高一语文一教案5拿来主义(新人教)

学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精5 拿来主义教学目标一、知识教育目标在初中掌握议论文三要素的基础上进一步懂得“观点和材料统一"的知识。二、能力训练目标1．学习掌握阅读议论性文章的基本方法,先从总体上抓住中心和要点,理清作者思路，再从中归纳要点，选择那些重点、难点或关键处作深入理解,从而训练学生的逻辑思维能力。学习本文运用比喻论证等方法把深奥抽象的道理讲得深入浅出，形象生动的论证艺术.2．构成本文章辛辣的讽刺力量的是作者的语言,形象含蓄、幽默、犀利，教师要引导学生理解它丰富的内容和深层含义。三、德育渗透目标本文观点，不仅适用于其他方面,对当今的改革开放的借鉴意义也是极大的。因此要学会运用本文所阐述的道理，并能运用正确的观点解释一些实际问题。重点、难点及解决方法作者对“送去主义"的论述，是理解的难点，因此要讲清作者对“怎样对待文化遗产"这个问题的论述，是把它放在历史和现实的背景中加以考察的，只有讲清了“送去主义”的做法和危害，才能使实行“拿来主义”的必要性和迫切性体现出来，教学中要让学生充分领会课文,而不是从预习提示中照搬，使学生懂得结论是从材料的分析中来，从而树立起从实际出发的事实求是的唯物主义观点，同时也使学生明白观点和材料如何统一.教学重点是文中有关拿来主义的论述和比喻论证的方法。这是学生第一次接触这些知识，教材中又没有这方面的解释，因此老师要力求讲得深入浅出，使学生容易理解和记忆。教学设计一、课文前半部分是难点，着重使学生认识“送去主义”的实质与危害；重点放在课文后半部分，让学生理解比喻论证和讽刺语句的含义，明确什么是“拿来主义”.二、课文内容丰富，含义深刻，教学时注意设计富有启发性的思考题，引导学生讨论,重要语段加强朗读训练,以加深对文章主要观点和语言特点的理解。课时安排2课时第一课时教学步骤一、导入新课。著名作家冯骥才，前几年赴法国访问时，遇到了这样一件事，在次欢迎宴会上，外国记者问道：“尊敬的冯先生,贵国改革开放，学习西方资产阶级的东西，你们不但心变成资本主义吗?”同学们请设想一下，如果是你，会怎样回答呢?我们应采取怎样的方法和态度才是正确的呢?（多方启发，让学生充分发挥）。今天我们学习鲁迅先生在三十年代写的一篇杂文《拿来主义》，从中可以受到启发，得到教益.让我们了解一下，鲁迅先生是在怎样的情况下写这篇文章的（指导学生学习阅读提示，让学生回答后，教师归纳）二、指导预习。读“预习提示”.“提示"有两段，第1段写什么?学生回答后要求思考：鲁迅先生在提出“拿来主义”之前，为什么先批“送去主义”？由此理出文章结构层次,归纳每部分的大意.第2段写什么？学生回答后，要求阅读课文时勾画出犀利、幽默的词语和比喻论证的语段，并体会其含义.三、研习新课.1．分析写作思路和课文结构层次。提问:作者要论说的是“拿来主义”，为什么课文前半部分写“闭关主义”和“送去主义”?讨论、明确：作者要论说的是“拿来主义”，但它是针对历史和现实存在的问题提出来的，近代的“闭关主义“必然导致“现在”的“送去主义"。“送去主义"是一种有往无来的卖国行径，必然导致国势日弱，被动挨打,从长远看，将造成亡国灭种。因此,采取与“送去主义”针锋相对的“拿来主义”就刻不容缓.“送去主义"和“拿来主义”是一个问题的两个方面,“破”正是为了“立”，“破”得彻底,“立”得才牢靠。这个问题弄明白了，作者的思路和文章的结构层次就基本上清楚了。全文分三个部分：第一部分(第1—4段）：揭露批判“送去主义”的实质及其严重后果.第1、2段是揭露批判国民党政府在文化上奉行“送去主义”的媚外求荣和欺世惑众的可耻行为。第3、4段是揭露“送去主义"的实质和危害.。第二部分(第5—9段）：阐明“拿来主义”的基本观点，批判在对待文化遗产问题上的错误倾向。第5段正面提出“拿来主义”的主张.第6段揭示“送去主义”的危害和实行“拿来主义”的必要。第7段揭示“拿来主义”的含义就是“运用脑髓，放出眼光，自己来拿”.第8段批判对待文化遗产的三种错误态度.第9段从正面具体而形象地阐明“拿来主义”的原则和方法。第三部分（第10段)，总结全文，指出实行“拿来主义”的人应具有的胆识和品质，以及“拿来主义”对于创造民族新文化的重要意义。