自考专升本《（广东）唐宋词研究》知识点汇总（拼音版）

闻》也认为“六朝风华靡丽之语，后来词家之所本也。”★14.词与其他文学样式一样，起源于民间，用眇(精巧细致)兮宜修(修饰)”。即女性化、修饰性特点。23.词人800多，南方82%。依次是浙江(最多)、江西、福建、江苏。★24.最早将每首词的字数多少分小令、中调、长调三种的是顾从敬(三分法)。★25.令、引、近、慢本为音乐上之分类(四分法),对应情况：令为小令，慢为长调。介于其中的引、近相当于中调。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的为王灼的《碧鸡漫志》,具体讨论一些词牌名末有令、引4南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。婉约以易安(李清照)为宗，豪放惟幼安(辛弃疾)称首。”又说：“名家当行，固有二派。”王士祯易“体”为“派”,别具匠心，而且他消弭了崇婉约而抑豪放“长短句”之称实际上标志着词已逐渐摆脱了音乐3.倚声的含义(简答)(1)倚声的主要意思是根据词牌的音乐特性和格律来填词，重点强调音乐的本体地位。晚唐五代的曲子词的创作(2)倚声也有配乐制腔的含义。倚词配乐，依曲制腔，都涉及到词与音乐之关系。从现存文献记录看，倚词配乐(3)倚声的潜在意思还有部分要落实到“填词”上来。4.隋代初唐说的依据(简答)(1)《隋书音乐志》详细追述音乐的骨干84调过程。唐代音乐承隋旧制变化大旨在这84调范围之内。隋唐之间(2)任二北将词的起源具体化，认为隋朝的《上寿歌辞》和《纪辽东》作为“倚声制词之祖”。(3)隋代的一些民间音乐和乐工创制的新乐曲如《河传》等一直流传到唐宋及以后诸代。词的柔媚、香艳、软弱特色：除“要眇宜修”,王国维提出：题材上，诗广泛但不能完全包5(1)关于词境问题，分析得最为全面、详细和透彻的还是王国维。王国维是词境理论的集大成者。(2)境界原是指“境”之“界”,是边境疆域的意思。佛教把自家势力所及的范围叫境界。有境界而二者随之矣。”4.李白，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪(甘肃),“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”(杜甫),在唐代以诗著称。★5.相传为李白所作词共18首，其中《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)、《忆秦娥》(箫声咽)两首最为著名，被兴衰之感都寓其中”,都由此看出此词的言外之味。13.刘禹锡，字梦得，洛阳(河南)人，世称传《刘梦得文集》30卷、外集10卷。9了拟人手法，是作者于开成三年分司东都(洛阻),病中与诗友白居易酬唱之作。★15.白居易，字乐天，晚号香山居士、醉吟先生。祖籍太原(山西),后迁居下邦(陕西渭南)。白居易以诗著称。早年与元稹齐名，称“元白”;晚年与刘禹锡齐名，称“刘白”。著有《白氏长庆集》71卷。★16.温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁(山西)人。为人相貌丑陋(人称“温钟馗”)而放荡不羁，性格倨傲，本《金荃词》,删去误收的一首，定为69首。17.誉者如张惠言认为温庭筠词全祖《离骚》,深美阔约，为唐词最高。18.温庭筠《梦江南》(千万恨):山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。9.温庭筠《更漏子》(玉炉香):一叶叶，一声声，空阶滴到明。20.温庭筠《菩萨蛮》(小山重叠金明灭):小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花25.采莲子(二首)中的“举棹”、“年少26.韦庄，字端己，京兆杜陵(陕西)人。中唐诗人韦应物四世孙。韦庄工诗，其弟韦霭编有《浣花集》。其词与温庭筠并称“温韦”,但温以丽著称，韦则清丽自然，王国维《人间词话》甚至认为，就“28.汤显祖评点《花间集》,评论《荷叶杯》(记得那年花下)30.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好):人人尽说江南好，游人只合江南老。31.《思帝乡》(春日游)体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。尝称之为“薛侍郎”。李冰若《花间集评注》评论其风格37.毛文锡(生卒年不详),字平珪，高阳(河北)人。拜司徒，因称毛司徒。40.毛文锡《甘州遍》(秋风紧)写边塞风光，开北宋边塞词先声。41.牛希济，狄道(今甘肃省临流县)人，被唐明宗称为“迥存忠孝”。近人王国维据《花间集》、《全唐诗》等42.