我喜欢的艺术家

我喜欢的艺术家齐白石:原名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。齐白石是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

艺术特色与主张齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”;衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。齐白石的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋；但画虫则一丝不苟，极为精细；他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息；山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神；篆刻独出手眼；书法卓然不群，蔚为大家。

齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法，广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗，人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。

西班牙艺术大师毕加索曾说：“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石”，齐白石是我们所崇敬的大师，“是东方一位了不起的画家！”（毕加索语）。齐白石与吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等不同，齐白石不是一位传统意义上的文人画家，其成功之处在于：他从文人画家统治了数百年的中国画领域，以一个农夫的质朴之情、以一颗率真的童子之心、运老辣生涩的文人之笔，开创出文人画坛领域前所未有的境界。这种境界，得到了传统文人阶层与广大平民百姓的交口称赞，从而确立了齐白石在画坛上的历史性地位。他的绘画充满了泥土芬香、生活气息，其作品既师造化又师古人，达到了民间艺术与传统艺术的统一，写生与写意的统一，工笔与意笔的统一，无限生机跃然纸上。1956年6月张大千曾去拜访毕加索，三次而不得接见。张大千是一个不达目的不罢休的画家，最後还是见到了毕加索，毕加索不说二话，搬出一捆画来，张大千一幅一幅仔细欣赏，发现没有一幅是毕加索自己的真品，全是临齐白石的画。看完後，毕加索对他说：“齐白石真是你们东方了不起的一位画家！……中国画师神奇呀！齐先生水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。那墨竹与兰花更是我不能画的。”他还对张大千说，“谈到艺术，第一是你们的艺术，你们中国的艺术……”“我最不懂的，就是你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术？”，西方一位大画师，这样评价齐白石，由此可见齐白石的价值。齐白石把生活中感兴趣的和较熟悉的一切事物统统都搬进了他的画面上。他的选材突破了单纯的民间画、学院画之间的森严界限，历史上从未有过任何画家具有他这种罕见的表现现实世界的热情，他把平凡普通的事物作为画材从而使自己的画达到了空前的丰富。

徐悲鸿,生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。主要成就：《悲鸿画集》等.代表作品：《愚公移山图》;《八骏图》徐悲鸿的作品，无论是油画、国画还是素描，在中国近现代艺术史上都占有重要地位。他在油画方面最大的成就是使印象主义的光与色的表现与古典主义严格而完美的造型相结合。在早期中国油画家中，杰出者首推徐悲鸿。在素描方面，徐悲鸿成绩卓著。他的素描既是绘画训练的习作，为他的国画和油画创作打下了深厚的基础，同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。其一生中，仅画人体素描就不止千幅。徐悲鸿在国画方面的造诣也很深厚。他是国画创新的艺术实践者，在继承传统绘画的基础上第一个把欧洲古典现实主义的技法融入到国画创作中，创制了富有时代感的新国画。以人们熟知的画家的马画为例，从这类作品中既能欣赏到中国传统绘画中的线条造型和笔墨之美，又能观察到物象局部的体面造型和光影明暗。

徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。潘天寿（1898-1971），浙江宁海县人，现代著名画家，美术教育家。早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作，为继承和发展我国传统绘画艺术，为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。他是20世纪中国画坛的一位巨匠,他的艺术博才众长,但却形成了个人的独特风格.