2．研习第一部分：弄清“送去主义"的实质与危害,体会幽默、讽刺的语言在批判错误观点时的表现力。(1）提问:第1段“别的且不说罢”一句有什么作用？作者列举了哪些事例来揭露国民党政府实行“送去主义”的媚外丑态的?讨论，明确：这一句把所要揭露、论述的范围加以严格的限制，只讲文化上的事。本文写于19345年6月4日，那时日本帝国主义的魔爪已经伸到了东北、华北，国民党政府推行卖国主义政策，变本加厉地出卖国家的领土、资源和主权,确实“成了什么都是“送去主义”了”。因此，用“别的且不说罢”的句子，不仅使论述的范围明确，而且增强了揭露的深刻性。作者举了三个“送”的事例：“先送"一批古董到巴黎去展览,“不知后事如何”，即有去无回.这是媚外的可耻行径;还有几位“大师"们捧着几张古画和新画,在欧洲各国一路挂过去，“捧"何其郑重、恭敬，媚态可掬，几张画“一路的挂”，何其卖力，何其寒怆可笑，“发扬国光”,反语，讽刺不以为耻，反以为荣;“还要送梅兰芳博士到苏联去，以催进‘象征主义’……也可以算得显出一点进步了”,用这种方式来显示一点进步，多么可怜,暗示“学艺”上的东西已经相当贫乏。作者讽刺批判的锋芒不是对着几位艺术家,而是指向卖国媚外的反动当局及其御用文人,字里行间充满着僧恶和鄙视.(2)提问。一味奉行“送去主义"会产生什么严重后果及危害？讨论，明确：作者以尼采自诩他是太阳，光热无穷,只是给与，不想取得作类比,“尼采究竟不是太阳，他发了疯”;中国不是“丰富"，还要“大度”，“只是送出去”，同样是愚蠢可笑的。说“掘起地下的煤来,就足够全世界几百年之用”，“几百年之后呢"ｚ我们的子孙,“当佳节大典之际,他们拿不出东西来，只好磕头贺喜，讨一点残羹冷炙做奖赏”。“磕头"、“讨”和“残羹冷炙”、“奖赏”等词语，形象、深刻地写出了“送”的结果是我们的子孙后代无法立足于世界民族之林.（3)提问：“抛来"和“抛给”有何区别？讨论,明确：抛来——指把无用的东西抛弃掉，或者无代价地送人或施舍，一般不怀有什么不良的动机或目的。抛给——指有目的的、带恶意的输出。（4）小结：作者、对待文化遗产的问题放在历史和现实的背景中加以考察，文章一开始便从“闭关主义”说起，一进而揭露国民党政府在“学艺"上实行“送去主义”的种种媚外求荣，欺世惑众的事实，揭示“送去主义”必然使中国人民更加陷入被侵略,受奴役的悲惨境地。因此,“送去”之外,还得“拿来"。布置作业1．给加点的字注音并解释：礼尚往来自诩残羹冷炙冠冕2．完成课文后“思考和练习"四。3．预习课文后半部分,学习比喻论证的方法和理解一系列比喻的含义。第二课时教学步骤一、检查复习.给加点字注音并解释：礼尚（shàng；崇尚，重视。）自诩（xǔ;夸耀，说大话。）残羹（gēng;有浓汁的食品。）冷炙（zhì；烤肉.)冠冕（miǎn；古代帝王戴的帽子，引申为体面。）二、研习新课.1．研读第二部分：理解“拿来主义”的主张,领会运用形象的比喻阐明抽象的深刻的道理的写作方法。（1）提问：第5段中哪些词语含有讽刺意味?第6段的“送来”与“拿来”有何区别？第7段的“运用脑髓，放出眼光，自己来拿”怎么理解？讨论,明确：“摩登"是针对上文“自从给枪炮打破了大门之后……成了什么都是‘送去主义’了”而言的，把卖国媚外的行径说成“时髦”，一味地“送去”说成“赶时髦”，其讽刺意味是很浓烈的.“吝啬”是针对上文“丰富"、“大度”而言的,两者鲜明对照，对“送去主义"者进行讽刺鞭挞。“送来"是帝国主义对我国进行的经济、军事、文化侵略。掠夺，是“抛给"的同义语；“拿来”是根据需要自己拿，二者本质不同,内容迥异。运用脑髓——指用脑筋独立思考,有主见；放出眼光——指要看得清，有辨别力；自己来拿——指要有选择，自己拿。（2）提问：第8段批判了对待文化遗产的哪几种错误态度？第9段阐述了“拿来主义”者应采取怎样的态度和方法?运用比喻论证说明有什么作用?讨论，明确:“大宅子”—-比喻文化遗产。怕；徘徊不敢走进门（逃避主义)——孱头怒：勃然大怒，放一把火烧光（虚无主义)-—昏蛋。羡慕：欣欣然接受一切（投降主义)——废物.以上三种人对待文化遗产的态度都是错误的。对待文化遗产的正确态度：首先是“占有”，然后是“挑选”。“占有”是前提，不“占有”就无从“挑选”;“挑选”是关键,不“挑选”，“占有”就毫无意义。