表演理论基础知识演示文稿

表演理论基础知识演示文稿当前1页，总共79页。表演理论基础知识当前2页，总共79页。当前3页，总共79页。第一章

中西方戏剧的故事一戏剧的基础知识二戏剧的由来三西方戏剧四中国戏剧五戏剧的功能当前4页，总共79页。一、戏剧的基础知识一什么是戏剧：演员扮演人物的故事二戏剧艺术的构成的四方面要素：剧本演员观众和剧场三戏剧的本质：动作就是戏剧的本质，也可以说戏剧是行动的艺术。四戏剧是一种综合性的艺术；同时还是一种特殊的集体艺术。五戏剧的功能：审美功能娱乐功能教育功能交流功能当前5页，总共79页。二、戏剧的由来一古希腊戏剧：戏剧的起源于公元前6世纪【阿迪库斯露天剧场】建于公元161年当前6页，总共79页。

古希腊剧场的演出当前7页，总共79页。三大悲剧诗人一埃斯库罗斯代表作《被缚的普罗米修斯》等二索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》等三欧里庇得斯代表作《美狄亚》等当前8页，总共79页。埃斯库罗斯埃斯库罗斯（Aeschylus，公元前525-前456）代表作《被缚的普罗米修斯》《阿伽门农》、《善好者》等他是古希腊最著名的悲剧诗人，有“悲剧之父”的美誉。当前9页，总共79页。墓碑下安睡着雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子，在丰饶的[格拉]，死亡战胜了他。但马拉松的战场可以证明他的勇敢，连长发的米底人也得承认。格拉城的埃斯库罗斯之墓当前10页，总共79页。索福克勒斯索福克勒斯（约前496—前406）代表作《俄狄浦斯王》《特拉基斯少女》《埃阿斯》等他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。当前11页，总共79页。欧里庇得斯欧里庇得斯（前485或480年——前406年）代表作《美狄亚》《希波吕托斯》《特洛伊妇女》《酒神的伴侣》等他喜欢在剧中谈论哲学问题，因而被称为舞台上的哲学家。当前12页，总共79页。展开三大悲剧作家由幻想到现实的伟大转变古代“四大文明古国”之一的古希腊，距今约有四千余年的历史，智慧的古希腊人创造了永世不衰的希腊文明。在这片文明的星空中，一颗璀璨的恒星至今仍闪耀着耀眼的光辉，这便是古希腊的戏剧。当前13页，总共79页。三、西方戏剧一西班牙的洛卜德维迦代表作《狗占马槽》和《羊泉村》二英国的威廉莎士比亚代表作《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》当前14页，总共79页。洛卜德维迦维迦（1562——1635）文艺复兴时期西班牙民族戏剧的代表作家，出身没落贵族。代表作《狗占马槽》和《羊泉村》他创定了西班牙巴洛克古典戏剧的准则，至今其作品仍在古典戏剧节里被排演。当前15页，总共79页。威廉莎士比亚威廉·莎士比亚（1564年4月23日出生—1616年4月23日病逝）悲剧《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》喜剧《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》当前16页，总共79页。当前17页，总共79页。当前18页，总共79页。当前19页，总共79页。当前20页，总共79页。当前21页，总共79页。莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。

当前22页，总共79页。据英国媒体报道，他证实了在英国文学圈中已存在400多年的猜测：最近一位英国收藏家重新确认了一幅家藏油画的画中人身份，原来这名美艳“女子”不是别人，正是莎翁传说中的同性恋情侣———南安普顿伯爵当前23页，总共79页。1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。

当前24页，总共79页。四、中国戏剧

中国戏剧（ChinaDrama）主要包括戏曲和话剧戏曲——戏曲是中国传统戏剧，中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。当前25页，总共79页。关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。

《窦娥冤》

《望江亭》《单刀会》

当前26页，总共79页。话剧的由来春柳社1907年由欧阳予倩等人在日本东京成立并上演了《黑奴吁天录》后被称为是中国话剧的肇始当前27页，总共79页。1928年，导演洪深提议将这种新的艺术形式定名为“话剧”当前28页，总共79页。中国话剧的历史发展田汉的《名优之死》是20年代是中国最优秀的话剧作品。当前29页，总共79页。在中国话剧100年的发展历史中,20世纪初至30年代初,为中国话剧的初轫和探索期.其中除田汉的现实主义作品<名优之死>外,还涌现创作出好多如:曹禺的<雷雨><日出><北京人><原野>,巴金的<家>,夏衍的<上海屋檐下>,郭沫若的<屈原>,老舍的<茶馆>等.一系列影响至今的艺术佳作.也标志了中国话剧的真正成熟.当前30页，总共79页。1934年，曹禺先生的《雷雨》问世。当前31页，总共79页。当前32页，总共79页。当前33页，总共79页。当前34页，总共79页。巴金的<家>当前35页，总共79页。

夏衍的三幕悲喜剧《上海屋檐下》创作于1937年3、4月间。由怒吼社1939年在重庆首演。当前36页，总共79页。郭沫若的历史剧<屈原>,激发了人们的爱国热情.当前37页，总共79页。老舍以旧北京为背景,反映小人物命运的<茶馆>成为”京味”话剧的奠基石.当前38页，总共79页。曹禺老舍当前39页，总共79页。夏衍郭沫若当前40页，总共79页。曹禺，原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江,清宣统二年八月二十一日生于天津（1910年9月24日)重要剧作《雷雨》《日出》《北京人》和《原野》被誉为“四大名剧”一个真正的人，应该为人民用尽自己的才智，专长和精力，再离开人间。不然，他总会感受到遗憾，浪费了有限的生命——曹禺当前41页，总共79页。第二章

