中外作家写作启示录 灵感篇

中外作家写作启示录灵感篇［作家寄语］文章本天成，妙手偶得之。——（宋）陆游但肯寻常便有诗，灵犀一点是吾师。——（清）袁枚灵感的产生，主要取决于作者对生活的理解的广度和深度。——萧殷灵感，是对顽强劳动的奖赏。——（俄）列宾天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。一一（俄）列夫•托尔斯泰只有在对现实的观察和体验中，作家才能找到本质，诗人才能找到灵感。——（古巴）何塞•马蒂［写作故事一］ 七岁咏鹅唐代诗人骆宾王出生于一个书香世家，在呀呀学语时，祖父便教他念诗识字。到四、五岁时，小宾王已经能背诵很多诗赋文章了。他七岁那年，祖父有一位友人远道来访。祖父在不经意间就夸起自己的小孙子来。客人望着这个毛头小孩，半信半疑。饭后客人有意拉小宾王出去游玩，想测测他到底有多少能耐。他俩不知不觉来到了骆家桥边，客人要小宾王写诗记景。小宾王望着潺潺的流水，还有那对对戏水的白鹅，刹时灵感涌上心头，他用清悦的童声朗诵道：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”短短十八字，把白鹅戏水的图景描绘得惟妙惟肖，博得了客人的大声喝彩。这首小诗很快传开了，骆宾王成了闻名遐迩的“神童”。启示录：神童的“灵感”其实并不神秘。如果没有良好的家庭文化的熏陶，如果没有背诵那么多诗赋文章，灵感会从天而降吗？［写作故事二］ 七步成诗三国时著名作家曹植很有才华，南朝诗人谢灵运说：“天下才有一石，曹子建（即曹植）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”结果招致了兄长曹丕的嫉妒。曹丕称帝后，多次迫害兄弟。有一次，他威逼曹植在踱七步之内必须要作好一首诗，否则就得治罪。怀才不遇的忧郁，手足相残的悲愤，让诗人灵感迸发了，他不到七步就吟出一首诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”诗中以豆萁相煎，比喻骨肉相残。诗人不是在保命，而是在愤怒地控诉！曹丕心下惭愧，又一次打消了杀害兄弟的念头。启示录：强烈的情感是孕育灵感的温床。正是由于曹植满怀悲愤难倾诉，一腔热血付东流，所以在他受到兄长的迫害时，灵感从天而降，拯救了一代才子的性命，也留下了一首千古奇诗。［写作故事三］ 千古孤独唐代诗人陈子昂少年时代喜爱郊游，轻财好施。他17岁才立志读书，不数年就博览经史，精通文学。21岁他独闯京城，四年后考中了进士，还受到了武则天的召见。他在朝廷做官了，可他的政治主张和军事策略并没有被采用。十多年的官场生活，使他深感世道险恶和壮志难酬。他怀着巨大的失落感登上了幽州台，他的面前一片空旷。在悠悠天地之中，他像一个历史巨人，沿着时间的轴线放眼看去：向前看，开天辟地的祖先已经远去，周秦汉魏的精英也不可见到；向后看，英才尚未诞生，繁华何时到来？他仰望上苍，纵览大地，他想施展抱负，沟通古今；可是苍天无眼，大地无门。巨大的孤独感化作了诗人的灵光一闪，他仰天大笑，哭出了一首千古绝唱：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泣下。”启示录：作家的思想是何等的深邃，他们目睹时弊，心忧天下，嬉笑怒骂皆成文章。陈子昂在俯仰无愧天地，浮想贯通古今之际，历史的责任感赋予了他最好的馈赠——灵感。灵感在宽广的胸怀中升华，就是不朽的诗篇。［写作故事四］ 寻找“铁流”苏联作家绥拉菲维奇出生于一个哥萨克军人家庭，七岁时就跟随父亲经历了三个月的行军生活。嘈杂的人流，成为了作家心中永难磨灭的印象。