“挑选”的具体做法：或使用,或存放，或毁灭。鱼翅——比喻文化遗产中的精华部分(使用，吃掉）.鸦片-—比喻有益也有害的一类事物(存放，供治病）。烟枪、烟灯——比喻有害的可作反面教材的一类事物（送一点进博物馆，毁掉）。姨太太——比喻供剥削阶级欣赏享用的腐朽淫靡的东西（走散）。文中运用“大宅子"、“鱼翅”、“鸦片”、“烟枪和烟灯”等当时人们所熟悉的事物作比方，使如何对待文化遗产这个抽象问题具体化，深奥道理浅显化，将怎样“挑选”说得具体形象又清楚透彻。尤其是对“孱头”、“昏蛋"、“废物”、“姨太太”等形象的勾勒，寓意丰富,耐人寻味。2．研读第三部分：要求学生朗读文章最后部分，简要说出每句话的内容。第1句话；结论是我们要拿来。第2句话：拿来主义的具体做法。第3句话：拿来主义的结果。第4句话：拿来主义者应具备的条件。第5句话：从反面指出拿来主义的意义。提问：这一段共5句话，如果这5句话是5个问题的答案，那么应该是哪5个问题（“思考和练习”二）？明确:①究竟应该怎样对待文化遗产？②对文化遗产应该怎样区别对待？③正确对待文化遗产有什么积极意义？④要处理好文化遗产我们必须具备哪些条件？⑤实行“拿来主义”的重要性迫切性何在？3．总结全文，加深理解。（1）提取要点，归纳中心：本文批判了国民党反动派的卖国主义政策和一些人对待文化遗产的错误态度,阐明了批判继承文化遗产的基本原理和方法,指出了正确的继承和借鉴乃是建设民族新文化的必不可少的条件。鲁迅对文化遗产的见解，跟毛泽东同志“古为今用”、“洋为中用”,“排泄其糟粕，吸收其精华”的意见是一致的。时至今日，这篇文章仍然放射着思想光辉，值得我们认真学习和借鉴。（2）由学生讨论，归纳写作特点。①先破后立，破立结合；②运用贴切的比喻阐明抽象、深奥的道理；③语言犀利、幽默。每一条要求能举出实例，并结合自己的感悟作简要分析.总结、扩展在透彻掌握中心篇目基础上,扩展阅读，印发鲁迅杂文《中国人失掉自信力了吗?》采用课外阅读方式,让学生运用课内所学知识分析文章，然后在课上讨论交流,最后老师归纳小结.《中国人失掉自信力了吗？》全文有两个论述层次；第一层，以国民党反动派由信“地”信“物"，一变为信国联,再变为求神拜佛的事实作论据，论证“中国人现在是发展着“自欺力”。第二层，以中国古来的光辉人物及现在正在前仆后继战斗着,可歌可泣的人物为论据，进一步论证说中国失掉了自信力，用以指一部分人则可，倘若加于全体，那简直是诬蔑。“两个论述层次，渗透着辩证的分析观点，形成了鲜明的对比。正是这对比中，作者有力地提出了自己的总观点-—要论中国人，必须不被搽在表面的自欺欺人的脂粉所诓骗，却看看他的筋骨和脊梁。自信力的有无，状元宰相的文章是不足为据的，要自己去看地底下。”布置作业1．熟读课文，完成思考与练习“一”、“二"、“三”2．谈谈本文所提倡的对文化遗产的正确态度,对今天的改革开放有什么现实意义。附：板书设计拿来主义鲁迅闭关主义：落后挨打破先送—-古画实质：媚外、投降送去主义：举例还有-—古董危害：亡国、贻害还要送—-活人子孙拿来主义怕：徘徊不敢走进门-—孱头破怒:放一把火烧光--昏蛋喜：接受一切-—废物立“吃掉”立：占有、挑选“荐”“走散”●有关资料一、创新必须择旧──读《拿来主义》札记（徐中玉)(一）鲁迅先生的《拿来主义》一文，写于1934年6月4日。对文学遗产的批判继承问题，是鲁迅一直非常注意的一个重大问题。他的观点最早偏重于对某些顽固派吹捧“国粹”的批判,接着也批判过一味崇洋、西化的论调。这在当时,他的批判都有针对性，是针对着全盘继承论和全盘否定论两个极端的。两个极端当然都不对,反对走这两个极端,如能以辩证唯物论和历史唯物论的观点为指导，另外探索正确的道路，本来完全有可能，但由于缺乏“沉着，勇猛,有辨别，不自私”的精神、态度和能力，不少人反而彷徨，甚至害怕起来了，对文学遗产采取了不敢接触，不敢择取的态度.其中，也有一些是主张革新，要求创新的进步人物。在他们看来，不向文学遗产拿点东西,照样可以创造出新文化、新文艺来,仿佛革新与继承是没有什么关系，更没有必然关系的.正是针对着这种新情况，新问题，也怀着不可抑止的激情,写了这篇《拿来主义》.这篇文章中的基本观点，虽然在他成于此文前后的其他文章中也有所表现，但都不如此文表现得集中、全面而且形象生动。为了更详细地理解他这篇文章，我们有必要参看他其他一些文章.