世界各地古今建筑

“罗马角斗士”资料：1、罗马斗兽场的四个学校可以容纳2000名角斗士；2、有些角斗士的售价相当于16万英镑。3、根据学者们估计，大约有70万角斗士死于斗兽场。4、今天，每年仍然有200万人参观斗兽场。今日斗兽场的废墟只是原来大小的33%。当年用50万吨石灰和石块，用300吨熟铁；按照今日的价格计算，建造斗兽场的原材料费达2亿英镑，再加上人工费、运输费等，整个造价达到5亿英镑。5、公元404年，一名叫忒勒玛科斯的基督教教士跳到斗兽场的决斗台上，企图分开2个撕打的角斗士，观众们怒不可遏，把他当场杀死。一、罗马：尚武的罗马与同样尚武的美国人（小布什时代）图虽然图中的斗兽者带有武器，也有盔甲，但是大多数没有盔甲。图虽然图中的斗兽者带有武器，也有盔甲，但是大多数没有盔甲。罗马的建筑图复原的罗马圆形剧场图复原的罗马圆形剧场——科洛赛罗外观并且步步高升，公元前64年当选为执政官，登上了国家的领导岗位。在罗马共和末期，因他死守共和制而被罗马“后三头同盟”的官员捕杀。西塞罗为后世留下了56篇演说，其中最负盛名的包括反对“喀特林阴谋”①的4篇演说和反对安东尼的14篇演说《斥腓力》，其散文文体被称为“西塞罗体”。另外他的八百多封信札有不少成为文学精品。中外古今建筑名作赏析作者:云淡风轻(bettyqiu001)

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民居建筑——福建晋江大仑蔡宅

本宅厅堂前天井两侧的相房为二层，称为“角脚楼”，空间变化丰富，装饰精细，立面轮廓舒展优美。

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我不认识你，岁月已被尘封。我爱青草低语，更爱被你调和的春光，夕夕迎风吐送清香的芬芳，将每次的构思熏脱，绿色蔓延入我的记忆。我能期待春天么？我更不能期待绿色的微笑，常将柔茎嫩草掩埋，然后唱心灵为谱的歌~~~修改时间:2004-06-12

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桥梁建筑——八字桥

八字桥在浙江省绍兴市东区一条丁字形河道上，平面如同古建筑中的八字门一样，故称“八字桥”。建於南宋宝祜四年，清乾隆四十八年重修。这里地形复杂，南北为主河道，向西接著一条支流，故用两座单孔石桥相交组合成八字桥，将东、北、南三面陆地联结在一起。石桥造型与环境密切结合，桥形别致，妙趣横生。

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坛庙建筑——诸葛武侯祠

古隆中的武侯祠，系明代重建，并在嘉靖，万历及清康熙时重修，乾隆时定名为“汉诸葛丞相武侯祠。武侯祠系四进三院的四合院建筑，山门以高矗的仿木结构砖雕牌坊构成。祠内建筑多采用木步架与硬山砖墙组合，屋脊多施雕饰，其风貌在朴实素雅中又显得多姿多彩，具有浓厚的地方风格。祠前有石狮一对，造型十分生动，雕作极其精美，须弥座式的基座上还有奔马，舞风等浮雕，具有很高的艺术水平。

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园林建筑——谐趣园西宫门

谐趣园地处颐和园的东北角，它是仿造江南2名园无锡寄畅园建造的、自成一体的园中之园。谐趣园中央是水池，环池建有亭、堂、楼、轩、斋、榭等十多座建筑和游廊、石桥，它们错落相间，互为对景，形成了一个绮丽怡静的园林环境。

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宗教建筑——布达拉宫全景

相传公元七世纪，吐蕃王松赞干布为迎娶文成公主始建此宫，后毁於雷火与兵灭。经公元十七世纪中叶达赖五世重修扩建，历进五十年，形成今日规模。布达拉宫主楼十三层，宫顶离地面一百一十七.一九米，东西长三百六十米，外墙用花岗石砌筑，内部为木构梁柱。主楼分白宫红宫两部份，白宫有达赖的宫殿，喇嘛诵经的殿堂与居所以及僧官学校等。红宫主要是历世达赖的灵塔殿和各类佛堂。布达拉宫除白宫、红宫外，尚有山前的噶夏地政府极构等，山后为花圆龙王潭。布达拉宫建筑依山势垒砌，墙身收分显著，外形挺拔，气势雄伟，整座建筑布局自由，构图匀称，主题突出，显示了藏族建筑匠师杰出的艺术才华，集中体现了西藏古代建筑艺术的优秀传统和独特风格。

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现代建筑——国家大剧院

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现代建筑——上海博物馆

现代建筑——北京中银大厦

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组图：欧洲建筑史上的典范——巴黎圣母院(1)

