广播电视编导与节目制作

广播电视编导与节目制作第1页/共70页概述电影的发明电视的诞生电视节目制作流程第2页/共70页

电影的发明法卢米埃尔兄弟1895年

《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》第3页/共70页电视的诞生1929伦敦首次传送无声电视1936年11月2日电视开播纪念日1958年5月1日北京电视台（中央电视台前身）实验播出9月2日正式播出第4页/共70页影视艺术基本特征视觉和听觉形象时间和空间艺术逼真性和运动性技术性和综合性第5页/共70页剧本策划与写作剧本策划（导演阐述）：内容与方法剧本写作：文学剧本与分镜头剧本第6页/共70页剧本策划故事梗概人物小传内涵与意义风格第7页/共70页剧本写作原理：主题表达、题材选择、叙事技巧、情节结构、人物塑造、时空因素大纲文学脚本分镜头剧本拍摄剧本第8页/共70页剪辑的准备剪辑的任务学习剪辑的三个部分剪辑前期准备第9页/共70页剪辑的任务素材的选择与使用调整结构与掌握节奏寻找剪辑点第10页/共70页学习剪辑的三个部分熟悉剪辑设备学习剪辑技术和练习剪辑技巧提高艺术水平第11页/共70页画面特性镜头画面的分类：远、全、中、近、特镜头角度的变化：正摄、俯摄、仰摄、侧摄镜头运动的变化：推、拉、摇（动机、动向动力）、移、跟、甩、升降第12页/共70页画面组接的原理镜头的组接忽略次要情节传统组接与现代组接镜头长度的选择不同类型的节目选择不同风格的画面与剪辑方法第13页/共70页镜头的组接1、律师掏出住所钥匙，进门。2、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。3、屋内，白天败了诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。4、住所内，律师被一群打手毒打，白天败了诉的企业主在一旁冷笑。5、大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支昏倒在地。6、一名女子走在街上。7、这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。A：1-2-3-4-6-5-7B：1-2-6-4-5-7C：1-2-3-6-5-7第14页/共70页

传统组接与现代组接第15页/共70页镜头长度的选择三个层次：看清内容—领会意义—产生共鸣内容长度情绪长度节奏长度第16页/共70页内容长度主体位置前短后长运动状态动短静长景别画面亮度亮短暗长第17页/共70页景别电视电影远10-128全8-106中6-75近4-53特2-31第18页/共70页蒙太奇定义蒙太奇的产生与运用蒙太奇的分类

蒙太奇句子蒙太奇学派与长镜头学派的区别第19页/共70页定义蒙太奇：(motage)，法语音译词，原是建筑学上的构成、装配之意，借用到影视领域中则是形式与内容组合、构成的总称。影视制作中，按剧本所需要表现的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按照创作构思，把这些不同画面有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的影视片。第20页/共70页蒙太奇的产生与运用日常生活中，人们观察事物戏剧舞台上，观众观看演出普多夫金和库里肖夫的试验蒙太奇的作用：为展示主题思想、戏剧冲突、人物性格和艺术形象服务第21页/共70页蒙太奇的分类叙事蒙太奇（连续的蒙太奇）表现蒙太奇（对列的蒙太奇）

第22页/共70页叙事蒙太奇（连续的蒙太奇）平行式蒙太奇交叉式蒙太奇颠倒式蒙太奇连续式蒙太奇第23页/共70页表现蒙太奇（对列的蒙太奇）重复蒙太奇积累蒙太奇隐喻蒙太奇象征蒙太奇对比蒙太奇心理蒙太奇抒情蒙太奇理性蒙太奇节奏蒙太奇第24页/共70页作业(蒙太奇)从影视片中或自己创作出两至三个蒙太奇运用手法,用语言描述.其中包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇.第25页/共70页画面的剪辑画面造型的衔接画面内部形象的相似性视觉感受流畅传达一定的寓意画面剪辑点第26页/共70页画面剪辑点定义；两个镜头之间的连接点画面剪辑点的选择第27页/共70页画面剪辑点的选择动作剪辑点情绪剪辑点节奏剪辑点第28页/共70页动作剪辑点（运动的组接）根据画面内部主体运动组接镜头镜头外部运动组接镜头第29页/共70页根据画面内部主体运动组接镜头静接静动接动动接静静接动第30页/共70页动接动同一动作的连接不同动作的连接第31页/共70页同一动作的连接

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不同动作的连接将分别拍摄的完整动作的不同部分连接在一起在前一动作的某一停顿处切断，再从下一动作的停顿处开始，省掉中间的一段动作。利用插入镜头将前后两部分动作连结起来。第33页/共70页镜头外部运动与镜头组接静接静动接动静接动与动接静第34页/共70页