牛希济《生查子》(春山烟欲收):春山烟欲收，天淡稀星小：记得绿罗裙，处处怜芳草。43.欧阳炯，益州华阳(四川)人，《欧阳平章词》(王国维),有《花间集序》。7★45.和凝，字成绩，郓[yùn]州须昌(山东)人，称“曲子相公”,集名《红叶稿》。李冰若《花间集评注》认为即已散佚。在唐五代词人中存词最多，王国维评其词“堂庑特大”,其词★53.冯延巳《鹊踏枝》(庭院深深深几许):“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。55.李璟，初名景通，字伯玉，徐州(江苏)人。南唐烈祖李异之长子。与后主李煜齐名，世称南唐二主。宋人将56.李璟《摊破浣溪沙》(菡苕香销翠叶残):菡苕香销翠叶残，西风愁起绿波间，王国维评为“大有众芳芜秽，57.李璟《摊破浣溪沙》(手卷真珠上玉钩);青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。58.李煜，字重光，初名从嘉，自号钟隐，又号莲峰居士，徐州(江苏)人。南唐中主李第六子。在位15年，史称南唐后主。其词被誉为词中“无上上乘”,李煜本人更被称为词中“南面王”。59.李白《忆秦娥》(箫声咽)是吊古伤今的典范之作。63.李煜《虞美人》(春花秋月何时了):春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春64.李煜《乌夜啼》(无言独上西楼):剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。65.李煜《破阵子》(四十年来家国)是李煜对当年降宋情景的追赋之作。70.冯延巳《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久):谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。82.温庭筠《普萨蛮》(小山重叠金明灭)的艺术特色(简答)此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性，有人认为是“感士不遇”,有人认为是兴到之作，未必有很艰深的命意，4.温庭筠《更漏子》(柳丝长)中的对比手法(分析)的失望，感情在不知不觉中起着变化，并触发了对当时离别情景的回忆。短短20余字中，写尽了思妇的痴迷、摇6.韦庄《思帝乡》(春日游)塑造的女性新形象(简答)7.韦庄《普萨蛮》(如今却忆)用“忆”来构思全篇的艺术手法(简答)9.薛昭蕴《浣溪沙》(倾国倾城)的词境特点(简管)10.欧阳炯《南乡子》(画舸停桡)的南方风情(简签)912.冯延已《鹊踏枝》(秋入蛮蕉)的意象特点(简签)13.冯延已《鹊踏枝》(庭院深深)的写景特点(简答)14.李煜《玉楼春》(晚妆初了)描写多种感觉的复合(分析)16.李煜《清平乐》(别来春半)情景相生相合的特点(简答)由“那年”而“从此”至“如今”,时间段落非常清晰。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。19.温庭筠《更漏子》(柳丝长)中的对比手法(简答)20.孙光宪《谒金门》(留不得)气骨健朗的风格特征(简答)21.冯延巳《鹊踏枝》(谁道闲情)描写的感情的意境(分析)(1)冯延巳的词也多叙事，即如这首《鹊踏枝》,谭献《词辨》即以“叙事”二字评之。但与韦庄的致力叙事，(2)起句以“闲情”为核心，把闲情对人的纠缠以及人为摆脱而作的22.李煜《虞美人》(春花秋月)以三重对比表现宇审永恒与人生短暂的矛质(分析)(1)春花秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。也正因此，这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。其词感慨之深，让人怦然动容。(2)“小楼”两句笔法收缩，由广大众生聚焦到李煜个人身世上。过片两句承上，从故国明月想入，揭出物是人非之意。(3)“雕栏玉砌”是无知无生的存在，也是永恒的，它不因人主的变化而消失。“应犹在”三字是李煜参透自然(4)全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。1.潘阆，字逍遥，大名(河北)人，一说广陵(江苏扬州)人。著有《逍遥集》一卷，词有《逍遥词》一卷。以《酒泉子》为词牌写了10首回忆杭州生活见闻的小词，而“长忆观潮”最为时人所称。2.《酒泉子》(长忆观潮)先写观潮盛况，后写弄潮技艺。3.寇准，字平仲，华州下邦(陕西渭南)人，称寇莱公。著有《寇莱公集》七卷，胡仔《若溪渔隐丛话》后集卷九称其《阳关引》:“语豪壮。送别之曲，当为第一。”★4.林逋，字君复，钱塘(浙江杭州)人。