建筑色彩效果

建筑色彩效果第1页，共178页，2023年，2月20日，星期四1.冷暖感觉色彩的冷暖感觉是由联想而产生，受到明度和彩度的影响。第2页，共178页，2023年，2月20日，星期四第3页，共178页，2023年，2月20日，星期四德国法古斯工厂第4页，共178页，2023年，2月20日，星期四包豪斯校舍的实验工厂第5页，共178页，2023年，2月20日，星期四2.轻重感觉暗色重，明色轻；高彩度暖色重，低彩度冷色轻。第6页，共178页，2023年，2月20日，星期四维也纳邮政储金银行第7页，共178页，2023年，2月20日，星期四维也纳分离派会馆第8页，共178页，2023年，2月20日，星期四乌德勒支（Utrecht）住宅里特维德第9页，共178页，2023年，2月20日，星期四孟德尔松爱因斯坦天文台第10页，共178页，2023年，2月20日，星期四3.距离感觉高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是相对的与背景色彩有关，例如绿色在较暗处也有凸出感。第11页，共178页，2023年，2月20日，星期四美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）第12页，共178页，2023年，2月20日，星期四第13页，共178页，2023年，2月20日，星期四第14页，共178页，2023年，2月20日，星期四蓬皮杜艺术和文化中心英R.罗杰斯和意R.皮亚诺第15页，共178页，2023年，2月20日，星期四4.感情（情绪）效果感情效果与色相有关，也受明度和彩度的影响。第16页，共178页，2023年，2月20日，星期四第17页，共178页，2023年，2月20日，星期四第18页，共178页，2023年，2月20日，星期四第19页，共178页，2023年，2月20日，星期四5.疲劳感觉疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产生疲劳感第20页，共178页，2023年，2月20日，星期四联合国总部大厦大会堂第21页，共178页，2023年，2月20日，星期四第22页，共178页，2023年，2月20日，星期四6.面积效果通常在大面积上使用低彩度色，小面积上使用高彩度色。第23页，共178页，2023年，2月20日，星期四圣莫尼卡的盖里的自宅第24页，共178页，2023年，2月20日，星期四第25页，共178页，2023年，2月20日，星期四第26页，共178页，2023年，2月20日，星期四7.空间效果利用色彩的色相强弱、明度变化的性能产生前后空间感。第27页，共178页，2023年，2月20日，星期四意大利广场查尔斯·摩尔第28页，共178页，2023年，2月20日，星期四第29页，共178页，2023年，2月20日，星期四8.同化效果由于色彩对比等效果使两种色彩相互影响时发生效果的颜色称为诱导色，受其影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面积小时，其色相向诱导色趋进，这种现象称为同化效果。第30页，共178页，2023年，2月20日，星期四第三节建筑色彩协调1.色彩协调理论一.秩序性二.主从性三.共通性四.明显性五.习惯性第31页，共178页，2023年，2月20日，星期四一.秩序性在多色相配色时，可在色相环按等差或等比的排列配色。可在物体顶端配色。第32页，共178页，2023年，2月20日，星期四第33页，共178页，2023年，2月20日，星期四二.主从性

