当代动画中历史文化和民族风格的缺失结语与参考文献,艺术硕士论文

当代动画中历史文化和民族风格的缺失结束语与以下为参考文献,艺术硕士论文本篇论文目录导航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】【第6部分】【第7部分】【第8部分】现代动画中历史文化和民族风格的缺失结束语与以下为参考文献结语21世纪是创意理念的时代，创意文化是新经济发展的动力与核心，而动画艺术正是以创意为中心的新型文化产业。它是当今时代不可缺少的一种文化产品，以其本身独特、个性的优势迅猛发展，深受群众的喜欢，并散发着无穷的生命力和不可估量的经济价值。随着时代的发展和变迁，社会、经济、科技、文化等的进步，网络媒介的迅速发展和传播，越来越多的人开场接触影视动画这门艺术。影视动画作为电影艺术的一种特殊形式，具有着无法比较的艺术表现力，由于其本身形态的变化，动画艺术已由原先的传统平面手绘动画，向媒体时代的三维数字动画所转变，它是传统文化和民族文化相结合的综合实力具体表现出。影视动画艺术不受地域和年龄的限制，其创作在无限可能中发挥着自由想象，带给人们精神上的愉悦与放松，也消除着不同国家和民族间的文化隔膜，从这一点看这有利于文化全球性的传播与交融。除此之外，由动画产业发展起来的音像制品、玩具、书籍、服装、文具以及cosplay艺术等相关衍生操行业，更是有着无可估量的经济商机和发展前景。这些与动画产业相关的一切物质与精神产品，在充分发挥其经济价值、人文价值的同时，也带动和引领起动画产业一股全新的视听热潮。影视动画艺术带领我们走向将来的世界，它是科技与创新的产物，是人类精神生活和艺术世界的互动，揭示着人类世界中所存在的文化蕴含。它是虚与实的结合，是虚拟的梦幻想象和真实生活的相互交融，在符合日常生活规律的基础上，参加真实的生活元素和审美逻辑，进而通过展开艺术的夸大与梦幻想象，来呈现出社会文化的缩影，潜移默化的改变着社会环境，也影响着日常生活中人们的思维和行为方式。笔者通过学习和研究得出，人们在动画艺术建构的虚拟世界中寻求着真实的自我，寻求着庇护与突破。它带给我们好像宗教图腾般让人心生触目和敬畏的气力，确立着我们的目的和信仰，给予我们依托和希望。生活带给了人们美妙的事物，但也与生俱来的带来了各种竞争与压力，人们渴望通过动画中虚构的世界来寻求未知世界的窗口，来解脱、忘却甚至逃避现实生活中的自个，将自个的所梦、所愿、所想寄托在另一个世界中得以完成和实现。关于中、美、日三国的动画艺术，美国自新工业技术革命后，动画技术和大规模制作形式逐步构成，尤其是以迪斯尼为主所带领的团队，其独特的创作理念和市场经营化形式，创始了美国全新动画的先河。日本动画后来居上，自20世纪初动画传入起，在弯曲复杂的道路中寻求自个的发展方向，细致的动画分类，多样的动画风格，独具鲜明的东方特色，也让日本动画产品在当今市场上独领鳌头。相对美国和日本而言，中国这个沉积着五千年文化的历史古国。地大物博，人口诸多，地域广阔，文化底蕴深切厚重，是一个有潜力、有市场的国家。长期的封闭社会中自成体系的艺术气氛，构成了与西方国家全然不同的文化艺术空间和坚韧的民族性格。自90年代经济体制改革后，我们国家动画产业开场一路下滑，由于缺乏出众、有影响的作品，原创作品薄弱以及缺乏成熟、稳定的市场营销形式，且运行资金的缺乏也制约着我们国家产业化规模的构成，种种原因致使我们国家动画行业始终困难前行，缺乏与美日等动画强国的竞争优势。因而，中国动画想要重新活泼踊跃于动画的影坛应走产业化的道路，从根本上解决质量的缺乏，改变无力的现在状况，并在提高动画艺术综合实力的同时，寻求本身的发展与定位，吸收和借鉴外来经历体验，完善产业和商业形式。同时，大力培养专业人才，提升国民的人文知识和文化素养。笔者坚信，我们国家动画产业在尊重传统文化，结合当今时代流行元素与民族本身文化的今天，必定能在世界多元化的21世纪里走出一条独立、个性、发展的艺术道路，终将找到属于自个腾飞的方向，在逆境中重新起航。以下为参考文献专着类：[1]段佳(世界动画电影史〕[M].