毕业 汉语言文学《浅析李清照人格魅力与艺术风格》

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一、李清照的人格魅力（一）李清照的“真〞性情

首先，李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识。其次，女性视角彰显女性意识。第三，倾诉爱情，表达“真〞情。

（二）李清照的“人杰〞思想1、傲视尘俗的气魄。2、卓越的政治见识。3、敢挑战封建礼俗。二、李清照的艺术风格

（一）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。1、善用白描法。

2、音律和美，流转自如，情景交融，语言创新。3、熔炼家常语语浅意深，含蓄蕴藉。

（二）擅长将家国兴亡之凄怆融入凄婉悲怆婉约词风之中。（三）能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。三、李清照“易安体〞词风的形成（一）跌宕的人生与其风格形成1、少女时代的“鸥鹭〞形象。2、婚后“黄花〞形象。3、南渡后的“梧桐雨〞形象。（二）前期词人影响与其风格形成1、李煜词对李清照的影响。2、柳永词对李清照的影响。3、苏轼此对李清照的影响。

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内容提要

一代才女李清照，具有猛烈的自我意识和人杰思想，兼具“士〞的优秀气质，一生波澜起伏，经历坎坷。其词受李煜、苏轼等前辈的影响及自身经历，音韵神具美，明白晓畅，柔中带刚，婉约而不绮靡，蕴含昂扬豪迈的“丈夫〞之气，且融家国兴亡于其中，又具有凄婉悲怆的作风。被称为“易安体〞的李清照词千年来一直深受人们的爱好。本文选取了李清照不同时期的代表作品，着重从她的人格思想及艺术成就向大家展示李易安的无限魅力。

语熔炼在她的词中，不着痕迹。她擅长运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的简朴，而见不到简朴下锤炼的工夫。她的《凤凰台上忆吹箫》就极具含蓄蕴藉之气，一词这样写道：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁〞。词的一开头便全力渲染即将离别时李清照慵懒的情态，生动如绘：炉中烟消香冷，懒得再焚。床上绵被乱陈，懒得去整。头上鬓鬟蓬松，懒得去梳。镜面落满灰尘，懒得去拭。红日高挂帘钩，懒得干事。心有千言万语，懒得去说。开始写种种慵情懒态极为生活化，但同时也衬托出李清照内心消极悲哀的思绪。接着，李清照委婉曲折地抒写了夫妇离别时的心神意态，明明是由于舍不得丈夫离去而形体消瘦，却偏偏说不是，是由于饮酒过量，不说破是悲愁伤神。明明是说因丈夫远去，自己将在空闺中单独咀嚼苦涩的寂寞，却偏偏不直说，只是将楼前流水拟人化，说只有它怜念自己，环绕妆楼，依依陪伴，含蓄中诉说衷肠。

2、擅长将家国兴亡之凄怆融入凄婉悲怆婉约词风之中。

李清照以独到的功力，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，情调入于凄壮凄怆一途，发展了传统的婉约词，写出了婉约词的忧伤绝唱。如《临江仙》：“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐明显。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情〞。原来春天、花灯、晶莹的雪这一切本来在李清照眼里都是激发她情思的美好的事物，现在全部都成了国破和家亡的标志。春天虽然到了，我们的女词人本应青春焕发，反而觉得更加地衰弱——“人老建康城。〞在这春回大地的元宵花灯时节一个应当很春风得意江宁知府的官太太，为什么会“人老建康城〞呢？李清照之所以会到建康城，那都是由于在北方金人的铁蹄踏碎了女词人的恬静生活。所以对于像李清照这样一个十分敏感、十分敏锐，而且有自己独立思想的人来讲，无论是建康知府太太，还是这座春天已经来到的建康城，都只能让她更加地凄怆，更加地憔悴，更加地感到国破家亡的沉痛。以前李清照很喜欢写梅花，一下雪之后，她就会踏雪寻梅，但现在她找不到梅花，找到的只是已经凋零和衰弱的心灵，国破家亡的沉痛。

3、能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。李清照作词，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着昂扬豪迈之气。如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处，我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去〞。词人通过巧妙璀璨的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长〞“日暮〞，在九万里风的推

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动下，泠然作海外行。气魄宏伟又如《如梦令?常记溪亭日暮》她热爱大自然，沉醉其中，茫然不知归路，误入藕花深处，以至于惊起一滩鸥鹭，画面由静转动，于是词人又迷醉在新的美景之中。全词把景、物、人、情融会为一，人物形象栩栩如生，表现了词人卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格，令人神思飞扬。

三、李清照“易安体〞词风的形成

在中国文学史上，宋词是文学创作的一个巅峰，词人灿若群星，李清照便是其中有着独特光辉的一颗。《四库全书》提要中有这样的评价：李清照以一妇人之词格乃抗周、柳。虽篇佚无多，固不能不宝而存之，为词家一大也。现通过李清照人生的几个画面解读李清照词风的发展脉络。

（一）跌宕的人生与其风格形成

1、少女时代的“鸥鹭〞形象。李清照出生书香世家他的父亲李格非，是一个饱读诗书，精通儒家经典的这么一个才学之士，进士出身，“苏门后四学士〞之一且为人正直，疾恶如仇。其母王氏，祖父王拱辰是宋仁宗朝的时候的科举状元先后还担任过翰林学士，吏部尚书。且李清照的父母都进入了《宋史》并评价其母王氏“亦善文〞。由此可见，在李清照家是绝对不存在“女子无才便是德〞的。不管是父亲刚直不阿还是母亲的“亦善文〞都会对李清照产生深远的影响，良好的家庭文化教育对李清照的心智发展起到了至关重要的作用，李清照的父母除了在文化教育和特性发展上对李清照言传身教之外，同时也为她创造了一个远比当时的一般女孩子更加宽松自由的教育环境。让她的少年生活充满了色调，充满了活力和乐趣，这便有了著名的《如梦令》、《怨王孙》等佳作。