主要部位要上基调色，次要从属部位上重点色、点缀色、装饰色。

第34页，共178页，2023年，2月20日，星期四三.共通性多色配合时时色相、明度、彩度相同或类似，形成统一色调，取得和谐稳定效果。第35页，共178页，2023年，2月20日，星期四四.明显性利用色彩对比得到明显性，其效果与施色面积大小有关。第36页，共178页，2023年，2月20日，星期四五.习惯性习惯性来源于民族、国家、地域、风俗、自然环境等方面。第37页，共178页，2023年，2月20日，星期四2.配色技法一.无彩色参与配色二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主（2）.以明度为主（3）.以彩度为主第38页，共178页，2023年，2月20日，星期四一.无彩色参与配色（1）.以无彩色白、灰、黑之一为主，其余为从，相互配合。（2）.以无彩色白、灰、黑为主，以有彩色色相为从，相互配合。（3）.以有彩色的色相为主，以白、灰、黑为从，相互配合。第39页，共178页，2023年，2月20日，星期四二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主在一定明度和彩度下以红、红黄、绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相互配合。第40页，共178页，2023年，2月20日，星期四（2）.以明度为主在一定色相和彩度下强调明度。（3）.以彩度为主在一定明度和色相下强调彩度。第41页，共178页，2023年，2月20日，星期四第二章室外色彩处理第一节建筑形式与建筑色彩第二节建筑立面色彩处理的规律第三节现代建筑立面的色彩处理技法第四节庭院色彩处理第五节居住小区建筑色彩处理第六节别墅建筑色彩处理第七节沿街建筑色彩处理第八节传统建筑色彩处理第42页，共178页，2023年，2月20日，星期四第一节建筑形式与建筑色彩

一.建筑形式与建筑色彩的关系二.建筑色彩补救建筑形式的技法第43页，共178页，2023年，2月20日，星期四一.建筑形式与建筑色彩的关系

（1）.建筑空间形式与建筑色彩共同构建出建筑的外部表现力，两者相辅相成，共同协同作用。（2）.建筑色彩只起到强化或削弱空间等辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力的主要因素。（3）.建筑色彩比形式有更直观容易的诱目性。第44页，共178页，2023年，2月20日，星期四二.建筑色彩补救建筑形式的技法

（1）.建筑形式单调时可用正确的色彩处理方法来补充点缀。（2）.建筑体量不够均衡时可利用色彩增补、改善。（3）.建筑色彩的合理运用可体现出建筑文脉。（4）.用色彩来装饰建筑构件（5）.利用外部空间的绿化来影响建筑第45页，共178页，2023年，2月20日，星期四第二节建筑立面色彩处理的规律

1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相互关系和自身建筑特点。2.要考虑色彩图与底的关系。3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配合。4.注意自然气候对色彩的影响。5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉性]、流行性等特性来塑造建筑形象。第46页，共178页，2023年，2月20日，星期四第三节现代建筑立面的色彩处理技法

一.现代建筑流派立面色彩处理概述二.建筑立面色彩处理技法基本要求三.屋顶色彩处理四.屋檐色彩处理五.外墙色彩处理六.门廊色彩处理七.门窗色彩处理八.阳台色彩处理九.台阶色彩处理第47页，共178页，2023年，2月20日，星期四一.现代建筑流派立面色彩处理概述

现代建筑流派：一.纯洁主义二.国际主义三.新朴野主义四.新古典主义五.新理性主义六.后现代主义七.高技派八.解构主义第48页，共178页，2023年，2月20日，星期四一.纯洁主义色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。第49页，共178页，2023年，2月20日，星期四巴塞罗那现代艺术馆理查德·迈耶第50页，共178页，2023年，2月20日，星期四第51页，共178页，2023年，2月20日，星期四第52页，共178页，2023年，2月20日，星期四第53页，共178页，2023年，2月20日，星期四第54页，共178页，2023年，2月20日，星期四第55页，共178页，2023年，2月20日，星期四第56页，共178页，2023年，2月20日，星期四第57页，共178页，2023年，2月20日，星期四第58页，共178页，2023年，2月20日，星期四第59页，共178页，2023年，2月20日，星期四第60页，共178页，2023年，2月20日，星期四第61页，共178页，2023年，2月20日，星期四第62页，共178页，2023年，2月20日，星期四二.国际主义建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩第63页，共178页，2023年，2月20日，星期四三.新朴野主义用材料本色第64页，共178页，2023年，2月20日，星期四第65页，共178页，2023年，2月20日，星期四第66页，共178页，2023年，2月20日，星期四第67页，共178页，2023年，2月20日，星期四四.新古典主义