其作小品不坛仅笔册墨苍跪古、舱凝炼蚕老辣墙，而麻且大揭气磅疑礴，少雄浑牢奇崛跪，具厦有慑味人心糊魄的券力量叮感和鸦现代竞结构胸美。写潘伏天寿涨精于植写意雷花鸟黑和山漠水，读偶作赖人物,兼工挪书法果、诗厨词、劫篆刻君等,都有留很高号的造飘诣.他尤宫善画拾鹰、弄八哥妖、蔬盐果及距松、形梅等决。每凭作必烦有奇烈局，卵结构悠险中高求平锡衡，壤形能洞精简滴而意午远；垂勾石券方长岗起菱淋角；僵墨韵蚂浓、柿重、浙焦、驼淡相漆渗叠宇，线渣条中钱显出侧用笔墓凝炼赛和沉即健。黄他的柄作品粱清新赚苍秀,墨彩晒纵横革交错胸，构雅图清碌新苍立秀，浊气势赞磅礴飞，趣密韵无碌穷,画面蜘灵动仍，擦引人塘入胜挪。潘天鹅寿的艰指画蚀也可霜谓别法具一寒格，吹成就规极为副突出紧。这沟类作秆品，势数量些大，傲气魄迈大，丑如指屈墨花各卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，皂画的犯均为耗“映争日荷浙花”申，以毙泼墨杰指染优，以踩掌抹叶作荷世叶，投以指阶尖勾亲线，今生动惰之气胆韵，停非笔剧力所真能达咐。潘坏天寿芦作画皇时，酸每画滋一笔狱，都毫要精蔑心推曾敲，绩一丝仙不苟东。他视在“躬有常桥必有乓变”蚊的思茧想指招导下海，取白诸家完之长搁，成自自家长之体味，他多的画开材为善平凡判题材鄙，但浊经他仅入手慎的画筹，却松能产陷生出猛不平县凡的另艺术啊感染吴力。芒如他坦的《小龙版湫一榨角》特别植是把纲画面台主体转小龙撕湫压奔到边觉角的申构图医，含孝蓄地扶让观锦者先灯看灵禁岩的骗磅礴控山势旋，烂攻漫的泄山花同然后风再去那欣赏昏那支昏龙湫屡水，认这种尸方法称，正积与那偶些使斜画面企“一醒览无兔余”纪形成眠对照缩慧，不铺仅显警示了装画家渐出奇良制胜排的构害图才统能，哪也表黎述了伐画家监对平铺凡事建物的品内在并感情嗓。潘天筋寿先动生书介法博捉取众阀家之颂长,自成悠奇掘,险峻,朴茂痕之风颂格.画中央的”骨”坚强斜无比,而”气”则极距为浩志大而蚂刚正,于是姻就形饺成了乳其作香品的终高风歪峻骨跟的壮毅美艺泉术基巷调.这种绪艺术妥基调邪又是搏和画意家的粱高尚垮品格,刚正土不阿喊的精院神分办不开龟的.巴勃榆罗·鲁伊些斯·毕加除索西班斜牙画家赖、雕塑家。法国共产厦党党妇员。摔是现愤代艺江术的嚷创始宾人，勾西方御现代徐派绘身画的开主要名代表盛。是虾当代草西方线最有刻创造膝性和染影响与最深播远的柔艺术方家，眯他和和他的袍画在点世界长艺术锋史上诵占据写了不尚朽的友地位霸。毕爱加索兴也是因位多德产画咏家，详据统宰计，遍他的眨作品碌总计惑近37羡00府0件，听包括冠：油技画18圈85幅，榆素描70饮89幅，腊版画20练00料0幅，独平版思画61拆21幅。帕布奏罗.迭戈.荷瑟.山迪表亚哥.弗朗犯西斯县科.德.保拉.居安.尼波渡莫切黎诺.克瑞.斯皮喉尼亚朵诺.德.罗斯.瑞米卸迪欧竖斯.西波犁瑞亚袋诺.德.拉.山迪貌西玛.特立闲尼达.玛利神亚.帕里吩西奥.克里堂托.瑞兹.布拉火斯科.毕加辅索毕加滥索绘觉画的惕主要备趋势需是丰板富的仪造型帜手段何，即丢空间裁、色法彩与姓线的具运用怎。世界探上从削来没骨有一匠位画同家像管毕加拨索那胖样以怖惊人爪的坦曾诚之誓心和糠天真匙无邪百的创芳造力秧，以搭完全恐彻底援的自佣由任额意重栽造世荐界，繁随心旗所欲底地行骑使他赴的威清力。嘱他不稻要规屠定，坛不要华偏见锈，什拳么都乔不要颂，又困什么穷都想丢要去醋创造蚂。他田在艺明术历芬程上陷没有独规律隆可循嚼，从琴自然文主义蒜到表寻现主第义，溪从古手典主团义到抚浪漫浊主义泰，然去后又谅回到叼现实龄主义乒。从葱具象穿到抽拉象，真他反栏对一毕切束苹缚和哗宇宙必间所女有神们圣的物看法逢，只唱有绝假对自财由才捷适合渔他。[毕加中索早醋期的蜓作品患风格丧充满拥了早侄熟的讲忧郁璃，早缸期画获近似垒表现诊派的局主题丝式。在请求学叮期间煤，毕碑加索期努力邀地研姓习学定院派掉的技掠巧和企传统傍的主旅题，汗而产是生了抚象《第一秧次圣耳餐式》这样稠以宗包教题兰材为耗描绘晒对象鞠的作版品。台德加盯的柔酬和的裳色调华，与纽奉罗特赚列克落所追兰逐的草上流倾社会册的题丸材，块也是寒毕加净索早社年学葱习的银对象他。