后来作家带着儿子访问高加索山区，目睹了“可怜的农夫”的苦难。高加索山脉和大海的雄伟景色在他眼前燃起了动人心魄的幻象，他有了一种强烈的表现愿望，可又觉得还缺少一种“魄力”。他在等待着。轰轰烈烈的十月革命让作家产生了空前的创作冲动，在他眼前，“又出现了像草原一样的蓝色的林麓，耀眼欲眩的远方的雪山顶峰，无边无际的草原和浩瀚的蔚蓝色大海。”他四处搜寻、打听、记录各种美妙的故事。当他听到三个达曼人讲述的一群贫民在黑海边行军的故事时，他兴奋极了：等待多年的“铁流”终于找到了。这时作家的儿子在前线牺牲了，他想起了带着儿子经过高加索山的情景。在悲痛中，作家的创作犹如箭在弦上，不得不发。著名长篇小说《铁流》就这样诞生了。启示录：灵感是作家心灵流程的浪花，是在与生活的暗礁的碰撞中产生的。它是作家长期寻觅的结果，也是作家更为艰辛的创造性劳动的开端。［写作故事五］ 夕阳中的幻象在24岁那年，法国作家罗曼•罗兰到罗马城郊游览。沐浴着夕阳，他登上了霞尼古勒山岗。突然奇迹出现了，他看见自己日后创作的小说人物约翰•克利斯朵夫的形象从漫天彩霞中涌现了。仿佛是“一道灯光”，使他心有所动。后来他说:“起先是他的前额从地平线冒出，接着是那双眼睛，克利斯多夫是眼睛。身体的其余部分，在以后逐渐从容地涌现。可是我对他的幻象是从那一天开始的。”罗蔓•罗兰非常珍视这一瞬间的幻象，他的巨著《约翰•克利斯朵夫》就在此刻开始被孕育了。启示录：每个人都不会缺少灵感，可惜很多人都缺少一颗对灵感敏感的心灵。抓住转瞬即逝的灵感，是让你文采焕发的一大秘诀。［写作故事六］ 甜蜜的战栗有人问果戈里：“在创作中真存在‘灵感'吗？”“那当然。”“灵感来到时是什么感觉？”果戈里说：“我感到，我的脑子里的思想像一窝受惊的蜜蜂似的蠕动起来，我的想象力越来越敏感。这是多么快乐呀„„连想都不敢想的题材，忽然如此宏伟地展现在你的面前，使我全身都感到一种甜蜜的战栗。”是的，甜蜜的灵感常常让果戈里忘掉一切，潜心创作，写出了包括《死魂灵》《钦差大臣》在内的大量杰作。启示录：灵感是人们在构思和创作过程中突然爆发出来的一种豁然贯通、文思如潮的心理现象，往往起着推动创作过程，促成艺术形象完成的作用。把握出“甜蜜的灵感”，你就是一个才华横溢的人。中外作家写作启示录修改篇［作家寄语］文章不厌百回改。 ---（宋）欧阳修改的遍数多并不就等于改得够。衡量够不够的标准我想有两个：一个是内容准确，一个是读者容易接受。 ---何其芳写完后至少看两遍，竭力将可有可无的文字、句、段删去，毫不可惜。---鲁迅写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是„„删掉写得不好的地方的技巧。---（俄）契诃夫必须是亲手的修改之后，工作才算完全地了结，才会得到创作的真谛。---（俄）果戈里我把《老人与海》的手稿改过将近二百遍才最后付印。--（美）海明威［写作故事一］只怕后生笑北宋文学家欧阳修的写作态度极其严肃认真，斟字酌句，从不马虎。他的名作《醉翁亭记》初稿开头是这样的：“滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大牛山，南有花山，北有白米山„„”经过反复修改，最后只剩下了一句：“环滁皆山也。”到了晚年，他还拿出以前的文章，逐篇修改，异常刻苦。他的妻子劝他说：“何必这样辛苦？又不是小学生，还怕先生生气吗？”欧阳修回答道：“不怕先生生气，只怕后生笑啊！”启示录：能经受时间考验的才是好文章。欧阳修的《醉翁亭记》等名篇之所以能千古传诵，恐怕也得力于他着眼后世，反复修改的写作态度吧！