不过此文的确是他讨论文学遗产批判继承问题的一篇最重要、最深刻的文章。虽已过去了半个世纪，今天读时仍觉得虎虎有生气，充满着科学价值与革命精神。因为半个世纪来,被他在这篇战斗檄文里指责为“孱头”，怒骂为“昏蛋"，鄙夷为“废物”的人仍不断出现。他把不敢接触，不敢择取的人指责为“孱头".他把全盘否定论者，要放火烧光遗产的家伙怒骂为“昏蛋"。他把全盘继承论者，大吸剩下的鸦片者鄙夷为“废物”。他主张:“首先是不管三七二十一，‘拿来’！"拿来之后,“我们要或使用,或存放,或毁灭".为什么应该这么办？很清楚：“没有拿来的,人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。"而为了要做到这一点，他要求从事这一工作,“首先要这人沉着,勇猛,有辨别，不自私”。(二)大家知道，鲁迅早期曾非常尖锐地抨击过“国粹"。他曾以为要少看中国书，或者竟不看中国书。怎么后来又主张首先是不管三七二十一，拿来了呢？这里有没有矛盾？我的看法是：没有矛盾，但有发展.在很多人顺应社会发展潮流,要求冲破旧文化的桎梏向前迈进的时候，顽固派却涌出来大肆宣扬“国粹”的美妙，一定要大家仍唱老调子。本国独有的东西是否一定好？为什么都该保存,而且仍像神明一样向它膜拜？说是保存“国粹”，实际岂不是在反对革新，妄图保古、复古吗？当时的形势,保存了“国粹”,不抛弃了老调子，要保存我们的国家、人民便很难.而“保存我们，的确是第一义”(《热风·随感录三十五》）.他说:“我们目下的当务之急，是：一要生存，二要温饱，三要发展，苟有阻碍这前途者，无论是古是今，是人是鬼,是《三坟》《五典》，百宋千元,天球河图，金人玉佛，祖传丸散，秘制膏丹,全都踏倒他。”(《华盖集·忽然想到〔五至六〕》）可见，鲁迅在当时条件下狠批“国粹"，是把它作为顽固派妄图复古，反对革新的一块重要招牌来打击的,它打击了“国粹”，也就是打击了反动复古势力。当时文化革命战线上的主要任务，就是要打击这种复古伎俩，复古势力。显然还没有到对遗产需要提出具体分析，区别对待的时机.须知要少看或者竟不看中国书的话，乃是鲁迅对当时的青年们说的，他认为当时青年最要紧的是“行"，不是“言”,暂时不能作文不要紧，最要紧的是不要与现实人生离开，应积极做点革新的事（参见《华盖集·青年必读书》）。当时的青年一般对遗产中的糟粕还缺乏辨别力，劝告他们少看或者竟不看，是出于一种爱护，使他们少受或不受毒害。鲁迅从未笼统地要求一切人都少看或竟不看中国书.恰恰相反,他多次慨叹过真正懂得遗产中的精华，正确理解遗产的作用的人太少了.他写了《中国小说史略》《汉文学史纲要》，搜集整理了很多古籍；他还想亲自编写一部文学史，可惜未能实现。只要稍加分析，对照事实,就可知道他从批判“国粹”到后来的主张“首先拿来”，其实是并不矛盾的.当然,其间有发展。主要的危险已经不是复古或崇洋，一般青年已经逐渐长大,有一定辨别力了，创造革命的新文艺的需要更迫切了，马克思列宁主义的文艺理论的传入以及苏联在批判继承文学遗产方面的某些经验教训的介绍，所有这些因素都促成了鲁迅思想在这一问题上的发展,使得他的观点更加辩证、完整、深化.我觉得，写成于《拿来主义》之前一年的《关于翻译(上）》中间的这一段,透露了发展的重要消息：……但我们也不能决定苏联的大学院就“不会为帝国主义作家作选集”。倘在十年以前，是决定不会的，这不但为物力所限，也为了要保护革命的婴儿，不能将滋养的,无益的，有害的食品都漫无区别的乱放在他前面。现在却可以了,婴儿已经长大，而且强壮,聪明起来,即使将鸦片或吗啡给他看，也没有什么大危险，但不消说，一面也必须有先觉者来指示，说吸了就会上瘾，而上瘾之后,就成一个废物，或者还是社会上的害虫。鲁迅也就是在这篇文章里指出这个著名的观点的：“凡作者，和读者因缘愈远的,那作品就于读者愈无害。古典的,反动的,观念形态已经很不相同的作品，大抵即不能打动新的青年的心(但自然也要有正确的指示），倒反可以从中学学描写的本领，作者的努力。"时代不同了,新的青年长大了,要创造革命的新文艺又必须从旧文艺和外国作品中择取有益的东西,所以他就把他随着形势的改变和学习的深入而发展了的思想写在这篇《拿来主义》里了。(三）为什么创新必须择旧──择取中国的和外国的旧文化?