《西厢记》简介及思想内容、人物分析

1vv1.0可编辑可修改王实甫和《西厢记》肯定张生善能补过的行为，体现男尊女卑的思想。2.北宋赵令畴《商调蝶恋花》没有新内容，但是作者态度为谴责张生同情莺莺，注入新思想。3.金代的董解元的《西厢记诸宫调》把这题材推向高峰。西厢记是中国文学史上高扬爱情自由主旋律的里程碑式作品。《西厢记》的故事梗概第一本是“张君瑞闹道场”。写崔张二人在普救寺一见钟情，张生借口读书得住寺中，伺机第二本是“崔莺莺夜听琴”，写二人爱情发展并与老夫人构成矛盾冲突，孙飞虎围夺莺莺，老夫人以许莺莺为妻求退兵之策，张请将军杜确解围，老夫人事后赖婚反悔。第三本是“张君瑞害相思”，张生因老夫人赖婚而抑郁相思成病，红娘从中撮合二人以柬相第四本是“草桥店梦莺莺”，二人私下成亲，老夫人发觉拷红，红娘以正义和智慧，迫使老夫人允婚，老夫人逼张赴试，张生分离后于草桥店夜思莺莺。《西厢记》主题思想主题思想：批判封建礼教和门阀婚姻意识，歌颂男女自由而真挚的爱情，表现“愿普天下有情人终成眷属”的爱情理想。不足：以“郎才女貌”为前提，结局没跳出状元及第，夫荣妻贵的俗套《西厢记》人物形象的刻画2充：a、莺莺生于相国名门，生活于礼教家规的重重禁锢之中，但不安于命运的安排和礼教的束缚。b、老夫人的负义赖婚，激起了莺莺的不满，开始了内心的反抗，但又碍于礼教的影响，顾虑重重。c、老夫人从门第观念出发逼张生应试，莺莺则蔑视功名富贵：但得一个并头莲，煞强如状元及第。她把爱情看得高于一切，这是莺鸳叛逆性格的继续发展。)2.直、勇敢和机智表现的最为突出。“赖婚”前后对张生和莺莺的帮助“拷红”时反拷老夫人取胜“擎天柱”4.老夫人——封建和冷酷的性格。“狠毒娘”。金圣叹赞扬莺莺“至高贵，至灵慧，至多情，至多才”。她还具有内在美的心灵：孙飞美与心灵美的和谐统一。首先，作者突出这个人物性格中的矛盾性。其次，作者突出了她叛逆性格的发展过程。第三，作者给我们描绘了莺莺内外兼美的形象。的软弱性、动摇性的斗争中，不断发展而最后成熟的。张生剧中男主人公张生是个志诚的情种，在追求爱情过程中，他执着专一而有些书呆子气，志成而近乎痴傻，加上他生性惆傥，满腹才学，构成一个具有浓厚喜剧色彩的人物。红娘红娘是《西厢记》中最为光彩夺目的形象，是王实甫的杰出创造，没有红娘便没有《西厢记》，这一形象的存在不仅使《西》高出于其他才子佳人戏曲，更重要的是他在崔。3vv1.0可编辑可修改她纯朴善良，机智勇敢，见义勇为，坦率泼辣。她本是奉老夫人之命“监视”莺莺的。但在“白马解围”和“赖婚”以后，她看出正义在崔张一边，鄙弃老夫人的背信弃义，于是后果。她的性格的光辉之处，集中表现在“拷红”一折，她与老夫人的冲突上。面对老夫人的拷打追问，她理直气壮，有胆有谋，索性把事实真相全盘托出，并反守为攻，尖锐地指出造成这一事件“非是张生，小姐、红娘之罪，乃夫人之过也。”然后以其人之道，还治其人“当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去，却不当留张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一端”。尔后抓住对姻的代名词，已经成为乐于成人之美的、热心人的共名。《西厢记》的艺术特色和影响的喜剧是典型，如莺莺的“假意儿”(需要借助红娘的帮助，又假装斥责；主动约会张生，见面却又要怒斥一番；)、张生的以丑显美(爱情热情大胆，近于痴狂；长期书斋禁锢，相当迂腐，关键时期，依靠红娘从中帮助)、红娘的机智幽默(月下烧香，看出莺莺对张生的心意；拷红，假装帮老夫人出谋献策，反拷取胜)。老夫人看似满口仁义，实质虚伪、狡诈。动机与效果背离。内外矛盾、因果相违。2.情节波澜起伏，曲折多变。(大型结构紧凑，波澜起伏，百转千回)惊艳—借厢—酬4恒—大团圆天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪。”这种以景传情，生动而又准确地表现人物思想感情的佳句比比皆是。a、把古典诗词含蓄凝炼的语言与民间通俗流畅的口语融为一体，形成一种既优美典雅又生动活泼的独特的语言风格。b、诗剧般浓郁的抒情意味。c、个性化的特点很突出，人物语言都切合身份和性格。如张生的语言坦直而含稚气，常带夸张，显出痴狂的个性；莺莺的语言含蓄而矜持，常带感伤情调；红娘的语言则俚俗率直，爽朗泼辣，妙语连珠，俏皮可爱：老夫人的口吻则常露冷酷专横。4．简述《西厢记》在体制上的突破a．突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演