满庭芳山抹微云 秦观 满庭芳苏轼山抹微云(三篇)

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满庭芳·山抹微云[宋]秦观满庭芳苏轼山抹微云篇一

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

译文及解释

会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围围着孤村。

凄怆之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是悲伤悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

满庭芳：词牌名。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

连：一作“黏〞。

谯门：城门。

引：举。尊：酒杯。

蓬莱旧事：男女爱情的往事。

烟霭（ǎi）：指云雾。

消魂：形容因凄怆或开心到极点而心神恍惚不知所以的样子。

谩（màn）：徒然。薄幸：薄情。

这首《满庭芳》是秦观最优良身词作之一。起拍对端“山抹微云，天连衰草〞，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹〞字出语希奇，别有意趣。“抹〞字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来身底色之谓。传闻，顿德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通身，他便“浓笔抹之至尾〞。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉〞亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

按此说法，“山抹微云〞，原即山掩微云。若直书“山掩微云〞四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。〞身名句。这两个“抹〞字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见是有意将绘画笔法写入诗词身。少游这个“抹〞字上个享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：〞某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明白当时人们对炼字之功身赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与〞天连衰草“，同是个目天边身意思：一个山被云遮，便勾画出一片暮霭苍茫身境界；一个衰草连天，便点明白暮冬风景惨淡身气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

“画角〞一句，点明具体时间。古代入夜，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“渐黄昏，清角吹寒，前空城〞，正写具体时间。“暂停〞两句，点出赋别、饯送之才能。词笔至此，便有回首前尘、低回往事身三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷〞四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷〞之烟霭，直承“微云〞，脉络清楚，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，明显如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

接下来只将个目天边身情怀，放眼前风景之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱身“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村〞。于是这三句可参看元人马致远身名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天边〞，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群身游子之恨以“无言〞之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛楚，他不去刻画这一痛楚身心情，却将它写成了一种个美身境界，难怪令人称奇叫绝。

下片中“青楼薄幸〞亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏〞身典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情〞写下了那篇著名身“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名〞，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子〞。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

结尾“高城望断〞。“望断〞这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云身入夜到“纷纷烟霭〞身渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。

这首词笔法高明还韵味深长，至情至性而境界超凡，非认真体会，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君〞。

满庭芳·山抹微云[宋]秦观满庭芳苏轼山抹微云篇二

朝代：宋代

：秦观

原文：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

：佚名

会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围围着孤村。

凄怆之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊……徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是悲伤悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

谯门：城门。

引：举。尊：酒杯。

蓬莱旧事：男女爱情的往事。

烟霭：指云雾。

消魂：形容因凄怆或开心到极点而心神恍惚不知所以的样子。

谩：徒然。薄幸：薄情。

：周汝昌

有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致美好的对联。宋代名家，大抵皆向此等处见工夫，逞文采。诸如“作冷欺花，将烟困柳〞。“叠鼓夜寒，垂灯春浅〞……一时也举他不尽。这好比名角出台，绣帘揭处，一个亮相，丰采精神，能把全场“掩盖〞住。试看那“欺〞字“困〞字，“叠〞字“垂〞字……词人的慧性灵心、情肠意匠，早已颖秀葩呈，动人心目。

然而，要论个中高手，我意终推秦郎。譬如他的笔下“碧水惊秋，黄云凝暮〞，何等神笔！至于这首这两句端的好在何处？

大家先就看上了那“抹〞字。好一个“山抹微云〞！“抹〞得奇，新鲜，别有意趣！

“抹〞又为何便如此希奇别致，博得喝采呢？

须看他字用得妙，有人说是文也而通画理。

抹者何也？就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。所以，唐德宗在贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾〞（煞是痛快）！至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉〞，罗虬写的“一抹浓红傍脸斜〞，老杜说的“晓妆顺手抹〞，都是佳例，其实亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

如此说来，秦郎所指，原即山掩微云，应无误会。

但是假如他写下酌真是“山掩微云〞四个大字，那就风流顿减，而意致无多了。学词者宜向此处细心体会，同是这位词人，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。〞同样成为名句。看来，他确实是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词，人说他“通画理〞，可增一层印证。他善用“抹〞字。一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，其致一也。只单看此词开头四个字，宛然一幅“横云断岭〞图。

出句如彼，且看他对句用何字相敌？他道是：“天连衰草。〞

于此，便有人嫌这“连〞字太平易了，觉得还要“特别〞一点才好。想来想去，想出一个“黏〞字来。想起“黏〞字来的人，起码是南宋人了，他自以为这样才“炼字〞警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相“接〞，好像“黏合〞了一样，认真选辞，都不同俗常，果真也是值得击节赞扬！

我却不敢苟同这个对字法。

何以不取“黏〞字呢？盖少游时当北宋，那期间，词的风格还是大方家数一派路子，尚五十分刁钻奇怪的炼字法。再者，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹〞并且用得好，全在用画人词，看似精良，实亦信手拈来，自然成趣。他断不愿为了“敌〞那个“抹〞字，苦思焦虑，最终认上一个“黏〞，以为“独得之秘〞——那就是自从南宋才有的词风，时代特征是不能错乱的。“黏〞字之病在于：太雕琢，——也就显得太穿凿；太用力，——也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高境界的。况且，“黏〞也与我们的民族画理不相贴切，我们的诗人赋手，可以写出“野旷天低〞，“水天相接〞。这自然也符合西洋透视学；但他们还不致也不愿用一个天和地像是黏合在一起这样的“修辞格〞，由于画里没有这样的概念。这其间的分际，是需要细心审辨体会的：大抵在选字工夫上，北宋词人宁肯失之“出〞，而南宋词人则有意失之“人〞。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，专门在一二字眼上做扭捏的工夫；假如以这种眼光去认看秦郎，那就南其辕而北其辙了。

满庭芳·山抹微云[宋]秦观满庭芳苏轼山抹微云篇三

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。（万点一作：数点）

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

译文会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一般；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围围着孤村。凄怆之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是悲伤悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

解释满庭芳：词牌名。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。连：一作“黏〞。谯门：城门。引：举。尊：酒杯。蓬莱旧事：男女爱情的往事。烟霭（ǎi）：指云雾。消魂：形容因凄怆或开心到极点而心神恍惚不知所以的样子。谩（màn）：徒然。薄幸：薄情。

这首《满庭芳》是秦观最优良的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草〞，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹〞字出语希奇，别有意趣。“抹〞字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传闻，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾〞。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉〞亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

按此说法，“山抹微云〞，原即山掩微云。若直书“山掩微云〞四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。〞的名句。这两个“抹〞字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹〞字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：〞某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明白当时人们对炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与〞天连衰草“，同是极目天边的意思：一个山被云遮，便勾画出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明白暮冬风景惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

“画角〞一句，点明具体时间。古代入夜，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“渐黄昏，清角吹寒，都空城〞，正写具体时间。“暂停〞两句，点出赋别、饯送之才能。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷〞四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷〞之烟霭，直承“微云〞，脉络清楚，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，明显如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

接下来只将极目天边的情怀，放眼前风景之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的'“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村〞。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天边〞，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言〞之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛楚，他不去刻画这一痛楚的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

下片中“青楼薄幸〞亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏〞的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