［写作故事二］为老师改诗清代诗人郑板桥小时候随同老师出外郊游，路过一座小桥，看见一个年轻妇女失足落水，他的老师呤诗道：“二八多娇女，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。”郑板桥并不因为是老师的诗就随声附和，他说：“老师，你的这首诗好是好，只是需做些修改。”说着他念道：“谁家多娇女，何故落小桥。青丝随浪转，粉面泛波涛。”老师一听连连点头，因为学生改得有理：落水的女子，自己根本没看清楚，凭什么说是十六岁呢？改为谁家，客观些，也透露出关切的感情。女子怎样落水，自己也没看见，又怎么能断定是风吹的呢？不如改为“何故”。至于把“三魂”、“七魄”改成“青丝”、“粉面”，把抽象概念变成了具体形象，也生动逼真得多了。启示录：在修改文章的时候，我们在尽力使文章客观真实的同时，还要努力让表达更加生动形象一些。［写作故事三］臧克家改诗臧克家铺开稿纸，脑海里浮现出了一个憔悴的难民形象。他满怀悲愤地写下了题目《难民》。然后写了开头：“日头坠在鸟巢里/黄昏里还扇动着归鸦的翅膀„„”他反复呤诵，很不满意：“我没有表现出归鸦的翅膀在黄昏里的变化，诗就没意境了。”于是挥笔将“扇动着”改为“还辨得出”，可仍觉诗意不足。如何才能把读者带进黄昏朦胧的意境中去呢？诗人闭上眼，脑海里出现了一幅绝妙的图画：夕阳西坠，暮色茫茫，归鸦掠空而过，蓦色渐浓，翅膀一点点在模糊，似乎要“融化”在天幕中了。他立即将第二句改为：“黄昏还没有融化归鸦的翅膀„„”接着又满怀激情地写下去了。启示录：福楼拜说，往往只有一个名词、动词或形容词才能准确是描摹我们的写作对象。在修改文章时，我们所要付出的很大一部分努力就是要找到那个词语。［写作故事四］葛朗台的财产和领带巴尔扎克修改稿件的严格是尽人皆知的，《欧也妮*葛朗台》在先后版本中有关老葛朗台性格的几处改动就是例子。从一八三三到一八四三出版的不同版本里，巴尔扎克对老葛朗台的财产数字一改再改。老葛朗台总是预先结算投机生意的利润，在初版中，结算比实际利润少些；而在一八四三年版中，利润超过他的实际预算两倍多。巴尔扎克以数字刻画出老葛朗台不仅是聪明的投机家，还是一个吝啬鬼。他故意低估利润，这样，双倍的利润就成了意外的幸福。在修改中，巴尔扎克甚至没有放过老葛朗台的领带。老葛朗台的白领带最终被作家改成了黑领带。鉴于老头的吝啬，黑领带确实更合用些。启示录：修改文章时大处着眼，细处着笔，是让作品更加精妙的一大秘诀。［写作故事五］七支铅笔美国小说家海明威曾以中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。他的作品清新自然，绝无多余的词句，因为他不仅谨慎写作，而且严加修改。为了修改方便，他喜欢用铅笔写作。由于不断修改，据说一天要用二十支铅笔。海明威自己却说没有那么多，因为他写得很顺手时，一天只会用七支。启示录：在写作上精益求精是没有止境的，难怪人们会说：好文章是改出来的，而不是写出来的。［写作故事六］最有激情的修改英国诗人拜伦的诗作热情奔放，极具感染力。在写作过程中，诗人总是激情满怀。在作品交付出版后，燃烧的激情常常让他把稿件抽回来从新修改，并不断补入新的诗句，直到出版前的最后一分钟。他的《英格兰诗人和苏格兰评论家》一诗，先后费时一年，但是当诗稿交到出版者手中以后，他还是余兴未尽，又酣畅淋漓地补了一百多行诗句。启示录：修改文章不是无动于衷的修理匠的工作，你必须投入满怀的激情，你的文章才可能修改得更加精妙动人。中外作家写作启示录简洁篇［作家寄语］一个作家的本领就在于能用很精练的语言把思想感情表达出来。---老舍我一向认为“简洁”就是美，浓装艳抹，不如淡装素裹好。