2、婚后“黄花〞形象。李清照的丈夫赵明诚是太学生，金石珍藏家，也是鉴赏家，婚后的李清照受丈夫的影响夫妇二人嗜玩古书画成癖，恩爱和气。明代赵世杰称他们“佳人才子千古绝唱〞（《古今女士》）。徽宗宣和三年（1121）赵明诚被任去莱州（今属山东）为官，他的出仕，给夫妻琴瑟相合、宁静淡雅的生活带来了浓郁的离别相思的况味。李清照婚后至南渡前的词作，多表现夫妻之间真挚的爱情，抒写离愁别恨。反映这一段时期创作风格的代表词作有：《一剪梅?红藕香残玉簟秋》、《醉花阴?重阳》、《凤凰台上忆吹箫?香冷金猊》等。单从《醉花阴》里一句“人比黄花瘦〞就可窥探词人深深的忧愁，对丈夫的无尽的相思之苦。

3、南渡后的“梧桐雨〞形象。靖康元年（1126），金兵攻克汴京，次年，北宋灭亡，史称“靖康之变〞，北方的广大地区沦陷。李清照仓皇南渡，其书画亦大部分遭到焚毁。1129年，赵明诚不幸病故，李清照遭遇了沉重打击，万分凄怆，大病一场。绍兴二年，李清照遇人不淑，嫁给巧言骗婚实为贪取文物的伪君子张汝舟，为摆脱小人，李清照也不免牢狱之灾，后虽遇人相救，只关押九

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天，但李清照的感情已然遭到了沉重的打击。数年之内，连遭不幸，生活失去依靠的李清照，膝下无儿女，孤苦伶仃，颠沛流离，完全从位高名重的名门闺秀，沦落成与流民为伍的闾里妇人，在乱世和贫困中，度过了凄凉凄凉的晚年。“靖康之变〞不仅是李清照一生生活中的转折点，即由闲静、安定的书斋生活转变为流离颠沛的乱世生活，而且也是她创作上的分水岭，即由描写闲适、恬静的闺情与伤离念远、离愁别恨的个人情怀转变为描写个人离乱遭遇以及对故国的思念。因而这一时期的词作多含悲郁凄婉之风。主要代表作有：《声声慢?寻寻觅觅》、《永遇乐?落日熔金》、《武陵春?风住尘香花已尽》等。字里行间，都表现了孤独寂寞的惆怅情绪和动乱担忧的心境，一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

（二）前期词人影响与其风格形成

李清照为我们浮现了独具特色的婉约之风，对前人词作做了长篇幅的点评，提出“词别是一家〞的文学思想，但与前人的影响却是分不开的，特别是受自李后主以来的“婉约〞词风的影响。本节将就李煜、柳永、苏轼等人对李清照的影响进行简要评述。

1、李煜词对李清照的影响。李清照在《词论》中写道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚高雅，故有“小楼吹彻玉笙寒〞、“吹皱一池春水〞之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思〞也。〞切中肯綮，可见她对南唐词的熟悉和爱好。尽管惜乎“亡国之音哀以思〞略存惋惜，但总体是推崇确定的。王士祯《倚声集序》里说：“诗余者，古诗之苗裔也。语其正，则景、煜为之祖，至漱玉、淮海而极盛，高、史其大成也。〞将易安看作词坛正宗的颠峰，且道出其与南唐后主李煜的源流关系。沈谦《填词杂说》又言：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。〞由此可见李清照与后主李煜有“剪不断〞的渊源。李后主词之清爽高雅在易安处沿袭发展的明了脉络。

2、柳永词对李清照的影响。李清照虽对柳词“词语尘下〞有微词，但总体而言还是给予了高度评价。在词的表现手法上，柳永以白描见长；长于铺叙，描写尽致；擅长点染，情景交融，抒情色调猛烈；语言浅易自然，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。而“语言浅易自然、音律谐婉，平易轻约，情景之融〞也正是李清照词的特色。通过柳永《雨霖铃》与李清照《声声慢》对比分析，二者都表达了离愁别绪的情感，都选在秋季。都运用了雨、风、酒、树、动物等各种意象，只是柳永是正在离别自己爱的人，李清照表达的是对自己爱人的相思及故国的思念，主题更深。不管他们各自都采取的是何种抒情手法，却有着共同的特点那就是——含蓄、清丽，情真意切。据此李清照抒情的婉约风格受柳词影响并加以发展可见一斑。

3、苏轼对李清照的影响。李清照与苏轼本就渊源极深。她的娘家有着显明的苏学背景。父亲李

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格非以文章受知于苏轼，系苏门“后四学士〞之一。李清照成长在苏学气氛如此浓郁的环境难免不受其深刻影响。她在《词论》中这样论及苏轼：苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。〞虽因词学观念的分歧，她对苏词持批评态度，但言语间（“学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海〞）又显然流露出对苏轼的尊敬和仰慕之情。李清照的《如梦令》意趣盎然，放旷潇洒，毫无脂粉气息，十分生动“倜傥〞，俨然是苏词的作派，以至于杨金本《草堂诗余》将它误作苏轼词了。虽然李清照的学养与胸襟可能与苏轼还有一定差距但其词中流露的个中“丈夫气〞却不难看出其与苏词千丝万缕的联系。

李清照一生经历了天真烂漫的少女时代，幸福而又带着些许幽怨的中年时代，以及无尽哀愁与思念的晚年时代；家国破碎，背井离乡，再嫁婚变，生活坎坷。但她始终保持着她独立的品格，顽强的特性，开阔的眼光和细腻的感情，在总结前人成就及