浅论李煜词的艺术特色及其成因

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【内容

以下四个方面：

（一）真情告白，直抒性灵

后主作词，一直不因袭，不做作。他以小词抒情，不夸张，不掩饰，把自己的真切感触直言坦率的表达出来。读他的词，你能感触得到一个活生生的多情的李煜立在你的面前，你可以深化他的内心，感触他的喜怒哀乐。我们先且看看他亡国前的几首小词，虽然表现的都是帝王生活，男女恋情等内容，思想上并无深刻之处，但我们却能从中看出李煜词的那种情自内心而发的特色。

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

相传此首词《菩萨蛮》是后主和小周后情事的纪实。在封建社会，受礼教的约束，男女幽会偷情此等秘事普通人都是百般遮掩还不及，更何况是一国之君！但后主却用词如此坦率自然地表达出来。这就是李煜的共性，这就是后主的本色！此词末两句“奴为出来难，教君恣意怜”，女子的爱情表露是何等大胆，何等热情！怎能不令男子销魂无限！唯有后主的才情和他的笔，才干把本人的风流韵事写的如此淋漓尽致。再看这首《谢新恩》：

秦楼不见吹箫女，空余上苑体面。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。琼窗梦留残日，当年得恨何长。碧阑干外映垂柳。临时相会，如梦懒思考。

据词意判断，此词当年为悼亡之作。后主与娥皇成婚十年，感情甚笃。娥皇病逝，后主“哀苦骨立，杖而后起。”这首词睹物思人，触处皆有物是人非之痛。词中风物，感官所及皆成难过之色、断肠之香。结束三字“懒思考”，从反面着笔，更见其无时不思考，道出了后主对亡妻的无限思念和真挚爱情。

更能表现后主词真情告白坦率流露这一特色的，当属他亡国后的词作。这些词字字血泪，感人至深。先看一首《半夜歌》：

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

此词是李煜入宋后抒发亡国悲痛的名篇。上下两片各有一“梦”字，上片说的是今天一梦成真，真情难忍；下片说的是此生真如一梦。哀思难抑。读这首词几乎使人产生这样一种感觉：这不是一首词作，而是一个囚徒在向你倾诉内心的痛楚。话自肺腑而出，一首词化为一缕真情，波动读者的心弦。令人不禁随词人一起潸然泪下。

李煜另两首名作《浪淘沙令》和《虞美人》是此类直抒胸臆词作的代表。先说《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山，别时简单见时难。流水落花春去也，天上人间。《西清诗话》云：“南唐后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云帘外雨潺潺，含思凄婉，未几下世。”据此看来，此词乃是后主绝笔。上片用倒叙，先写梦回再写梦中，梦醒后所见、所闻、所想、所感都令人觉得残酷。“梦里不知身是客”一句，语言实在而语意惨然，不忍卒读。词的下片脱口而出，感情迸发，一泻千里。只因无限江山尽已他属，是故不敢独自凭栏，惟独长叹“流水落花春去也，天上人间。”此种洪亮悲怆之调透露出这个亡国之君绵绵不尽的故国之思。下面再看这首《虞美人》：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

词上片起首连连发问，深叹人生之短暂无常。一句“故国不堪回首月明中”，多少故国之思，凄楚之情涌上心头。这彻低是一个亡国之君的口吻。后主那种任情纵性，无所顾忌的共性和他那种纯真而深挚的感情都在此中流露。下片一问一答，真乃千古绝唱。悲愤之情如同冲出峡谷奔向大海的滔滔江水，一发而不行收。一个亡国之君竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。李煜也为这首词付出了生命的代价。

（二）语言明朗自然，高度凝练

李煜的词，读来都朗朗上口，明了如话，无须讲解深奥易懂，可谓“清水出芙蓉，自然 去雕饰”。试看《半夜歌》开始两句“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”，直奔主题，明了如话，有几分民歌之韵味。另外还有追恋故国的《望江南》：

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。车如流水马如龙，花月正春风。

全词脱口而出，语言浅易。尤其是“车如流水马如龙”一句沿用先人成语，浑然天成，精彩地渲染了上苑车马的热闹和游人的兴会的氛围。再看另一首《相会欢》：

无言独上西楼，月如钩。孤独     梧桐锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是普通味道在心头。

此词描写词人幽囚生活的愁苦味道。抒情极其自然，通篇就像脱口说出普通，语言朴实得简直如日常用语，没有丝毫刻意修饰雕琢的痕迹。

此外，李煜还非常注重汲取民间方言、口语入词，使其词的语言更富表现力。如“酒恶时拈蕊嗅”（《浣溪沙》），“酒恶”即喝醉之意，为当初金陵方言；“晓妆初过，沉檀轻注些几个”（《一斛珠》），“些几个”即一些、一点，是当初方言；“世上如侬有几人”（《渔父》），“侬”即“我”的意思，吴越一代方言；“奴为出来难，教君恣意怜”直录人物口语。李煜这一做法使他的词更具生活气息。

