变形计读后感

—变形计读后感《变形记》讲解并描述了主人公格里高尔.萨姆沙一觉醒来发现自己变成一只巨大的甲壳虫后的一系列遭受。下面是由细心推举的精彩范文，大家一起来看看吧，希望对你们有帮忙。变形计读后感1《变形记》，一个篇幅很短但是致郁效果极强的故事。简洁写了一点读后感留念。首先，《变形记》当中的社会关系是非常脆弱且淡薄的，亲情、同事间的交情，都是如此。这些情意，根本上只能通过劳动/金钱关系维持，秘书主任来家中探访，是由于主人公无法到场工作，而主人公自以为和谐的家庭，在他不能制造财宝和价值之后，也将他视作了一个敲骨吸髓的怪物。这或许正是卡夫卡在暗讽人情冷淡利益至上的社会。可以看到，当主人公失去其社会性，无法用劳动/金钱维系和他人的关系时，他就会相应地失去他的社会/家庭地位，甚至失去作为正常人生活的资格。这是我第一遍阅读后模糊地感受到的部分，在和雨晴沟通之后，又有了一些新的想法。一是卡夫卡对主人公变形后形态的选择。格里高尔在书中变成了一只臭虫，一种在人类普遍观念中被认为是害虫的生物，遭人厌恶，避之不及。但卡夫卡恰恰将他设计为这样一种形态，这无疑加快了他被社会/家庭抛弃的进程。假如，如雨晴所说，他变形成猫、狗一类能作为宠物的生物的话，家人或许还会选择饲养他。雨晴说，人类对于“外表”或者说“形状”还是非常看重的。我想她说得没错，但归根究竟，这或许还是“价值”的问题：猫狗尚且有欣赏、玩乐的价值，甚至可以看家护院，而臭虫如何能与猫狗相比呢？它只是毫无价值的害虫罢了，于是死便死了，尸体的归宿也如一般害虫无异，家人也当是去除了一般的害虫一样，从今感到天下太平。那么问题来了，假如是维持“人”的形状呢？雨晴说人类看重的是“外表”，那么按理来说主人公维持人形能在家中“存活”的时间应当最长，但我却认为这点有待商榷。一来，这篇作品的大前提是“人情淡薄”，要想维系人情唯有“制造价值”，而一个病人（植物人或瘫痪病人等）往往并不能做到这一点，况且，照料病人的负担也要比饲养猫狗沉重得多。因此，照我看来，主人公哪怕是维持人形，若不能做到连续工作，受到的待遇也不见得能比臭虫好到哪里去，是的，甚至不如猫狗。只不过，前期家人寻医问药作出的努力应当会略微多些，因此他能比臭虫活得更长期些，下葬方式也更谨慎些……仅此而已罢了。只靠利益关系支撑起的社会中，人一旦失去价值，就落到和一只臭虫差不多的境地，被亲人和社会无情抛弃。在这样的环境中，如何爱、爱到多深，才能不让自己在走投无路时不至于如此卑微呢？变形计读后感2《变形记》是古罗马闻名作家奥维德的经典之作。该书用六音步诗行写成，全诗共15卷，包括约250个故事。全书以编年体的形式，从创世写到凯撒之死，奥古斯都继位。故事人物有中的神，男女英雄和历史人物。第一部分（第一卷）讲解并描述宇宙的创立及黄金、白银、青铜、黑铁四个时期。第二部分（第二至十一卷）是英雄故事。第三部分（第十二至十五卷）为历史故事。作品集希腊罗马之大成，每一个故事都活泼好玩，穿插巧妙，而全部故事都一直围绕“变形”的主题，以说明“世界一切事物都在变化中形成”的哲理。把神、人一视同仁，对他们实行了不恭不敬的看法，旨在借神的变形表达事物不断改变的道理，表达世界从混乱走向文明、罗马从建城到帝国强盛、人类在不断进步的深入内涵，从而说明凯撒的统治不能永远，奥古斯都的登位才是顺应时期的需要。《变形记》的对文学的主要奉献在于把古代世界的传奇总集在一起。把这样丰富的材料变成了一部有机的，一鼓作气的诗作。把故事根据时期布置出场次序是奥维德的一大创举，并且想尽一切方法使故事串联的自然而不显得牵强，故事线索没有由于种种原因二中断。在《变形记》中，全部的故事都有一个共同的特点，那就是变形。这些传奇中的人物不是变成兽类，便是变成鸟形，或树木，或花草顽石。通过变形，也说明了一个道理，这也符合古罗马闻名哲学家卢克莱提乌斯的简朴唯物思想，即一切万物都在变异。虽然由于历史久远造成语言阅读上的些许障碍，但是《变形记》仍不失为在思想上，文学上都有建树的时期巨作!变形计读后感3奥地利卡夫卡的很有代表性的一部短篇小说，故事情节非常离奇：年轻的推销员格里高尔是家中惟一经济来源，每天过着繁忙，压抑的生活；父母和妹妹都很疼爱他。然而在一天早上，大约是由于受生活重担和职业的习惯权力的压迫，他竟然从人变成了一只顾大的甲虫。自己和家人的一翻惊慌后，家人开头明显地对他冷淡，几乎不予理睬，不予照顾。他们甚至以“这只虫根本就不是格里高尔“为由，根本不愿费劲养这个不能挣钱还给家里带来不少麻烦的“怪物“。后来这个“甲虫“终于在虚弱和无望中死去了。死后，家人竟“奇迹般“地很快就恢复过来——或者说他们干脆就没有一丝悲伤之情，反之，他们都感到了卸去重担般的解脱，尽管他们心里非常清晰这只曾经开口叫过他们的甲虫就是格里高尔，这个不幸的家庭中终于又再次充满了阳光，老两口看着格里高尔那心情愈发快乐的漂亮的妹妹，心满意足地想该给女儿找个好女婿啦……假如我在某天早上醒来发现自己也变成了一只大甲虫，我肯定会无望得当场死掉。