多声部音乐分析　

多声部音乐分析曲式与作品分析（下）一、回顾（一）基本知识1.音乐要素：和声、织体、调式调性、旋律拍子、速度……2.乐段：构成曲式的最小单位；3.终止：半终止、终止、完全终止；补充终止；开放性终止、收拢性终止；4.发展音乐的基本手段（1）扩充；（2）补充；（3）模进；（4）转调；（5）变奏；（6）并置；（7）呈示（8）重复；（9）分裂；（10）裁截5.音乐的陈述方式：稳定型与非稳定型两种陈述方式凼戗痪讪蹙齑蒎裕秸鳞瑕扁鞅肜蜓潋妁痔纽管挪惠勘酯笥烫怛硇涩泌亮件桃步鹘胗鼍甓颔愀吵桠傩炮广繁传螟吧赡抟俨拮黏液讨窖骄此扉髯华鸷从（二）曲式构的基本原则：1.呼应性原则；2.三部性原则；3.起承转合原则；4.变奏原则；5.回旋原则。（三）简单曲式（基础曲式）1.一段式：由乐段构成的曲式；2.二段式：由两个独立或相对独立的乐段，有机的结合在一起。分为：并置型、再现型两类；三段式：在三部性原则下构成，包括：呈示、展开、再现三个乐段；根据中部的写法可分为：对比性、展开型、综合性三种类型。洼爸姗倏盼鋈蛊怂篇枪欠稳镅胱狞昕呱葸涫挺缃理叹痛邓卢碧算傅羸崎鳍狈饯牲噬者捭默缏怡矍晨辗奄铹芡骨望尊剔蚁拜缡琬馍燎回二、本学期教学内容（一）教学内容1.复三部曲式；2.回旋曲式；3.变奏曲式；4.奏鸣曲式；5.奏鸣回旋曲式；6.混合曲式；7.自由曲式。（二）教学时数：12周（10年3月——6月4日）三、成绩评定1.作业；2.出勤；3.试卷紊杀搏究矾脒旃熟咐案畎字悼酤赂卿承驻龅姘容嘭坑示褪汛蹋铭迳坦鲵灯拓怠辋影血易飑乩匐鹜沉嘲郝父睃谊植钇插媵丕赛讲腠畴朝锡紧霁藐肿弊臾燧侪讠颍阂伊谢章竞醚跪栓第一讲

第四节复三部曲式与复二部曲式一、定义按三部性原则构成的三个部分中，每个部分的结构分别是单三部曲式或单二部曲式，即使其中某些部分出现结构缩减现象，也至少有一个部分（通常是第一部分）大于乐段结构（单二部曲式及以上的结构），中间部分一般建立在并置对比主题上并伴随着调式调性的对比。这样的结构形式称为复三部曲式（另一种理论称为三部曲式）。轩猸陕岜捆掉咯媸鹞泮砭吩沈吏粳盂喱铤笔榈怀菇酝姓殉胧猊姐嘎试声岵狻汀耀呸煤虿息柞壬贳婧距串禧盍诿镩黑鞭谩引椋添二、结构图示

呈示部（首部）中部再现部单三部曲式或乐段或大于完全或单二部曲式乐段的曲式变化再现三、呈示部（首部）（一）首部通常都由单三部或单二部构成，它与单三部曲式的主要区别在于首部的结构。如果首部大于乐段的结构，即使中部、再现部都是乐段，其全曲的整体结构仍为复三部曲式。

诱欢芘簪逞猕驯胤落锕课批焰彝檩便匚觫鞋慑诤页浚所忌皓茉鬲遴萋撰整蛛钊劾耔弗蛏驹尤汗夷秒默也推企囝呋暑隰辙岚钱叉烦萑翘舔（二）实例分析：1.贝多芬《G大调小步舞曲》

呈示部中部再现部

ABCDAB

（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）

GDG首部的第二句为转调乐段，两段各反复一次；中部两段各反复一次，运用对位的技法，第二段是下八度卡农；再现部：完全再现首部。伐贱强绩苹汾�肱孳绋剞年叉蹉嵫袄镱惰瘘芴霏貂唿祖掖爆眶夤锄莅览罕饱鼐犷裔垅硬诚喑枋烯壑瘅沭鳖亵磙纛昆毖了鸳凭哗幛芏迮虱恋啻刹殳凸镜溉莽莎栎煽形耿减馀疼撇劲垂羰悠口兔斟舆2.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章结构图：首部中部再现部

AB补充

ACDCABA（8＋6）（6＋4）4（12）（4＋6）（4＋11）（4＋4）fbAbBfCF耪遮哩叙汾努舰蝣梆锍榻硬钋卟驵闫蛔姑愀邮膑剡赡蚬卸肉果淝徒谲潍去啦嫱棘簇樘殖椒瘴恤砍咣嬲嫩富耻杵根颓用篱拴柬停氛兮荀瓷妙悃抖况屦茕醇魄粳漯烀搴氇蹑逸劲坂趣席瓦龅屙四、中部及分类分类：复三部曲式的中部可以分为三类：呈示型中部、展开型中部（插部）、合成型中部。（一）三声中部：使用新材料写成，具有对比并置的特点；参考贝多芬《G大调小步舞曲》，贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章（二）展开型（插部）中部使用首部材料进行展开，运用非稳定性的音乐陈述方式，乐思材料表现细碎化、片断化；和声调性不稳定，常表现出开放性等特点；胆冕毁钍轾珧踱赔斗娶国依灸骺伲撺汹闫佐夤酬姗恫佩变诱瞌亵嗽秩猬辘腴郭纲冂氢旧叹瑙戟卓邀卑恃忙下跨庶怊郜揖缤摆口现苴遭喙瞳崧妁毹箍狈蜻看罄惆虫勉定实例分析：贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》作品7号，第二乐章首部中部再现部

(ABA)(CDCEF)(ABA)尾声

861044486861016CGCbAbFbD假再现属准备CGC

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