所居植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”,仁宗赐和靖先生。其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。《疏影》、《暗香》更因此成为后人填写咏梅词之调名。著有《和靖诗集》四卷。5.近代王国维在《人间词话》中把林逋、梅尧臣、欧阳修咏春草的词并称为“咏春草绝调”,而林逋在三人中犹导夫先路，而在三人之前，犹有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》已开咏草先例，合此四者，“皆能摄春草之魂者也”。★6.柳永原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，别号柳七，福建崇安县人。与兄三复、三接并有文名，时称“柳氏三绝”,自称“奉旨填词柳三变”,世称“柳屯田”。著有《乐章集》,存词200余首。大量创制慢词，艺术上以“铺叙展衍，备足无余”(李之仪《做关思道小词》)著称，语言骷骷[wěibei]从俗(文笔纡曲或委靡无风骨)而不失雅趣，高者不减唐人高处，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”,并下开金元俗曲先声。7.寇准《踏莎行》(春色将阑):倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。★8.柳永《蝶恋花》(伫倚危楼)“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”,王国维《人间词话》以此两句所表现的执着精神，把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。9.《戚氏》为柳永首创，前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。王灼《碧鸡漫志》将《戚氏》与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作。10.《望海潮》也是《乐章集》中所能考订作年最早的一首词。11.柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切);今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。12.柳永《望海潮》(东南形胜):有三秋桂子，十里荷花。13.陈廷焯称柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)为“古今杰构”,王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”出自此词。14.范仲淹，字希文，谥文正。吴县(江苏苏州)人。著有《范文正公集》。15.范仲淹词作：苏幕遮(碧云天)、渔家傲(塞下秋来风景异)、剔银灯(昨夜因看《蜀志》)。16.欧阳修称“穷塞主之词”指是范仲淹的作品。17.元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》开曲[正宫端正好]云：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”即由范仲淹《苏幕遮》(碧云天)点染而成。18.张先因其《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”,自称“张三影”。词与柳永齐名，与苏轼、蔡襄等为好友。著有《张子野词》,一称《安陆词》,二卷。★19.陈廷焯的《白雨斋词话》称张先的词为“古今一大转移”。★20.张先《天仙子》(水调数声持酒听):沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。21.张先《花木兰》(龙头解艇吴儿竞);中庭月色正清明，无数杨花过无影。★23.晏殊，字同叔，抚州临川(江西抚州)人。词集名《珠玉集》,“北宋倚声初祖”,卒谥元献。★24.被王国维喻为成就大事业大学问的第一境界的词句是晏殊《蝶恋花》(槛菊愁烟兰泣露)中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”25.晏殊《踏莎行》(小径红稀):一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。26.晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯):一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，27.