高中历史-淄博市赛事活动教学课件设计

第10课

梨园春秋课标要求：

了解京剧等剧种产生和发展历程，说明其艺术成就。

中国戏曲与希腊悲、喜剧和印度梵剧，一同并称为世界三大古老的戏剧文化。300多个戏曲剧种和数以万计的剧目至今仍在广袤的中华大地上演，呈现着旺盛的生命力和不衰的艺术感染力。中国戏曲正是在对未来的热烈憧憬和对传统不绝的缅怀眷恋之中，在传统文化与现代意识纠缠交织之间，发展和更新着新的戏曲文化。从而赢得了全世界人民的尊重与爱戴。内容概述：一、戏曲的源头——傩戏二、戏曲的形成——宋代南戏三、戏曲的成熟——元杂剧与

昆曲四、戏曲的鼎盛——京剧【思考】在原始社会，原始人类遇到一些可怕的事情总是归于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”作祟，在这种情况下，怎么办？一、起源——傩之舞

“傩”，见鬼惊词。（即见到鬼发出的惊呼声。）

——《说文解字》思考：“傩”出现的目的？祈获丰收和狩猎胜利；祈求神灵保佑根源：生产力极端低下1、傩的出现：原始社会

穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲的共同点。随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师，表演目的由娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情节和表演艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演。所以，傩戏是我国最古老的戏曲源头之一。

【思考】傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？下图是三星堆文化出土的青铜面具，这一文物与哪一古老的戏剧形式相关？A．傩戏B．南戏C．皮影戏D．傀儡戏

戏剧的源头——傩的产生最初与哪种因素有直接关系A政治因素B宗教巫术C经济因素D文化艺人的创作2、发展：（1）春秋战国以后：宫廷宴乐，杂技百戏具有更多的戏曲元素（2）唐代：“梨园”的产生梨园

唐代华清宫梨园，位于华清池大门内西侧，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练歌舞的场所。后来,“梨园”一词被借用表示戏曲界,“梨园弟子”成为戏曲演员的代称。二、形成——南戏1、社会背景：宋代商品经济繁荣发展，出现喧闹集市和娱乐场所——瓦舍。

指出这种戏曲流行的区域，并说一说为什么在这一地区戏曲获得了很大发展？用多种表现手段演出完整的故事情节，形成完整的戏曲形式。南戏——《荆钗记》

全剧四十八出，叙述王十朋、钱玉莲的故事，内容丰富，但结构及描写不佳。钱玉莲拒绝巨富孙汝权的求婚，宁肯嫁给以“荆钗”为聘的温州穷书生王十朋。后来王十朋中了状元，因拒绝万俟丞相逼婚，被派往荒僻的地方任职。孙汝权暗自更改王十朋的家书为“休书”，哄骗玉莲上当﹔钱玉莲的后母也逼她改嫁，玉莲不从，投河自尽，幸遇救。经过种种曲折，王、钱二人终于团圆。形成——南戏戏曲者,谓以歌舞演故事者也。

——王国维2、特点：三、戏曲的成熟——元杂剧和昆曲

画面表现的是一个戏班10个人物集体亮相的场面，生、旦、净、末、丑齐全，脸谱构画生动；笏板、刀、宫扇等道具的运用，鼓、笛、拍板等乐器的演奏，反映了当时戏剧的规模。这幅壁画为我国目前发现的唯一元代戏剧壁画。山西洪洞广胜寺元代杂剧壁画材料一：这座城（杭州）方圆约有一百英里，它的街道和运河都十分宽阔，还有许多广场或集市…这些广场的位置十分利于交易，每个市场在一星期的三天中，都有四五万人来赶集。所有你能想到的商品，在市场上都有销售。

——《马可·波罗游记》

材料二至(元)中叶以后，杂剧家悉为杭州人。……盖杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化颇盛之故欤。……盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事，一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。

——王国维《宋元戏曲考》问题：依据材料一、二，分析杭州成为元杂剧中心的原因。答案：原因：商业繁荣；南宋古都；文化繁荣，人才汇聚；许多汉族文人进取无望，移情于词曲。市民阶层文化心理的需求。（一）元杂剧1、元杂剧创作繁荣的原因①元代城市经济繁荣，市民阶层壮大。②元代多年不行科举，文人社会地位低下。③吸取前代艺术精华。2、为什么说元杂剧是中国古代戏曲成熟的标志？

元杂剧集诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈于一体，有完整的故事情节和角色配合。3、代表人物及代表作：

“元曲四大家”(关汉卿、马致远、白朴、郑光祖)和王实甫。（一）元杂剧

关汉卿

关汉卿，被誉为“元曲第一家”、“东方的莎士比亚”。一生不畏强暴，性格倔强不屈，自比为“蒸不烂、煮不透、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。创作杂剧60余种，保留至今共约18种。

