人教版五年级下册语文背诵篇目全集

人教版五年级下册语文背诵篇目全集

五年级下册语文背诵篇目人教版古诗三首四时田园杂兴（其三十一）——范成大白天出去锄草夜间搓细麻，农家的儿女各人都会持家。小孩子不懂得耕田和织布，也靠近桑树下学着种瓜。注释：杂兴：指有感而发的诗歌。耕：指锄草。绩麻：指搓捻麻绳或麻线。供：指担负、担任。童孙：指幼小的孙子。傍：指靠近。稚子弄冰——杨万里儿童早晨起来，从结成坚冰的铜盆里剜冰，用彩线穿起来当铮。提着银锣似的冰块在树林里边敲边跑，忽然冰锣敲碎碎落地，那声音就像美玉落地摔碎一样。注释：稚子：指幼稚、天真的孩子。脱晓冰：指儿童晨起，从结成坚冰的铜盆里剜冰。钲：指古代的一种像锣的乐器。磬：指四声古代打击乐器，形状像曲尺，用玉、石制成，可以悬挂在墙上。玻璃：指古时候的一种天然玉石，也叫水玉，并不是现在的玻璃。赏析：这首诗将儿童的情趣描绘得淋漓尽致。在第一、二句中，作者用“金盆”、“脱晓冰”、“银钲”等词语，生动地描绘了儿童早起剜冰的情景。在第三句中，作者用“玉磬”、“穿林响”等描写儿童提着冰块在树林里敲打的情景，生动形象地表现了儿童的天真活泼和无拘无束的自由。江雪——柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。注释：蓑笠：指渔民用的遮雨帽子和雨衣。翁：指老年人。赏析：这首诗描绘了一位老人在冬日的江边独自垂钓的情景。诗中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”表现了大自然的寂静和荒凉，而“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”则表现了老人的孤独和坚韧。整首诗情感深沉，用词简练，给人留下了深刻的印象。改写：古诗三首中，范成大的《四时田园杂兴（其三十一）》描写了农家的儿女在田间劳作的情景。杨万里的《稚子弄冰》则生动地描绘了儿童玩冰的情趣。柳宗元的《江雪》则通过描写一位老人在江边垂钓的情景，表现了大自然的寂静和老人的孤独。这三首诗在不同的角度展现了人与自然的关系，给人以启示和思考。诗人雷震通过《村晚》这首诗，生动地描绘了一个青草满地、池塘水满的夕阳美景。在这美景中，一个放牛的孩子横坐在牛背上，用短笛吹奏着不成调的乐曲。诗中虽然没有描写孩子的心情，但从他随意吹奏的短笛中，可以感受到他内心的快乐和自由。整首诗以形、色、声、意的描写方式，将孩子、牛、草、水、山、夕阳等元素融合在一起，形成了一幅自然和谐的画面。诗人通过这种老少皆宜的场景，表达了对自然的热爱和对孩童天真的尊重，使人感受到一种无拘无束的自然之美。这篇文章描述了一幅农村晚景的图画。在池塘中，青草丛生，池水灌满，夕阳落山，红色火球被山峰吞噬，倒映在冰凉的池水波纹中。孩子骑在牛背上吹着短笛，诗人以此为背景，写出了这幅生活情趣丰富的农村晚景图。这首诗的写景特色在于集中在前两句，将池塘、山和落日有机地融合在一起，描绘出了一幅幽雅美丽的画面。诗中的色彩和谐，基调清新，表现出了牧童无忧无虑、悠哉悠哉的情境。诗人的意境创造是带着一种欣赏的目光去看待牧童和村晚，他写牧童横坐在牛背上吹笛，表达了他对自然风光和人的生活的自由自在的环境的满足。整首诗描绘了一幅超凡脱俗、世外桃源般的画面，给人一种恬静悠远的美好感觉。这篇文章描述了母爱和游子之间的深厚感情。诗人通过描写母亲为儿子缝制衣服的场景，表达了母爱的伟大和无私。诗中使用了比喻手法，将儿女比作小草，将母爱比作春天的阳光，表达了儿女对母爱的感激之情。此诗不仅描绘了家庭生活中的平凡细节，也表达了人性美和亲情的伟大。这首诗在千百年间一直深深地打动着读者的心灵。关于这首诗中的桂花，存在分歧意见。有人认为桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。但考虑到这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一，而五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。这首诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，强调夜间春山的宁静幽美。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法体现了诗人的禅心与禅趣。“人闲桂花落，夜静春山空”，通过声音来描绘景色，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落，都属于天籁之音，唯有心真正闲下来，放下对世俗杂念的挚着迷恋，才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。尽管当时是深夜，诗人仍能感受到盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。我们仿佛进入了“香林花雨”的胜景。此处的“春山”留下了想象的空白，因为是“春山”，可以想见白天的喧闹画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。