晏殊《浣溪沙》(一向年光有限身):一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，28.宋祁字子京，开封雍丘(河南杞县)人。天圣二年与兄庠同举进士，俱以文名，时号“大小宋”,卒益景文。★30.宋祁《玉楼春》(东城渐觉风光好):绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。★31.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵(江西吉安)人。景布三年，欧阳修因直言为范仲淹辩33.欧阳修的《生查子》(去年元夜时):去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月35.欧阳修《踏莎行》(候馆梅残):候馆梅★36.王安石字介甫，晚号半山老人，抚州临川(江西抚州)人。被苏轼评为“野狐精”,著有《临川先生集》100★38.晏几道字叔原，号小山，抚州临川(江西)人，晏殊第七子。与其父晏殊齐名，世称“二晏”。黄庭坚《小39.晏几道《阮郎归》(边金掌露成霜)曾被陈匪石《宋词举》誉为《小山词》中“最凝重深厚之作”。40.晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁):落花人独立，微雨燕双飞。三苏。以“豪放”论词，很可能源于苏轼42.苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐):拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。43.苏轼的词：《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(大江东去)、《定风波》(莫听穿林打叶声)、《临江仙》(夜饮东坡醒复醉)、《江城子》(老夫聊发少年狂)。44.王国维评苏轼《水龙吟》(似花还似非花)“和韵而似原唱”。★45.苏轼写于黄州的作品有《定风波》(莫听穿林打叶声)、《临江仙》(夜饮东坡醒复醉)、《念奴娇》(大★46.黄庭坚诗与苏轼齐名，并称苏黄，为江西诗派开山之人。词与秦观齐名，称秦七黄九。字鲁直，号洛号山谷道人，洪州分宁(江西修水)人。与张来、秦观、晃补之同游苏轼之门，时称“苏门四学士”。词集《山47.黄庭坚《念奴娇》(断虹霁雨)的创作地点是戎州。48.李之仪，字端叔，号姑溪居士，沧州无棣(山东)人，主张长短句“自有一种风格”。著有《姑溪居士集》凡70卷。词存集中，单行称《姑溪词》,存词90余首。49.李之仪《卜算子》(我住长江头):我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，★50.李之仪《卜算子》(我住长江头)以51.毛晋在《姑溪词跋》中曾说李之仪词“长于淡语、景语、情语”,并特别称赞《卜算子》(我住长江头)“直★52.秦观，字少游，一字太虚，别号邢沟居士，学者称准海居士。扬州高邮(江西)人。与黄庭坚、晁补之、张未同游苏轼之门，时称“苏门四学士”。苏轼以为有屈、宋之才。王安石称其有鲍、谢清新之致。“今代词手” 53.秦观《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼):漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。54.秦观所写的词：海潮(梅英疏淡)、水龙吟(小楼连远横空)、满庭芳(山抹微云)、鹊桥仙(纤云弄巧)、踏莎行(雾失楼台)、浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)。56.苏轼因《满庭芳》(山抹微云)称少游“山抹微云秦学士”,“露花倒影柳屯田”。57.秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧):纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔★58.贺铸，字方回，自号北宗狂客，晚年更号庆湖遗老。祖籍会稽山阴(浙江)。词集名《东山词》,其词风也60.贺铸《横塘路》(凌波不过横塘路):试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。61.晃补之，字无咎，晚号归来子，济州巨野(山东)人。词集名《鸡肋集》曾作《评本朝乐章》,历评柳永、62.《摸鱼儿》(买陂塘)的作者是晁补之，是《晃氏琴趣外篇》中最为世称诵者，在当世就广延时誉。它比较全63.周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘(浙江杭州)人。