在这个问题上，鲁迅曾引过卢那察尔斯基的一些话，也赞赏过他在革命之初采取的一些措施，例如仍要保存农民固有的美术，怕军人的泥靴踏烂了皇宫的地毯等。这道理,用鲁迅自己的话，便是：“新的阶级及其文化,并非突然从天而降，大抵是发达于对于旧支配者及其文化的反抗中，亦即发达于和旧者的对立中，所以新文化仍然有所承传,于旧文化仍然有所择取。”“古人所创的事业中，即含有后来的新兴阶级皆可以择取的遗产。”（《集外集拾遗·〈浮士德与城〉后记》)“先前的遗产，有几位青年以为采用便是投降，那是他们将‘采用'与‘模仿’并为一谈了。”(《致魏猛克》1934年4月9日）文学史上有很多这样的例子，旧文学衰颓，来了一个新的转变，这转变往往得力于摄取民间文学或外国文学。欧洲的印象派，是吸取了从中国和日本传去的画的养料而形成的。新阶级的文学也一样。文学遗产中一切进步的，合理的，科学的,美的东西，都仍能对新阶级的文学，无论在思想方面还是艺术方面提供有益的成分.为什么历史悠久、文化遗产丰富会成为一个国家创造新文化的极为有利的条件?就因为可以从旧文化中择用的养料多极了。鲁迅后期杂文是无产阶级文学的瑰宝,它正是从对地主、资产阶级旧文化的斗争中产生的，它批判旧文化中的糟粕，吸收、改造、发展其中对无产阶级有用的成分,它就成了新阶级的新文化的组成部分。不能设想，如果没有择取中国的旧文化，会产生出鲁迅的这种锋利无比的杂文来。其实不只是新文化，就是无产阶级的新战士，最早又何尝不是从旧社会中培育起来，改造成长的？过去并无无产阶级，就是有了无产阶级之后，很多革命家包括革命导师在内也出身于非无产阶级，受过较长时间的旧教育。旧文化并没有妨碍他们转变立场，甚至成为革命导师。在他们成为革命导师之后，对旧文化还是竭力主张吸收和改造利用的。列宁在《青年团的任务》中反复强调学习人类创造的全部知识的极端重要性，认为无产阶级文化并不是从天上掉下来的,也不是那些自命为无产阶级文化专家的人杜撰出来的，只有确切地了解人类全部发展过程中所创造的文化，只有对这种文化加以改造，才能建设无产阶级文化。他说：“马克思主义就是共产主义从全部人类知识中产生出来的典范.”（《列宁选集》,第4卷，第347页。）如果否定了继承文化遗产的必要性，那么对知识分子的作用,知识分子出身的革命家的作用，也会否定或怀疑了。这方面我们积下的沉痛教训是非常怵目惊心的.鲁迅的思想，显然是受到列宁的影响，并同他一致的。在他写作《拿来主义》的时候，无产阶级文学运动正待大力开展，无产阶级文艺质量正待迅速提高。但不少人对文学遗产却不敢接触，中国的外国的旧文化都不要，好像一接触就会被染污、被俘虏过去，不得了。他们也说要成为新人,也说要创造新文艺,可就不懂得:“没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的,文艺不能自成为新文艺。”鲁迅指责这种人为“孱头”，实出于如焚的热情，对这种人中的大多数，是由于“恨铁不成钢”，是想借此激出他们的勇气，把他们狠推到前面去。（四）对“昏蛋"和“废物”，鲁迅只有愤怒和鞭挞，而对“孱头”则不同,鲁迅讲过很多话，摆事实,讲道理，希望他们不要再这样的害怕。参看一下,可以更好地理解他这篇文章。第一，他认为避忌旧文化，乃是衰病,无力，缺乏自信的表现；壮健，有魄力，富于自信的人是决不会这样的。他说：“无论从那里来的，只要是食物,壮健者大抵就无需思索，承认是吃的东西。惟有衰病的，却总常想到害胃，伤身，特有许多禁条，许多避忌；还有一大套比较利害而终于不得要领的理由，例如吃固无妨，而不吃尤稳，食之或当有益,然究以不吃为宜云云之类。"（《坟·看镜有感》)他说像这类人物，如果再不振作,就会更加衰弱下去，因为终日战战兢兢,先已丧失活气了。他又说：“我们吃东西，吃就吃，若是左思右想，吃牛肉怕不消化，喝茶时又要怀疑，那就不行了,──老年人才如此。有力量，有自信力的人是不至于此的。”（《关于知识阶级》）如果知识阶级如此胆小,一听到俄罗斯,一看见红色,一看到俄国的小说，就怕得发抖，对西洋文明也唯恐受害，一动也不敢动，怎样能进步呢?岂止不能进步，将来必定要灭亡。他说汉唐虽有边患，魄力究竟雄大，人民具有不至于为异族奴隶的自信心，凡取用外来事物时，自由驱使，绝不介怀。而一到衰弊陵夷的时刻，神经就衰弱过敏，对外国东西，便推拒，惶恐，退缩，逃避，抖成一团了.