然而此时，夜深人静，游人离去，白天的喧闹消失殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱，才能捕捉到别人无法感受的情景。末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，以动态描写静态，一“惊”一“鸣”，似乎打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前，与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）有异曲同工之妙。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动态景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动态更加突出地显示了春涧的幽静。动态景物反而能取得静态的效果，因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动态之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静态为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面包含着艺术辩证法的思想。青海湖上的乌云密布，遮住了连绵的雪山，使得景色显得黯淡。古老的边塞城池和雄关玉门，相距千里，但在这幅画面中遥遥相望。守卫边疆的士兵经历了无数战斗，铠甲已经磨损，但他们的壮志仍未灭。他们誓言不打败进犯的敌人就不会回家。这首诗中提到了一些地名，其中雪山指的是祁连山，这座山脉南面横亘在河西走廊上。青海和玉门关虽然相距数千里，但在这幅画面中却一同出现。诗人在描绘壮阔苍凉的边塞风景时，融入了戍守边疆将士的情感，让这幅画面更加生动。青海是唐军和吐蕃多次交战的地方，而玉门关则是唐朝的重要边防城池。将士们的豪情壮志和孤寂心情，都融入了这幅辽阔苍凉的景象中。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。这两句诗歌直接表达了将士们的壮志豪情。这些将士们经历了漫长的戍边时间，频繁的战争，以及强悍的敌军和荒凉的边地。其中，“黄沙百战穿金甲”这句话非常概括，能够表达西北战场的特点。而“百战”这个抽象的词语，加上“黄沙”这个形象的词语，就更能突出战斗的艰苦和激烈。这也能想象到在这漫长的时间里，会有一系列壮烈的牺牲。然而，尽管金甲被磨穿，但将士们的报国壮志并没有消磨，反而在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。因此，“不破楼兰终不还”成为了这些将士们的豪壮誓言。这句话铿锵有力，能够表达出将士们的坚定和决心。王昌龄绝句的一个突出优点就是典型环境与人物感情高度统一。这在“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”这篇文章中也有明显的体现。这篇文章不仅抒写了将士们的豪情壮志，也没有回避战争的艰苦。因此，这篇文章是盛唐优秀的边塞诗的一个典型例子。这首诗所描写的是一种非常普遍的离别。它没有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，所以，它适合大多数别筵离席颂唱，后来纳入乐府，成为流行，久唱不衰的歌曲。诗人通过这临行送别的瞬间，使其成为了永恒。老友即将远行，将赴满地黄沙的边疆绝域。此时一别，不知何日才能再见，千言万语无从说起，能说出口的只有一句：喝下这杯离别的酒吧！依依惜别之情、所有的关怀与祝福早已融进了这一杯酒中。诗歌《送元二使安西》生动地表达了诗人对友人元二的深深依恋和牵挂。诗的前两句描写了春景，暗示了离别。其中“柳”与“留”谐音，是离别的象征，“轻尘”“客舍”也暗示了旅行的目的，点出了送别的时间、地点和环境。后两句点明了主题是以酒饯别，表达了对友人深厚的情感。友人此行要去的安西，在今天的新疆库车县境，其荒凉遥远可想而知。由于绝句篇幅严格限制，诗人只剪取了饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞。这句话表达了主人深深的惜别之情，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。三四两句是一个整体，要深切理解临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。这首诗所表达的是一种普遍的离别情感，没有特定的背景，但却充满深刻的怀念之情，因此适合在各种场合演唱，成为了最流行、传唱最久的歌曲之一，被编入了乐府。陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》描述了黄河奔腾向东流入大海，华山高耸云霄，中原人民在胡人的压迫下流尽眼泪，盼望着王师北伐，但是一年又一年过去了，依然没有等到解放。“五千仞岳上摩天，三万里河东入海。”这两句诗描绘了北方中原壮美的山河景色，象征着祖国的可爱和民众的坚强不屈。然而，这些美景却落入了敌手之手，令人感到愤慨。这两句诗的对仗工整，意境深沉，给人留下了丰富的想象空间。