其实比他人还要困难和生疏，否则就不会有卡夫卡这样的了，而或这个所谓只是一只他自诩的，不断嗟叹自己内伤心苦的可怜虫。《变形记》读后感4卡夫卡著选自《卡夫卡短篇小说选》随后，他们三人一起离开住宅，坐上电车到郊外去，好几个月来他们没有一同出过门了，暖暖的阳光照满车厢，车厢里除了他们没有别人。他们舒适地靠着椅背谈论着对将来的展望，他们发现，认真想事情并不算糟，由于三个人的工作都相当不错，特别是以后还会有进展，关于这些事他们彼此间原先就没好好谈过。品评：难于想象，萨姆沙一家刚刚失去一个成员：格雷戈尔，虽然他拥有甲虫的躯壳——但他们明显安静得有些过分，让人觉得没有一丝人情味。但从《变形记》的全文看来，这一情节却全无突兀之感，由于它在荒唐之中却有一丝幽默的意味，更重要的是，全文的连贯性，情节的穿插，无不是细心设置的结果。卡夫卡并非美学家，他的身上褪去了浪漫主义的文艺风格，更多的，是对人性的端详与对心理的剖析。格雷戈尔——也就是那个后面所谓的死亡的甲虫，从某种程度上来说，所扭曲的应当是社会层面上的形象，由于从生理学角度这是完全不行能的。但卡夫卡笔下什么是不行能的呢？他所追求的乃是精神上的契合。而对萨姆沙一家的描写恰恰突出了一种歪曲的意识，由于格雷戈尔所变的仅是一种形态，而家人的想法却从根本上发生了改变。格雷戈尔·萨姆沙所变为形，而人们的意识所变却不只在于外部。从怜悯到厌恶直至抛弃，其本质是一种私欲的膨胀。人们对于这只可怜的甲虫没有掩饰地蹂躏，撕下脸皮地应付它——这种无稽之谈却像是示意，人们在野兽面前似乎更像野兽。而面对同类，却隔着面具微笑。这样的讽喻无疑是辛辣、一语道破的，而卡夫卡正是以这种虚妄化的写作手法，用其独特的风格，赢得了西方的现代文学史上一代宗师的地位。不以思、情取胜，《变形记》的胜利就在于此。它之所以闪烁，是由于周围沉沉的天幕下，应当有另一种声响。所以说，我们理应感到庆幸：甲虫，为我们呈现了这位德语作家的制造，启蒙了后世之风。《变形记》读后感5卡夫卡和格里高此后者是《变形记》一文中蜕变为一巨型甲壳虫的主人公，旅行推销员。而前者则是这只巨型甲虫的一手制造者，现代派文学作家，〈变形记〉的。细读《变形记》，竟发现以上两位人物颇有相像之处。同样的无归属感。这一点在卡夫卡身上表现得尤为明显。记传中提到，他是犹太人，诞生在布拉格，讲德语，臣服于奥匈帝国，集犹太，斯拉夫，德意志民族的成分混杂于一身。如此冗杂的身世，无疑使这位文坛巨匠陷入了重重的归属选择中。可是现实并没有更多的盘旋余地——他最终成为孤独流浪的游客。在一封信中，他这样写道：“可是我没有祖国，因此什么也不能抛弃，而是想着如何去查找或制造一个祖国。”同样的情形发生在格里高尔身上。他的身体发生了突变，失去了说话力量，也同时使他被排解在人类之外。因此，“他扭了扭脑袋，苦痛而愤懑地把头挨在地板上磨蹭着”，他没有士气提高嗓门让妹妹听到他的声响。同样的生疏感。卡夫卡曾在他的日记中写道：“如今我在自己家里，在那些最亲近的，最充满爱抚的人们中间，比应当生疏人还要生疏。”生疏，就是当看到一盆水时，天真烂漫地认为是一盆液态玻璃。同样但却又相反的情形发生在格里高尔身上。同样，是由于他俩都与生疏有着瓜葛，只是卡夫卡对别人生疏，而格里高尔则生疏于别人——这是相反之处。他（格里高尔）处处碰壁，先是吓着了秘书主任，然后又遭到父亲的攻击，最终，连一向关怀他的妹妹竟也开头表现得不友好。莫大的生疏感让他的心理遭受了空前巨大的打击。心理的创伤成为格里高尔最终死亡的重要因素。同样的孤独感。“事实上，孤独是我唯一的目的，是对我极大的诱惑。”——卡夫卡语。“由于家人无视自己而积了一肚子火。”——格里高尔。很明显，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的心情，文如其人，莫不如是。《变形记》读后感6当你一觉醒来，发现自己变成一只甲虫，肯定会万分惊异。但在奥地利作家卡夫卡的笔下，使这一切都成为可能。在一天早晨，醒来的旅行推销员格雷高尔发现自己变成了一只巨大的甲壳虫。起初，它还可以说话，但后来就渐渐丧失了人的声响。格雷高尔的丑陋模样惊动了家人们，他们把格雷高尔关在了房间里。他成了家中的丑闻，亲人的累赘，连最为关怀他的妹妹也公然声称不能和动物生活在一起。家人们纷纷谋求活路，格雷高尔也在人们的唾弃下悄然死去。这篇小说曲折动人地写出了格雷高尔变形前后家人们的看法，同时也发人沉思：这种“变形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他们真的“变形”了吗？现实上，格雷高尔的变形仅仅是一个躯壳，他的内心仍执著于以往的一切。在小说中，格雷高尔起床后想的还是自己的差事，并不是自己正遭受的厄运本身；他还是保持着自己的爱好，坚持不让家人拿走他心爱的画，以至于被父亲赶回房间；他被妹妹的奇妙琴声所吸引，吓走了访客，招致了家人的彻底唾弃。他一如既往的保持着他对生活的热爱，甚至忘了自己是一只甲虫。而格雷高尔的家人们的丑恶嘴脸，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丢弃了他们；有的人生活不能自理，家人们便任其自生自灭……格雷高尔的家庭，就是一部分社会的缩影。或许，一些人身体上有缺陷，但他们对生活的热忱，对事业的宠爱不曾转变对他们的嫌弃只能是浇灭希望之火的冷水。对待他们，则更应当是像对待一个正常人一样，而不是一昧的厌烦和恩赐。