（参见《坟·看镜有感》）我们究竟是甘心当弱者,还是应该努力做强者？第二，他认为文艺上的创新必须择旧，一味害怕,是决不行的.他说：“要进步或不退步，总须时时自出新裁,至少也必取材异域，倘若各种顾忌，各种小心，各种唠叨，这么做即违了祖宗，那么做又像了夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及,怎么会做出好东西来。”(《坟·看镜有感》）十年后他在论新木刻时,又指出有两条路，一条是“采用外国的良规,加以发挥，使我们的作品更加丰满”；另一条是“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面”.（《且介亭杂文·<木刻纪程〉小引》）他认为我们对旧文化，无论是中国遗产中的精华还是外国遗产中的良规，实在都还知道得太少，吸收得太少。只要是优点，他说“即使那老师是我们的仇敌罢，我们也应该向他学习”(《且介亭杂文·从孩子的照相说起》）。第三，他阐明了保存遗产与开创新业的辩证法.他说：“我已经确切的相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。”（《集外集拾遗·<引玉集〉后记》)你要在文艺上有所开拓，有新的建树吗？那就要保存遗产。保存当然不同于保古,不是为了复古。保存下来也不是模仿和照搬，而只能是为了择取优点.如果只为复古、保古而保存，由于大家都反对复古、保古，遗产就保存不住。只有抱着革新的目的，认识到了择旧的重要作用，遗产才会得到大家的重视与爱护，所以真正的革命者才是最理想的遗产保存者，而遗产中的精华，亦只有在革命者手里才能得到开拓，并成为建设新文化的不可缺少的材料。难道我们还能把保存(择取）和开拓、建设割裂了来理解？(五）最后，再说说为什么要“不管三七二十一”。这是流行在我们江南地区的一句口头语。三乘七,二十一,原是对的，“不管三七二十一"，意思是如果经过考虑决定了要做某件事，认为非做不可了，那就不要再犹豫不决，计议末节，三七是二十一也好，不是二十一也好，反正是做定了，别人的七嘴八舌，亦都由他去。“首先是不管三七二十一,‘拿来'!”，所以文题即为《拿来主义》.如果没有一点勇气，东张西望,畏畏缩缩，欲拿又怕，拿了又不敢分别对待,就不成其为“拿来主义”了.“拿来主义”好得很，因为它有科学性。如果不先拿来,许多有用的东西就被抹煞、毁灭了，还谈得到什么使用与存放?对旧文化,当然需要“批”，这有利于择取，但若像“四人帮"这些“昏蛋”一样,“批字当头”“大批判开路"，实际是首先要毁灭大批遗产。把遗产大批大批地烧光，或用行政命令投入冷宫，这还怎么能进行择取、谈得到使用呢？只有首先拿来了，不毁灭掉，才能进行择取。你要“批”，尽管“批”，批对了固好，批错了还能够改回来,反正东西仍在，不致无法补救。十年浩劫中我们毁灭了多少文化遗产啊！“拿来主义"好得很，因为它同时也有革命性,创新离不开择旧，不先拿来无从创新。鲁迅的思想、主张所以特别有力，即在富有科学性。它的革命性与科学性是统一的，而科学性则始终是基础。在批判继承文学遗产的问题上，亦复如此。三《拿来主义》分析（北京大学中文系)在这篇短文中,鲁迅通过一个生动形象的比喻,把批判继承文化遗产这个观点，精当地概括为“拿来主义”。它的具体内容包括了这样一些方面：1．“占有”，即“不管三七二十一，‘拿来’！”鲁迅既批判了那种在旧的遗产面前畏首畏尾的“孱头",也批判了那种为了表示自己的“革命性”强，而故意毁灭遗产的“昏蛋”.对于这些貌似警惕性很高、革命性很强的“孱头”和“昏蛋”，鲁迅透过表面现象，看出了他们的实质。鲁迅清醒地、坚决地反对了他们所代表的错误倾向，为正确地批判继承文化遗产扫清了第一层障碍。2．“挑选”，即“运用脑髓，放出眼光，自己来拿!”鲁迅把旧的遗产区分为三个部分：一部分是对人民有益无害的（即“鱼翅"）要“拿来”，而且“使用”，使之有益于人民的身体健康；一部分是既有毒素又有用处的（即“鸦片”），则要一分为二，正确地吸取、使用它的有用的方面,而清除其有害的毒素；还有一部分是人民根本不需要的（即“烟枪”、“烟灯"和“姨太太”)，原则上要加以“毁灭”,有些则酌留少许，送进博物馆，以发挥其对人民的认识和教育作用。