巴尔扎克的一生

巴尔扎克的一生|生平和创作巴尔扎克出身于中等资产阶级家庭，毕业于法律系，曾任见习公证人，但个人兴趣在文学创作和哲学问题思考上。从1818年到1828年这十年里，巴尔扎克一边摸索创作，一边闯荡社会。他所写的近10本神怪小说水平不高，但是提升了巴尔扎克的写作水平，留下了一些日后创作中出现的形象的雏形。他经营出版业务的经历没能改善他的生活，反而是他债台高筑，但是这让他对新闻业有了一定的了解。在《人间喜剧》的创作历程中，他获得了显赫的文名，但是长期劳苦的工作也摧残了他的身体，而且这份文名并没有改善他的生活，他依然生活在贫苦之中。巴尔扎克的世界观恰如其分地反映了转型期的法国意识形态，他基本是信奉唯物主义的，但是又对种种神秘学抱有兴趣，他基本是倾向于资产阶级的，但是又对贵族抱有同情（之前介绍过阿尔都塞对巴尔扎克政治倾向的相关内容）。1829到1835是巴尔扎克创作的第一阶段。1829年发表的《舒昂党人》开启了《人间喜剧》的序幕，这段时间巴尔扎克创作了一些列正面描写社会生活的小说和一些哲理小说。到了1833年巴尔扎克发表《欧也妮·葛朗台》，转年发表《高老头》，这标志着巴尔扎克的创作进入成熟阶段。《欧也妮·葛朗台》塑造了一个在大革命期间起家的暴发户吝啬鬼形象。第一阶段的末期，巴尔扎克开始尝试构建自己的小说体系，1834年巴尔扎克开始提及自己的宏伟构思，在给韩斯卡夫人的信中，初步把这套巨著分为“风俗研究”、“哲理研究”和“分析研究”三个部分，这时巴尔扎克已经完成30余部作品，大约是《人间喜剧》的三分之一。1835到1842年是第二阶段，这一阶段巴尔扎克已经写了70多部作品，《人间喜剧》的名字确定下来，其框架也基本构成。这一阶段最具代表性的作品是《幻灭》三部曲，塑造了年轻的野心家吕西安，展现了新闻业和文坛的种种黑幕。1841年发表的《人间喜剧·前言》总结了巴尔扎克的文学创作理念。第三阶段是1842到1848年，完成了他的作品体系。|创作特点概括巴尔扎克在小说情节方面进行了富有成效的探索，他的小说发展阶段明晰结构严谨，冲突激烈戏剧性强。有的哲理小说情节不很激烈，但胜在议论精妙。巴尔扎克在叙述上则惯于使用故事套故事的叙述策略，在叙述技法上非常丰富。文笔上巴尔扎克强调细节描写的重要性，尤其是环境描写，他认为环境描写能再现时代的风貌，通过环境描写等细节描写也能暗示人物的性格和状态，不过这也造成他小说有时候过分繁琐，可读性略有受损。在人物方面巴尔扎克成就卓然，塑造了不少典型人物。他受到骨相学的影响，认为人物外形能够反映人物方方面面的特点，除此之外，他还善于使用性格化的对话来写活人物。巴尔扎克将人物性格概括为“情欲”，这意味着要用高度集中的笔法刻画典型性格，而人物的形象和外在的环境具有极为紧密的关联。设定背景方面是巴尔扎克小说的最高成就所在，这也因此使他的作品成为宏大的“包罗万象的社会史”。巴尔扎克将用编年史的细致笔法，将1816到1848年这一时期上升的资产阶级对贵族社会日复一日的冲击描写出来，在这段时间里，封建贵族即使在复辟时代重整旗鼓，但依然不可避免地日趋没落，而资产阶级则渗透了法国社会每一个领域，在一切领域冲击贵族特权。而在这段历史中最显著的特点就是金钱秩序冲垮道德秩序，造成了极为普遍的道德沦丧状况，金钱已经征服了法国的一切风俗，这也因此使得巴尔扎克对现实的那种有力的批判。巴尔扎克总体上是认同现有社会秩序的，但是他也描写了共和主义者（也就是源于底层的革命家），比如《幻灭》中的克里斯蒂安。