湖北长江出版集团。湖北美术出版社。2008年9月第1版。2008年9月1次印刷。[2]孙立军、张宇(世界动画艺术史〕[M].海洋出版社。2007年7月第1版。2018年9月3次印刷。[3]何坦野(动漫文化论纲--本体与心理论〕[M].中国书籍出版社。2020年1月第1版。2020年1月第3次印刷。[4]孟军(动画电影视听语言〕[M].湖北长江出版集团。湖北美术出版社。2006年6月第1版。2008年6月3次印刷。[5]马华(动画影片分析〕[M].京华出版社。2018年10月第1版。2018年10月1次印刷。[6]王可(动画学〕[M].上海人民美术出版社。2006年7月第1版。2006年7月1次印刷。[7]陆成法(动画原理〕[M].湖北长江出版集团。湖北美术出版。2008年1月第1版。2008年1月1次印刷。[8]孙立(影视动画视听语言〕[M].海洋出版社。2005年10月第1版。2018年3月7次印刷。[9]栾黎荔(人文关心视野下的动漫衍生产品〕[M].武汉大学出版社。2020年11月第1版。2020年11月1次印刷。[10]秦亮堂(动画造型与设计艺术〕[M].中国人民大学出版社。2005年11月第1版。2005年11月1次印刷。[11]陈瑛(动画的视觉传播〕[M].武汉大学出版社。2008年4月第1版2008年4月1次印刷。[12]吴思淼(数字艺术应用商业动画美术研究〕[M].中国经济出版社。2020年7月第1版。2020年7月1次印刷。[13]主编：孙立军编着：汤俊马华(世界动画大片鉴赏〕[M].海洋出版社。2007年6月第1版。2007年6月1次印刷。[14]颜慧、索亚斌(中国动画电影史〕[M].中国电影出版。2005年12月第1版。2005年12月第1次印刷。[15]李彦、曹小卉(日本动画类型分析〕[M].2018年5月第1版。2018年5月第1次印刷。[16]赵鑫(动画造型设计〕[M].天津大学出版社。2018年1月第1版。2018年1月第1次印刷。[17]葛玉清(对话虚拟世界：动画电影与跨文化传播〕[M].中国传媒大学出版社。2018年11月第1版。[17]李超元等(凝视虚拟世界：网络的社会文化价值〕[M].天津社会科学院出版社。2004年7月第1版。期刊论文类：[1]赵洁玮(看得见的音乐--论美国动画音乐的发展〕[J].(电影文学〕。2018年第17期。[2]曹广壮(从狮子王中的音乐看动画电影音画关系〕[J].(电影文学〕。2020年第22期。[3]曹钰(基于数字技术的虚拟动画角色创作研究〕[J].(美术大观〕。2020年第12期。[4]陶奕霖(论久石让的动画音乐创作特点--以天空之城的配乐为例〕[J].(电影评介〕。2020年4月第3期。[5]李益(论影视动画艺术的虚拟性特征〕[J].(电影理论〕。2020年2月第198期。[6]张琼(动画音乐的多元化发展狮子王浅析〕[J].(长城〕。2018年第4期。[7]蒋丽丽(浅谈音乐在无声动画片中的作用〕[J].(北方文学〕。2018年9月。[8]徐大鹏(浅析三维动画艺术的应用现在状况与发展前景〕[J].(浙江万里学院学报〕。2005年6月。第18卷第3期。[9]山口且训、渡边泰(日本动画电影史一、二〕[J].(吉林艺术学院学报〕。2006年第1期、第3期。[10]刘晓欧(三维虚拟技术的发展与革新实现了动画电影语言的突破〕[J].(电影文学〕。2020年第14期。[11]蔡海波、高艺涵(从宝莲灯音乐看中国动画音乐创作理念的创新〕[J].(艺海〕。2020年5期[12]李飞雪(试论动画片声音艺术的表现〕[J].(中国广播电视学刊〕。2018年第4期。[13]陈芸(音乐的视觉化阐释--以动画音乐审美为例的视觉性问题研讨〕[J].(吉林艺术学院学报〕。2020年3月。[14]郑丽斌(再论美国动画片狮子王的电影音乐〕[J].(电影文学〕。2020年第13期。[15]陈斌(在多元化的交融中凸显民族个性--新时期中国动画电影音乐发展的思考〕[J].(现代电影〕学院论坛.