总之，是要在“拿来"之后,再根据无产阶级的利益，进行细致的鉴别，严格的挑选，从而决定弃取：“或使用，或存放，或毁灭。"而不是无批判地兼收并蓄。对于那种“接受一切，欣欣然的蹩进卧室，大吸剩下的鸦片"的“废物",也就是那些“全盘继承”论者,鲁迅投以厌恶和鄙夷.这就为正确地批判继承文化遗产扫清了第二层障碍。3．创新，即“主人是新主人，宅子也就会成为新宅子”。“占有”“挑选”都不是目的，目的是为了新文艺的创造，为了推陈出新.但是，要想很好地推陈出新，就必须勇于批判继承。因此鲁迅说：“没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。”“拿来主义"的光辉思想，贯穿于文化革命的先驱鲁迅一生的言行和著作中.早在五四时期，他就一方面和那些帝国主义、封建主义的御用文人，那些主张尊孔读经开倒车的“国粹主义”者进行不调和的斗争;另一方面他也深入地研究了中国的文化遗产,从事了大量耐心细致的考订、辑录、校勘、评价文化遗产的工作，做出了批判继承的光辉榜样.至于对外国革命文化的介绍，也花去了鲁迅一生中大量的心血.鲁迅从自己参加社会斗争和文艺斗争的革命实践中，深感到批判继承文化遗产的必要性和复杂性。因此，他对这个问题进行深入的钻研和分析论证，提出了许多卓越的见解.比如他在《论“旧形式的采用”》（见《且介亭杂文》)一文中就曾指出：旧形式的采取，“并非断片的古董的杂陈,必须溶化于新作品中，……恰如吃用牛羊,弃去蹄毛，留其精粹，以滋养及发达新的生体，决不因此就会‘类乎’牛羊的。”“旧形式是采取，必有所删除，既有删除,必有所增益，这结果是新形式的出现,也就是变革。”在《<木刻纪程〉小引》一文（见《且介亭杂文》）中，他又具体地指出：“采用外国的良规，加以发挥,使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路.”不难看出，鲁迅关于批判继承的这些论述是十分正确和深刻的。以小见大，就近取譬，通过细小的、人们熟悉的事物的比喻来阐明一个抽象的深刻的道理，这是鲁迅杂文突出的写作特点之一。有些杂文，通篇就是一个比喻。本文基本上属于这一类型。在一篇短短千把字的杂文中，如果正面铺开来谈批判继承这样一个重大的内容非常丰富的问题,要想谈好，几乎是不可能的。即使勉强去谈，写出来也很可能完全失去了杂文的特色。因此,对于杂文的写作得心应手、驾驭自如的鲁迅很自然地回避了这种写法，而是巧妙地用继承一座大宅子来作比喻，通过论述对这所大宅子的态度来阐明批判继承文化遗产的道理。巧妙贴切，生动具体，深入浅出,收到了很好的效果.这个比喻手法运用得所以巧妙，不仅由于整个比喻是贴切的，而且每一局部的比喻也是贴切的.“孱头”“昏蛋"“废物”自不必说，“鱼翅”“鸦片”“烟枪”“烟灯”“姨太太”之类也无不如此。鲁迅所以善于运用比喻手法，是由于他对所要说明的事物和用来比喻的事物以及它们之间的对应关系都做了细微的观察和揣摩,都下了一番由此及彼、由表及里的分析研究功夫.因此，无论整体的比喻还是局部的比喻都让人赞叹佩服，不仅得到了深刻的启示，而且也得到了艺术的愉悦。比喻手法巧妙运用的结果大大增强了鲁迅杂文的形象性。尽管造成鲁迅杂文形象性的因素很多,但不能不说，比喻手法的巧妙运用是一个十分重要的方面。“论时事不留面子，砭锢弊常取类型。"鲁迅杂文中的许多比喻贴切自然,乍一看似乎仅仅出之于作者的讽刺才能，其实却植根于作者深厚的生活基础和丰富的斗争经验。在作者的心目中,早已画就了这一类人物的嘴脸，因此，形诸笔墨便能得心应手，左右逢源。比如本文中的“孱头”“昏蛋”“废物”这类形象，鲁迅见得太多了，对他们愤怒轻蔑的感情也酝酿已久了，所以一写进文章，这类人物的嘴脸便马上惟妙惟肖地活现出来。对比的鲜明和反衬的强烈，是本文写作上的第二个突出特点。本文名为《拿来主义》，但一开头却大谈“闭关主义”“送去主义”，好像绕了一个大弯子。其实这正是鲁迅杂文极有章法、极有功力的表现。先破字当头，切中时弊地展开对“闭关主义"“送去主义”的批判，然后立在其中,提出了“拿来主义"的观点.“闭关主义”“送去主义",是“拿来主义"的对立物,正好和“拿来主义”形成鲜明的对照。它们的弊端越多,毛病越大，越可以反衬出“拿来主义”的必要和可贵。