建筑大师赖特

建筑大师赖特第1页/共25页2弗兰克·劳埃德·赖特（超现代）（1867~1959）赖特被认为是当代建筑学最重要的大师之一，美国至今最伟大的建筑师。他属于勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗和沃尔特·格罗皮乌斯之前的那一代，在芝加哥修建界深受修建师阿特勒以及沙利文的影响。通过个人能力和反对随波逐流来追求自身的存在。

第2页/共25页31867年6月8日生于威斯康星州里奇兰申特的一个威尔士家庭里。大学期间中途辍学，1887年前往芝加哥寻谋事情。在芝加哥修建界深受修建师阿特勒以及沙利文的影响。1893年，赖特决定在席勒大厦的顶层开一间自己的工作室，开始为芝加哥富裕的企业家们设计房子。1894年，在芝加哥建筑俱乐部里举办了第一次个人展。1901年，赖特发表了住宅设计方案，开始了草原住宅时期（草原式住宅代表作威利茨私人住宅、马丁私人住宅、罗宾私人住宅）

赖特成长岁月第3页/共25页4弗兰克·劳埃德·赖特设计理念&作品theoryofFrankLloydWright第4页/共25页5赖特早期作品:

草原式住宅（第一个重要研究时期）“建筑是自然的，并且要成为自然地一部分”威利茨私人住宅马丁私人住宅罗宾私人住宅第5页/共25页6赖特早期作品:

草原式住宅（第一个重要研究时期）1.每个人都应该拥有一个表达自己个性的住宅。2.把建筑物和所处环境融合在一起。每个建筑物都应该很自然地生长在那个地方。3.把组成建筑物的房间数量减到最少，超越19世纪那种由固定的房间和独立的结构构成平面图的逻辑，使空间更为自由，富于变化。4.保证建筑内外的连续性，把墙壁和门窗口理解为空间体系惟一的组成元素。5.用一种高出地面的矮墙来代替传统建筑的地基。6.使用较少的材料，努力突出它们的本性特点。7.最大程度地把技术要素、装饰品和内部空间融合在一起。8.去除所有那些只突出自身，而妨碍建筑物正面的装饰元素。东方思想的影响：赖特早年接触日本艺术，在日本生活工作了6年，并于1918年到过中国。他对东方思想，特别是道家的自然观，天人合一观与“有无观”十分推崇。第6页/共25页7威利茨私人住宅(1893-1902)

赖特的第一个杰作：

他相信，建筑应该与人类和他所处的环境之间建立某种联系。第7页/共25页8马丁私人住宅赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，采用了开放式的设计。赖特所倡导的“有机建筑”的特征第8页/共25页9罗宾私人住宅位于伊利诺斯州芝加哥被业界看作是“草原式风格”最杰出的代表作。赖特根据周围的环境对房间布局进行了调整。第9页/共25页10属于美国的建筑文化（第二个重要研究时期）“美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖特对环境和文化的尊重。试图解决美国人的居住问题建筑多靠近街道一侧，结构紧凑注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化十字形平面的运用第10页/共25页11罗森鲍姆夫妇住宅1939年建成，“美国风”时期最漂亮的住宅之一由一个L形的主题组成，只有一层，向南朝着一个稍微有些坡度的花园。对着周围自然风景开放着的宽大玻璃门，使建筑的室内和室外空间具有了较强的连续性。第11页/共25页12活的有机的建筑。有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。核心是“道法自然”与基地的自然环境相协调主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的建筑的色彩应该和它所在的环境一致考虑人的需要和感情内部空间是建筑的主体借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。使用可利用的自然材料力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内第12页/共25页13威斯康星州斯普林格林建造了一处居住和工作的总部原名叫做“塔里埃森”。1938年起，他在亚利桑那州斯科茨代尔附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。西塔里埃森1911年第13页/共25页14西塔里埃森建在沙漠上,大量使用了当地产的红木作房屋的上部结构。西塔里埃森西塔里埃森包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少。第14页/共25页15这是一组不拘形式的、充满野趣的建筑群。它同当地的自然景物倒很匹配，给人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是从那块土地中长出来的。西塔里埃森西塔里埃森是一个经过挑选的居住地，一个回忆和沉思的空间，同时也是一个实验地，一块白板，上面刻着赖特自己的居住理念。第15页/共25页16古根海姆博物馆（赖特整个设计生涯最后的篇章）技术为艺术服务一个反都市宣言，和它所处城市毫不相干的建筑，同时也是赖特对它厌恶的现代大都市无数矛盾和习俗的回击。第16页/共25页17古根海姆博物馆建馆基础博物馆的奠基人所罗门·R·古根海姆出身于一个富裕的瑞士裔大家庭，他们家族主要是在19世纪美国采矿业中发家致富的。

1937年建立了所罗门·R·古根海姆基金会，其目的是为了“艺术上的促进、鼓励和教育以及启蒙大众”。纽约古根海姆博物馆是古根海姆博物馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑。建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建物都迥然不同。在1939年，古根汉姆在纽约曼哈顿东54街租下了一个旧的汽车展示室。改造成为一个功能齐全的临时展览空间，命名为非具象绘画美术馆。第17页/共25页18古根海姆博物馆建筑设计古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。

美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。第18页/共25页19古根海姆博物馆陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。

第19页/共25页20参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。

古根海姆博物馆第20页/共25页21赖特的影响20世纪建筑和艺术革新派的先行者埃罗•沙里宁称其为“二十世纪的米开朗琪罗”赖特有很多正确的预见，例如对城市集中的批评，对摩天楼的综合使用和造型的探求，关心中产阶级甚至工人的住房，对文化、环境的深刻理解和尊重。赖特的言行与当时的社会规范格格不入，他抵制成规旧俗，放荡不羁，主张“我行我素“，被人指责“自大的个人主义者”第21页/共25页22小结建筑方面：真正的影响在于他的方法和观念草原式住宅（威利茨、马丁、罗宾私人住宅）罗森鲍姆住宅西塔里埃森古根海姆博物馆崇尚自然地建筑观—“美国风”的建筑文化—连续运动的空