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这句诗锋利地转向更深远的情感，表达了中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切。即使眼泪早已流尽，那些心怀故国的遗民依然企望南天，金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人王之涣的《凉州词》表现了士兵思念家乡的情怀。诗中黄河远上白云间，孤城万仞山，玉门关高耸于高山之中，表现了边疆的壮丽景象。诗人用羌笛吹起那哀婉的曲调，表达了士兵思乡的心情。诗句“春风不度玉门关”表明春天的气息无法到达这片边疆，更加强调了孤独和思乡的情感。诗的前两句描绘了西北边地壮阔的风光。首句抓住了由下向上、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端。这种神思飞跃的气象开阔，令人心驰神往。而诗人的另一句“黄河入海流”，观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽然也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”同样着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广阔壮丽的风光，不愧为千古奇句。次句“一片孤城万仞山”描绘了塞上孤城，这是此诗的主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它近处的背景。在远川高山的对比下，更能显现出此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗常用的词语，往往与“孤”连用（如“孤帆一片”、“一片孤云”等），这里相当于“一座”，同时在词采上多了一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联系在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻画征夫的心理作好了准备。“羌笛何须怨杨柳”这首诗，描绘了戍边士兵们听到羌笛声所引发的思乡之愁。诗人委婉地表达了对皇帝不顾及戍守玉门关边塞士兵的生死，不能体恤边塞士兵的抱怨之情。虽然充满抱怨，但并不消极颓废，表现了盛唐时期人们宽广豁达的胸襟。用语委婉精确，表达思想感情恰到好处。另一首诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，描述了李白与朋友孟浩然在黄鹤楼辞别，孟浩然前往扬州游玩的情景。诗歌中运用了对比手法，表现了孤船帆影消失在碧空尽头，长江向天际奔流的景象。整首诗描绘了离别的悲凉，但也表现了诗人豁达的胸襟和对友谊的珍视。两首诗都运用了精确委婉的语言表达出诗人的思想感情，展现了唐代诗歌的特色和魅力。这首诗与王勃的《送杜少府之任蜀州》和王维的《渭城曲》不同，它表现的是充满诗意的离别。这是因为两位风流潇洒的诗人在一个繁华的时代、季节和地区相遇，他们在愉快的分手中带着向往，使得这次离别多了点诗意，少了份伤感。李白与孟浩然的交往发生在他年轻快意的时候，所以他看到的一切都是美好惬意的。这次离别恰逢开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。“故人西辞黄鹤楼”，这一句不仅是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。李白渴望去扬州之情溢于言表。诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。解释：走得远了才知道马的力气大小，相处时间长了才能看清一个人的真心。莫道君行早，更有早行人。这句话告诉我们，不要自以为是，认为自己比别人更努力或更早出发，因为总会有比你更努力、更早出发的人存在。近水知鱼性，近山识鸟音。这句话告诉我们，只有亲身接触和长时间观察，才能真正了解事物的本质和规律。路遥知马力，日久见人心。这句话告诉我们，只有与人相处时间长了，才能真正了解他们的为人处世和性格特点；同样，只有长途跋涉，才能真正了解马的力量和耐力。路途遥远，才能了解马的力量；经历多了，才能分辨人心的真善恶恶。这句话来自《增广贤文·上集》，强调了需要通过长时间的积累和经验才能获得深刻的认识和洞察力。读书需要用心，一字一句都有千金的价值。这句话也来自《增广贤文·上集》，提醒人们在读书时要认真对待每一个字，才能够获得真正的文采和才华。听别人讲一席话，胜过读十年的书。这句话强调了与人交流的重要性，即使只是短暂的谈话，也能够带来巨大的收益。这首诗是宋代翁卷的《乡村四月》。诗歌以清新明快的笔调，描绘了江南农村初夏时节的美丽风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。诗中通过描写自然景象和农家繁忙的场景，展现了生活的真实和美好。“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”这两句诗写自然风光，表现了山间原