杂忆沈从文对作品的谈论

本文格式为Word版，下载可任意编辑——杂忆沈从文对作品的谈论我的父亲沈从文，用文字对文艺作品和文学创作，发过大量自己的讨论。然而在平日，在生活中，谈论作品，却一向讲得很简短。而且八十岁了，还有点像小孩看电影，爱说"好人'"坏人'那样，简单而直截了当。"好'或"不好'，是他口头使用的最基本评语。

对美术、书法、古今手工艺品等视觉艺术，他会多说几个字："美极了！'"丑死了！'或加上称赞："啧！这才美呐！'"唉！看到都忧伤！'

优秀的作品，他常说"有头脑'，对美术或工艺品，他会归功于"手好'，文学佳作，甚至于会说是"笔好'。但不好的作品，他总是归罪于"不动脑子'、"不愿学'。

他后半生潜心于物质文化史研究，常需要美工专家们协同，摹绘一些古代艺术品：有的要复原、放大，或画成线图，有些丝绸残片能画出逼真的质感，令观者忍不住想轻轻摸一摸。从五十年代到八十年代，对这些协同工作的摹绘作品，他拿到时常说："太好了！'"手真好！又快又确切！'从未听他批评说谁画得不好。

但是，看到重现古代人物、历史场景的现代绘画，某些作品远离了历史真实性，以意为之，或从千年一贯制的戏装取法，或凭画者的品味加以"美化'，这些作品无论看上去多么气势恢宏，赏心悦目，他总是闭上艺术的目光，拿科学尺度去衡量，痛心地说："常识不过关。'"不学习，怎么能教育观众？'

有一回年历翻到齐白石一幅画，流水游鱼，他停下来看了很久，还是一个字："好！'请他讲讲好在哪里？他上下端详，只说："生动呐。'

他去访问画家吴冠中，在画室欣赏大量佳作，却悄悄无言，实际上，大饱眼福所引起的兴奋久久难以宁静，只得求助文字向画家倾吐感受：

"动人处如肖邦之第一第三协奏曲中壮与秀并处，给人以清心活泼，充满充足热心和永远青春生命感'

壮与秀并，是父亲题在肖邦第一钢琴协奏曲唱片上的话。把欣赏音乐的感受用在美术作品，或用到文学艺术、表演艺术方面，在他是毫无障碍，自然不过的，只是这一回太愉快，错安到肖邦并未写出的第三钢琴协奏曲上了。

他不懂音乐理论，却忍不住在好多文字里谈论音乐，写一些自己独特的说法。在生活中他更愿意闭上嘴，做个悄悄的欣赏者，对作曲家演奏家满怀钦佩感谢之情的听众。并不著名的小作品，有时也能猛烈地感动他。一次母亲见他独坐藤椅上垂泪，忙问怎么回事，他指指收音机正播放一首二胡曲，哀婉缠绵奏完，他才说："怎么会拉得那么好'泪水又涌出，他讲不下去了。

有位年轻朋友曾送他一盘意大利讴歌家演出的录音带，听过几次后我问他感觉怎样？

"声音好，'他停了一会，"韵味差，不如。'

我不知他说的是谁，据解释，那是有名的男高音讴歌家，他四十几年前在朋友家听过唱片。

父亲晚年因偏瘫，行动受限制，有较多机遇看点电视节目。连播《今夜有暴风雪》时，他对描写知青生活的剧情不大懂，却专注地倾听短短的片头曲，问："谁弹的琴好'声音哽咽，别人告他是鲍蕙荞演奏的，只见老人两眼已满含热泪。

有个时期历史剧热，人民艺术剧院和青年艺术剧院好几出重要历史剧，都请父亲在服装道具人物形象等方面提供参考资料，一九四九年以来所搞的物质文化史知识，有了用武之地，他不知疲惫，不厌其详地为各剧组服务。其实父亲同话剧结缘很早，在他学习用笔初期，一九二五年就试写过一些从未演出的剧本。一九三七年元旦，他发表了评曹禺《日出》的文章《宏伟的收获》此时，他又和当代话剧的最新成就发生联系，有的戏公演后还认真地修改，他也有机遇观看修改前后的不同演出场面。然而，在平日谈话中，几乎听不到他对这些新剧的总体看法，仿佛整个剧作，已从他视野中消失了，看到、说到的，除了他做参谋职务范围内的事情外，只剩下对演出细节的讨论："曹操演得好，有性格，节奏感特别好！'这是指刁光覃的表演。又说朱琳："念白明了，懂分寸。'对舞台上表现曹操夫人补被褥的情节，他觉得："有点做作。'

对于文学作品，他本该有好多话可说，但即便无拘无束在家人面前，也听不到他长篇讨论。《芙蓉镇》是他喜欢的新小说，给古华的信里，用文字写了不少，而在家里谈话，还是极简约：

"名词！名词！熟透了，他会用！'

父亲指的是历次政治运动中的术语，他羡慕把握"名词'滚瓜烂熟，又能恰当地用到作品里编织人事。

他放弃文学事业后，难得看一本新小说。我曾把长篇《沉重的翅膀》塞给他，竟然读完了，说："好！'但是又觉得用料过多：

"惋惜了，知道事情多，用一部分就够。'

有部很长的历史小说，他没精力一卷一卷读下去，听不到他的概括评议。但别人谈起这作品得失时，父亲插话说：

"问到过我，告他写十万字就好，他不听。'

一次闲聊，扯到武松临出差前，细致安排武大郎生活，一一交代情节时，他说《水浒》里这些部分"写得好，家常，有人情。'又聊到古典名著虽写过好多刚烈鲁莽人物，只有为数不多的几个，能给读者普遍留下深刻印象，除了故事曲折动人外，成功的原因，他说是把这些粗人"写得妩媚'。这个寻常是描写女性的词，他还用来说过自己的云麓大哥和另一些毫无女性气的男子。

有名京剧演员袁世海在电视上说戏，父亲不是戏迷，却凝神看完这个长长的谈话纪录片，还不时轻轻称赞："大手笔！'"这才讲得好呐！'我领会到，袁世海在舞台上塑造的那些粗汉，的确含有他所说"妩媚'的一面。

"做作'和"别扭'，是父亲对"不好'的文学、戏剧或影视作品常用