---夏衍简洁是智慧的灵魂。---（英）莎士比亚简洁是才能的姊妹。---（俄）契诃夫言简意赅的句子，一经了解，就能牢牢记住，变成口号。而这是冗长的论述绝对做不到的。---（德）恩格斯简洁的语言中有着最伟大的哲理---（苏）高尔基［写作故事一］ 祖咏应试唐代诗人祖咏到长安参加一场科举考试，其他题目都考完了。最后考诗，诗的题目是《终南望残雪》，规定格式是五言六韵（每句5个字，两句1韵，共计12韵），既不能多写，也不能少写。祖咏再三思考，最后挥笔写下一首诗：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。”主考官看了这份精彩却不合规格的答卷，十分惋惜。事后他问祖咏：“应试的格式你清楚吗？”“清楚。”“那你写了几句呢？”“四句！”“为什么只写四句？”祖咏坚定地说：“不论写诗还上作文，都应以表达意思为目的，有话则长，无话则短。如果把四句即可说清的意思拉扯到十二句，不等于往醇酒里加水吗？”启示录：祖咏在功名的诱惑面前，他没有放弃自己写诗作文的标准---简洁。诗人落第的同时，一篇简练优美的千古名篇诞生了。［写作故事二］短文比赛北宋文学家欧阳修主张“文以致用”，写得越简练朴实越好。有一年，洛阳的一座驿舍建成了，欧阳修和谢希深、尹师鲁约定：各为此写一篇记叙文，看谁能以最少的文字把它记述清楚。在这一次的比赛中，尹师鲁获胜了：他的文章语言简练，结构严谨，叙事完备，而且仅用了三百八十几字。欧阳修非常佩服尹师鲁驾驭文字的能力，虚心向他求教。同时反复修改自己那篇失败的文章，直至比尹师鲁的文章更加完整精粹，连尹师鲁读后也赞不绝口了。启示录：欧阳修出身贫寒，崇尚简朴。在创作中他反对堆砌辞藻，主张以少胜多，以意取胜，他文章平易晓畅，委婉多姿，成为了一代文学宗师。［写作故事三］邹韬奋的演讲1936年10月19日，上海各界人士代表举行公祭鲁迅先生大会。出版界代表邹韬奋的演讲只有一句话：“今天天色不早，我愿用一句话来纪念先生：许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈。”启示录：简洁不等于简单，为文以少胜多的关键在于切准要害，然后一锤定音。［写作故事四］简洁的秘诀美国作家海明威擅长用精练的语言，尤其是简洁得像“电报式”的对话，清晰、自然地塑造人物，并通过着墨不多的写景，情景交融地烘托出主人公的内心世界。有人好奇的问他：“你那简洁风格的秘诀在哪里？”海明威不假思索地回答道：“站着写。”这不是大师的幽默，他曾经有如下的自白：“我站着写，而且是用一只脚站着。我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”启示录：特别是豪兴大发，自以为文思泉涌时，你应该想想是否是你在舒舒服服地坐着写的缘故。你必须记住，将“才华”挥洒在枝蔓横生上，只会让文章又臭又长。［写作故事五］“？”和“！”法国大文豪家雨果写完《悲惨世界》后，把原稿寄给了一个出版商，可许久不见动静，雨果便写了封信去询问，那封信只有一个“？”。出版商看了心领神会，他的回信也只有一个“！”。不久，《悲惨世界》出版了。启示录：简洁是一种才华，也是一种机智。雨果将简洁发挥到了极致，却没有丝毫的含糊不清，而是留给了人们无穷的回味。［写作故事六］简短的报道法国里昂曾经举行了一次体育报道比赛，内容是报道当地的一场足球比赛。结果头奖被一个21岁的银行职员得到了。他的报道只有几个字:“嚯，嚯---0比0。”评委解释说：“纽隆用最简明的手法，报道了比赛实况，给读者留下了耐人寻味的思考和猜想。因为那场球踢得实在太平常了，丝毫没有值得详细报道的地方。”