这是多大的灾难啊!虽然看似荒唐，但毕竟不是没有可能。命运难以捉摸，谁明白哪天灾难就降落到自己头上来!更可悲的是，多数这样的灾难都来得无缘无故——至少受害者本人根本就是无辜的——自然灾害，战争等等稀里糊涂地落到自己头上。想躲避当然是没用的，我们每个人或早或晚都会遭受到或深或浅的灾难，主人公遭到的灾难看似脱离现实却又再经典不过了。极为悲哀的是，对于绝大多数灾难，不管我们如何努力也挣脱不了。灾难不是命中注定的其实更为可怕。当然幸运地逃脱灾难又是命运不行捉摸的另一方面了。甲虫本身，甲虫是什么甲虫是一种成天劳碌不堪的低等动物。格里高尔是什么他是一个成天劳碌不堪的高等动物。从某种角度来说，人类形式的格里高尔就是一只甲虫，或者，甲虫就象征着格里高尔这样的人类。机械化生活，工作的人，在令人压抑的一每天中变得几乎成了物质的奴隶，甚至到了非人的地步，这又是多么凄惨!这样的现实终于被写成了真正的故事情节，这种人变成甲虫的现象真的少见吗？变形计读后感4《变形记》夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。记得刚看完变形记的时分，我说了这样一句话：“这就没了？”确实，那就是结束了。许多人看变形记后，都说看不懂，不明白它究竟在写什么，而这样一部不明白写些什么的短篇小说竟然代表了“卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。”刚开头看完，确实迷惑，但假如你试着换种方式去理解，比方类比的方法，假如主人公格雷戈尔不是变成了个甲虫，而是生病了，得了一种怪病，使得自己的身体都变了样，那你会怎么看？一个人生了病，变了个外形，家里的人慢慢的不把它当个正常的人看，然后慢慢地排斥它，最终最终那个生病的人为了不拖累他的家人，选择了死去，而他的家人，由于这个生病的人终于死了，不会再拖累他们了，一起出去郊游了，这你会怎么看？在我中学时期，我就敏锐的发觉到了：这个世界很冷。我不明白的是在地球的另一半，早就有人发现了这个现象，并且还用超现实主义的手法把它写出来了。变形记描述了人与人之间的这种孤独感与生疏感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒唐又难以沟通。但这却是现实生活中真实的存在，真真确确的存在。我最佩服这本书的还有一个地方，这本书描写了一个冷酷的社会现实，可并为对此做任何批判，这是很少见的，一般来说，写书往往会带入自己的感情基调，最明显的属三国，在三国中，刘备肯定是仁慈的，曹操肯定是奸的，由于他不是汉室正统。而这本书却并没有任何的批判。这个我只在红楼梦里面见过，能写这样的文章，其非有大胸襟不行。我看过卡夫卡写给他父亲的信，仅仅5、6页的内容竟用了上百个不同的描写心里的词汇，其内心的敏感程度可见一斑……我非常赏识他的才情，也很怜悯他的遭受。据说他当年写了许多文章，在临终前让他的好友把他的文章全都给烧了（许多文人都喜爱这样做），但他的好友因佩服他的才情最终没有根据他的遗嘱行事。我想，卡发卡也还是想把他的文章让世人看，不然他大可以自己一把火烧了，而不用假手他人，之所以假手他人，是内心还保存一个希望，希望自己的书能够面世……变形计读后感5我读过不少名着，其中最喜爱的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《变形记》。这篇小说我前前后后看过好几遍，对它的人士也在不断地转变中——起初，我认为这是个荒唐的故事。故事中，小小的推销员一觉醒来，发现自己变成了一个大甲虫……那时年幼的我信以为真，也因此不敢入睡，也怕自己变成一只大甲虫。慢慢地，它变成了一个沉重的故事。可怜的格里高尔，由于生活和职业的重压，变成了一只大甲虫，终日生活在暗无天日的小房间内，父母和妹妹先后对他失去耐烦，他苦痛、无助、迷茫、孤独……他被世界抛弃了。于是，他也抛弃了世界，在一个阳光明媚的早晨，当一丝阳光透过他的房间，找在他干瘦的外壳上时，他死了……这样沉重的故事下面，藏着多少现代人由于生活的巨大压力发出的苦痛呼喊啊!每次看完，我呆望着窗外的阳光，看灰尘飘舞，感慨这是多么沉重的故事呀!是的，如今生活的压力已成为全部人的负担，而这，就是一个关于沉重的沉重的故事。不过后来，我发现，我又错了，这是一个关于和善，关于怜悯的故事。在喧嚣的21世纪中，和善似乎成了一颗无人理睬的小草，什么黑心棉，苏丹红鸭蛋，注水肉……比比皆是。而在卡夫卡，这位由于曾经父亲的一句责骂就去自杀的心灵脆弱的奥地利作家笔下，我又看见了和善——着一种昔日的情怀。在格里高尔最苦痛时，他得到了妹妹怜悯和帮忙；但后来又在失去这种和善死去。但假如人们给与他和善的怜悯，假如他始终得到人们的和善的怜悯，他或许又会变回人……我不否认，虽然在