朱自清抒情散文的结构艺术

朱自清抒情散文的构造艺术薛惠芝(山东科技大学公共课部济南250031)纲领：朱自清的散文构造能够分为纵式构造、横式构造、自由构造。其散文构思优良、构造多变，讲究层次间起伏跌荡。固然没有长江大河浩大奔跑的气派，但有涓涓细流的波折宛转，其行文不追求峭拔，老是自始自终，仔细周祥。其散文的构造艺术波浪起伏，曲径通幽；周严园密，经略合适；形散神聚，感情贯串。重点词：纵式构造；横式构造；自由构造序言朱自清是中国现代文学史上出名的散文家，特别是他的抒情散文，向来为大家交口夸赞。他的很多赞绝不口的文章有诗同样的境地、优美的语言、清丽隽秀的风格。朱自清散文的构造安排特别值得我们研究。在所有的文章体裁中,散文的形式是最自由的，艺术家能够自由地安排构造、发挥自己的专长。就朱自清的散文构造来说，能够分为纵式构造、横式构造，自由构造。纵式构造的散文一般以时间、人物活动或事件发展为序，次序渐进，环环相扣。如朱自清的《执政府大屠杀记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》、《背影》、《旅游杂记》等。横式构造的散文不重视对事情发展始末进行记述，而是集中笔墨写出几个剖面片断，用要旨联贯内容，相互不分。如他的《春》、《冬天》、《南京》、《威尼斯》等。自由构造的散文，其记述、讨论、抒情友善无间、纵横自如、生动跳跃，如诗歌般敏捷灵便、驰骋无际，如《温州的踪影》、《赶快》、《子女》等。朱自清的散文并无定态，但有他独到的艺术特色，值得读者玩味借鉴。波浪起伏曲径通幽自古谈文章作法，无不重申“文似看山不喜平”，若是过于率真死板、如数家珍，经常会令人感觉无聊。就像是公园的路径总要曲波折折、遮盖盖掩。就是最有条件修1筑笔直公路的草原和荒漠上，你看那公路也是要成心在必要时修上个弯道，其作用就是在变化中防备无聊。变化的刺激，原是人心理的爱好，在文学创作中，自然是不能够忽略的。陈望道从人的心理特色上阐述了文学艺术构造形式多变的必要性，他说，“大抵唤起意识须变化，保持意识的觉悟状态也是需要变化的。若剌激过于齐一无变化，意识对它便将有了滞钝暂停的倾向。”①朱自清的散文构想优良、构造多变，他很讲究层次间起伏跌荡。他诚然没有长江大河浩大奔跑的气派，但有涓涓细流的波折宛转，别有一番味道。《松堂游记》在他的散文中可称模范，这篇散文是作者一九三四年游西山松堂后所写。他在松堂曾停留三天，对松堂内的光景察看领会是很深的。但到他写游记时，却不是一下子就着笔写松堂。而是层层设屏障、段段翻新意，不自觉地引诱你渐入佳境，饶有兴趣。开头，他先写“出发的前夜，忽然雷雨大作，枕上非常怅怅，难到天公这样不做美吗？”下笔不能够谓不远，先不写松堂，也不写行途所感，竟先写头天夜晚的天气变化，别实企图。由于要去旅游，必定先有一番思想准备，想到松堂光景之宜人，不免欢乐不已，但这时一场风雨把焚烧的兴致浇灭了一半，读到这个开头，你会和作者同样内心蒙上一层不快，有点败兴了。这种写法是先让文章充分地废弛。不重要巴巴地写下去。当我们正想着，既然下了大雨，惟恐游不能够了吧？且慢，作者能巧妙写来，令你转忧为喜。“次日清早，一看倒是个大晴天。上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘埃，行人也不多，又静，又洁净。这真是乐不能够支”。文章一转，氛围变了，令人败兴的不利因素却不测处转变为有利条件。文章开头的失望情绪马上烟消雾散。你不能够不带着欢乐的心情读下去。但者作仍旧波折写来“想着到还早，过了红山头不远，车却停下了，两扇大红门关闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会儿门，没人出来，我们正在没柰何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上挂着牌子，‘内有恶犬’，小时候最怕狗，有点趑趄，门里有人出来保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面可是说‘不碍不碍’”。这里我们且不研究作品中对人物心理的极为传神的描绘。而来连续看构造上第二层、第三层的波折。要进门，门却关闭，又是败兴不快，是为一层阻截；好简单叫开了门，里面又有恶犬汪汪，令人心悸。又是兴致索然，是为又一层屏障；哪存心跳不停，谨言慎行地游玩的呢？以上，从开头写来，好象没有一笔写松堂光景，但细想又不知不觉地获得了很多。2我们不知不觉进入到一个真切的境地中。