由此看来，李煜词的语言的确具有通俗易懂，明了如话的特色。但若因此就认为李煜词的语言是浅俗易学的，那就缪之千里了。我们决不能把其词语言崇尚自然同旁人诗词中的凝练功夫对立起来。不防结合下面例子来体味李煜词语言的其他特色。

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉楼琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

这首《破阵子》语言真实，不假修饰。结束三句，深刻地体现了一个风流小皇帝亡国时的仓皇失措，无谁告语的可怜相。使读者恍如置身其中，真实地感触到这一类人物的真正面貌即是如此，精神即是如此。通过这一情景，很自然地联想到那普通亡国的风流小皇帝之类的下场。而不会把词中所描绘的景物当成个别现象看待。这就是李煜词语言个别概括全体的特性。

此外，李煜词中用词洗练贴切，轻盈灵巧，颇见大家手笔。如“胭脂泪，留人醉，几时重”中，“胭脂泪”是杜甫名“林花著雨胭脂湿”化出。但李煜在此匠心独运，将一“泪”字来代“湿”字，使林花人格化了，富有感情。全篇也因此一字而生色无限。再如“轻颦双黛螺”中的“轻”字，颇有分寸，正宜表现女仆人公那种悠长而并不非常剧烈的幽怨，且与全篇清淡的风格非常协调。

后主词语言虽然简洁，但其所描写的形象皆鲜活可感，各具特色。且看《相会欢》中“剪不断，理还乱，是离愁”一句，用“剪不断，理还乱”的千丝万缕

来形容愁思之纷繁难解，使人宛然看到了离愁就如一团转动的乱丝，仅仅盘绕纠缠着人，无法挣脱，的确把离愁的特点深刻形象地写出来了。

上述所见，李煜词语言既崇尚自然，全无雕饰，又千锤百炼，具有丰盛的艺术表现力。

（三）自如地运用多种艺术手法

李煜以其卓越的艺术才干，将前人作诗的一切艺术手法，在小词中运用自如，写出不少经典词作。在李煜所运用的诸多艺术手法中，最受后人推崇的当属白描。他用白描描绘场面、人物、景象、心态无不入妙。我们来看下面的几首词：昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉香路稳宜频别，此外不堪行。

这首《乌夜啼》是李煜的秋叶抒情之作，首句写秋叶风雨，词人仅用“飒飒秋声”便勾画出风雨大作，声音嘈杂的景象，随后紧接一个“频倚枕”再现了他在床上辗转反侧的愁苦之情，简练而又传神。

李煜词中用白描描摹人物也堪称一绝。在《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）中，先勾勒出女子刬袜、提鞋的动作，简练而又传神，饶有情致。下片一句“偎人颤”描摹女子情态。只一个“颤”字，便将女子与情郎相见的感动与幸福，及之前的紧急高兴表露无遗。结尾两句写透人物心思。全词用白描手法表现人物行动、情态、语言，全无藻饰，一个大胆追求真挚爱情的女子形象便跃然纸上。

除白描外，李煜词中的比方也运用得相当精彩。

(四)多样的艺术风格

李煜词在风格上有自己的特色。首先不同于婉丽柔靡的花间词，很难看见炫人眼目的浓艳之词；第二，李煜词虽崇尚自然，但究竟是词家大手笔下不着痕迹的佳构。自然也与早期民间曲子词淳朴的原始味有异。就李煜词本身而言，也不为同一种风格所限制，大致说来，以亡国为界限，前期词风清丽俊逸，婉转低回。如这首《玉楼春》：

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列，凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

虽然写的依然是宫廷生活，但富丽中饶有情致，逸乐中颇见真情。上片写后宫佳丽明艳照人及歌舞之盛，彻低撇去了浓墨重彩，而且挑选明洁的语言，写得清丽可人。下片写君主的感触、兴致和襟怀。结尾两句将后主幽雅不俗的生活情趣展露无疑，可谓清超之致俊逸神飞。

与前期词风相比，后期词作大多雄奇幽怨，兼有阳刚阴柔之美。前面提及的《破阵子》，上片极言江南的奢华。“四十年来家国，三千里地山河”气象伟大，已开宋词豪放一派之先河。下片骤转被俘之后的凄凉憔悴，结束“最是”三句，激起无限愁苦，哀怨无比。再看《乌夜啼》：

林花谢了春红，太匆忙。无奈朝来寒雨晚来风。燕脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

此词内容悲概博大，上片极写无情风雨对春红摧残。“无奈”一句，婉转回环，极阴柔之美。下片触景生情，结句情感升华对历史、自然、人生的感叹，气度雄浑，极富有阳刚之美。

综上所述，李煜词因其真挚自然的感情，奇特自然 的语言，运用自如的艺术手法及多样的艺术风格，取得了后人难以企及的成就。

三、李煜词艺术特色的成因

形成李煜词的艺术特色的缘由是多方面的，归纳起来大致有四：前辈词人的影响，率真自然的天性，崎岖多变的遭受及个人才情。以下就将此作一些简要的论述。

（一）前辈词人的影响

世间一切事物有继承才有进展和创新。李煜词也不例外。李煜词艺术上杰出成就的取得与他对前人作词的优秀传统的继承是分不开的。其真情告白，直抒性灵和语言明朗，高度凝练的艺术特色就较显然地受到早期民间词和早期文人词的影响。

