浅析杨绛《我们仨》的艺术魅力

页）浅析杨绛《我们仨》的艺术魅力重庆工商大学派斯学院汉语言文学2012级2班季慧敏指导教师：摘要：《我们仨》是杨绛以写女儿钱瑗为主的一部纪实性的散文，回忆了一家三口平淡又幸福的生活，但艺术手法却丰富多样，如虚实结合、一切景语皆情语等方式的运用，作品写作风格平淡却真实细腻且不失幽默风趣，浓重的艺术魅力既创造出了孤单无助、凄凉悲苦的艺术情境，又营造了平和释然、其乐融融的生活氛围，连生活中的细枝末节在她的笔调下，都闪耀着温暖迷人的光辉。关键词：杨绛我们仨艺术特色Abstract:IsthethreeofusYangJiangtowritedaughterQianbeenreflectedadocumentaryprose,recalledmydullandhappylife,butrichandvariedartistictechniques,suchasbricks,everysceneisfeelingtheuseofmethodssuchas,writingstyleisplainbutrealfineanddonotbreakhumorandwit.Theartisticcharmofdensecreatedbothlonelyandhelpless,desolatebitternessartsituation,andcreateapeacefulandrelief,likehappylifeatmosphere.Eventhedetailsoflifeinhertone.Shinewiththebrillianceofthewarmandattractive.Keywords:YangJiangJusttheThreeofUsArtisticcharacteristics一个单纯温馨的学者家庭,相守相助,相聚相失——92岁的杨绛讲述了与丈夫钱钟书、女儿钱瑗三人生活的散文实录——《我们仨》。杨绛女士在《我们仨》中回忆了一家三口幸福而艰难的生活。本书分为两部分。第一部分中，杨女士以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津生下女儿，直至1998年钱先生逝世63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。战火、疾病、政治风暴，甚至生离死别……不论暴风骤雨，他们相濡以沫，美好的家庭已经成为杨女士一家人生最安全的庇护所。文中透露出作者无穷的艺术魅力，于此本文主要分析了散文中的艺术手法虚实相生和一切景语皆情语，以及语言特色和《我们仨》在情感抒发上的独特之处。艺术手法虚实相生全书分为了三个部分，分别是我们俩老了、我们仨失散了、我一个人思念我们仨。三个部分相互独立，各自成篇，却又彼此不可缺少，犹如他们一家三口组成一个有机的整体。第一部《我们俩都老了》以梦境来开全书的序幕，可以看作成本书的序言。正是因为这个关于行走中失去的梦，才会有后文的“钟书大概是记着我的埋怨，叫我做了一个长达万里的梦”。第二部分“我们仨失散了”完全用梦境的形式讲述了最后几年中我们一家三口相依为命的情感体验，在古驿道上走走停停。前两部均属于虚写，描述了关于死亡的故事。而第三部分以实写记录了一家三口的日常生活，是整个作品的主题部分“我一个人思念我们仨”，采用回忆录的写法，采用虚实相生，是作品艺术魅力的极致展现。虚实之间，相辅相成，共同成就了本书的真切感人。杨绛在本书中将虚实相生这一手法运用得炉火纯青，使本书产生了强大的艺术感染力。首先，就全书而言，第一二部是虚写，第三部是实写。《我们俩都老了》和《我们仨失散了》用梦境的形式刻画了杨绛一家三口在人生最后阶段相依为命的深刻情感。书中塑造的梦境是杨绛在古驿道上写自己每晚做梦，而梦的主要内容就是关于女儿重病在身时医院里发生的每一次的新情况。然而这一部分的梦并不是作者每晚真实发生的，而是作者的匠心独具，通过新的角度刻画家人之间的爱，通过梦境里的故事显露出作者对女儿病情的担忧。这与本书第三部《我一个人思念我们仨》回忆实写形成鲜明的对比。第三部中，杨绛用看透世事的淡然回忆着一家三口六十多年的家庭生活。在一点一滴的细节中，这一家人如同平常人家一样有泪有笑的生活。然而又透露着学者家庭特有的与众不同之处，比如他们一家三口总是喜欢去图书馆，喜欢拿文字工作作为饭后谈资等等。关于死亡的虚写以及关于生活的实写，突出反映了杨绛对于人生的独特看法。杨绛在回忆录中淡化死亡的写法也可以看出她对于爱女以及爱人的深切怀念。正是因为对他们怀着深切的爱，因而也就不忍轻易翻出，直面其中。其次，在第二部分中整篇运用了以实见虚的手法。这部分使用了明暗两条线索，明线就是钱钟书失踪、母女寻找钱钟书、探视钱钟书，这是贯穿始终的线索。因为一个来历不明的电话要求钱钟书去开会，而母女俩则去古驿道上寻找钱老。而暗线则是写钱瑗的病情。作者牵挂钱瑗，写钱瑗病中的情况，都是通过晚上的梦来写的，如轻灵的梦、沉重的梦、疲劳的梦、噩梦、痛梦等，“我的梦不复轻灵，我梦得很劳累，梦都沉重得很”。①然后再把梦中的情况在探视时一次一次驿道”上，一家人相聚了，又是一种虚实结合手法的体现，总是这样独特地掩藏不住艺术魅力。“他疲劳得支持不住，立即闭上眼睛。我们没个坐处，只好盘膝坐在地下。他从被子侧边伸出半只手，动着指头，让我们握握。阿圆坐在床尾抱着他的脚，他还故意把脚动动。我们三人又相聚了。不用说话，都觉得心上舒坦。我握着他的手把脸枕在床沿上。阿圆抱着爸爸的脚，把脸靠在床尾。虽然是古驿道上，这也是合家团聚。”①虚实相生，刻画生与死的事实，缩写了生与死的距离。淡淡的文字，轻巧自然，凝聚着浓浓的亲情眷恋、深深的牵挂关爱。一个天才女作家最率性的表达，一个女人最真性情的流露，它使整本书充满了温馨和感动。李健吾曾说过:“杨绛不是那种飞扬躁厉的作家,正相反,她有缄默的智慧。唯其是有性静的优美的女性的敏感,临到刻画社会人物,她才独具慧眼,把线条勾描的十二分匀称。一切在情在理,一切平易自然,而韵味尽在个中矣。”[3]平平淡淡的叙述却总是令人一往情深地投入其中，细腻的情感让人也不禁遥想那四季的柳条。一家三口轻易失散后，“人间没有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到了尽头。”①在失去爱女与伴侣之后，即使失散了，她并未以痛不欲生的姿态回忆，可还是如此平平淡淡地说来，用看透红尘大喜大悲之后的宁静娓娓道来过去的故事，回忆着他们坎坷而甜蜜的家庭生活。细读该作品会发现全文字里行间无不流露着她对于家人的深刻怀念，全书在行文过程中更是哀而不伤。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，这是书里最感染我的一句话。杨绛在书里提到过“因为——因为事情往往是别扭的，总和希望或想象的不一致”。①真实又平淡的描绘。当你觉得自己幸福的那一刹那或者思想中所希望现实能发生的那一刻，往往我们与自己的内心走散了。一个知识分子家庭生活是如此的幸福，互相理解，谦卑有礼，又存在共同爱好，这样的家庭组合是多么难得的人世奇遇。杨绛在书中最想要传达的便是：家庭是人生最好的庇护所。《我们仨》让我们了解到了这一户知识分子家庭的温暖相知，人生不易，家庭组合更是且行且珍惜，家时时刻刻都在。注释：①杨绛:《我们仨》.