采用民族、历史色彩第68页，共178页，2023年，2月20日，星期四第69页，共178页，2023年，2月20日，星期四第70页，共178页，2023年，2月20日，星期四第71页，共178页，2023年，2月20日，星期四第72页，共178页，2023年，2月20日，星期四第73页，共178页，2023年，2月20日，星期四第74页，共178页，2023年，2月20日，星期四第75页，共178页，2023年，2月20日，星期四第76页，共178页，2023年，2月20日，星期四第77页，共178页，2023年，2月20日，星期四第78页，共178页，2023年，2月20日，星期四第79页，共178页，2023年，2月20日，星期四五.新理性主义不采用装饰性细部，色彩平淡朱赛普•特拉尼第80页，共178页，2023年，2月20日，星期四第81页，共178页，2023年，2月20日，星期四第82页，共178页，2023年，2月20日，星期四第83页，共178页，2023年，2月20日，星期四第84页，共178页，2023年，2月20日，星期四第85页，共178页，2023年，2月20日，星期四六.后现代主义引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多样第86页，共178页，2023年，2月20日，星期四第87页，共178页，2023年，2月20日，星期四第88页，共178页，2023年，2月20日，星期四第89页，共178页，2023年，2月20日，星期四第90页，共178页，2023年，2月20日，星期四第91页，共178页，2023年，2月20日，星期四第92页，共178页，2023年，2月20日，星期四七.高技派坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感第93页，共178页，2023年，2月20日，星期四第94页，共178页，2023年，2月20日，星期四第95页，共178页，2023年，2月20日，星期四第96页，共178页，2023年，2月20日，星期四第97页，共178页，2023年，2月20日，星期四八.解构主义立面色彩无序多变第98页，共178页，2023年，2月20日，星期四法兰克·盖里（FrankO.Gehry）维特拉（Vitra）家具博物館

第99页，共178页，2023年，2月20日，星期四第100页，共178页，2023年，2月20日，星期四第101页，共178页，2023年，2月20日，星期四第102页，共178页，2023年，2月20日，星期四Vitra家具公司總部第103页，共178页，2023年，2月20日，星期四第104页，共178页，2023年，2月20日，星期四第105页，共178页，2023年，2月20日，星期四第106页，共178页，2023年，2月20日，星期四第107页，共178页，2023年，2月20日，星期四畢爾包古根漢美術館第108页，共178页，2023年，2月20日，星期四第109页，共178页，2023年，2月20日，星期四第110页，共178页，2023年，2月20日，星期四第111页，共178页，2023年，2月20日，星期四第112页，共178页，2023年，2月20日，星期四其他作品第113页，共178页，2023年，2月20日，星期四第114页，共178页，2023年，2月20日，星期四第115页，共178页，2023年，2月20日，星期四第116页，共178页，2023年，2月20日，星期四第117页，共178页，2023年，2月20日，星期四第118页，共178页，2023年，2月20日，星期四第119页，共178页，2023年，2月20日，星期四第120页，共178页，2023年，2月20日，星期四第121页，共178页，2023年，2月20日，星期四第122页，共178页，2023年，2月20日，星期四第123页，共178页，2023年，2月20日，星期四第124页，共178页，2023年，2月20日，星期四第125页，共178页，2023年，2月20日，星期四第126页，共178页，2023年，2月20日，星期四第127页，共178页，2023年，2月20日，星期四第128页，共178页，2023年，2月20日，星期四第129页，共178页，2023年，2月20日，星期四第130页，共178页，2023年，2月20日，星期四二.建筑立面色彩处理技法基本要求1.符合时代需求

2.体现整体色彩效果

3.根据建筑类型优选建筑材料

4.配合周遍环境色彩第131页，共178页，2023年，2月20日，星期四三.屋顶色彩处理可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜高。第132页，共178页，2023年，2月20日，星期四四.屋檐色彩处理

1.采用与屋顶颜色相近色或对比色

2.采用与墙体相近色或对比色第133页，共178页，2023年，2月20日，星期四五.外墙色彩处理

外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度高彩度低。第134页，共178页，2023年，2月20日，星期四六.门廊色彩处理