王实甫和《西厢记》（一）元杂剧

《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，第一次在“存天理，灭人欲”的封建社会响亮地喊出“愿天下有情人终成眷属！”的口号。下图是元代陶俑，陶俑所表现出的是一种什么戏曲艺术形式？A．南戏B．杂剧C．皮影戏D．京剧（二）昆曲——百戏之祖昆曲，又名“昆腔”，元末明初产生于江苏昆山一带，著名的剧目有汤显祖的《牡丹亭》，孔尚任的《桃花扇》，洪昇的《长生殿》等。（二）昆曲——百戏之祖1、特点：2、鼎盛时期：3、地位：文词典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格律板眼，表演以载歌载舞为主要特色。明中叶到清中期“百戏之祖”；明中后期，发展成全国性剧种，对众多剧种产生深远影响。

汤显祖自幼好学，博览群书，除精通古文诗词外，对诸子百家、天文地理、医药卜巫也无不通晓，早年即有文名。34岁中进士后任南京太常寺博士，5年后升为礼部主事。不久，因上疏揭露时政弊端，讽谏明神宗，被贬为广东徐闻县典史，后改任浙江遂昌知县但遭到政敌中伤，遂辞职还乡，在玉茗堂专事写作。著有传奇作品《紫钗记》《还魂记》（即《牡丹亭》）《邯郸记》《南柯记》4种，合称《临川四梦》。汤显祖和《牡丹亭》《牧丹亭》的女主角杜丽娘是福建南安郡太守的女儿，天生丽质，自幼接受封建伦理道德教育，后读了《诗经》中的爱情诗篇，激起了她对爱情的憧憬，在梦中与一少年幽会，梦醒后因相思得病，恹恹而亡。广州书生柳梦梅去临安应试，路经南安郡，拾得杜丽娘画像，极为爱慕，得杜丽娘幽魂再现，一见钟情，订立婚约。冥府判官同情杜丽娘的遭遇，让她死而复生，后来几经曲折，终于与柳梦梅结为终身伴侣。四、戏曲的鼎盛——京剧四、戏曲的鼎盛——京剧1、产生背景：（1）客观因素：

北京是政治、经济、文化、休闲中心。（2）主观因素：

徽班进京，兼容并蓄，博采众长。2、形成：（1）契机：乾隆祝寿，四大徽班进京

（2）形成：道光年间“徽汉合流”

。（3）繁荣：A、第一个繁盛期同治、光绪年间。戏曲的鼎盛——京剧自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）；梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云（《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培（《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。同光十三绝：描绘的是同治、光绪年间的13位最受欢迎昆曲、京剧名家。清朝末年，京剧由北京走向全国各地，成为全国流行的最大剧种，被公认为“国剧”。B、京剧的第二个鼎盛期──20世纪20年代至40年代

20世纪初的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展，京剧又迎来了它的第二个繁盛期。这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出不穷上。C:京剧的第三个鼎盛期──20世纪50年代

新中国成立，全国处处呈现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上的春天。经过十余年的发展，到1959年前后，它的艺术生命又到了第三个顶峰。这个时期的繁荣是以演员阵容的强大，梯队的完整为标志的。《白蛇传》、《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧目的出台，也将京剧文学的发展推向了一个高峰。梅派京剧在美国巡演京剧吸引外国小观众演员给外国演员勾脸梅兰芳与卓别林京剧在国外净生丑旦戏曲的鼎盛——京剧3、特点（1）角色：生、旦、净、丑四大行当戏曲的鼎盛——京剧唱念做打（2）表演艺术：发扬虚拟、歌舞并重传统

综合运用唱、念、做、打戏曲的鼎盛——京剧京胡月琴弦子单皮鼓大锣小锣（3）乐器：用锣鼓和管弦控制节奏、渲染气氛（4）情韵美感：唱腔和念白中渗透诗词的文学情韵亮相和定型给人以雕塑的美感戏曲的鼎盛——京剧4、地位：“国粹”京剧集古代戏曲艺术之大成，发展出一套近乎完美的艺术形式，将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，代表了中国传统文化的精髓。乾隆时期，北京百姓“所好唯秦声、罗、弋、厌听吴骚，闻歌昆曲，辙哄然散去”的原因是A、百姓与士大夫有矛盾B、朝廷扬“雅部”抑“花部”C、秦声、罗、弋比昆曲好听D、昆曲脱离了广大群众D

徽班进京后能在北京扎根，最终形成这一新剧种，主要因素有①北京经济繁荣，文化娱乐需求面广②皇室喜好京剧艺术③京剧艺术家博采众长不断创新④清政府定京剧为“国剧”A、①②③B、①②④C、①③④D、①②③④越剧黄梅戏豫剧粤剧评剧中国的地方戏曲

除京剧以外，中国还形成了其他丰富多彩的地方戏，据统计，有360多种，称得上世界之最。川剧藏戏戏曲在桓台思考：探究：中国古代戏曲盛衰的原因？你从中有何认识？（1）兴盛原因：一是艺术家本身博采众长、兼收并蓄，推陈出新；二是符合群众的需要，受群众欢迎。（2）衰落原因：一是脱离广大群众，二是不及时改革表演形式。（3）启示：戏曲发展一是不断创新艺术形式。二是不能脱离群众需要。剧种时间地点背景特点地位傩原始社会民间生产力落后面具、巫术起源之一宫廷宴乐杂技百戏