或许一个人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都怀着一个乐于奉献的爱心，坦诚相待，相信这人间将更美妙。或许，我们没有充足的力量让每一个人都不“变形”，但挽救每一位“变形者”，才是对他们的申述的最好答复。《变形记》读后感7Gregor死了，他死得波澜不惊，比他变形那天引起的震惊小得多。他死了，父亲说，让我们感谢；妹妹直到这时才发现，Gregor的身体已经完全干瘪了；母亲带着忧伤的微笑叫走了妹妹。Gregor死前的晚上，他的最终一瞥是落在母亲身上的。他回到自己的房间，怀着温顺和爱意想着自己的一家人。他毁灭自己的决心比妹妹还剧烈。头天晚上，他是想去向妹妹表白，只有他赏识她的小提琴演奏，他是想告知她，他要把她送到音乐学院去进修。假如不是由于变形，他是方案在圣诞节宣布此方案的，而且很坚决，虽然为此他需要额外筹钱。变形这一不幸大事打乱了他的方案，也使得家里的经济状况恶化。变形前，他是家里的经济支柱，他为能够让一家人过上平稳的生活而快乐。变形后，父亲不得不重新开头工作，妹妹也不得不帮着做家务，而之前，Gregor认为在妹妹这个年龄，她不应当为家里的事情操劳，而是进展自己的爱好，比方拉小提琴。虽然还有使女和老妈子，家里还是腾出房间租给三位房客。Gregor的变形打乱了一家人的生活，转变了Gregor以及他妹妹的命运。卡夫卡设定的Gregor变形这一情节虽然在现实中不行能发生，但是人间群众的日常生活中，却不时有家庭发生重大变故，比方车祸，比方工伤，比方重大疾病等等。面对亲人遭受的不幸，家庭每一个成员的生活都发生了巨大改变，这种改变不仅是经济的，工作的，更是心理的，情感的。Gregor变形后，他的三位亲人从最初的震惊，苦痛，不接受，到关怀，照料，到无奈，到忽视，到冷淡，到不能忍受，这一系列心理和情感改变在我们芸芸众生的日常生活中是可以找到例证的。由此看来，变形这一情节虽然荒谬，由此引出的人间悲剧的确实确是符合现实主义的。《变形记》读后感8一开头你或许会觉得一篇述说着活生生的人变成一个甲虫的小说是如此的虚幻，甚至是不行思议的，这种不现实的事情也会为某些人所鄙视，就如同有些人不喜爱看魔幻片，动漫片一样，但是诸如此类的又为为什么把这些不现实的作品制造出来呢？笔可以让我们构造出很多的可能，完善的世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我们的追求，只能靠我们的梦想，而我们所认为的不现实其实是现实的前奏，因此，我会热衷于不现实的事物，但是同时成认现实。变形记，一个支撑着家庭生活的劳碌男人，突然一天早上醒来变成了人人唾弃的甲虫，而且还是像一张床般巨大，结果却出意料的简洁，后来他的家人远离，甚至嫌弃他，还觉得他会破坏她们的生活，家人的生活比从前差了许多，但是她们永远不会想起从前主人公的辛苦以及他的付出，最终，她们选择抛弃他，查找更美妙的生活，甲虫死了……你肯定会觉得她们很无情，但是，我认为倘若生活中真有这么一件事，我们群众必定会抛弃他，甲虫就是甲虫，动物就是动物，就算我们明白它的灵魂是一个人，但是，我们就是本性的排斥，所以，任何人都不应当得到责怪，这就是现实，而卡夫卡只是用了不现实的大事来表现现实罢了。《变形记》读后感9读《变形记》，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到竟然有这样的作品，虽然从前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感受深入了很多很多。阅读《变形记》的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹不得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。作品中的主人公梦醒之后，发现自己成了大甲虫，全家惊恐，无望至极。在我看来，没有比这更无望的事情了，不过，还没有结束呢？孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法转变的现实，一家人终于接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到暖和，温存的协作着，事情似乎得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了全部，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他躲避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去!但对过去又非常恐惊，以致于有些喜爱如今的生活了。冲突的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。哥里高尔不是一个简洁的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关怀别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。到最终，哥里高尔在苦痛的挣扎中，凄惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳动着走的，似乎遗忘了刚刚死去