2023年侏罗纪世界观后感

2023年侏罗纪世界观后感侏罗纪世界观后感1

最终一个镜头是一只有着明显伤痕，随着镜头一摆吼叫一声的霸王龙，意味犹尽。《侏罗纪世界》带来的故事好像远远无法在结尾字幕的滚动中结束，在近两个小时内，视觉、听觉、感觉的饕餮盛宴也好像远远无法在一句"最好我们要在一起"的台词中告一段落。

我哥说震撼。我妹说头晕。我弟说迅猛龙好可怜。而我想说，愿我们永葆敬畏之心。

没看过之前三部好像并未影响我对整个故事结构的把握，甚至是对人物性格特点的拿捏，或或许，震撼的画面、饱满的情感诠释和流畅的镜头切换带来一种身临其境的体验时，总能弥补之前的缺失吧。

不太懂美国的经济，但赢利好像是任何一家企业的主要目的，而这座以恐龙为主题的公园，当然也不例外，这跟营利对象是什么，没有任何无关。而许多经典故事的起初，好像都是因为永无止境的欲望和不断膨胀的野心作为原始冲动而绽开一系列的斗争。秦汉之争，三国之战，从每一次朝代的更替到每一类物种的消逝，好像都在佐证这一事实。

主题公园里有他们探讨出的各种各样恐龙，他们试图去还原什么，以他们所理解的那个样子。很讽刺的是这部电影里出现的那个主要探讨人士，也就是吴博士，看起来竟然像个中国人，不知道是无意的角色设置，还是有意的无情讽刺，那就是仁者见仁智者见智了。

每个人应当都有品尝过主题餐厅的菜系，打着韩国烤肉、韩国寿司、韩国泡菜的旗号到处宣扬说自己的原材料是从韩国原装进口的，连厨师都是韩国请来的。Sowhat？你能因为吃了一顿所谓正宗的韩国烤肉就真的认为自己去了一趟韩国了吗？你能因为吃了几块韩国寿司就能真的懂得关于韩国的饮食文化了吗？答案是不能！不能！

这个所谓的主题公园，只是一些以营利为目的的有权有势人物通过资源的整合，把所谓的恐龙当成提线把玩的布偶那样展示在那些情愿为此付出肯定的金额以消遣自己的人类罢了。各取所需，好像也没有谁对谁错可言。

先说男主。他的出场方式算是最隆重的。全部的铺垫，不仅仅在于表现新展品暴虐霸王龙的猛烈、酷炫和强悍，还在烘托男主的特性，一种建立在敬重的基础上对四只迅猛龙的情感沟通，从而衍生出对大自然无限敬畏的看法。他宁愿用自己的生命去换取迅猛龙对自己的信任，不惜代价去维护这份难得珍贵的信任。他炯炯有神的眼睛充盈着满满的爱，每一句指挥迅猛龙的话语中都隐含着同等、敬重和关爱。全部的这一切，好像都有足够的理由让我们信任，迅猛龙可以与人类称兄道弟，这世上，也不仅仅只有人类讲义气。

而男主与女主的爱情故事，算是司空见惯的患难见真情。男女主子公唯一的一次接吻镜头，不带一点拖拉和迟疑，快速干脆，像夏日的一场刚好雨，只是，当你回过头来想象着他们的爱情时，这种，并不深厚，如阵阵芳香般一点点覆盖在四周的美国式爱情，好像就并不寻常了。这种类型的电影还能让人对男女主子公之间的爱情留下一丝温馨的想象，这无疑是一种胜利。

那么，一部戏里，假如女主的设置仅是负责谈情说爱，那无疑只能成为一部言情小说。而这部电影里，女主身为主题公园的主要责任人，她不仅象征着女性地位的提高，好像也在佐证着，在爱情关系中，女人并不只是弱者。在最终的故事高潮中，女主所起到的作用也不仅仅是平衡男女比例这么简洁。从略微有些放慢的镜头到加速奔跑的长镜头里，女主的角色作用才真正大放异彩。对比之前连自己的外甥原委几岁、对于下属的着装都有所要求的女强人，这也算是一种以小见大的表现手法吧。