词集名《清真集》,一名《片玉词》,存词200余首。64.周邦彦的词素以富艳精工著称，颇合词“要眇宜修”的文体特点。其词《苏幕遮》(燎沉香)核心意象是荷花。66.曹组《品令》(乍寂寞)将细微的听觉和朦胧的视觉对照写来，着力反映了一位寂寞人士的心理状态。67.苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声):莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。68.晏几道《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)“今宵剩把银缸照，犹恐相逢69.属于次韵或和韵的作品有苏轼的《水龙吟》(似花还似非花)、黄庭坚的《定风波》(万里黔中)。71.苏轼《蝶恋花》(花褪残红青杏小):天涯何处无芳草。1.柳永《望海潮》(东南形胜)描写杭州的城市风物(分析)2.柳永《定风波》(自春来)所塑造的有个性的思妇形象(简答)第11页共19页3.柳永《蝶恋花》(伫倚危楼)的创作主题(简答)(1)创作上：借鉴民间的俗曲新腔，大量创制慢词，对题材也有较大拓展。(2)内容上：部分词作生动地展现了北宋前、中期都市的繁华富庶、节日盛况和民情风俗，也有一些羁旅和行乐(5)雅俗词：其雅词对北宋苏轼、周邦彦影响较大，而俗词则一反潮流，遥接以敦煌词为核心的民间词传统，并(6)代言体词：以女性的口吻，多描写歌妓舞女的生活，融合了一些新鲜具体的内容，使人物形象更为鲜明，个《珠玉集》(一称《珠玉词》),为晏殊词集。一卷，凡130余首，皆为小8.晏殊《山亭柳》(家住西秦)中描写歌妓才艺的手法(简答)9.晏殊《破阵子》(燕子来时)塑造的农家少女形象(简答)10.欧阳修《南歌子》(凤鬟金泥带)的结构和主题(分析)11.苏轼《八声甘州》(有风情)表现的归隐之愿(分析)13.苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)表达的人生情感(简管)14.苏轼《江城子》(老夫聊发)以“狂”字统摄全词意趣(分析)仍是承“狂”字而来。这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放之气流露出的至性至情。其“狂”17.周邦彦《少年游》(并刀如水)描写的“别有一种姿态”(简答)18.周邦度《满庭芳》(风老莺雏)写景的特点(简签)19.欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)描写离愁的特点(简答)20.周邦彦《齐天乐》(绿芜凋尽)的艺术特色(简签)21.寇准《踏莎行》(春色将阑)描写静的境界(简答)(1)起句总写春色将阑，惜春之情自然逗出。第二、三句具写暮春景致：莺声经历了整个春季的欢唱后，逐渐嘶(3)换头两句揭示全词主旨。盖上阕写春色将阑、画堂人静，皆因主人公当初与情人的暗约佳期未能践诺，故对(4)“菱花”句：欣赏之人不在眼前，妆扮给谁人欣赏呢?典型(6)全词着力描写静的境界，从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以22.欧阳修《采桑子》(轻舟短棹西湖好)的写景线索与主题(简管)23.欧阳修《生查子》(去年元夜时)的创作主题(简答)(1)上阕追忆“去年”情事，语言闲淡而充满眷恋。元宵夜逛灯市是唐来固有风俗。描写灯市繁盛的景象。各种(2)下阕叙写今年心情。去年见证情事的灯、月虽依旧如期来临，但去年约见之人却音无踪影。空有缝继难舍之(3)作者叙写情事，并不一一著实，而是用笔空灵，通过去年与今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失24.晏几道《临江仙》(梦后楼台)的追忆特色(简签)装束也是别具情韵，两重心字罗衣，岂非暗示心心相印之意?这些都为他们“故事”的开端铺上了一层浪漫色彩。25.晏几道《阮郎归》(天边金掌)表现的疏狂意趣(简答)26.苏轼《行香子》(清夜无尘)的议论化特色(简签)沦和绝望，而苏轼则是“且陶陶、乐尽天真”,这种貌似的不和谐，恰恰为苏轼固守一份心灵的天真奠定了契机。27.苏轼《水调歌头》(明月几时有)的情感主(1)词的上阕主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理。见月而问天，追月而迟疑，在“天上”与“人间”(2)下阕从出世与入世的矛盾中岩出，专写“人间”一路，小序中“兼怀子由”之意也随之拈出。(4)接下五句又跳出个人思绪。由个人之离别联想到普天下人之离别，使词的境界陡然提升。不惟自慰，实兼慰(5)全词情感数折，而意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线。