|《高老头》故事情节上主要是用暴发户高里奥和穷学生拉斯蒂涅这两个任务的故事交错为主线，除此之外还有苦役逃犯伏脱冷（是你，堕落的冉阿让）和贵族夫人鲍塞昂夫人这两个相对次要的线索人物。由此我们可以简略概括一下本书的情节：高里奥，也就是高老头，是个在饥荒时期牟取暴利的暴发户，他爱他的两个女儿，按照她们的要求将她们嫁出去，让她们一个成了贵族夫人，一个成了银行家夫人，但是两个女儿却只想要他的钱，随着他手上的钱被榨干，两个女儿也对他弃之不理，让他到社会最下层的伏盖公寓去一个人住，这是用倒叙的手法讲述的前史，之后高老头被来催逼要钱的女儿气到中风，只有另一个与他不没有血缘关系的主角拉斯蒂涅为他处理后事，可以说是非常世态炎凉了。据说高老头的故事线和莎士比亚的《李尔王》有亲缘关系，我认为这种解读是合理的。拉斯蒂涅是一个外省小贵族的子弟，虽然羡慕上层人的生活，但良心还没有坏，故事从他来到巴黎开始，他来到伏盖公寓居住，这时高老头的资产已经被两个女儿榨的差不多了。拉斯蒂涅从一开始的穷学生到故事最后的野心家，他的转变是由三个人推动的；鲍塞昂夫人将他带到自己的沙龙，让他接触到上层生活，还教导他要学会扔掉良心利用他人，而鲍塞昂夫人自己的失势归隐也让拉斯蒂涅看到了上层社会的无耻；伏脱冷企图诱惑他参与一场金融诈骗，他邪恶的说教动摇了拉斯蒂涅的价值观，但他的诈骗活动最终失败，被警察抓捕；高老头的悲惨经历让他看到社会的无情无义，他为高老头送终，在埋葬这位老人的时候，把最后一点良心也一起埋葬了，打算去上流社会搏一搏。其他的人物也性格鲜明，他们共同的特征就是被金钱和权力（主要是金钱）所腐化，每个人都对金钱顶礼膜拜，巴尔扎克借此批判了已经彻底道德沦丧的资本主义社会。不过这些任务各自性格都很鲜明，巴尔扎克擅长抓住他们的“情欲”，也就是突出的性格特征加以刻画。其中比较重要的角色是伏脱冷，他在不同作品中都有戏份，但却起着同样的教唆青年堕落的作用，这个象征性的梅菲斯特是资产阶级那种极端自私的价值观的集中体现，因而是一个关键的典型人物。本书重头戏当然在设定背景上，本书两个主要场景，伏盖公寓和鲍赛昂夫人的沙龙，分别代表了巴黎的下层社会和上层社会，两者相互对立而共同构成了法国复辟时代社会总体风貌的一个概览。而这两个相互对立的环境则被统一在一个蓬勃发展的资本主义社会秩序当中，贯穿着相同的金钱法则。我们的主角拉斯蒂涅正是在这个大环境下最终走向堕落的，伏脱冷则体现了这个大环境的总体风气，由此可见典型环境和典型人物之间的关系。设定背景上另一个角度则是贵族的衰落和资产阶级的冲击，这主要是在鲍塞昂夫人那里显示的。鲍塞昂夫人的沙龙是上层社会的一个代表，排场上的金碧辉煌掩盖不住政治上的没落。她瞧不起资产阶级的女性，但是自己的心态却已经充分资本主义化了，教育拉斯蒂涅的时候活脱脱另一个伏脱冷。而她的情夫嘴上说着讨厌资产阶级女性，但是之后贪图丰厚的嫁妆直接抛弃了鲍塞昂夫人，鲍塞昂夫人颜面尽失，只好举办舞会告别巴黎归隐到乡下，这预示了统治阶级的更替。《高老头》的文笔是值得重点一说的。巴尔扎克对于环境的描写重在细致和逼真，一开始对于伏盖公寓的描写颇有身临其境的感觉，不过其写景也失之繁琐冗长。巴尔扎克的文笔对塑造人物方面贡献巨大，其对于伏脱冷外貌的描写非常经典，对拉斯蒂涅心理独白的描写让他性格的转变尤为可信。最后要说的就是“人物再现”，本书是巴尔扎克第一次使用人物再现的手法，这种手法是指人物在不同的故事里反复出现，这样一方