动接动前后两个镜头的运动方向一致或相近前后两个镜头的运动方向相反表现繁乱的环境或两个主体间对立、呼应、面对面奔跑等第35页/共70页静接动与动接静把画面中主体运动因素和镜头外部运动因素结合起来考虑。利用固定镜头内主体运动的动势，把镜头的运动与主体的运动协调起来。例：a.行驶中汽车的跟拍镜头，b.固定画面的汽车驶向画面深处。交待由静到动转变过程。例a.平静的水面，一般小船驶入b.小船的运动镜头。将固定镜头与运动镜头的起幅与落幅相组接。第36页/共70页情绪剪接点着重以描写人物内心活动和渲染情绪、制造气氛为主。例《红楼梦》第37页/共70页节奏剪接点没有对白的镜头画面。比如在某些专题片或广告片中，同一类别物体的快切，并与配乐、旁白、解说词等相匹配。第38页/共70页轴线视觉混淆轴线原理轴线的分类第39页/共70页视觉混淆现实中主体的方向与屏幕中主体的方向实验屏幕中的视觉混淆轴线是解决视觉混淆的工具第40页/共70页轴线的原理什么是轴线轴线规则轴线的作用第41页/共70页轴线的分类(以人物为例)关系轴线运动轴线视线轴线(方位轴线)轴线合一第42页/共70页什么是轴线轴线指被摄主体运动或交流所形成的假想线，是制约摄像机水平拍摄方向的界线。第43页/共70页轴线的规则在任何场景的拍摄中，摄像机的机位只能设在由轴线所确定的一个180度的工作区域里，由此得到的任何镜头中的屏幕方向与其他镜头都是一致的。因此轴线规则也被称为“180度规则”、“动作线规则”。第44页/共70页轴线的作用保证摄像机在不同机位所拍摄的画面形成一个固定的屏幕方向和空间，使剪辑后的一组镜头能够清楚地表达内容，不会出现左右颠倒而引起视觉和意义的混淆。方便现场拍摄。第45页/共70页关系轴线定义：在双人、三人或多人之间的假想线。案例（一）案例（二）第46页/共70页关系轴线案例（一）（轴线规则）１３2机位图第47页/共70页关系轴线案例（一）（越轴）机位图１

23第48页/共70页关系轴线案例（二）第49页/共70页运动轴线定义：主体向着某个方向运动时，这个运动的路线以及它的延长线。案例第50页/共70页运动轴线案例第51页/共70页视线轴线(方位轴线)定义：静止的单一主体向某个方向观看时，这个视线的方向以及它的延长线。案例第52页/共70页视线轴线案例第53页/共70页轴线合一运动轴线＋关系轴线视线轴线＋关系轴线第54页/共70页

合理越轴的方法一、插入中性方向镜头二、插入与运动主体有关的事物的局部镜头或反应镜头三、插入运动中人物的主观镜头四、借助景别的改变合理越轴五、利用主体自身的运动改变轴线六、展现摄像机越轴的过程七、利用大动作转场第55页/共70页

不需要考虑轴线问题一、静止的物体二、不存在交流的人物三、处于小范围环境内的人物四、环形的场面五、同一场景内的单个具有方向性的镜头第56页/共70页作业(轴线)1,分组拍摄关于运动轴线和关系轴线的段落,并剪辑.2,分组拍摄在运动轴线和关系轴线中如何合理越轴(选一种方案),并剪辑.第57页/共70页转场的方法转场:段落与段落之间、场景与场景之间的过渡与切换.技巧转场无技巧转场第58页/共70页技巧转场技巧转场：利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。技巧转场常用种类技巧转场特点第59页/共70页技巧转场常用种类1、淡出、淡入2、化出、化入（叠化）3、划像4、定格5、翻转6、多画面第60页/共70页技巧转场特点1、使段落划分清晰、分明，叙述性节奏更加突出，啬场景转换的艺术性。2、弊端：第一，采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影响节目的真实性、自然感；第二，过多地使用技巧转场，容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉得节目过于冗长或零碎。第61页/共70页无技巧转场无技巧转场：画面间直接切换手段实现转场的方法。无技巧转场的因素常见无技巧转场的方法第62页/共70页无技巧转场的因素1、相似性2、逻辑性3、比喻性4、过渡性第63页/共70页无技巧转场方法同体转场相似体转场特写转场两极镜头转场同景别转场出画\入画挡黑镜头转场主观镜头转场空镜头转场接动作转场运动镜头转场承接式转场隐喻式转场声音转场:旁白、同期声、音乐第64页/共70页同体转场同一主体：物体、人物（近景或特写）相同背景色调、影调的共同性特殊景别的共同性（如两个人物特写）特殊视角的共同性第65页/共70页不同类型电视节目的编辑技巧新闻类电视节目编辑技巧谈话类电视节目编辑技巧综艺类电视节目编辑技巧第66页/共70页新闻类电视节目编辑技巧一、