综其描绘表达，作者用表示手法交代了好几件事：第一，清华大学西山牧场座落在北京西一个偏僻的山上，松堂就在牧场内；第二，平常松堂极稀有人来，是个沉寂的地方；第三，作者在大雨后的一个清早去松堂旅游的；第四，作者游兴很浓。在不漏声色中，交代了这么多内容，真堪称：“看似平常最奇崛，成如简单却艰辛”。这样层层设屏、步步迂回，就是为了造成文章的波折，令人入迷。文章写到恶犬之声，我们可能会感觉，此次旅游不论怎样是不理想的旅游了。但作者却能在山穷水尽之中，写出云破月来之景。只用一句话就把读者引到松堂。过了两道小门，真是豁然爽朗，别有天地。于是，作者集中地写松堂光景，院子、白皮松、松堂、堂后山的光景等等，再写晚饭后观云观月。“老等月亮，可月亮老不上来，一会儿，月亮上来了，却又让云遮去了一半，云越积越厚，看不见月亮了”。这又把笔墨集中在写等待月亮。其实偷偷地写了云、写了树影、松堂院子的光芒以及观景者的爽然自得心理，致使感觉自己没入夜的海里，只有听见犬吠才令人觉的原来在人人间。全文构造看去自然，倒是费过苦心安排的。元遗山说过：“作文要有波折，不能够作直头布袋”。《松堂游记》是曲径通幽之作，其实“变化”是一个归纳说法，怎样变才见出功力。王朝闻说：“有变化而不友善就纷杂，一致而无变化就单一。构造又要变化，又要友善”②。为变化而变化，经常表里僵直造作，变化得自然合理才是妙手。朱自清的很多散文，除《松堂游记》外，又如《荷塘月色》、《背影》等佳篇都写得宛转波折、层层剥笋，引出“特写”的中心，他一般不在读者毫无准备的情况下忽然侵袭式地泼墨成文，而是逐渐写来，交给读者一根感情的绳索，使你带着猜度，怀着向往，驰着联想，进入美境之中，回过头来一看，你会顿生快感，乐而忘返！周严园密精略合适既使是几百字的短文，也不挥笔赶快写就，这是朱自清谨言慎行的性格在作文中的反应。在散文的构造上，他追求周严园密、精略合适，要处不惜笔墨，细针密缕；略处得要传神、蕴藉无量，都见出他的艺术匠心。朱自清散文的行文不追求峭拔，他老是自始自终，仔细周祥地写来，《荷塘月色》开头写“我静静地披了大衫，带上门出去”。结尾又写“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟许久了”。首尾符合，安妥平稳。《背影》斩钉截铁点出“我与父亲3不相见已二年余了，我最不能够忘记的是他的背影”。点出题目“背影”。中间频频写背影，结尾处又写作者读了父亲的信后“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。仍回到写“背影”。《绿》开头一句是：“我第二次到仙岩的时候，我惊异于梅雨潭的绿了”。结尾是：“我第二次到仙岩的时候，我不由惊异于梅雨潭的绿了”。这些地方都是章法上的首尾照料。此处还有段落间的回环照料。《哀韦杰三君》开头是“韦杰三君是一个可爱的人”接着写第一次和韦杰三认识此后就印象很好，第一段的结尾重复“我相信他是一个可爱的人”。下面第二段又追述往事，此后又是“但我常是这样想，他是一个可爱的人”。后边又一次出现“他毕竞是一个可爱的人”。这一句话频频写进段末，看去是重复，实质上在篇中，它是串连珠贝的丝线，它能使全文“散”中表现出“整”来，感情上看也是对亡友的之情缠绵不能够摆脱的表现。这样办理文章构造，是为了突出全过程的始末（如《荷塘月色》）、或是为了重申作者那种刹时感觉（如《绿》）、或是复奏主旋律、使文章诗意盎然，回环往来（如《哀韦杰三君》）。这种写法，比较平易可亲，给人以平易感，属于传统手法。朱自清散文的周祥合适在详细的描绘布局上也表现得十分显然。以《荷塘月色》为例，作者先写向往荷塘，再写走向荷塘，尔后进入文章主体部分写荷塘、写月光、写树影、最后又写怀古，结尾扣开头沉稳收束。文章精写的部分是荷塘和月色，在这些描绘中他是最讲层次感的。他依照：“全景——荷叶——荷花美姿——荷花香——清风——流水”这样的次序谨言慎行地写来。在写月光时依照“月光与青雾——月光与云——月光与树影——月光与树丛”的次序精雕细琢，写得清楚真切，记忆犹新，他用白描显示光景的千姿百态，但也特别注意在要害处点睛之笔，力争传神。在《背影》中，描绘父亲高出站台铁路买桔子的情况就写得雅致细腻，对父亲的每一个动作都真切地再现了出来，和文章其他部分的简单文字形成疏密有致的整体。形散神聚感情贯串散文要形散神不散，这是陈词滥调，可是朱自清的散文构造的优越在于他的作品一散得好，二集中得好。先说集中，朱自清的散文不支离破裂，看去有些文章是随手拈来，但由于感情的牵系，很多琐碎的资料便产生了紧凑感。