果然,在历数了“送去主义”的不足取之后,文章急转直下，提出“拿来主义”，便显得顺理成章，很有气势，“拿来主义”的难能可贵也显得十分突出，“闭关主义”“送去主义"等等，便成了“拿来主义”的很好的铺垫。“文似看山不喜平”，这是千百年来人们写作经验的总结,是符合表达的需要和人们的欣赏习惯的。鲁迅行文的巧妙和结构文章的功力，很值得我们学习和借鉴.杰出的幽默才能，卓越的讽刺艺术，往往使鲁迅的杂文机趣横生,让读者发出会心的微笑.本文虽然是一篇专谈批判继承问题的文章，但作者卓越的幽默和讽刺才能也力透纸背地一再表现出来。作者对于追求时髦的“摩登”作风是一向反感的。在《夜颂》中，他曾经指出过初学时髦的“摩登"女郎脸上的点点油汗，使她们在大庭广众之下露出窘态；在《感旧以后》中,他曾经把那些叭儿文探专施告密的文章称为“摩登”文章,而给以高度的蔑视。在本文中，作者为了讽刺那些“送去主义”的行径和滥调，便说“我在这里也并不想对于‘送去’再说什么，否则太不‘摩登'了”,既挖苦了“送去主义"，也旁敲侧击了“摩登”作风，可谓一箭双雕。类似的例子我们还可以举出对邵洵美的讽刺（“或是做了女婿换来的"）和对国粹家的挖苦(把中国的烟灯和烟枪称为国粹）来，这里就不一一赘述了.鲁迅杰出的幽默才能和卓越的讽刺艺术的形成，虽然有作家本人的条件,但从根本上说是当时的斗争环境造成的。正像毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中所指出的那样：“鲁迅处在黑暗势力统治下面，没有言论自由，所以用冷嘲热讽的杂文形式作战.”（毛泽东《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》）三、关于杂文杂文是一种文学体裁，一般采用议论的表达方法。它短小、活泼、锋利、隽永，内容广泛，形式多样，凡是有关社会生活、事件动态、日常工作、学习的杂感、杂谈、杂论、随笔、短评、札记（包括一部分读后感），都可以归入杂文一类。在我国，杂文是一种“古已有之"、源远流长的文体。战国时代诸子百家的著作中就多有这样的文章。历代作家的作品，如韩愈的《马说》、柳宗元的《捕蛇者说》、龚自珍的《病梅馆记》，也都是杂文.“五四”以来,以鲁迅为代表的革命作家，为了战斗的需要,对敌人和有害的事物，揭微显隐，痛下针砭，广泛地运用了杂文这种体裁。这些杂文,有如匕首、投枪，具有强烈的战斗性和高度的艺术性，形成杂文的新传统和新风格。解放以后,杂文作家,一方面继承了战斗杂文的传统，对有害事物迅速给以讽刺和抨击；另一方面又运用杂文的形式，热情支持、歌颂新生事物(如陶铸的《松树的风格》），或谈论人们生活中、工作中、学习中要迫切解决的问题（如马南邨的“杂文四则”)，使杂文的写法有了新的变化和发展.阅读杂文要注意如下几点：1．了解杂文内容的针对性。我们读一篇杂文，要了解它是什么时候写的,是针对什么人、什么事写的。是鲁迅式的战斗性很强的杂文,还是谈工作、谈学习或批评人民内部种种消极的现象一类的杂文.这些，都会决定一篇杂文的写法、议论基调和语言风格。例如《文学和出汗》、《中国人失掉自信力了吗》,是鲁迅20年代和30年代针对当时的反动文学观和反动舆论写的,所以采用揭微显隐的写法来“立刻给以反响和抗争"，语言的格调是冷嘲热讽,幽默隽永.马南邨的“杂文四则"是60年代初为帮助人们解决工作、学习中的问题写的，宗旨是“提倡读书,丰富知识，开阔眼界，振奋精神"，所以用丰富的引证来引人入胜，处处闪烁着智慧的光辉；语言的格调则是娓娓而谈，平易亲切。2．注意杂文写法和取材的一般特征，特别是说理的形象性。杂文的一般写法是“从实入手，以实论虚”，即常从一个人、一桩事,甚至一句话、一首诗、一条谚语、一个故事、一种现象、一段传说入手，通过对照、联想、借喻、类比等方法来揭示隐藏在里面的意义。杂文取材的一般特征是“大中取小，小中见大”，即从有重要意义的事件中选取一个侧面或一点来做文章，“从一滴水里看世界”。例如《文学和出汗》，就是抓住梁实秋宣传的“普遍的人性是一切伟大的作品之基础”的几句议论，通过联想、类比、借喻等方法来揭露其议论的虚伪性和荒谬性.批判的虽然只是梁实秋的几句话，揭示的却是当时文化斗争中一个非常重大的问题。《不要秘诀的秘诀》也一样，从书店里常见《读书秘诀》《作文秘诀》的现象入手，通过联想和丰富的引证，谈的却是治学态度、治学方法的重要问题。杂文要写得轻巧