中国戏剧发展概述

中国戏剧发展概述第1页/共31页一、戏剧基础知识

1．空间和时间要高度集中

2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

3．剧本的语言要表现人物性格

4、戏剧分类：

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戏剧分类

1、艺术形式表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

2、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧

3、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧

4、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。

5、地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（安徽）等

6、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视

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二、中国戏剧的发展

中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。第4页/共31页1、中国戏曲的孕育与形成

——起源于原始歌舞第5页/共31页1、中国戏曲的孕育与形成

——起源于原始歌舞汉代出现了具有表演成份的角抵戏。南北朝出现了歌舞与表演结合的歌舞戏，如《踏摇娘》。唐代出现了以滑稽表演为特点的参军戏；宋代出现娱乐场所瓦舍、勾栏，民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，北方“金院本”，南方出现了“南戏”元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成

第6页/共31页2、中国戏曲最早的成熟形式

——宋元南戏和北杂剧

南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，13世纪北杂剧在北方中原形成。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。第7页/共31页3、中国戏曲的第一个繁盛期

——元杂剧元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，元曲和唐诗宋词并称。关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。第8页/共31页关汉卿和他的作品

关汉卿，1229年—1241—1300年前后，元代杂剧作家。号已斋（一斋）。“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，《南吕一枝花》中自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”

“我是个蒸不烂煮不熟捶不破炒不爆响当当的一粒铜豌豆”。关汉卿长期“混迹”在勾栏妓院。在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗精神。他的笔触，诉说着民众的困苦与无奈；又将悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。关汉卿编有杂剧67部，现存18部。国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。后世称关汉卿为“曲圣”。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。关汉卿第9页/共31页第10页/共31页马致远和他的作品马致远（1250年—1321年，大都（今北京）人。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省务官。马致远有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。马致远早年曾有仕途上的抱负，却长期无果。《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种。第11页/共31页郑光祖和他的作品

郑光祖，山西襄汾县人，是元代著名的杂剧家和散曲家，元杂剧四大家之一。早年习儒为业，后授杭州路为吏，他“为人方直”，不善与官场人物交往，官场生活艰难。开始杂剧创作。写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。从这些保留的剧目中，我们可以看出，他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，另一个是历史题材故事。第12页/共31页白朴和他的作品

白朴，1226至1306年，由山西迁至河北正定，出身官僚士大夫家庭，自幼受到良好的教育。然而，他放弃了官场名利的争逐，专攻词赋.。共写过15种剧本，现仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折。白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情奔放。历来被认为是爱情剧中的成功之作第13页/共31页王实甫和他的作品第14页/共31页<西厢记>中的崔莺莺第15页/共31页4、中国戏曲的第二个繁盛期

——明清传奇

明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。明初到嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，如汤显祖之＜牡丹亭＞表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。第16页/共31页第17页/共31页5、中国戏曲的转型期

——地方戏的兴起

18世纪以后，中国戏剧由传奇走向了地方戏时代。地方戏就是由于方言不同，戏剧的曲调几乎用了不同的宫调演唱，从而形成众多的声腔和剧种，故统称为地方戏。如秦腔、评剧、黄梅戏、昆曲、京剧等。其中京剧是发展得最强劲的一支，京剧今天已是中国最具影响力的剧种之一，被誉为“国粹”。

第18页/共31页第19页/共31页第20页/共31页第21页/共31页第22页/共31页第23页/共31页第24页/共31页第25页/共31页6

中国戏曲的第三个繁盛期

——话剧

中国话剧只有百年的历史，从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种早期话剧仍具有一些戏曲