启示录：简明扼要是新闻报道的一大特点。纽隆用只言片语就概括了事件要点，而且立场鲜明，暗藏讥讽，套一句中国行话来说，这就是“春秋笔法”啊。中外作家写作启示录创新篇［作家寄语］文章须自出机杼，成一家风骨。---（晋）陈寿文章自得方为贵，衣钵相传岂是真？---（金）王若虚要新鲜，就得在描写上做些认真的工夫。---孙犁比别人写得差一点不要紧，要紧的是按自己的特点写。---（苏）高尔基现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为它们能够说出一些好像过去还从没人说过的东西。---（德）歌德新手永远应凭独创的作品开始他的事业。---（俄）契诃夫［写作故事一］ 眼前有景道不得“诗仙”李白漫游湖北武昌，决定到有名的黄鹤楼登高赋诗。黄鹤楼建筑在一个险峻的山头上，面临浩浩荡荡的长江，非常壮观，加之传说有位仙人乘黄鹤在这里停留过，更加令人神往。李白登上此楼，历史的沧桑感，怀才不遇的惆怅，以及天涯浪子的思乡之情，一齐涌上心头。李白心中已有了一首诗，刚要提笔，忽然抬头看见了墙壁上崔颢的诗歌，顿时呆住了：自己想好的诗句，无论是文字还是意境，都没有超出这首诗。他写诗的态度是十分严肃的。没有新意宁肯不写，也不肯步人后尘。于是他投笔叹息道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”启示录：正是因为坚持没有新意，宁肯不写。所以李白不写则已，一写就下笔有神，感天地，泣鬼神，为后世留下了许多脍炙人口的诗章。［写作故事二］ 一片冰心在玉壶唐代大诗人王昌龄在芙蓉楼送别好朋友辛渐，他望着迷蒙的烟雨，心情十分沉重：“辛兄，此次一别，何时才能相见啊！”辛渐说：“这几年只因你不拘小节，总是发泄心里的愤懑，所以对你的诽谤很多啊！珍重，王兄„„”“是啊，”王昌龄感慨万分，“你此番远去洛阳，也请一路多加保重啊！只是洛阳的朋友问到我，你该如何说呢？”辛渐黯然神伤，无言以对。王昌龄望着笼罩在一片愁雾之中的吴江，呤诗道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤„„”前人的诗句“清如玉壶冰”跃入了诗人脑海，他眼睛一亮，千古名句从他口中滑出：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”辛渐被王昌龄的精彩诗句感动了：“好,‘一片冰心在玉壶'！朋友们是会相信你是清白的。”于是两人洒泪而别。启示录：创新不是建造空中楼阁，一句名传千古的好诗,原来是受古人的启发写出来的。在借鉴中推陈除新，从而更上一层楼，创新有时竟是这么简单。［写作故事三］ 袁枚学诗清代诗人袁枚的诗句清新自然，自成一格。他说：“我的诗之所以有自己的风格，绝无古人口气，是我善于向生活中平凡人学习的缘故。连乡村的牧童都是我的老师，我最动人的诗句其实就是他们的言语。”有一天，袁枚在花园中散步，一位老园丁走过来对他说：“你看霜雪这么大，天气这么寒冷，有些花木却不怕。这不，梅树全是一身花呀！”袁枚听了很受启发，写出了“月映竹成千个字，霜高梅厚一身花”的动人诗句。还有一次，和他一块赏梅的老和尚对他说：“梅花开得正盛，可惜你却带不走哇！”后来袁枚在给朋友送别诗中写道：“只怜香雪梅千树，不得随身带上船。”他不就化用了那老和尚的话语吗？启示录：雕字琢句不是语言创新的根本。充满鲜活生命力的群众语言，才是我们在语言上推陈除新的源泉。［写作故事四］唯一的腿苏联诗人马雅可夫斯基才华横溢，可有一次为了要描绘一个孤独的男子怎样保护和疼爱他的心上人，冥思苦想了两天，还是一无所获。