顺便收藏

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欧洲建筑（顺便收藏）~~~修改时间:2004-06-12

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欧洲建筑艺术

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历史的荣耀——欧洲建筑之旅意大利篇

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加拿大风光

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编辑引用西方古代建筑风格收集：

西方古代建筑的范围，是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。主要以石块砌垒。

一、古希腊的建筑风格

古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，古希腊的“柱式”，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。从比例与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。爱奥尼克，柱高一般为底径的9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。代表性的建筑群体：雅典卫城。

二、古罗马的建筑艺术

古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇拜。古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。从而在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点。代表：古罗马大斗兽场、古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）。

三、拜占庭建筑的风格

拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是色彩灿烂夺目。代表：君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

四、哥特式建筑的风格

哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。它是文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的。习惯上人们将与中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑，均称为“哥特式建筑”。大多是教堂建筑。中世纪占统治地位的意识是宗教意识，特别是基督教意识。哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教精神内涵的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个苦难、充满罪恶的世界，而奔赴“天国乐土”。外观的基本特征是高而直，其典型构图是一对高耸的尖塔，中间夹着中厅的山墙，在山墙檐头的栏杆、大门洞上设置了一列布有雕像的凹龛，把整个立面横联系起来，在中央的栏杆和凹龛之间是象征天堂的圆形玫瑰窗。西立面作为教堂的入口，有三座门洞，门洞内都有几层线脚，线脚上刻着成串的圣像。所有墙体上均由垂直线条统贯，一切造型部位和装饰细部都以尖拱、尖券、尖顶为合成要素，所有的拱券都是尖尖的，所有门洞上的山花、凹龛上的华盖、扶壁上的脊边都是尖耸的，所有的塔、扶壁和墙垣上端都冠以直刺苍穹的小尖顶。与此同时，建筑的立面越往上划分越为细巧，形体和装饰越见玲珑。这一切，都使整个教堂充满了一种超俗脱凡，腾跃迁升的动感与气势。这种气势将基督教的“天国理想”其次，从内部空间的特点，哥特式教堂的平面一般仍为拉丁十字形，但中厅窄而长，瘦而高，教堂内部导向天堂和祭坛的动势都很强，教堂内部的结构全部裸露，近于框架式，垂直线条统帅着所有部分，使空间显得极为高耸，象征着对天国的憧憬。束状的柱子涌向天顶，像是一束束喷泉从地面喷向天空；有时像是森林中一棵棵挺拔的树干，叶饰交织，光线就从枝叶的缝隙中透进来，启示人们以迷途中的光明，每当阳光从布满窗棂间的彩色玻璃照射进来时，整个教堂的空间便弥漫着迷离与幽幻，教堂仿佛就是天堂。此种气氛已尽显了基督教的精神，而这种气氛的形成，又无疑得益于尖券、尖拱及空间结构等技术。代表：法国的巴黎圣母院，意大利的米兰大教堂，德国的科隆大教堂都是代表。

五、巴洛克建筑的风格

巴洛克，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文化艺术风格。它的外文为Bar-oque，意为畸形的珍珠，其艺术特点就是怪诞、扭曲、不规整。巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有强烈的世俗享乐的味道。它主要有四个方面的特征：第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走上了享乐至上的歧途。第四，标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。代表：巴洛克大师波洛米尼设计的圣卡罗教堂、意大利罗马的特列维喷泉。

六、洛可可风格的建筑艺术

洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法、德、奥地利等国。洛可可主要是一种室内装饰风格。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性、易明性、理性的前提下出现的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格。它的主要特点是一切围绕柔媚顺和来构图，特别喜爱使用曲线和圆形，尽可能避免方角。在装饰题材上，常常喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石。墙面上不再出现古典程式，而代之以线脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面。喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿色、淡黄色，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色，天花板常涂上天蓝色，还常常画上飘浮的白云。此外还喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊灯，陈设瓷器古玩，力图显出豪华的高雅之趣。然而，它的格调却因装饰手法的过于刻意，往往是脂粉之气过浓，高洁之意不足；堆砌、柔媚有余，自然韵雅不足。代表：柏林夏洛登堡的“金廊”和波茨坦新宫的阿波罗大厅

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编辑引用一、古希腊的建筑艺术风格图例：

古希腊艺术HistoryofAthens(Thelegend)/

[img]

雅典卫城：卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较完整的丰富的建筑艺术形象。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。雅典卫城中还有伊瑞克提翁神庙，（以著名的女像柱廊闻名于世），和胜利神庙。

最后三幅分别是：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙

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编辑引用二、古罗马的建筑艺术图例：

充满现实感与英雄美的古罗马建筑

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修改时间:2004-06-24

修改次数:1作者:云淡风轻(bettyqiu001)

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