再讲讲那个老胖子。他的存在应当是每一部戏中标配的黑暗势力。老胖子代表社会上那些明明自己已经错得离谱，但还是自我感觉良好的一类人。他们活在自己理解的世界里，并认为现实世界就是那个样子。当然，世界总会给这种人重重一击，以迅雷不及掩耳之势。用中国的古话来说，就是"多行不义必自毙"。当死亡来得太快太突然，我不知道人类是否还有一丝反思的余地，当然，这部电影好像并没有想要诠释人类在这个世界所占地位的意思，以至于，他们宁愿把镜头对象恐龙，用恐龙的死亡营造悲凉的镜头来告知人类不畏自然的恶果。

再讲讲女主的两个外甥。不行否认，这两个男孩的存在给整个略带哀痛的故事营造了一丝丝莫名的欢快，轻松和满意。小外甥的角色演绎无疑是整部剧中浓墨重彩的一笔，他代表着和他相像的年龄层的人对这个世界无以名状的求知，他们渴望去相识这个世界，融入这个世界，甚至是拥抱这个世界。小外甥来主题公园的目的是很纯粹的，而大外甥则反之，他会去留意同龄的青春少女，甚至是摆布姿态去吸引异性的留意，哪怕他也不过是一个已有女挚友的中学生而已。当然，这不是一个悲情的故事，两兄弟最终相濡以沫携手共进所传递出来的情意也算是迎合观众的情感诉求了。而对于大外甥这个角色，不得不提到的是他们在乘坐玻璃球观光中的对话。大外甥尤为强调剧中女主也就是他们的阿姨所带来的VIP特权，以至于当喇叭中传达出须要撤离观光区时，他照旧也一种"我爸是李刚"的姿态在傲视着一切。

剧中的每一句话都没有理由被我们无视，并不是忘了哪一句台词或是忽视了哪个镜头就会影响你对这部剧的理解，只是，我很纯粹的认为这部剧中的每一个字都是对我们的教化。我并不认为电影是一个会讲详略的艺术载体，每一个镜头都不行能是多余的。可能会有人认为女主和自己姐姐的对话简单让人跳戏，但，一句你也像妈妈一样唠叨了，一句今日的全部实际行动恒久赛过明天的口头承若让我不得不承认这部剧都每一个场面都让人有一种入迷的吸引力。

最终，好像也不能忘了那个戴眼镜的男同事。他虽说不是给整部剧制造冲突的角色，但他的存在，不得不让我感慨编剧的人文情怀。带眼睛小男生的出场好像就是用来呈现与四周全部人的格格不入，他的偏执，他的全部善意的当心思，他的全部看似别出心裁实属怪异的言行好像恰好证明，这个世上，许多真理都驾驭在少数人手里。

最终的最终，好像还得再提提那个死得相对较快的主题公园胡子长满的大boss。这部剧不须要身为主题公园的大boss为公共设施是否具备反抗事故隐患的实力作说明，也没有义务演示危机公关该怎么一步步引导舆论，更不必在事故发生的第一时间是不是应当先低头承认自己的错误，然后再去指责下手会错了意。他的存在，好像只是象征性的意义，简洁象征着一个组织中最高权力者所要面临的人和事，他们语言上的模凌两可和油滑至极。

这世上，男人与男人、女人与女人、男人与女人之间都存在斗争、心眼儿和对抗，而自然与我们，也一样。雾霾是，龙卷风是，土地沙漠化是……自然赐予的报复，何止三言和两语。莫非我们还在奢望，万物不仅唯我们所用，还有唯我们所属吗？