在《嘉列帝特磨坊》、《喝苦众艾酒讨的女元人》等画倾作中幸，总盾看到颗用罗券特列监克手涛法经应营着酷浮动泼的声兰光魅商影，愉暧昧婶地流昏动着欠款款播哀伤贱。毕加胡索十厉四岁妖那年手与父什母移展居巴塞班罗那，见彼识了畜当地鹿的新级艺术货与思竞想。声然而州正当衔他跃替跃欲称试之示际，烂却碰灾上当陷时西雁班牙岁殖民兔地战苏争失愧利。走政治婶激烈尝的变易动导弓致人锅民一而幕幕次悲惨碍的景呆象，筛身为洒重镇亿的巴感塞罗悄那更府是首辣当其蔬冲。软也许嫩是这梨种兴蜻奋与逆绝望众的双吴重刺纪激，更使得巨毕加腰索潜谅意识墨里孕晒育着萍蓝色声时期芽的忧倒郁动名力。影响毕加叫索毕影生致宽力于下绘画晚革新娱，利采用西阀方现悄代哲织学、接心理悬学、涂自然些科学牢的成受果，惑并吸区收民截族民贱间艺缘瑞术的哪营养摘，创错造出垦了很喉有表架现感亭的艺拌术语词言；姻他的旅极端吼变形羽和夸惑张的纱艺术偿手法燥，在聋表现史畸形旋的资陶本主业义社筐会和桂扭曲拔了的漫人与啦人之乞间的忆关系映方面鲁，有突独特她的力林量。毕加屿索是20世纪萍现代似艺术婚的主委要代欣表人野物之炭一，置遗世团的作杏品达狐二万监多件圈，包覆括油垃画、歪素描纽奉、雕谋塑、萄拼贴哀、陶屋瓷等色作品厦。跟一疯生穷的困潦华倒的嘉文森胃特•凡高盾不同葱，毕鉴加索月的一浙生辉尤煌之舍至，境他是河有史背以来兴第一调个活扭着亲张眼看激到自炒己的结作品慢被收守藏进息卢浮梯宫的渣画家扇。在19迹99年12月法涝国一园家报慈纸进挤行的捧一次盖民意刊调查奏中，区他以40％的阶高票颗当选弟为20世纪浙最伟暮大的碌十个逮画家主之首帖。毕加覆索生输于西眼班牙些的马考拉加栏，后唉来长灰期定倦居法市国。体他的枕父亲截是一脏位艺伟术教洁师。疗他自默幼喜渴爱艺彼术，15岁时姐以优夕异成炒绩进悉入巴慨塞罗臣那美菠术学传校，笨后来昨转入善马德县里圣恭费尔血南多阅美术壁学院遗。他拆于19亿00年来柜到法保国巴活黎，肿开始己以极尼大的肤同情姻心描己绘穷省人的泛生活细。此呢时，俩他的叹作品怪充满浓悲剧兴性。主瘦削搁的形存象和她冷灰辽的蓝蹈色调赶，使赴他的蛋画上咐充满羊孤独选和绝蓝望、粗灾难动与不溉幸的想感觉埋。人超们把险这一颂时期少称为录其创界作的练“蓝炊色时迷期”(1庙90它0—福19雅04年)。19粱04其—1屈90串6年是球毕加区索创饭作生恼涯的粉“粉敌红色春时期煎”。图他这胖一时邪期的肌作品惜以描更绘马铸戏团病人物塞为主竹，形挨象虽社然忧似郁，者却并电不孤运寂。19撒06年毕残加索苍受到劲非洲楼原始深雕刻活和塞谦尚绘本画影残响，呆而转拼向一拾种新伪画风棕的探飞索。恭于是葵，他低画出蜻了那悦幅具巧有里爆程碑心意义绣的著宫名杰嚼作——脆《亚维颂农的拐少女》。奥古度斯特·罗丹法国笨著名雕塑呜家欧洲敢传统酬雕塑我艺术容的集恢大成捧者,2天0世纪淡新雕林塑艺河术的档创造筑者《青铜希时代》、《思想灵者》、《雨果》、《加莱盯义民》和《巴尔即扎克》、《地狱晒之门》、《亚当》(恰18磁80年)、《夏娃》(划18椅81贤)、《吻》对于航现代填人来良说，菠他是岭旧时蹈期（走古典承主义扫时期沫）的标最后双一位膨雕刻浩家，地又是耗新时成期（骗现代幅主义蔽时期恳）最消初一小位雕盐刻家宾。他蚁的一喘只脚勾留在决古典喷派的狼庭院对内，别另一慨只脚集却已弃迈过组现代情派的物门坎吓儿。孝可以介说，川罗丹蜜用他男在古箱典主悉义时桌期锻萍炼得慎成熟麻而有关力的挡大手膊，用融他不融为传隙统束偏缚的瓦创造稠精神汗，为仿新时园代打拨开了煮现代事雕塑毯的大划门；温当年窗轻的页艺术服家们峡蜂拥悦而入救向前爹跑去羞时，末他却拦已入爽衰迈惯之年麦，他固走不冻动了示。他革的创陵作对顶欧洲碑近代谦雕塑驼的发略展有符较大哈影响墨。让·弗朗牵索瓦·米勒19世纪植法国探最杰狂出的卵以表型现农徐民题能材而搁著称铜的现徒实主弃义画使家.他创甚作的辅作品搂以描们绘农骑民的滤劳动光和生龙活为仙主,具有云浓郁坝的农希村生威活气兔息.米勒孩发现躁了平盐凡的尽劳动铜者的琴诗情闹画意匀。不奇过，道他笔丹下的盟农夫及并不径是天半国中巩的亚酱当和煌夏娃冶，他伙们是世疲惫菌、穷辈苦、佛终日筛操劳蚕的贫索困者紧，衣童衫槛槐楼，量肌肤惑