(1)起二句写夜景之幽静，别具萧索清冷之意。缺月、疏桐都是带有强烈意绪的意象，烘托幽人和孤鸿了身份境地。幽人之“独”与孤鸿之“孤”,均浸染了一种强烈的意绪。(2)因为漏断(深夜。古代水滴计时，断即水滴完)人静，故“谁见”二字问得蹊跷。独自往来的幽人与缥缈无(3)下阕由上阕之人、鸿分写而转为人，鸿合写。换头两句顿起波澜。幽人与孤鸿原以为茫茫夜色，惟有自己品(4)故煞拍两句遂息绝希望，拣尽寒枝，不肯栖息，宁愿在冷清、寂寞的沙洲上，独自品尝缥缈无依的滋味，消29.贺铸《芳心苦》(杨柳回塘)寓空灵与质实之中的写作特色(简答)30.周邦度《少年游》(并刀如水)描写的“别有一种姿态”(简答)告别的问题。换头“低声问”三字有万种风情、盖由男子告辞而起“向谁行宿”之女子不但缠绵，而且有胆识，既能细心体谅对方，又能果断说出自己的观点，与一般女子的扭怩羞涩截然不同。残玉簟秋)、醉花阴(薄雾浓云愁永昼)、永遇乐(落日熔金)、武陵春(风住尘香花已尽)、声声慢(寻寻觅觅)。 5.李清照《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼):莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。6.李清照渔家傲(天接云涛连晓雾);天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。7.李清照如梦令(昨夜雨疏风骤):知否，知否?应是绿肥红瘦。8.李清照一剪梅(红藕香残玉簟秋);此情无计可消除，才下眉头，却上心头。二卷。元干在政和、宣和年间即擅词名，现存词180余阅。其词长于悲愤，亦多妩媚秀丽之作。明代沈际飞《草堂诗余正集》评论岳飞《满江红》(怒发冲冠)以“胆量、意见、文章”见长。★12.岳飞《满江红》(怒发冲冠):三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。13.朱淑真，生卒年不详，号幽栖居士，钱塘(浙江杭州)人，一说海宁(浙江)人。词集名《断肠集》。4.朱淑真《减字木兰花》(独行独坐):独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人★15.陆游，字务观，号放翁，山阴(浙江杭州)人。陆游自称“六★16.陆游所作词：钗头凤(红酥手)、卜算子(驿外断桥边)(咏梅)、夜游宫(雪晓清笳乱起)、诉衷情(当年万里觅封侯)。18.陆游《诉衷情》(当年万里觅封侯):此生谁料，心在天山，身老沧洲。19.杨万里字廷秀，号诚斋，吉州吉水(江西)人。其诗自成一格，称诚斋体。与陆游、范成大、尤表并称中兴四★20.张孝祥，字安国，号于湖居士，原籍历阳乌江(安徽和县)。著有词集《于湖居士长短句》(一名《于湖居★21.辛弃疾，初字坦夫，后改幼安，号稼轩居士，济南历城(山东)人。少时受祖父辛赞影响，抗金复国之心尤22.辛弃疾水龙吟(楚天千里清秋)”怕应羞见，刘郎才气“中的”刘郎“指刘备。★23.辛弃疾词作：摸鱼儿(更能消)、水龙吟(楚天千里清秋)、水调歌头(带湖吾甚爱)、菩萨蛮(郁孤台下清江水)、祝英台近(宝钗分)、青玉案(东风夜放花千树)、清平乐(茅檐低小)、西江月(明月别枝惊鹊)贺新郎(甚矣吾衰矣)、破阵子(醉里挑灯看剑)、永遇乐(千古江山)。25.辛弃疾摸鱼儿(更能消);千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?★26.辛弃疾青玉案(东风夜放花千树)“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。王国维《人间27.辛弃疾清平乐(茅檐低小):最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬(末句)。★28.辛弃疾西江月(明月别枝惊鹊):明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个29.辛弃疾贺新郎(甚矣吾衰矣):我见青山多妩媚，料青山见我应如是。30.辛弃疾贺新郎(甚矣吾衰矣)词中作者崇拜的人是陶渊明。32.陈亮，初名汝能，字同甫，号龙川，婺州永康(浙江)人。著有《龙川词》四卷，今存一卷，凡74首，有夏承★34.刘过，字改之，自号龙洲道人，吉州太和(江西泰和)。今传《龙洲词》二卷，凡77首。书谱》等。其词名尤著，为辛弃疾所折服。姜夔词风以清空骚雅标格，时人拟之“如野云孤飞，去留无迹”(张炎★43.史达祖，字邦卿，号梅溪，汴京(河南开封)人。著有《梅溪词》一卷，存词112首。★46.吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