男主的故事告知我们，假如你善待动物，迟早会得到女神的青睐。女主的故事告知我们，是女汉纸没关系，关键时刻别缩回去变软妹子就好。吴博士的故事告知我们，这世上最可怕的就是有文化的流氓。大小外甥告知我们，好兄弟一辈子不离不弃同心同德才是王道。戴眼镜的男同事告知我们，不起眼儿的人往往能在关键时刻扳回一局。大boss的故事告知我们知错能改善莫大焉。

哦，最终，我肯定得释放一下自己内心的情感，以最煽情最简洁粗暴的方式说一句话，男主太太太帅了，他的眼神，勾我的人。迅猛龙小头目太太太棒了，她的背影，勾我的魂。

作者:XXX

20xx年6月13日晚

侏罗纪世界观后感2

期盼已久的《侏罗纪世界》最终上映了，我想当大家看到"侏罗纪"这三个字的时候，好多人都回到了儿时的记忆中，因为从《侏罗纪公园》到《侏罗纪世界》整整过去了22个年头，从1993年到20xx年"侏罗纪"系列始终都没有让观众们悲观。

那么让我们看看这次《侏罗纪世界》的幕后制作团队，20xx年3月中旬，环球影业和史蒂文·斯皮尔伯格选定科林·特莱沃若执导《侏罗纪世界》。该片最初由《侏罗纪公园》原著作者、三部曲编剧迈克尔？克莱顿担纲剧本主创，克莱顿20xx年因癌症去世后，《猩球崛起》的两位编剧里克？杰法和阿曼达·斯尔沃接手接着创作。而史蒂文·斯皮尔伯格为该片担当监制。

20xx年9月11日，环球公司宣布，《侏罗纪公园4》正式定名为《侏罗纪世界》，并定档20xx年6月12日在北美公映。20xx年2月初，环球确定《侏罗纪世界》于4月在夏威夷开机，由摄影师约翰·施瓦兹曼掌镜，采纳35mm和65mm胶片拍摄，根据环球的支配，4月，剧组在夏威夷拍摄4周的时间，随后移师考艾岛，在那里拍摄两周时间。接着，剧组会进入调整期。6月2日，剧组将移师新奥尔良，在摄影棚里拍摄整整11周的时间。

那么让我们看看这次《侏罗纪世界》的幕后制作团队，20xx年3月中旬，环球影业和史蒂文·斯皮尔伯格选定科林·特莱沃若执导《侏罗纪世界》。该片最初由《侏罗纪公园》原著作者、三部曲编剧迈克尔·克莱顿担纲剧本主创，克莱顿20xx年因癌症去世后，《猩球崛起》的两位编剧里克·杰法和阿曼达·斯尔沃接手接着创作。而史蒂文·斯皮尔伯格为该片担当监制。

20xx年9月11日，环球公司宣布，《侏罗纪公园4》正式定名为《侏罗纪世界》，并定档20xx年6月12日在北美公映。20xx年2月初，环球确定《侏罗纪世界》于4月在夏威夷开机，由摄影师约翰·施瓦兹曼掌镜，采纳35mm和65mm胶片拍摄，根据环球的支配，4月，剧组在夏威夷拍摄4周的时间，随后移师考艾岛，在那里拍摄两周时间。接着，剧组会进入调整期。6月2日，剧组将移师新奥尔良，在摄影棚里拍摄整整11周的时间。

与22年前的《侏罗纪公园》一样，《侏罗纪世界》绝不是"人类和怪兽从头打到尾"的廉价俗套，它靠拢经典的努力，从创作前期就不绝于耳：沿用同一世界观，坚持胶片拍摄等等。到了正片，则是数之不尽的致敬，从大群似鸡龙的旷野奔腾，到侏罗纪公园旧址的故地重游，从蛰伏22年的霸王龙重出江湖，到约翰？威廉姆斯的经典配乐，几乎有泛滥之嫌，情怀值足够逆天。