《给亡妇》写了前夫人武钟谦很多生活琐事，可是都凝固在表现她的贤惠、耐劳这样的基础上。凝固在作者对武钟谦的深沉的感情上。再如《冬天》是朱自清散文中题材最散的例子，全篇三大段，似毫没关系，第一4个冬天写儿时的一个冬夜，自己和兄弟们一起围着大火炉等着父亲给煮豆腐吃的情况。第二个冬天，写自己同两个朋友相约，月夜游西湖，风月灯影，兴致很浓。第三个冬天，写自己一家四口人住在台州脚下，冬夜不大冷，很静，全家友善的暖随和氛。三段故事，人物不同样、时间不同样、地址不同样，只取季节的同样，但内在的线索是写冬天里作者感觉的人情之暖，父子间、朋友间、夫妻间的深沉感情，写这种感情有何意义，文末有一句极为重要的话，“不论怎么冷，暴风大雪，想到这些，我心上老是温暖的”。全篇纵意漫笔，但只用一句话串起了所有的资料，三段都写冬天，落笔归纳为温暖，写的是人情的暖。在旧社会，作者感觉的“外边”、“老是冬天”是一种心境的反应。冷峻，阴森确实是反动派统治下旧中国的实质，而只有亲人朋友在一起时才有春天样暖融融，由于“爱”的感情从内里贯串了三段故事，所以全文其实不松弛，它是一个整体。再说散得好。既然是散文，就要散，不能够紧巴巴。很多人谈散文、写散文，常只谈“不散”才是写得好。其实散文佳作要讲究内在的整体性，但更需要的，也是最难达到的惟恐仍是形散——构造自由、行文洒脱，如行云流水。苏轼是唐宋散文八大家之一，他是中国古代散文家里稀有的才子，他的散文很讲究的个人风格是洒脱自然，他曾脚扎实地地讨论自己作品说：“吾文如万斛本源，不择地而出，在平川滔滔泊泊，虽日新月异无难；及其与山石波折，随物赋形；而不能够知也。所可知者，常行于所当行，常止于不能够不仅，如是而已矣”③。在他颂扬谢民师的诗文时也说过近似的话：“所示书及诗赋杂文，观之熟矣。大概如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不能够止。文理自然，姿态横生”④。两段话意思颇近似，可见这是苏轼对一种艺术风格的提议。这种风格要求写散文文理自然，姿态横生。鲁迅也说过，写文章“太做不能够，但不做，却又不能够”。苏轼的话不难理解，他要人们写文章要洋洋洒洒，不是人为地硬作，使你所写的文字自然合于人情物理，才是好文章。这是他创作经验之谈。鲁迅的话有些难解。何谓“太做”，就是力搬字句，成心雕琢，匠气实足。或许成心艰涩，立誓不让人懂。汉代辞赋，多数有：“太做”味道，露着“困难劳苦之态”，作者为文时费力专心之态，读者也能深深地感觉，读时也非得和他同样费力专心不能够。朱自清的散文从整体来看是洒脱自然的，可是早期个别散文，略有苦心经营的印迹，但其实不艰涩，也是洒脱自然的好文章。散文要做得散，需要很多因素。但其中重要的是要戒填塞之病，那种“借典核以5明博雅，假脂粉以见风韵，取现成免得考虑”的文章经常其立意属于别人，语言也属于别人，没法做到自然，朱自清的散文的讨论部分属于他的，就是描绘也是出于自己之口，他的用典或取先人语言之处也是“妙在十拿九稳，没心偶合，意似先人寻我，其实不是我寻先人”⑤。《荷塘月色》最后引出梁元帝的《采莲赋》和民歌《西周曲》，引得十分自然。听到荷塘上蝉鸣蛙叫的“喧杂”，“忽然想起采莲的事情来”，忧如先人的文章跳进了作者的作品中来，没有一点卖弄的意味。文章之散、语言平常、口语化也很重要。朱自清的散文充分地采用了闲谈式手法，他几乎不用骈句，防备韵文的某些死板格式挤进篇中来，这原是存心为之。他说过：“骈文易于表情，记事说理，都不能够精准”⑥。“爱用骈句，有时使文字失去自然的风味”⑦。比方在《春》里，作者写道：春天象刚落地的娃娃，重新到脚都是新的，它生长着。春天象小姑娘，如花似锦的，笑着，走着。春天象强健的青年，有铁一般的胳臂和腰脚，领着我们向前去。显然，这里是三个排比分句，以朱自清古典诗词的深刻成就来办理这句式，很简单把它们维修得工工整整，使三个句式的词句构造成对仗形式。但他只求境地上的并排，句式其实不工整，看去自然多姿，拥有多样美感。再如《怀魏握青君》里，他写到酒“说到酒，莲花白太腻，白干太烈；一是北方佳丽，一是关西有大汉，都不宜于浅斟低酌。只有黄酒，如温旧书，如对故友，真是醇醇有味”。句子如行云流水全无定态，随势成文，散中有整，整中又有散，三句能够修整得字句相齐，可是他任其散。以上写“春”，写“酒”，全用三句是“奇数”。不为使句式对称，而其他再凑一句，两两相对。这就显出他不成心为文的自然洒脱。所有这些地方，只需仔细意会就会理解作者的企图，不论在章法上、句法上都追求着自然洒脱的风格。朱自清的抒情散文在构造