戏剧演员的素质培养世界三大表演体系演员的总体素质演员的创作素质当前42页，总共79页。什么是戏剧表演艺术?戏剧表演艺术是:演员在剧作家所创作出来的文学形象的基础上,再创作出有血有肉的,活生生的舞台人物形象的艺术.当前43页，总共79页。一、世界三大表演体系一斯坦尼斯拉夫斯基二布莱希特三梅兰芳当前44页，总共79页。斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家。著有自传《我的艺术生活》表演理论书籍《演员自我修养》他是新的现实主义戏剧流派的奠基人和体验派表演理论的奠基人。当前45页，总共79页。布莱希特贝托尔特·布莱希特（1898-1956)德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。他的主要剧作有《三分钱歌剧》《第三帝国的恐怖与灾难》《伽利略传》《论实验戏剧》布莱希特演剧方法推祟“间离方法”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的表演理论和方法。当前46页，总共79页。梅兰芳梅兰芳（1894～1961），名澜，字畹华。汉族，江苏泰州人，长期寓居北京京剧大师。代表戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。当前47页，总共79页。《戏剧艺术》1982年第1期上发表了题为《三大戏剧体系审美理想新探》一文，认为“斯氏体系”特别着意于“真”，“布氏体系”特别着意于“善”，“梅氏体系”特别着意于“美”。当前48页，总共79页。二、演员的总体素质一演员应具有深厚的生活素养二演员应具有较高的文化艺术修养三演员应具有较高的专业技巧四演员应具有较高的敬业精神和职业道德当前49页，总共79页。著名影星甄子丹当前50页，总共79页。著名表演艺术家：张铁林酷爱书法当前51页，总共79页。赵本山及二胡、唢呐、书法等等技能与一身当前52页，总共79页。表演四大主课“声”“台”“形”“表”的训练当前53页，总共79页。我与王宝强的一段经历当前54页，总共79页。一个演员要想成为一个真正的表演艺术家,而不是闪烁一时的明星或仅仅是一颗流星,就应该不断的提高自己的总体素质.勤奋学习,刻苦锻炼,丰富自己的生活素养,提高自己的思想修养与精神境界,增强自身的文化,文艺修养,不断磨练自己的专业技巧,只有这样,才有可能创造出真正的真,善,美和谐统一的具有审美价值的舞台人物形象,才有可能征服观众,使观众获得真正的艺术享受.也只有这样的演员在不断的磨练中才能真正的成为表演艺术家.当前55页，总共79页。三、演员的创作素质想成为一名称职的演员,最起码应具有“七力”和“四感”演员在执行表演任务的同时要铭记遵循表演三要素和动作三要素当前56页，总共79页。何为“七力”呢?当前57页，总共79页。何为“七力”呢?一敏锐而又细致的观察力二积极而又稳定的注意力（表演三要素：真听真看真感受）三丰富而又活跃的想象力四敏锐而又真挚的感受力五真实准确的判断与思考力六灵敏而又细腻的适应力七鲜明的形体与语言的表现力当前58页，总共79页。儿童剧《马兰花》一敏锐而又细致的观察力当前59页，总共79页。巩俐在《秋菊打官司》中的真实表演二积极而又稳定的注意力当前60页，总共79页。三丰富而又活跃的想象力当前61页，总共79页。四敏锐而又真挚的感受力当前62页，总共79页。五真实准确的判断与思考力当前63页，总共79页。郭达作品《产房门前》六灵敏而又细腻的适应力当前64页，总共79页。七、鲜明的形体与语言的表现力当前65页，总共79页。表演艺术家于是之当前66页，总共79页。何为“四感”呢?一演员应具有真挚的信念与适度的真实感二演员应具有善于捕捉人物特征的形象感三演员应具有幽默感四演员应具有适应行动发展所需的节奏感当前67页，总共79页。除此之外,演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须具有体裁感,在创造一个人物时要有整体感,以及作为演员总体素质中应具有审美感等,也是表演创作中不可或缺的.这些最基本的创作素质,必须包含有天赋的因素,它在每一个人的身上都存在,只不过是有多少,强弱的区别而已.为了适应表演艺术创作的需要,这些素质应该成为演员的创作天性.因此,演员必须努力去培养,去发展.即使是那些天赋比较好的演员,也不可忽视这方面的锻炼.当前68页，总共79页。当前69页，总共79页。当前70页，总共79页。第三章

小品表演的特点

小品表演要忠于生活，深化人物性格，讲究细节真实，小中见大，小中见真，小中见情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品创作和表演的坚实基础，也是此项艺术发展的根本出路、必然出路。任何有志于小品创作和演出的演员，对这一点都应深刻铭记。当前71页，总共79页。一、话剧小品塑造人物的特点１、抓住人物的特征２、因人设戏３、外部造型的重要性４、展示人物的生存状态

当前72页，总共79页。１、抓住人物的特征当前73页，总共79页。２、因人设戏当前74页，总共79页。３、外部造型的重要性当前75页，总共79页。４、展示人物的生存状态当前76页，总共79页。表演小品时要注意的四个方面

1、探索克服自己紧张心理，恢复本能的方法紧张、不自信是初学者的头号大敌。2、学会如何组织行动表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行