欧文和克莱尔这一对男女搭配，从角色定位到化学反应，完全是夺宝奇兵式的：一个机灵无畏的运动健将兼注意实践的学问分子，一个爱摆架子、脾气倔强、可柔可刚的女强人，他们对于旧情的耿耿于怀，危难中的互助和乌龙，也像足了琼斯博士和他的历任女搭档。普拉特收敛了《银河护卫队》的段子的表演风格，幽默较为内敛，笑料虽不多，每一处都让人记得住。欧文的冒险主义将克莱尔从一个限制狂同化为见机行事的高手，给两人的爱情戏加码，他们走到一起有缘可循，而不是烂大街的"既然一起诞生入死过了，那就么么哒吧"。

恐龙"拟人化"，氛围营造得真传

当年斯皮尔伯格拍《侏罗纪公园》的初衷，是远离好莱坞一模一样的怪兽电影，把恐龙当做角色、而非与人类为敌的大怪兽来塑造。不过两部续集越跑越歪，所以看到《侏罗纪世界》重新贯彻这一理念这点让人感到还是很兴奋的。雷龙临终前，仿佛无辜者在倾诉暴行，引人落泪；暴虐龙是拥有高度才智、体能和无穷杀人欲望的通缉犯，假如从它的角度讲解并描述，可以拍成邪恶版的《第一滴血》；而着墨最多的迅猛龙群，自始至终在与内心的野性作搏斗，与人类共同奔袭时，尽显意气风发的同袍之情，遭暴虐龙"策反"后，面对旧日人类"大头目"，禽类的'瞳孔中透射出挣扎――是屈从于粗暴的血统论，还是回来真挚的内心情感？最终，它们做出了符合"人性"的选择，这让观众想拥抱它们，再也无法用看待怪兽的眼光谛视它们。

就像前三部曲一样，《侏罗纪世界》会让你尖叫，但本质上并不恐怖，一再以无处栖身的强大压迫感令你心肝猛跳。每一场追逐过后，都唤起一种劫后余生的喜悦。各种生吞活剥的暴力镜头，拍得没有过多血腥感，全力以赴与那些以赤裸裸的感官刺激为己任的杀戮怪兽片拉开了距离。采纳动作捕获拍摄的恐龙，呈现出体重的实感和更逼真的环境互动，回头看前三部曲，会觉出一丝脚不沾地。暴虐龙即便一起先就暴露在光天化日下，仍被镜头位置、打光技巧等用来掩盖全貌，这种希区柯克式的悬疑技巧，斯皮尔伯格从《大白鲨》一路迁移到《侏罗纪公园》，如今后辈再用，依旧有效。

继承人文关怀，与首集仍存差距

片中的科学学问自然当不得真，不过那一本正经的科普风格（甚至有一段《疯狂试验室》那样的搞笑片中片），巨细靡遗的大观园全景展示，完全承载起一部优秀科幻电影的使命。首先，它足够激发起新一代年轻观众对恐龙的爱好，虽不至于引爆1993年那样的全球恐龙热，至少恐龙画册的销量和古生物博物馆的访问量都会蹿升。更重要的是，它继承了首部曲中深切的人文关怀（这一点在后两部就细若游丝了），跨国企业领袖、军方代表和基因博士的夸夸其谈，均透露出不同程度的自大、短视、愚昧和唯利是图，唯有欧文自始至终表现出务实看法与对自然的敬畏，这是一种看似有反智倾向，其实更开明更富现实意义的科学精神。人类要增进对自然的了解，须要欧文这样与迅猛龙密切接触出真知的实地科研者，而不是呆在试验室与数字打交道的空想主义。

看得出编导竭力避开影片沦为《侏罗纪公园3》那样纯粹的"跑步片"，增加了多条感情线和对文明与自然关系的探讨，然而距离《侏罗纪1》感官震撼、科学精神和人文情怀的完备平衡仍有肯定距离。一对小兄弟的线索过于嗦，尤其交代父母婚姻裂开等，节奏感不够讲究。

环球早早定下《侏罗纪世界》是一个新三部曲的开篇，根据票房走势，后两部流产的可能性不大。届时，势必在