早期民间词情感率真，风格清爽朴实，比方贴切，生活气息浓郁，语言通俗易懂。如敦煌曲子词中的《抛球乐》“珠泪纷纷湿绮罗，少年公子负恩多。当时姊姊分明道，莫把真心过与他。子细思考著，稀薄知闻解好么？”写一女子被玩弄、被抛弃的遭受以及因此带来的内心疼痛与事后的追悔。她懊恨自己的真情付出，悔不该不服从姊妹们当时好意的劝戒。沉挚深切，其感触之真、体会之切。情感率真，语言通俗生动。

早期文人词，主要是吸收民间词的表现形式来从事创作，形式比较短小，这一时期的词多体制短小之作。这也客观上要求词人必需注重锤炼语言，使得这一时期词的语言较为凝练，李煜作词自然也受此影响。

在文人词中，李煜受韦庄词风影响较显著。韦庄词的主要特征是将文人们带回到民间作品的抒情道上来，往往直抒胸臆，自然清丽，而且韦庄还是词史上第一位多用白描手法作词的作家，对情事多作直接分明的讲述。可以说李煜较好地继承并进展了韦庄词的艺术风格。

诸多先辈词人中，其父李璟对他的影响更是显然而又直接的。李璟喜文学，尤擅诗词，常常与文臣作词赋诗。年幼的后主耳熏目染，种下了文学的根基。李璟传世词仅有四首，然而却能充分表明李璟词与李煜词一脉相承的关系。李璟词《浣溪沙》写悲秋，于萧瑟景物中寄寓身世之感。尽扫《花间》之浮艳，清雅自然。首句情随景生，情景交融，“还与”一句从怜花到自怜，寄予了千古难平的郁结和悲伤。“不堪看”三字，无限深重沉之致，郁之致。下片“细雨”两句写思妇的感触，含蓄形象，意境柔美，言有尽而意无穷。结句“倚阑干”语至淡而情至浓。就词的语言特色、意境制造及艺术风格而言，李煜词《清平乐》、《谢新恩》等抒写离愁别恨的词作无一不受此词的影响。

（二）率真自然的天性

李煜词真情告白，直抒性灵，除受前辈词人的影响外，也跟他的思想性格有很大关系。生于深宫之中，长于妇人之手的李后主，是个天真率性感情丰盛的人。他阅世不深，对一切人事都怀有纯真的感情，他将这份纯真之情融入词中，便创作出了一篇篇赤子之心的“天真之词”。他对皇后娥皇的感情是真挚的，所以他在娥皇病逝后所写的《谢新恩》是这样的相思刻骨。一句“如梦懒思考”更见思念不绝，余恨悠悠；他对兄弟从善的亲情是真诚的，所以他在从善入宋不归时作出的《清平乐》是那样境界深婉。其中“离恨恰如春草，更行跟更远还生”情景交融，离恨难绝。

（三）崎岖多变的遭受

不同时期不同风格，李煜词清丽与沉郁并存，这种多样的艺术风格明显与他的崎岖多变的遭受分不开。囫囵青少年时代，李煜过着享乐的生活，此时所写的都是一些反映宫廷生活、男女恋情的词，清朗明丽，情调欢快；当上偏安小皇帝后，子夭妻亡，兄弟入宋不归，此时他所写的词内容情调逐渐发生了变化，开头写一些情绪沉痛的离愁别恨；亡国之后悲伤到了极点，人生的这种大起大落，自然使他对前事开头反思和醒悟，因而思想上发生了升华，将个人的生死置之度外，作词情调从悲伤到悲愤，艺术手法从比方到白描，风格从清婉到雄奇。《虞美人》等词简直就是血泪相和的哀歌。王国维评曰：“词至李后主，眼界始大，感慨遂深。”极为中肯。

（四）个人的才情

李煜靠着超人的才华和独有的真性真情，在继承前人创作风格的基础上，其创作手法有进展更有创新。较为突出的是能自如地运用多种表现手法，如白描，比方等。在运用比方时，有他的独特创新之处，这主要体现在对喻体的细心挑选上。如《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”用随处生长的春草作比离愁别恨，通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，离很绵绵，邈无尽期，使这首词读起来显自得味深长。再如传为经典的《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”它是以水喻愁的名句，通过这样具有诗意的形象比方，形象地表现出愁思如水，长流不断，无穷无尽，真切而深刻地表现自己的深哀和剧痛，用满江的春水来比方满腹的愁恨，