相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度高的色相或与墙面颜色相近。第135页，共178页，2023年，2月20日，星期四七.门窗色彩处理

1.窗框常用明度与彩度偏低色相。

2.窗玻璃常用明度与彩度偏低色相。第136页，共178页，2023年，2月20日，星期四八.阳台色彩处理

相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度低的色相或与墙面颜色相对应。第137页，共178页，2023年，2月20日，星期四九.台阶色彩处理

常用无彩色或明度中等，彩度偏低色相第138页，共178页，2023年，2月20日，星期四第四节庭院色彩处理

建筑、小品、地面与绿化第139页，共178页，2023年，2月20日，星期四第五节居住小区建筑色彩处理单幢与群体群体与环境单幢局部第140页，共178页，2023年，2月20日，星期四第六节别墅建筑色彩处理

单幢与群体群体与环境第141页，共178页，2023年，2月20日，星期四第七节沿街建筑色彩处理

类别：

1.行政

2.商业

3.步行

4.小巷第142页，共178页，2023年，2月20日，星期四第八节传统建筑色彩处理

第143页，共178页，2023年，2月20日，星期四回族、维吾尔族等少数民族都是信奉伊斯兰教的民族。这些民族建造了许多清真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑型制，除布局采用东西方向的轴线以外，深受汉族建筑型制的影响：创造出中国式的伊斯兰教建筑。第144页，共178页，2023年，2月20日，星期四伊斯兰教建筑的特点在于装饰和色彩方面，可概括为：屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓。建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草、阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配合均匀，健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用蓝、绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面白色。在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方，并不平均采用装饰。在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右刺激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰丽。建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境气氛。第145页，共178页，2023年，2月20日，星期四回族。维吾尔族建筑的色彩处理技法由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯兰教建筑的标志。建筑立面全都进行装饰，柱子(包括柱头、柱身、柱础)、墙面、窗棂等都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰、彩画等。所有装饰均富于艺术表现力。第146页，共178页，2023年，2月20日，星期四纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案，也吸收汉族、藏族的纹样。常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、华丽：第147页，共178页，2023年，2月20日，星期四金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。红色，广泛采用，与金色相配合时，非常协调。蓝色，最多采用，特别用于纹样。绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样，常与纤色、蓝色配合使用黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使用。白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。第148页，共178页，2023年，2月20日，星期四藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响，但在建筑色彩方面却行自己的创造性。藏族非常重视环境色彩的运用，善于运用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色彩，从而构成鲜明的对比。第149页，共178页，2023年，2月20日，星期四除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能和等级的建筑进行不同的色彩处理。例如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框和草绿色门楣装饰。第150页，共178页，2023年，2月20日，星期四级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框、贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有草绿色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色，上部土红色，门扇人红色，贴墙斗拱和彩画细致—些。宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色白麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色窗框，红色柱子，施色艳丽的彩画。上述的冷暖色调分为5个层次，即冷色、偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层层递进，最后达到对主体体建筑物的衬托作用。第151页，共178页，2023年，2月20日，星期四三、藏族建筑的色彩处理技法根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建筑色彩处理技法如下。建筑立面的色彩处理宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用柔和色。外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的也采用上红色或土黄色。女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装饰采用金黄色。屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩画，采用红、黄、青、绿色。第152页，共178页，2023年，2月20日，星期四门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用红色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚下面的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩帘以白色为底，而用红、黄、蓝色镶边，做成纹样。宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成等级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米黄和白色。大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变化，采用红、黄、白色，并由镏金钟、转经轮及用金线勾勒的壁画来统—。第153页，共178页，2023年，2月20日，星期四室内墙面多用暖色。在高约1M墙面上涂三条色带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样。在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、宝幔等，呈多种彩色。柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身收分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案，或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂中柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰，施以市彩，艳丽、浑厚。屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。天花板采用冷色。天花板与柱或墙连接之处采用冷暖色相间的彩画。地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实后擦上酥油，外观