到了第三天，他又想得头昏脑胀，昏昏睡去。在睡梦中，他忽然呤出了下面的诗句：“我将保护和疼爱/你的身体,/就像一个在战争中残废了的,/对任何人都不再需要了的士兵爱护着/他唯一的腿”。将爱人比作伤残士兵的‘唯一的腿'，形象生动，感情深沉，还带着淡淡的孤独和惆怅感，极富创造性。启示录：要想在表达上自出心裁，除留心生活外，有时候还需要苦苦的思索。［写作故事五］主人公的名字巴尔扎克写了一部中篇小说，叙述了一个天才死于饥饿和贫苦的故事。为了给主人公取一个和它命运相称的名字，巴尔扎克苦苦思索了半年，仍然毫无收获。后来巴尔扎克决心到街上的招牌去寻找灵感。结果受到一个裁缝名字的启发，很快为主人公找到了名字：Z*马卡。巴尔扎克解释说：Z是26个字母中最后一个，能引起人们有关宿命的联想；Z的形状也是主人公受压抑的姿态。而由两个音节组成的“马卡”，也给人一种不祥的预感。启示录：为了写作上有所突破，你不能闭门造车，而是应该走进生活［写作故事六］ 罗西尼“脱帽”有个作曲家拿了手稿来见意大利作曲家罗西尼，并且当面弹奏了。罗西尼一面听，一面不住地把帽子脱了又戴，戴了又脱。作曲家问：“这屋子很热吗？”“不，”罗西尼说，“我有一见熟人就脱帽的习惯，在阁下的曲子里，我碰到了那么多熟人，不得不频频脱帽了。”启示录：在借鉴中升华是创新，在借鉴中沉沦是抄袭。中外作家写作启示录讽刺篇［作家寄语］隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精。——（清）郑燮马克•吐温成了幽默家，是为了生活，而在幽默中又含有哀怨，含有讽刺，则是不甘于这样的生活的缘故了。——鲁迅讽刺往往用夸张的手法，暴露被讽刺者的矛盾所在及其可恶或可笑之处，达到贬斥和否定的目的。——孙家富喜剧应“以嘲笑惩戒邪恶”为原则，来暴露人类的邪恶和可笑的一面，使其受到嘲讽。——（意大利）哥尔多尼一本正经的教训，即使最尖刻，也往往不及讽刺有力量，规劝大多数人，没有比描绘他们的过失更见效了。——（法）莫里哀描述庸俗与粗野的事物，是为了嘲笑和消灭它们。——（苏）高尔基［作家故事］笑煞一群牛明朝的解缙，江西吉水人，14岁就考中进士，后来当了翰林院学生。他不仅从小聪明，而且诙谐。有一天，下了大雨，街上路滑。解缙不小心摔了一跤，旁边的人哈哈大笑。解缙站了起来，开口便念出一首打油诗来讥笑他们：“春雨滑如油，下得满街流。跌倒解学士，笑煞一群牛。”面对嘲笑，谢缙选择了反唇相讥。他的反击幽默机智：一方面安慰了自己，雨天摔跤，何失学士身份？另一方面也嘲笑了对方：无端笑话别人和一群牛有什么两样？一片雄心在酒壶1927年，国共合作，共同讨论北洋军阀。共产党员叶挺将军领导的独立团，以铁军著称，在汀泗桥、贺胜桥战役中，打了大胜仗。大军阀吴佩孚坐火车逃往洛阳，他在行前声明，今后不问军事、政治了，将以饮酒、看花了此一生。谢觉哉听说了，就仿唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》写诗道：“青天白日竟倒吴，炮声送客火车孤。洛阳亲友如相问，一片雄心在酒壶。”谢老巧套王昌龄的诗，揭示了吴佩孚可耻的失败和狼狈逃跑的真相“。一片雄心在酒壶”，更是戳穿了他美丽的谎言，是对这个失败军阀的绝妙的讽刺。赵树理“认罪”“文化大革命”中，造反派给作家赵树理扣了许多的帽子，把他关起来“审讯”，让他“交待”是怎样写大毒草毒害人民的。结果造反派被赵树理反驳得理屈词穷，他们恼羞成怒，把种种罪名都罗列在纸上，强迫赵树理签字。赵树理提起笔来写道：“你说我是我就是？”造反派如获至宝，一把抓起那张纸说：“赵树理，白纸黑字，可是你自己写的，明天到大会上向群众交待你