[16]丁海祥、王娟娟(传统民乐之于中国学派动画音乐〕[J].(艺术教育〕音乐.[17]陈超(动画电影中的音乐探析〕[J].(电影文学〕。2018年第23期。[18]张立(动画音乐的类型与发展〕[J].(电影文学〕。2008年第8期。[19]郑艺(激扬水墨精神点化丹青灵韵--中国动画音乐创作述评〕[J].(吉林艺术学院学报点击世界动画十一〕。2004年第4期。[20]钟文敏(论中国动画影片的音乐〕[J].(电影评介〕影视评论.[21]史晓丽(浅谈迪士尼动画片的音乐创作〕[J].(群众文艺〕影视与传媒.2018年第11期。[22]刘智敏(浅谈动画片音乐的作用〕[J].(群众文艺〕影视与传媒.2020年第22期。[23]习化娜、王欣欣(浅析动画影片音乐的作用及表现形式〕[J].(电影文学〕。2018年第13期。[24]陈瑾(浅析我们国家动画音乐传播民族化元素的缺失〕[J].(名作欣赏〕。2018年第30期。[25]刘艺华(新时期中国影视动画音乐民族风格探究〕[J].(电影文学〕。2020年第12期。[26]陈芸(音乐的视觉化阐释--以动画音乐审美为例的视觉性问题研讨〕[J].(南京艺术学院学报〕。2020年3月。[27]乔仁铭(有关中美日三国动画音乐的比拟与分析〕[J].(群众文艺〕。[28]程兴隆(早期中国动画电影音乐及其历史地位〕[J].(音乐学院学报〕。2020年第2期。[29]郑艺(中国20世纪动画电影音乐创作述评上、下〕[J].(电影文学〕。2020年第7期。[30]张玉凤(中国动画音乐的民族化发展探究〕[J].(艺术探寻求索〕。2020年8月第26卷4期。[31]汪毓和(不同民族文化、音乐的沟通及其对中国音乐发展的影响〕[J].(人民音乐〕。2000年5月。[32]曹桂生(东西方艺术的发展与交融〕[J].(西安交通大学学报〕。2001年12月第21卷第4期。[33]刘旭(浅谈动画创作在不同民族文化背景下的艺术特征〕[J].(黑龙江科技信息〕。2018年2月。[34]刘智敏(浅谈动画片音乐的作用〕[J].(群众文艺〕。2020年11月。[35]吴占军(日本动画史概观〕[J].(世界动画论坛〕。2002年第2期。[36]陈芸(音乐的视觉化阐释--以动画音乐审美为例的视觉性问题研讨〕[J].(南京艺术学院学报〕。2020年3月。[37]李海燕(中美日动画电影音乐之比拟〕[J].(艺海〕。2020年12月。[38]蔡朝霞(中美日动漫音乐艺术特色之比拟〕[J].(戏剧之家〕〔上半月〕。2020年2月。[40]高原(现代美学视域下的动画艺术〕[D].四川师范大学。2020年。[41]陈功(电影后期声音艺术创作--声音元素的选择与组合初探〕[D].上海音乐学院。2018年。[42]宋成(动画电影审美趣味与审美体验〕[D].东北师范大学。2018年。[43]刘松林(动画短片创作中的声音编辑探究〕[D].东北师范大学。2020年。[44]胡光玉(动画艺术的审美研究〕[D].安徽大学。2018年。[45]李剑楠(久石让电影音乐研究〕[D].河北大学。2020年。[46]王龙(久石让动画电影音乐和声技法研究〕[D].山东师范大学。2020年。[47]刘庆科(论虚拟现实对动画艺术创作的影响〕[D].河北师范大学。2020年。[48]石甲豪(论影视动画作品中的动画音乐〕[D].武汉理工大学。2018年。[49]张立(美日动画电影音乐比拟〕[D].河北大学。2018年。[50]唐甜(日本动画民族艺术风格研究及启示〕[D].华中科技大学。2018年。[51]张竑(数字媒体时代的三维动画变革研究〕[D].哈尔滨师范大学。2018年。[52]李丽娜(文化多样性视域下我们国家少数民族文化建设研究〕[D].辽宁大学。2020年。[53]徐霁(虚拟文化中的流行元素对动画造型的影响〕[D].湖北美术大学。2007年。[54]王苗苗(虚实平衡中的趣味〕[D].湖南工业大学。20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